Мария Таллчиф

Мария Талльчиф Ки Хе Ках Стах Ца
Платок в 1961 году
Родившийся	Элизабет Мари Высокий Шеф ( 1925-01-24 )24 января 1925 г. Фэрфакс, Оклахома , США
Умер	11 апреля 2013 г. (2013-04-11)(88 лет) Чикаго , Иллинойс , США
Род занятий	Прима-балерина
Активные годы	1942–1966
Высота	5 футов 9 дюймов (1,75 м) [1]
Супруг (а)	Джордж Баланчин Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1946; аннулирован 1952) Эльмурза Натирбофф Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1952; отд.  1954) Генри Д. Пашен мл. Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1956, умер в 2004 году)
Дети	Элиза Пашен
Бывшие группы	Русский балет Монте-Карло New York City Ballet
Танцы	Фея сахарной сливы в Щелкунчике Баланчина Титульный персонаж в " Жар-птице" Баланчина

Элизабет Мари « Бетти » Талчиф ( фамилия осейджей : Ki He Kah Stah Tsa ; 24 января 1925 - 11 апреля 2013) была американской балериной. Она считалась первой крупной прима-балериной Америки . Она была первым коренным американцем ( нация осейджей ), получившим это звание, и, как говорят, произвела революцию в балете. ^{[1] [2] [3] [4]}

Почти с самого рождения Таллчиф увлекалась танцами, начав формальные уроки в возрасте трех лет. Когда ей было восемь лет, ее семья переехала из дома, где она родилась, в Фэрфаксе, штат Оклахома , в Лос-Анджелес , штат Калифорния, чтобы продвинуться по карьерной лестнице для нее и ее младшей сестры Марджори .

В 17 лет она переехала в Нью-Йорк в поисках места в крупной балетной труппе и, по настоянию начальства, взяла имя Мария Талльчиф . Следующие пять лет она провела в Русском балете Монте-Карло , где познакомилась с хореографом Джорджем Баланчиным . Когда Баланчин стал соучредителем труппы New York City Ballet в 1946 году, Талчиф стал первой звездой компании. ^[5]

Сочетание сложной хореографии Баланчина и страстного танца Тэлчифа произвело революцию в балете. Ее роль в 1949 году в «Жар-птице» подняла Высокий платок на вершину балетного мира, сделав ее прима-балериной. Ее роль феи сахарной сливы в «Щелкунчике» превратила балет из малоизвестного в самый популярный в Америке.

Она объездила весь мир, став первым американцем , который выступит в Москве «s Большого театра . Перед тем, как выйти на пенсию в 1966 году, она регулярно появлялась на американском телевидении. Уйдя из танцев, Талчиф активно занималась продвижением балета в Чикаго . Большую часть 1970-х годов она была постановщиком балета Лирической оперы Чикаго, а в 1981 году дебютировала в Чикагском городском балете ^[5].

Жители Оклахомы удостоили Высокого платка множества статуй и почетного дня. Она была внесена в Национальный женский зал славы и получила Национальную медаль искусств . В 1996 году Талчиф получил награду Кеннеди-центра за жизненные достижения. Ее жизнь была предметом множества документальных фильмов и биографий.

Ранняя жизнь [ править ]

Элизабет Мари Толл Чиф (ее имя при рождении) родилась в Фэрфаксе, штат Оклахома, 24 января 1925 года в семье Александра Джозефа Толл Чифа (1890–1959), члена нации осейджей , и его жены Рут (урожденная Портер) из Шотландии. -Ирландское происхождение. ^{[6] [7]} Элизабет Мари была известна как «Бетти Мари» друзьям и семье. Портер встретил Александра Толл Чифа, вдовца, когда навещал ее сестру, которая в то время была экономкой его матери. ^[6]

Прадед Элизабет Толл Чиф по отцовской линии, Питер Бигхарт, помогал осейджам вести переговоры относительно доходов от нефти, которые обогатили нацию осейджей. В результате ее отец вырос богатым, не работая «ни дня в своей жизни». В своей автобиографии Талчиф объяснила: «Когда я росла в резервации осейджей в Фэрфаксе, штат Оклахома, я чувствовала, что мой отец владел городом. У него была собственность повсюду. Местный кинотеатр на Мейн-стрит и бильярдный зал напротив принадлежали Его. Наш 10-комнатный дом из терракотового кирпича стоял высоко на холме с видом на резервацию ". Семья проводила лето в Колорадо-Спрингс, чтобы спастись от жары Оклахомы. Однако жизнь была далека от идеала, поскольку ее отец был пьяницей, а ее родители часто ссорились из-за денег. ^[7]

