Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Норма Джин» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Норма Джин (значения) и Мэрилин Монро (значения) .

Мэрилин Монро
Monroecirca1953.jpg
Монро в ноябре 1953 года
Родившийся
Норма Джин Мортенсон

( 1926-06-01 )1 июня 1926 г.
Лос-Анджелес , Калифорния, США
Умер4 августа 1962 г. (1962-08-04)(36 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Причина смертиПередозировка барбитуратов
Место отдыхаКладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж
Другие именаНорма Джин Бейкер
Род занятий
  • Актриса
  • модель
  • певец
Активные годы1945–1962
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1942; отд.  1946)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1954; отд.  1955)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1956; отд.  1961)
Родители)
РодственникиБернис Бейкер Миракл (сводная сестра)
Интернет сайтmarilynmonroe .com
Подпись
Мэрилин Монро Signature.svg

Мэрилин Монро ( / м æ г ɪ л ɪ п м ə п р oʊ / ; родилась Норма Джин Мортенсон , 1 июня 1926 - 4 августа 1962) американская актриса, модель и певица. Известная тем, что играла комедийных персонажей « блондинок-бомбочек », она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х и начала 1960-х годов и стала символом сексуальной революции той эпохи . Она была известной актрисой всего десять лет, но к моменту ее смерти в 1962 году ее фильмы собрали 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2 миллиардам долларов в 2019 году) .[1] Спустя долгое время после своей смерти она продолжает оставаться главной иконой поп-культуры . [2] В 1999 году Американский институт киноискусства поставил Монро на шестое место в своем списке величайших легенд женского кино Золотого века Голливуда .

Родившаяся и выросшая в Лос-Анджелесе, Монро провела большую часть своего детства в приемных семьях и приюте и вышла замуж в 16 лет. Она работала на фабрике во время Второй мировой войны, когда она встретила фотографа из Первого кинотеатра и начала успешную деятельность. карьера модели в стиле пин-ап, которая привела к недолговечным контрактам на съемку фильмов с 20th Century Fox и Columbia Pictures . После серии второстепенных ролей в кино она подписала новый контракт с Fox в конце 1950 года. В течение следующих двух лет она стала популярной актрисой, сыграв в нескольких комедиях, в том числе « Как ты молодой» и « Обезьяний бизнес» , а также в драмах. Столкнитесь ночью и не стучите. Она столкнулась со скандалом, когда выяснилось, что она позировала для обнаженных фотографий до того, как стала звездой, но эта история не повредила ее карьере, а вместо этого привела к повышенному интересу к ее фильмам.

К 1953 году Монро была одной из самых продаваемых голливудских звезд; у нее были главные роли в нуарном фильме « Ниагара» , в котором основное внимание уделялось ее сексуальной привлекательности, а также в комедиях « Джентльмены предпочитают блондинок» и « Как выйти замуж за миллионера» , которые закрепили за ней образ «тупой блондинки». В том же году ее обнаженные изображения были использованы на развороте и на обложке первого номера Playboy . Она сыграла значительную роль в создании и управлении своим публичным имиджем на протяжении всей своей карьеры, но она была разочарована, когда студия ей недоплачивала и придумывала типаж. В начале 1954 года она была временно отстранена от работы за отказ от кинопроекта, но вернулась к роли в фильме «Зуд седьмого года».(1955), один из самых больших кассовых успехов в ее карьере.

Когда студия все еще не хотела менять контракт Монро, она основала свою собственную кинокомпанию в 1954 году. Она посвятила 1955 год созданию компании и начала изучать актерское мастерство под руководством Ли Страсберга в Актерской студии . Позже в том же году Фокс заключил с ней новый контракт, который дал ей больше контроля и большую зарплату. Ее последующие роли включали одобренную критиками игру в « Автобусной остановке» (1956) и ее первую независимую постановку в «Принце и танцовщице» (1957). Она получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль за свою работу в фильме «Некоторые любят погорячее» (1959), пользующемся успехом у критиков и коммерческим успехом. Ее последним завершенным фильмом стала драма «Неудачники». (1961).

