Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Маргерит Вильденхайн (11 октября 1896 - 24 февраля 1985), урожденная Маргарита Фридлендер (альтернативное написание Фридлендер ), была американским художником по керамике, педагогом и писателем , получившим образование в Баухаусе . После иммиграции в Соединенные Штаты в 1940 году она преподавала на ферме Понд и написала три влиятельные книги - « Керамика: форма и выражение» (1959), «Невидимое ядро: жизнь и мысли гончара» (1973) и « Мы смотрим и видим»: Поклонник смотрит на индейцев (1979). Художник Роберт Арнесон назвал ее «великой дамой гончаров». [1] [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Вильденхайн родился в Лионе , Франция, в семье британской матери Роуз Кальманн и немецкого отца Теодора Фридлендера, торговавшего шелком. Ее братом был израильский типограф Анри Фридлендер . Она получила начальное образование сначала в Германии, затем в Йоркшире, Англия. В начале Первой мировой войны ее семья переехала в Германию, где она окончила среднюю школу. С 1914 года она изучала скульптуру в Берлинском университете искусств , затем работала декоратором фарфоровой посуды на фабрике в Рудольштадте . Именно на этой фабрике разгорелась ее страсть к гончарному кругу. Когда она не работала на заводе, она путешествовала по сельской местности. Вскоре послеВо время Первой мировой войны во время уик-энда в Веймаре она случайно наткнулась на объявление архитектора Вальтера Гропиуса об основании школы Баухаус в 1919 году: «Новая гильдия мастеров без классовых различий, которая создает высокомерный барьер между мастерами и мастерами. художники ». Тогда же, как она вспоминала в своей автобиографии, она решила стать одной из первых учениц, поступивших в нее.

Баухаус и после [ править ]

Во время своего пребывания в Баухаусе Уилденхайн училась вместе с художниками Полем Клее и Василием Кандинским, и она тесно сотрудничала со скульптором Герхардом Марксом (ее форммейстером или мастером формы) и гончаром Максом Креханом (ее лермейстером или мастером ремесел). В 1925 году Вильденхайн стала первой женщиной, получившей в Германии сертификат мастера гончарного дела. [3] В 1926 году она оставила школу и переехала в Галле-Заале, Германия, где была назначена руководителем керамической мастерской в ​​Школе изящных и прикладных искусств Бург-Гибихенштайн. [3] Находясь там, она также стала ассоциироваться с Konigliche Porzellan-Manufaktur (или KPM), ныне Staatliche Porzellan-Manufaktur, для которого она разработала прототипы элегантной посуды массового производства, в первую очередь чайного сервиза Halle и обеденного сервиза Burg-Giebichenstein. (оба 1930 г.). В том же году она вышла замуж за молодого художника-керамиста по имени Франц или Франц Вильденхайн (1905–1980), который ранее был ее одноклассником в Веймарском Баухаусе и служил ее учеником в Burg Giebichenstein. [3]

Когда в 1933 году к власти пришли нацисты , Вильденхайн была вынуждена оставить преподавательскую должность из-за своего еврейского происхождения. Вместе со своим мужем (гражданином Германии неевреем) она переехала в Путтен, Нидерланды , где пара открыла гончарный магазин под названием Het Kruikje (Маленький кувшин) и где до 1940 года они жили, занимаясь изготовлением керамических изделий. Перед нацистским вторжением Вильденхайн смогла покинуть Голландию в 1940 году и эмигрировать в Нью-Йорк, но одновременная просьба ее мужа была отклонена. [3]

Pond Farm [ править ]

Уилденхейн переехала из Нью-Йорка в Калифорнию 27 мая 1940 года, где в течение двух лет работала преподавателем в Калифорнийском колледже искусств и ремесел (CCAC) в Окленде. [3] В начале 1940-х годов Wildenhain переехала в Pond Farm , участок сельскохозяйственных угодий, принадлежавший архитектору Гордону Херру и его жене Джейн Херр, где она сосредоточилась на создании мастерской, которой она должна была стать. [3] После получения гражданства США в 1945 году Вилденхайн смогла финансировать и спонсировать эмиграцию своего мужа (который в годы их разлуки был призван в немецкую армию).

Мастерские прудовой фермы, как они стали называться, работали с 1949 по 1952 год, ими руководили Гордон Херр, Маргарита и Франц Вильденхайн, а также двое других коллег-художников, художница по текстилю Трюде Гермонпрез (урожденная Яловец) и художник по металлу Виктор Рис. Художник-коллажист Жан Варда и скульптор Клэр Фалькенштейн также преподавали в Pond Farm раз в неделю. [3]На этих сложных семинарах, посвященных использованию рабочего колеса в стиле Баухаус, студенты создали сотни керамических форм, таких как цветочные горшки, миски, кувшины, чашки и чайники. Во время семинаров студенты сосредоточились на мастерстве процесса, а не на глазировании и обжиге изделий. Во время перерывов студенты и учителя обсуждали такие темы, как природа и музыка, философия, структура листьев и бухгалтерия. Прудовая ферма действительно функционировала как «школа жизни». [4] Многие из ее учеников впоследствии стали успешными профессиональными керамистами и приписывают Вильденхайн монументальный рост в своей художественной карьере. [4]