У Тэлчиф было пятеро братьев и сестер, трое от первого брака ее отца с немецким иммигрантом: Александр; Фрэнсис (1913–1999); и Томас (1919–1981), который играл в футбол в Университете Оклахомы и был выбран « Питтсбургом Стилерз» ; Джеральд (1922–1999), который в детстве получил травму в результате удара лошади по голове, и так и не восстановил нормальную когнитивную функцию. ^{[7] [8]} Ее сестра Марджори , опытная балерина, была вторым ребенком Рут и «лучшей подругой» Бетти Мари. ^[7]

В детстве Рут Портер мечтала стать артисткой, но ее семья не могла позволить себе уроки танцев или музыки. ^[4] Она была убеждена, что ее дочерей не постигнет та же участь. Бетти Мари была зачислена в летние балетные классы в Колорадо-Спрингс в возрасте 3 лет. Она и другие члены семьи выступали на родео и других местных мероприятиях. ^[4] Высокий Чиф изучал игру на фортепиано и собирался стать концертным пианистом. ^[6]

В 1930 году учитель балета из Талсы, миссис Сабин, посетила Фэрфакс в поисках учеников и взяла на себя Бетти Мари и Марджори в качестве учеников. Оглядываясь назад на Сабина много лет спустя, Таллчиф написал: «Она была жалким инструктором, который никогда не учил основам, и это чудо, что я не пострадала навсегда». ^[7] В дополнение к проблемам в ее методике обучения, Сабин поставила Высокого Чифа на пуанты вскоре после того, как она пришла в школу (в 5 лет), когда она была слишком молода, чтобы танцевать на пуантах без травм. ^{[ необходима цитата ]}

В пять лет Высокий вождь был зачислен в соседнюю католическую школу Святого Сердца. Под впечатлением от ее способностей к чтению учителя разрешили ей пропустить первые два класса. Между фортепиано, балетом и школьными занятиями у Высокого старшего было мало свободного времени, но он любил природу. В своей автобиографии она вспоминает о времени, которое она провела «блуждая по нашему большому двору перед домом» и «[бродя] по территории нашего летнего коттеджа в поисках наконечников стрел в траве». ^[7]

В 1933 году семья переехала в Лос-Анджелес с целью привлечь детей к голливудским мюзиклам. ^[4] В день их прибытия в Лос-Анджелес ее мать спросила продавца в местной аптеке, знает ли он хороших учителей танцев. Клерк порекомендовал Эрнеста Белчера, отца танцовщицы Мардж Чэмпион . «Этими словами анонимный человек в незнакомом городе решил нашу судьбу», - вспоминал позже Высокий Шеф. ^[6] Калифорния вернула Высокого старшего в класс, соответствующий ее возрасту, но поместила ее в класс возможностей для продвинутых учеников. «Класс возможностей или нет, я все еще был впереди», - вспоминала она. «Не имея дела, я часто бродил по школьному двору в одиночестве». ^[7] В это время Высокую Чиф сняли с пуантов, вероятно, спасая ее от серьезной травмы.

Наскучив в школе, Высокий Шеф посвятила себя танцам в студии Белчера. В дополнение к балету, который она раньше делала неправильно и вернулась на круги своя, она выучила там чечетку, испанские танцы и акробатику. Она обнаружила, что кувыркаться очень трудно, и в конце концов бросила занятия, но в дальнейшем нашла применение этим навыкам. Семья переехала в Беверли-Хиллз, где в школах предлагались лучшие академические знания. В школе Беверли Виста Высокий Чиф испытала то, что она описала как «болезненную» дискриминацию, и начала писать свою фамилию как одно слово - Таллчиф. ^[7] Она продолжала учиться игре на фортепиано, выступая в качестве приглашенной солистки с небольшими симфоническими оркестрами в средней школе. ^[3]

В 12 лет Таллчиф начала работать с Брониславой Нижинской , известным хореографом, недавно открывшим собственную студию в Лос-Анджелесе, и Дэвидом Личином , хореографом и бывшим танцором. ^{[6] [9]} Нижинская «была олицетворением того, что такое балет», - вспоминал Таллчиф. «Я посмотрел на нее и знал, что это то, что я хочу сделать». ^[4] Нижинская передала сильное чувство дисциплины и веру в то, что балерина - это постоянная задача. «Мы не концентрировались всего полтора часа в день», - вспоминает Таллчиф. «Мы жили этим». ^[7]Именно при Нижинской Таллчиф решила, что балет - это то, чему она хочет посвятить свою жизнь. «До Нижинской я любила балет, но считала, что мне суждено стать концертной пианисткой», - вспоминала она. «Теперь моя цель была другой». Нижинская увидела, что Талчиф серьезен, и стала уделять ей большое внимание. ^[7]