Непростая личная жизнь Монро привлекла к себе большое внимание. Она боролась с зависимостью и расстройствами настроения. Ее брак с вышедшей на пенсию звездой бейсбола Джо Ди Маджио и драматургом Артуром Миллером получил широкую огласку, и оба закончились разводом. 4 августа 1962 года она умерла в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратов в своем доме в Лос-Анджелесе. Ее смерть была признана вероятным самоубийством, хотя в течение десятилетий после ее смерти было предложено несколько теорий заговора.

Жизнь и карьера

1926–1943: Детство и первый брак.

Монро в младенчестве, c.  1927 г.

Монро родилась Норма Джин Мортенсон в больнице округа Лос-Анджелес в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, 1 июня 1926 года. [3] Ее мать, Глэдис Перл Бейкер , была из бедной семьи Среднего Запада, которая переехала в Калифорнию на рубеже веков. век. [4] В 15 лет она вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, жестокого человека на девять лет старше ее. У них было двое детей по имени Роберт (1917–1933) [5] и Бернис (род. 1919). [6] Она успешно подала на развод и единоличную опеку в 1923 году, но вскоре после этого Бейкер похитил детей и переехал с ними в свой родной Кентукки . [7]Монро не сказали, что у нее есть сестра, пока ей не исполнилось 12 лет, и она впервые встретила Бернис, будучи взрослой. [8] После развода Глэдис работала резчиком негативов в компании Consolidated Film Industries . [9] В 1924 году она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но они расстались только несколько месяцев спустя и развелись в 1928 году. [9] Личность отца Монро неизвестна, и она чаще всего использовала Бейкер в качестве своей фамилии. [10] [а]

Хотя Глэдис была морально и финансово неподготовленной к рождению ребенка, раннее детство Монро было стабильным и счастливым. [14] Глэдис отдала свою дочь к приемным родителям- евангелистам-христианам Альберту и Иде Болендер в сельском городке Хоторн ; она также жила там первые шесть месяцев, пока не была вынуждена вернуться в город из-за работы. [15] Затем она стала навещать свою дочь по выходным. [14] Летом 1933 года Глэдис купила небольшой дом в Голливуде на ссуду от Home Owners 'Loan Corporation и переехала к ней с семилетней Монро. [16]Они делили дом с квартирантами, актерами Джорджем и Мод Аткинсон и их дочерью Нелли. [17] В январе 1934 года у Глэдис случился психический срыв, и ей поставили диагноз параноидальная шизофрения . [18] После нескольких месяцев в доме престарелых она была помещена в столичную государственную больницу . [19] Она провела остаток своей жизни в больницах и вне их и редко контактировала с Монро. [20] Монро стала опекой государства , а подруга ее матери, Грейс Годдард, взяла на себя ответственность за ее дела и дела ее матери. [21]

Монро со своим первым мужем Джеймсом Догерти, ок. 1943–44. Они поженились, когда ей было 16 лет.

В следующие четыре года жизненная ситуация Монро часто менялась. В течение первых 16 месяцев она продолжала жить с Аткинсонами, и все это время подвергалась сексуальному насилию . [22] [b] Всегда застенчивая девочка, теперь она также заикалась и стала замкнутой. [28] Летом 1935 года она ненадолго осталась с Грейс и ее мужем Эрвином «Доком Годдардом» и двумя другими семьями, [29] а в сентябре Грейс поместила ее в приют для сирот Лос-Анджелеса. [30] Приют был «образцовым учреждением» и был положительно описан ее сверстниками, но Монро чувствовала себя брошенной. [31]

Ободренная сотрудниками приюта, которые думали, что Монро будет счастливее жить в семье, Грейс стала ее законным опекуном в 1936 году, но не забирала ее из приюта до лета 1937 года. [32] Второе пребывание Монро с Годдардами длилось. всего несколько месяцев, потому что Док приставал к ней; [33] затем она жила недолго со своими родственниками, друзьями и родственниками Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне . [34]Именно детские переживания Монро впервые заставили ее захотеть стать актером: «Мне не нравился мир вокруг меня, потому что он был мрачным [...] Когда я услышал, что это игра, я сказал, что хочу быть [...] Некоторые из моих приемных семей раньше отправляли меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, и там я просидел весь день и всю ночь. Впереди, там с таким большим экраном , маленький ребенок совсем один, и мне это очень понравилось ". [35]