В конце концов, семинары Pond Farm закончились по ряду причин: доминирующий стиль руководства Херра, игнорирование просьб художников о совместном владении, смерть Джейн Херр от рака в 1952 году и многое другое. Франц также оставил Маргариту и занял должность преподавателя в Школе американских мастеров при Рочестерском технологическом институте в Нью-Йорке, в то время как Маргарита продолжала жить на ферме Понд. [3]

Спустя годы [ править ]

В последующие годы, по мере роста артистического статуса Маргариты Вильденхейн, она продолжала управлять собственной летней школой, принимая двадцать или более студентов каждый год. Она также опубликовала три книги (« Керамика: форма и выражение» ; «Невидимое ядро: жизнь и мысли гончара» ; и « Что мы смотрим и видим: поклонник смотрит на индейцев» ), читала лекции в школах США и совершала одиночные экспедиции на юг. и Центральная Америка, Европа и Ближний Восток. После ее смерти в возрасте 88 лет территория и здания на ферме Понд были сохранены и теперь официально являются частью системы парков штата Калифорния .

Пруд-ферма и зона отдыха Остин-Крик были недавно переданы в собственность в соответствии с операционным соглашением между «Стюардами побережья и секвойи» и государственными парками. Вскоре после того, как стюарды взяли на себя ответственность за поддержание этого государственного парка в открытом состоянии, пруд-ферма была объявлена ​​«национальным достоянием» Национальным фондом сохранения исторического наследия , и с этим статусом планируется восстановить и сохранить студию и дом. В конечном итоге Pond Farm будет доступен для общественного пользования в какой-либо соответствующей форме, которую еще предстоит определить.

Иконография [ править ]

  • Чарльз Кродель : Die Töpferin Marguerite Friedlaender, Berliner Sezession, 64. Ausstellung: Künstler unter sich. Malerei. Пластик. Апрель / März 1931, Nr. 9 (Veröffentlichungen des Kunstdienstes Nr. 57)

Сочинения [ править ]

  • Керамика, форма и выражение (Нью-Йорк, 1962)
  • Невидимое ядро: жизнь и мысли горшечника (Нью-Йорк, 1973)
  • … Что мы смотрим и видим: поклонник смотрит на индейцев (Decorah, IA, 1979)
  • Р. Кат, изд.: Письма Герхарда Маркса и Маргариты Вильденхайн, 1970–1981: Слияние душ . (Эймс, И.А., 1991).
  • Д.Л. Шварц, изд .: Письма Маргариты Францу Вильденхейну (Decorah, IA, 2005).

См. Также [ править ]

  • Дин Шварц

Заметки [ править ]

  1. ^ Mady Jones (1981). "Устное интервью истории с Робертом Арнесоном, 1981, 14-15 августа" . Архивы программы устной истории американского искусства . Архивы американского искусства . Проверено 4 июня 2011 года .
  2. ^ «КЛАРА» . clara.nmwa.org . Проверено 12 марта 2017 .
  3. ^ a b c d e f g h Дженни, Соркин (26.07.2016). Живая форма: женщины, керамика, община . ISBN 9780226303116. OCLC  920017455 .
  4. ^ a b Сессии, Билли (2002). Рябь: Маргарита Уилденхейн и ее ученики прудовой фермы . Сан-Бернардино: Калифорнийский государственный университет. ISBN 0-945486-22-7.

Библиография [ править ]

  • Е. Левин, "Wildenhain, Marguerite (1896-1985)" в J.Heller и NG Heller (ред.), Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь . (Нью-Йорк, 1995).
  • Р. Р. Беренс, «Моя связь с Баухаусом» в печати . Июль Август. (Нью-Йорк, 1996), стр. 24 и 233-234.
  • Р.Р. Беренс, Вспоминая ферму у пруда: Осколки воспоминаний лета с Баухаусом Поттером Маргерит Уилденхейн (Дайсарт, ИА: 2005).
  • Художественный музей Роберта В. Фуллертона, Ripples: Marguerite Wildenhain и ее студенты фермы пруда . Каталог выставки. (Сан-Бернардино, Калифорния, 2002).
  • Дин и Джеральдин Шварц, редакторы, Маргарита Вильденхайн и Баухаус: Антология очевидцев . (Декора, ИА: South Bear Press, 2007). ISBN 978-0-9761381-2-9 . 
  • Дин и Джеральдин Шварц, Глина Баухауса в центре: перспектива гончара . Декора, Айова: South Bear Press, 2009. ISBN 978-0-9761381-5-0 . 
  • Брюс А. Остин, Франс Уилденхайн 1950-75: Творческая и коммерческая американская керамика в середине века . Рочестер, штат Нью-Йорк: Лаборатория приложений печати, 2012. ISBN 978-0-615-64527-8 
  • Путеводитель по программе «Музеи и школы» От детского сада до 12 класса: Маргарита Вильденхайн: от Баухауза до пруда . Санта-Роса, Калифорния: Музей округа Сонома, 2007.

Внешние ссылки [ править ]

  • Маргарита Вильденхейн в коллекции изящных искусств колледжа Лютера
  • Маргарита Вильденхайн и Баухаус
  • Глина Баухауса в центре: взгляд гончара
  • Коллекция Pond Farm, Колледж Лютера
  • Рябь: Маргарита Уилденхейн и ученицы ее прудовой фермы
  • Наследие Маргариты Вильденхайн