Когда Таллчифу было 15, Нижинская решила поставить три балета в Голливудской чаше . Tallchief ожидал главной роли, но вместо этого был поставлен в кордебалет . Она была опустошена: «Мне было больно и унижено. Я не могла понять, что происходит ... Разве она меня больше не любит?» ^[7] После напутствия матери, Таллчиф вновь посвятила себя и вскоре стала ведущей партией в Концерте Шопена. ^{[7] [10]} Когда настал великий день, она поскользнулась на репетиции и была обеспокоена, но Нижинская отклонила это, сказав, что «случается со всеми». ^{[7] [10]} Талчиф также получил инструкции от различных выдающихся учителей во время своих визитов в Лос-Анджелес.^[6]Для Ады Бродбент она станцевала свое первое па-де-де . Миа Славенска обрадовала Tallchief и устроила ей прослушивание у Сержа Денхама, директора Русского балета Монте-Карло . Он был впечатлен, но из этого ничего не вышло. ^[7]

Карьера [ править ]

Ранняя карьера [ править ]

Талчиф окончила среднюю школу Беверли-Хиллз в 1942 году. ^[10] Она отказалась от фортепиано и хотела поступить в колледж, но ее отец был против. «Я всю жизнь платил за твои уроки», - сказал он. «Теперь тебе пора найти работу». ^[7] Она получила эпизодическую роль в Представляя Лили Марс , в MGM мюзикл с Джуди Гарленд . Танцы в фильме «не доставляли удовольствия», и Талчиф решил не делать из этого карьеру. ^[7] Тем летом друг семьи Татьяна Рябушинская спросила, не хочет ли Талчиф поехать в Нью-Йорк . ^[10]С Рябушинской она отправилась в большой город в возрасте 17 лет в 1942 году. ^[6]

Оказавшись в Нью-Йорке, Талчеф нашел Сержа Денхэма. Секретарша сказала ей, что танцовщицы больше не нужны, и она ушла, плача. Несколько дней спустя ей сказали, что для нее все-таки есть место. ^[11] Денхэм на самом деле не помнил ее, но у нее было кое-что, в чем он нуждался - паспорт . Многие из его танцоров были русскими эмигрантами, у которых не было паспортов, и у труппы был канадский тур. Благодаря сочетанию ее таланта и паспорта, Таллчиф взяли в ученики. ^{[9] [10]} Ее первое выступление было в Gaîté Parisienne . ^[11]После канадского тура одна из танцовщиц покинула труппу из-за беременности, и Талчиф предложили место женщины и 40 долларов в неделю. ^[11]

В свой первый день в качестве полноправного члена труппы Талльчиф с удивлением обнаружила, что Нижинская приехала в город, чтобы поставить концерт Шопена с Русским балетом Монте-Карло. Вскоре она отливать Tallchief в первой балериной Натали Крассовска «s дублер для ведущей роли. ^[11] В Ballet Russe русские балерины часто враждовали с американскими балеринами, которых они, по сообщениям, считали низшими. Когда Нижинская неожиданно продвинула Таллчифа, она стала главной целью их враждебности. ^{[4] [11]}

В то же время труппа готовилась к постановке « Родео Аньес де Милль » , или «Ухаживания на Burnt Ranch» , одного из первых примеров балетной Американы . ^[6] Однажды де Милль предложила Таллчиф сменить имя. Это была деликатная тема для Высокого Платка; Данхэм ранее предлагал Талчиф сменить фамилию на имя, звучащее по-русски, например, Талчиева, что было распространено среди артистов балета в то время. Она отказалась: «Меня звали Толчеф, и я гордилась этим». ^[11] Однако у де Милль была более приемлемая идея - использовать модифицированную версию своего второго имени. Талчиф согласился и до конца своей карьеры был известен как Мария Толчеф. ^[11]

В течение первых двух месяцев работы в Ballet Russe de Monte Carlo, Tallchief появилась в семи различных балетах в составе кордебалета. ^[11] Находясь в Нью-Йорке, она училась в Школе американского балета , но на гастролях не было официальных занятий. ^{[11] [12]} Вместо этого Таллчиф изучила усилия своих более опытных коллег. В частности, она восхищалась Александрой Даниловой , известной своим трудолюбием и профессионализмом. Таллчиф практиковалась, когда могла, зарабатывая репутацию работяги. «Я всегда делала барре , - писала она, - всегда выкладывалась на репетициях». ^[11]

Красовская регулярно враждовала с менеджментом, что увеличивало вероятность внезапного повышения по службе для Tallchief. Она чуть не ушла из компании в конце 1942 года, и Таллчифу сказали, что она продолжит работу вместо нее. Красовскую уговорили вернуться, но этот инцидент дал Таллчифу понять, что ей нужно быть готовой к исполнению технически сложной роли Красовской в ​​короткие сроки - то, к чему она еще не была готова. Весной 1943 года Красовская поспорила с Денхэмом и покинула компанию. «Неподготовленный, я оцепенел от ужаса», - вспоминал Толлчеф. ^[11] Когда компания вернулась в Нью-Йорк, Tallchief получил положительные отзывы. Танцевальный критик New York Times Джон Мартин писал: «Талчиф дала потрясающий отчет о себе в Нижинске».Концерт Шопена ... Она имеет легкий блеск , который попахивает власти , а не бравада» , и предсказал , что она будет большой звездой в ближайшем будущем. Слава, однако, было недолгим , как Tallchief вернулся к корпусу , когда постановка Шопен Концерт был завершено. ^[11]