Монро нашла более постоянный дом в сентябре 1938 года, когда она стала жить с тетей Грейс, Ана Лоуэр, в Сотелле . [36] Она была зачислена в неполную среднюю школу Эмерсона и ходила на еженедельные богослужения Христианской науки вместе с Лоуэром. [37] В остальном Монро была посредственной ученицей, но преуспела в письме и работала в школьной газете. [38] Из-за проблем со здоровьем пожилого Лоуэра Монро вернулась к Годдардам в Ван-Найс примерно в начале 1941 года. [39] В том же году она начала посещать среднюю школу Ван-Найса . [40]В 1942 году компания, в которой работал Док Годдард, перевела его в Западную Вирджинию . [41] Калифорнийские законы о защите детей не позволили Годдардс вывезти Монро из штата, и ей пришлось вернуться в приют. [42] В качестве решения она вышла замуж за 21-летнего сына их соседей, фабричного рабочего Джеймса Догерти , 19 июня 1942 года, сразу после того, как ей исполнилось 16 лет. [43] Впоследствии Монро бросила школу и стала домохозяйкой. Она обнаружила, что они не подходят друг другу, и позже заявила, что «умирала от скуки» во время брака. [44] В 1943 году Догерти поступил на службу в торговый флот и находился на острове Санта-Каталина., куда и переехала Монро. [45]

1944–1948: моделирование и первые роли в кино.

Фотография Коновера из Монро в компании Radioplane в середине 1944 года.

В апреле 1944 года Догерти был отправлен в Тихий океан , и он оставался там в течение большей части следующих двух лет. [45] Монро переехала к своим родственникам и начала работать в Radioplane Company , заводе по производству боеприпасов в Ван-Найсе. [45] В конце 1944, она встретила фотограф Дэвид Коновер , который был послан на американской армии военно - воздушных сил " Во- первых кинематографических блока на завод стрелять морали повышающего фотографии женщин - работниц. [46] Хотя ни одно из ее изображений не было использовано, она оставила работу на фабрике в январе 1945 года и начала работать моделью для Коновера и его друзей. [47] [48]Вопреки своему назначенному мужу, она переехала сама и подписала контракт с Модельным агентством Blue Book в августе 1945 года [49].

Агентство посчитало фигуру Монро более подходящей для пин-ап, чем для моделирования высокой моды, и в основном она фигурировала в рекламе и мужских журналах. [50] Чтобы сделать себя более трудоспособной, она поправила волосы и покрасила их в светлый цвет. [51] По словам Эммелин Снайвли, владелицы агентства, Монро быстро стала одной из самых амбициозных и трудолюбивых моделей; к началу 1946 года она появилась на 33 обложках журналов для таких изданий, как Pageant , US Camera , Laff и Peek . [52] В качестве модели Монро иногда использовала псевдоним Жан Норман. [51]

Через Снивли Монро подписала контракт с актерским агентством в июне 1946 года. [53] После неудачного интервью в Paramount Pictures она прошла кинопробы Беном Лайоном , руководителем компании 20th Century-Fox . Главный исполнительный директор Дэррил Ф. Занук не был в восторге от этого, [54] но он дал ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы избежать подписания ее конкурирующей студией RKO Pictures . [c] Контракт Монро начался в августе 1946 года, и они с Лайоном выбрали сценический псевдоним «Мэрилин Монро». [56] Первое имя было выбрано Лайоном, которое напомнило бродвейскую звезду Мэрилин Миллер.; последняя была девичьей фамилией матери Монро. [57] В сентябре 1946 года она развелась с Догерти, который был против ее карьеры. [58]

Монро позирует фотографу во время своей модельной карьеры, c. 1945 г.