Вернувшись в тур, Талчеф увидела своих родителей в Лос-Анджелесе. Увидев хилую внешность Тэлчифа - она ​​сильно похудела из-за плохого питания и стресса - и ее незначительную роль в Снегурочке, ее мать попыталась убедить Тэлчиф бросить балет и вернуться к фортепиано. Рут Таллчиф передумала, когда Личин показал ей колонку Мартина и объяснил, что он главный танцевальный критик Америки. ^[13] Второй год Талчифа в Ballet Russe принес более крупные роли. Она была солисткой в балете Le Beau Danube и исполнила партию в Нижинском балете « Древняя Русь» . ^[11]

Эпоха Баланчина [ править ]

Весной 1944 года известный хореограф Джордж Баланчин был нанят Русским балетом Монте-Карло для работы над новым спектаклем « Песня Норвегии» . ^[11] Этот шаг станет поворотным моментом в карьерах Талчифа и Баланчина. Ее с самого начала тянуло к Баланчину. Описывая один из своих первых опытов с ним, она написала: «Когда я увидела, что он сделал, я была поражена. Все казалось таким простым, но безупречным: элегантный балет встал на свои места у меня на глазах». ^[4] Сначала она не была уверена, уделяет ли он ей много внимания, но быстро выяснила, что это так. Баланчин назначил Талчифу соло в песне Норвегииа накануне премьеры также сообщил ей, что будет дублером Даниловой. ^[12] Балет имел успех, и Баланчину предложили контракт на оставшуюся часть сезона. Он был рад вернуться в балет после многих лет, проведенных на Бродвее и в Голливуде, и принял предложение. ^[12] Чувствуя, что звезда Tallchief находится на подъеме, ее мать потребовала повышения зарплаты для дочери. Талчиф была «огорчена» этим переездом, но Денхэм уступила требованиям и увеличила свою зарплату до 50 долларов в неделю и повысила ее до «солистки». ^[12]

Баланчин продолжал снимать Высокого платка на важные роли. В « Концертных танцах» она была частью джазового па-де-труа, созданного для Мэри Эллен Мойлан, Николаса Магалланеса и для нее самой. Ступени были классическими по форме, но неповторимыми. «Акцент был резким, ритм - подвижным и современным», - написала она. «Выполнение шагов больше походило на упражнение для удовольствия и удовольствия, чем на работу. Это было волшебно». В Мещанин во дворянстве , она имела па - де - де с Юрек Lazowsky. ^[12]

Незадолго до открытия Ballet Imperial Баланчин сообщил Таллчифу, что она будет второй ведущей после Мойлана. «Я чуть не упала в обморок», - вспоминала она. «Я не мог с этим справиться». ^[12] По мере того, как сезон подходил к концу , Баланчин полюбил ее как в профессиональном плане - The Washington Post назвал Tallchief его «важнейшим художественным источником вдохновения», так и лично. ^[4] Таллчиф долгое время игнорировал личное влечение, и их отношения оставались в основном на профессиональном уровне. ^[12] Постепенно они стали друзьями; затем однажды Баланчин, к ее большому удивлению, попросил Таллчифа выйти за него замуж. Поразмыслив, она согласилась, и пара поженилась 16 августа 1946 года. ^[6]

Однажды ночью во время турне в 1945 году Tallchief занималась своим barre, когда Баланчин заметил: «Если бы вы только научились правильно выполнять battement tenu, вам не пришлось бы учиться чему-либо еще». ^[12] Это был его способ сказать, что ей нужно начинать все сначала - баттемент тенду - это самое базовое балетное упражнение. «Я хотела умереть», - вспоминала она. «Но я видел разницу между танцами Мэри Эллен [которая была ученицей Баланчина] и моими. Я знал, что он прав». ^[12] Под опекой Баланчина Толлчиф потеряла десять фунтов и удлинила ноги и шею. ^{[10] [12]} Она научилась держать грудь высоко, держать спину прямо и ноги сводистыми. ^[10]«Мое тело, казалось, претерпевало метаморфозу», - вспоминала она. Таллчиф заново выучила базовые упражнения так, как того хотел Баланчин, и превратила свою самую большую слабость - явку - в силу. Данилова посвятила много времени обучению Таллчиф искусству балерины, помогая ей превратиться из девочки-подростка в девушку. ^[12]

Талчиф поднялась до звания «признанной солистки», поскольку Баланчин продолжал отбирать ее на важные роли. ^[2] Она создала (была первой, кто исполнила) роль Кокетты в « Ночной тени» , наиболее технически сложной роли в балете, после того, как Данилова выбрала для себя другую главную женскую роль. ^{[3] [12]}

Балет Нью-Йорка [ править ]

В том же 1946 году Баланчин вместе с меценатом Линкольном Кирстайном основал Балетное общество, которое стало прямым предшественником New York City Ballet . ^{[6] У} Таллчиф оставалось шесть месяцев до окончания контракта с Ballet Russe de Monte Carlo, поэтому она оставалась в компании до 1947 года. ^{[3] [14]} Когда срок ее контракта истек, она присоединилась к Баланчину, который был во Франции в качестве приглашенного хореографа в Париже. Оперный балет . Его призвали «спасти» знаменитую труппу, но не все оценили его присутствие. Группа сторонников Сержа Лифаря , находившегося в отпуске во время расследования обвинений в пособничестве нацистам во время Второй мировой войны, провела кампанию по избавлению от Баланчина.К ним присоединились Spectateur и Les Arts , опубликовавшие статьи, критикующие лично Баланчина. ^[14] Он проигнорировал иерархию компании, что еще больше разозлило некоторых танцоров. ^[14]

Когда приехала Толчеф, ее сразу же заставили работать с ролями в фильмах «Байзер де ла Фе» и « Аполлон» . Другой танцор покинул Apollo незадолго до премьеры, вынудив Tallchief в короткие сроки освоить более сложную роль. ^[14] Несмотря на все трудности, премьера прошла с огромным успехом. Французская пресса была очарована танцами Tallchief и тем более ее прошлым. « Peau Rouge danse a l'Opera pour le Roi de Suede » [Краснокожие танцуют в Опере для короля Швеции], гласит заголовок на первой странице. ^[14] " La Fille du grand chef Indien danse a l'Opera«[Дочь великого индийского вождя танцует в Опере], прочтите другую. ^[14] Ее коллеги никогда не ценили присутствие Талчефа, но французская публика любила ее. ^[4] После шести месяцев в Париже Талльчиф и Баланчин вернулись в Нью-Йорк. . ^[14] во время своего пребывания в Париже, Tallchief стал первым американцем , который выступит с Парижской оперой. ^[4]

Когда пара вернулась в Штаты, Талчиф быстро стала одной из первых звезд и первой прима-балериной Нью-Йоркского городского балета, открывшегося в октябре 1948 года. ^{[1] [6]} Баланчин "произвел революцию в балете", создав роли, которые требовал атлетизма, скорости и агрессивных танцев, как ничто прежде. Tallchief хорошо подходил для видения Баланчина. «Я всегда думал, что Баланчин был скорее музыкантом, чем хореографом, и, возможно, именно поэтому он и я соединились», - вспоминает Таллчиф. ^[4] Он создал множество ролей специально для Высокого платка, в том числе главную роль в « Жар-птице » в 1949 году. ^[6]О своем дебюте в «Жар-птице» Кирстейн написала: «Мария Талльчиф выглядела возбуждающе, став самым близким приближением к прима-балерине, которой мы до сих пор наслаждались». ^[15] Роль произвела фурор и вывела ее на вершину балетного мира, дав ей титул прима-балерины. ^{[1] [9]} Отмечая большую техническую сложность роли, критик The New York Times Джон Мартин написал, что Таллчиф попросили «сделать все, кроме вращения на голове, и она делает это с полным и несравненным блеском». ^[4]

Популярность Тэлчиф помогла молодой танцевальной труппе расти, и ее попросили выступать до восьми раз в неделю. ^[15] В 1954 году Таллчиф получил роль Феи Сахарной Сливы в недавно переработанной версии Баланчина « Щелкунчик», тогда еще малоизвестного балета. Ее исполнение роли помогло превратить работу в ежегодную рождественскую классику и самый надежный кассовый розыгрыш в отрасли. ^[4] Критик Уолтер Терри заметил: «Мария Таллчиф в роли феи сахарной сливы сама является волшебным существом, танцующим, казалось бы, невозможное с легкой красотой движений, электризует нас своим блеском, очаровывая нас своим сиянием бытия. есть равные где угодно, в волшебной стране или за ее пределами?Щелкунчик, хочется усомниться в этом » ^[15].

Другие известные роли Высокий Платок, созданные при Баланчине, включают Королеву Лебедей в версии Баланчина « Лебединое озеро» и Эвридику в Орфее. ^[6] Она создала ведущую роль «Блудный сын», «Джонс Бич», « A La Франсе, » и бессюжетно работ , таких как « Сильвия Па - де - де, » « Allegro BRILLANTE , » « Па - де - Дикс, » и " Симфония в C. " ^[3] Ее зажигательные спортивные выступления помогли Баланчину стать самым выдающимся и влиятельным хореографом той эпохи. ^[4]

Талчиф оставался в New York City Ballet до февраля 1960 года, но также взял отпуск, чтобы поработать с другими компаниями. ^[3] Она сделала появления гостя с балетом Chicago Opera , то Балет Сан - Франциско , то балет Королевский датский и Гамбургский балет , среди других. Работая в Русском балете Монте-Карло в 1954–55, она получала 2000 долларов в неделю, что, по сообщениям, было самой высокой зарплатой, когда-либо выплачиваемой танцорам в то время. ^[6] В 1958 году она сыграла главную роль в симфонии Гуно Баланчина, прежде чем взять отпуск, чтобы родить первого ребенка. ^[15]

Более поздняя карьера [ править ]

После ухода из New York City Ballet Талчиф присоединилась к American Ballet Theatre сначала в качестве приглашенной танцовщицы, а затем в качестве примы-балерины. ^[3] Тем летом она выступила вместе с датским танцором Эриком Бруном в России, где была признана «апломбом, блеском и достоинством американского стиля». ^{[3] [4]} При этом она стала первой американской танцовщицей, выступившей в знаменитом Большом театре Москвы . ^[4] С 1960 по 1962 год Талчиф расширила свой репертуар, включив драматические, а не абстрактные роли, такие как главные роли в « Мисс Джули и Дама с моря» Биргит Каллберг ,а также меланхоличная героиня из « Жардин о Лилас» Антония Тюдора . ^{[3] [6]}

Танцы Tallchief не ограничивались сценой. Она появилась в нескольких телешоу, в том числе в Шоу Эда Салливана . ^[4] Она сыграла Анну Павлову в мюзикле 1952 года « Русалка на миллион долларов» . ^[6] В 1962 году Таллчиф был избранным партнером Рудольфа Нуриева во время его американского дебюта, который транслировался по национальному телевидению. ^[15] Ее последнее выступление в Америке было на телевидении в программе Bell Telephone Hour в 1966 году. ^[10]

По настоянию Баланчина она переехала в Германию, ненадолго став солисткой Гамбургского балета . ^[10] Одним из ее последних выступлений была главная роль в фильме Питера ван Дайка « Золушка» в 1966 году , прежде чем она ушла из танцев. ^[6] Чувствуя себя одинокой и скучающей по своему новому мужу, она ушла на пенсию, не желая танцевать сверх расцвета сил. ^{[10] [15]} За свою карьеру она танцевала в Европе и Южной Америке, Японии и России. ^[10] Она выступала в качестве гостя с несколькими симфоническими оркестрами. ^[3]

Обучение и администрация [ править ]

После ухода из танцев Талчиф переехал в Чикаго, где проживал муж Базз Пашен. ^[10] С 1973 по 1979 год она работала директором балета Лирической оперы в Чикаго . ^[2] В 1974 году она основала балетную школу Lyric Opera, где преподавала технику Баланчина. ^{[6] [4]} Объясняя свою философию преподавания, она написала: «Новые идеи необходимы, но мы должны сохранять уважение к искусству балета - и это означает также и к художнику - иначе это больше не форма искусства». ^[15]

Вместе со своей сестрой Марджори Талчиф основала Chicago City Ballet в 1981 году. ^[9] Она была со-художественным руководителем до его кончины в 1987 году. ^[10] Несмотря на провал компании, Chicago Tribune назвала ее «силой в истории». Танцы Чикаго ", и сказала, что она, возможно, повысила популярность танцев в городе. ^[10]

Таллчиф снялась в документальном фильме « Танцы для мистера Би» в 1989 году. С 1990 года до своей смерти она была художественным советником Чикагского фестивального балета фон Хайдеке . ^[9]

Стиль танца [ править ]

Tallchief была известна тем, что «поразила публику своей скоростью, энергией и огнем». ^[6] Говорили, что она демонстрировала "возбуждающую страсть" и большие технические способности. ^[4] Она сочетала точную работу ног с атлетизмом. ^[4] Эшли Уитер, художественный руководитель балета Джоффри , отметила: «Когда вы смотрите Tallchief на видео, вы видите, что помимо технической полировки, она привнесла в свой танец горячую страсть. В своей интерпретации балета Баланчина« Жар-птица » «Она была поглощена как внутри, так и снаружи. Она была не просто великой танцовщицей, но и настоящим артистом - настоящим интерпретатором, который привнес свою индивидуальность в танец». ^[2] По данным Time ,она также была «мастером идеальной паузы, момента неподвижности, позволяющего публике и повествованию идти в ногу с хореографией». ^[1]

Уильям Мейсон, заслуженный режиссер Лирической оперы Чикаго, охарактеризовал Талчифа как «непревзойденного профессионала ... Она понимала, кем и чем является, но не выставляла напоказ. Она была неприхотливой». ^[10] Коллега по танцу Аллегра Кент заметила: «Похоже, она не боялась сцены, как некоторые другие. У нее была железная воля внутри ... Она формула свои локоны и растяжки так же деликатно или так же сильно, как музыка. сам." ^[1]

Личная жизнь [ править ]

В течение первого года в Ballet Russe de Monte Carlo Tallchief встречалась с любимцем компании Александром «Сашей» Годевичем. «Для нас обоих это была наша первая любовь», - вспоминал Толчеф. «Мы виделись каждый день, и я был уверен, что это настоящая любовь». ^[11] Годевич подрабатывал на дополнительные деньги и купил Таллчифу обручальное кольцо. Однако весной 1944 года он внезапно передумал, когда за ним стала преследовать другая девушка. «Мое сердце было разбито», - вспоминала она. ^[11]

После того, как Джордж Баланчин был принят на работу в Ballet Russe, Таллчиф привлек его как профессионально, так и лично. Она, однако, не подозревала о его влечении: «Мне никогда не приходило в голову, что в его уме было что-то большее, чем танец ... Было бы нелепо думать, что есть что-то личное». ^[12] Хотя их отношения стали более личными, для Таллчифа это было шоком, когда Баланчин попросил ее выйти за него замуж. Летом 1945 года он попросил ее встретиться с ним после выступления в Лос-Анджелесе. Баланчин открыл ей дверцу машины; когда она вошла, он какое-то время сидел в тишине, прежде чем сказать: «Мария, я хочу, чтобы ты стала моей женой». ^[12] «Я чуть не упала со стула и не смогла ответить», - вспоминала она. ^[12]В конце концов она ответила: «Но, Джордж, я не уверена, что люблю тебя. Я чувствую, что почти не знаю тебя». ^[12] Он ответил, что это не имеет значения, и если брак продлится всего несколько лет, с ним все в порядке. После дня обдумывания Таллчиф принял его предложение. ^[12]

Когда она рассказала родителям о помолвке, ее мать пришла в ярость: «Я никогда не слышала ничего более ... идиотского  [...] Что с тобой?» ^[12] Баланчина не поколебали ее возражения, сказав, что она рано или поздно оправится. Пока они были помолвлены, Баланчин делал экстравагантные романтические жесты и относился к Таллчифу с большой нежностью. «Он явно пытался убедить меня [в том, что наш брак] неизбежен», - написала она. «Меня не нужно было убеждать. Я влюблялся». ^[12]

Талчиф и Баланчин поженились 16 августа 1946 года, когда ей был 21 год, а ему 42. ^{[6] [4]} Ее родители продолжали выступать против брака и не присутствовали на церемонии. ^[14] У пары не было традиционного медового месяца : «Для нас обоих важнее была работа». ^[14]

По словам Талчифа, «страсть и романтика не играли большой роли в нашей семейной жизни. Мы сохранили свои эмоции для класса». Однако она описала Баланчина как «теплого, ласкового, любящего мужа». ^[6] Их брак был расторгнут в 1952 году, когда обе стороны увлеклись другими людьми. ^[4]

В 1952 году Талчеф женился на Эльмурзе Натирбофф, пилоте частной чартерной авиакомпании. Через два года пара развелась. ^{[6] [4]} В 1955 году она познакомилась с чикагским бизнесменом Генри Д. («Базз») Пашеном-младшим. ^[4] «Он был очень счастлив, общителен и ничего не знал о балете - очень здорово», - вспоминала она. ^[10] Пара поженилась в июне следующего года и провела медовый месяц в балетном турне по Европе. ^[10] С Пашеном Талльчеф родилась ее единственная дочь Элиза Мария Пашен (1959 г.р.), которая стала отмеченной наградами поэтессой и исполнительным директором Общества поэзии Америки . В этом браке у Таллчифа родилась падчерица Маргарет Райт. ^[16]Пара оставалась вместе, несмотря на краткое тюремное заключение Пашена за уклонение от уплаты налогов, до его смерти в 2004 году. ^[10]

Таллчеф была прямолинейна, когда высказывала свое мнение, не скупая слов. «Это создавало у нее иллюзию дивы, - сказал протеже Tallchief Кеннет фон Хайдеке , - но на самом деле это было острое чувство честности». ^[10]

Смерть и наследие [ править ]

В декабре 2012 года Толчеф сломала бедро. Она умерла 11 апреля 2013 года от осложнений, возникших в результате травмы. ^[4]

Tallchief считалась первой крупной прима-балериной Америки и была первым коренным американцем, получившим это звание. ^{[2] [6]} Она оставалась тесно связанной со своей историей осейджей до самой своей смерти, во многих случаях выступая против стереотипов и неправильных представлений о коренных американцах. ^[6] Талчиф был связан с организацией «Америка за возможности для индейцев» и был директором Премии за заслуги перед пожаром Индийского совета. ^[9] Она и ее сестра Марджори считаются двумя из пяти человек.Индейские артисты балета из Оклахомы, родившиеся в 1920-х годах. Однако она хотела, чтобы о ней судили только по достоинствам ее танца. «Прежде всего, я хотела, чтобы меня ценили как прима-балерину, которая оказалась коренной американкой, а не как балерина из американских индейцев», - написала она. ^[4]

The New York Times назвала Tallchief "одной из самых блестящих американских балерин 20 века" . ^[6] По словам Уитера, она «проложила путь для танцоров, которые не придерживались традиционной формы балета ... она сыграла решающую роль в преодолении стигмы». ^[2] После смерти Талльчифа Жак д'Амбуаз заметил: «Когда вы думаете о русском балете, это была Уланова. В английском балете это был Фонтейн. Для американского балета это был Талльчиф. Она была величайшей грандиозностью». ^[6] Time отмечает, что «из всех балерин прошлого века немногие достигли артистичности Марии Талльчиф, своего рода осознанного сновидения, глубокой задумчивости». ^[1]

Ей приписывают «[слом] этнические барьеры», и она была одной из первых американцев, добившихся успеха в сфере, в которой долгое время доминировали русские и европейцы. ^[4] Размышляя о своей карьере, Таллчиф написала: «Я была в эпицентре магии в присутствии гения. И, слава Богу, я знал это». ^[4]

Почести [ править ]

В Оклахоме Таллчиф была удостоена чести губернатора как за ее балетные достижения, так и за гордость за свое индейское наследие. Законодательное собрание объявило 29 июня 1953 года «Днем Марии Талльчиф». ^[9] Она одна из четырех индийских балерин, изображенных на фреске «Полет духа» в здании Капитолия в Оклахоме . ^[9] Высокий платок является предметом одной из бронзовых статуй в натуральную величину, названной «Пять лун» , расположенной в Историческом обществе Талсы. Нация Осейджей удостоила ее титула «Принцесса Ва-Ксте-Томба » («Женщина двух миров»). ^[9] В 1996 году Талчиф получил награду Центра Кеннеди.за жизненные достижения. В ее биографии Центра Кеннеди говорится, что Талчиф был «одновременно вдохновением и живым выражением того самого лучшего, что [Соединенные Штаты] дали миру. Ее индивидуализм и ее гений объединились, чтобы создать одну из самых важных и красивых глав в истории человечества». Американский танец ". ^[15]

Таллчиф - член Национального Зала славы женщин и дважды была названа «Женщиной года» Вашингтонским пресс-клубом. ^{[6] [9]} Она дважды была на Dance Magazine ' ежегодный список премии s. ^[9] Журнал объяснил признание 1960 года: «[Tallchief -] звезда с истинно американским колоритом, чьи качества элегантности, блеска и скромности ... [внесли] выдающийся вклад в недавнюю культурную миссию American Ballet Theatre в Европе и России ». ^[3] В 1999 году Tallchief был удостоен американской Национальной медали искусств со стороны Национального фонда искусств ; в 2011 году она получила Исторический музей Чикаго.Премия «Создание истории» за выдающиеся достижения в области исполнительского искусства. ^[17]

В 2006 году Художественный музей Метрополитен вручил Марии Талчиф особую дань уважения под названием «Дань великой Марии Талчиф», во время которой Талчиф официально назвала Кеннета фон Хайдеке своим протеже . ^[18]

В 2018 году Таллчиф стал одним из призывников на первой церемонии введения в должность, проведенной Национальным залом славы коренных американцев. ^[19]

13 ноября 2020 года в ее честь был сделан дудл Google . ^[20]

Биографии и документальные фильмы [ править ]

Tallchief был предметом множества биографий. Ее автобиография « Мария Талльчиф: американская прима-балерина» была написана в соавторстве с Ларри Капланом и выпущена в 1997 году. ^[9]

Сэнди и Ясу Осава из Upstream Productions в Сиэтле, штат Вашингтон, сняли документальный фильм под названием Maria Tallchief в ноябре 2007 года, который транслировался на PBS с 2007 по 2010 год.

См. Также [ править ]

• Пять лун
• Женщины в танце

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бриттан, Шони; Чамплин, Джоанна; Бингхэм, Дрейк (2000). На пуантах: жизни и наследие коренных американцев балета . © 2000. OCLC  45185967 .
• Ливингстон, Лили Кокерилл (1997). Балерины американских индейцев . Норман, Оклахома.: Университет Оклахомы Пресс. ISBN 0806128968. OCLC  35121742 .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Марии Таллчиф .

• Архивные кадры, на которых Мария Талльчиф и Майкл Мауле исполняют «Жар-птицу» в 1951 году у Jacob's Pillow.
• Архивные кадры, на которых Мария Талльчиф исполняет Па-де-де Сильвии (Лео Делиб, Джордж Баланчин) 1951 года на подушке Иакова
• Биография Марии Толчеф в базе данных Internet Movie
• Мария Тэлчиф из Upstream Video Productions
• Брюс Даффи, Мария Таллчиф, интервью
• Появление на телевидении Марии Толчеф танцует , Рождество 1952 г.
• Норвуд, Арлиша. "Мария Талльчиф" . Национальный женский исторический музей. 2017 г.
• Отчеты Chicago City Ballet в библиотеке Ньюберри