Первые шесть месяцев Монро провела в Fox, изучая актерское мастерство, пение и танцы, а также наблюдая за процессом создания фильма. [59] Ее контракт был продлен в феврале 1947 года, и ей дали первые роли в кино, эпизодические роли в фильмах « Опасные годы» (1947) и « Скадда Ху!». Скадда Хэй! (1948). [60] [d] Студия также зачислила ее в Театр-лабораторию актеров , школу актерского мастерства, где преподаются приемы группового театра ; Позже она заявила, что это был «мой первый вкус к реальной игре в реальной драме, и меня это зацепило». [62]Несмотря на ее энтузиазм, учителя считали ее слишком застенчивой и незащищенной, чтобы иметь будущее в актерском мастерстве, и Фокс не продлила ее контракт в августе 1947 года. [63] Она вернулась к моделированию, а также время от времени подрабатывала на киностудиях, например работала в качестве танцующего «иноходца» за кулисами, чтобы держать соло на музыкальных площадках. [63]

Монро была полна решимости стать актрисой и продолжила обучение в Актерской лаборатории. У нее была небольшая роль в пьесе « Предпочитаемый гламур» в театре Блисс-Хайден , но она закончилась после пары спектаклей. [64] Для общения она часто посещала офисы продюсеров, подружилась с обозревателем сплетен Сиднеем Сколски и развлекала влиятельных мужчин-гостей на студийных мероприятиях - практику, которую она начала в Fox. [65] Она также стала другом и случайным половым партнером исполнительного директора Fox Джозефа М. Шенка , который убедил своего друга Гарри Кона , главного исполнительного директора Columbia Pictures , подписать с ней контракт в марте 1948 года. [66]

В Columbia образ Монро был смоделирован по образцу Риты Хейворт, а ее волосы были обесцвечены платиновым блондом. [67] Она начала работать с главным драматическим тренером студии Наташей Лайтесс , которая оставалась ее наставницей до 1955 года. [68] Ее единственным фильмом на студии был малобюджетный мюзикл « Дамы хора» (1948), в котором она впервые сыграла главную роль в хористке, за которой ухаживал богатый мужчина. [61] Она также прошла кинопробы на главную роль в фильме « Рожденные вчера» (1950), но ее контракт не был продлен в сентябре 1948 года. [69] « Леди хора» вышел в следующем месяце и не имел успеха. [70]

1949–1952: годы прорыва

Монро в роли гангстера Анджелы в фильме Джона Хьюстона « Асфальтовые джунгли» (1950), одном из первых ее спектаклей, отмеченных критикой.

Когда ее контракт в Колумбии закончился, Монро снова вернулась к моделированию. Она сняла рекламу пива Pabst и позировала в художественных обнаженных тонах для календарей Джона Баумгарта (используя имя «Мона Монро»). [71] Монро ранее позировала обнаженной до пояса или в бикини для других артистов, таких как Эрл Моран , и чувствовала себя комфортно с наготой. [72] [e] Вскоре после отъезда из Колумбии она также встретила и стала протеже и любовницей Джонни Хайда , вице-президента агентства Уильяма Морриса . [73] Благодаря Хайду Монро получила небольшие роли в нескольких фильмах, [f] в том числе в двух работах, получивших признание критиков:Драма Джозефа Манкевича « Все о Еве» (1950) и нуар Джона Хьюстона « Асфальтовые джунгли» (1950). [74] Несмотря на то, что ее экранное время длилось всего несколько минут в последнем, она получила упоминание в Photoplay и, по словам биографа Дональда Спото, «эффективно перешла от киномодели к серьезной актрисе». [75] В декабре 1950 года Хайд заключил семилетний контракт для Монро с 20th Century-Fox. [76] Согласно условиям, Fox может отказаться продлевать контракт после каждого года. [77] Хайд умер от сердечного приступа всего несколько дней спустя, в результате чего Монро была опустошена. [78]

В 1951 году у Монро были роли второго плана в трех умеренно успешных комедиях Fox: « Как ты молод , как ты чувствуешь» , « Гнездо любви» и «Сделаем это законным» . [79] По словам Спото, во всех трех фильмах она была изображена «по сути [как] сексуальное украшение», но она получила некоторые похвалы от критиков: Босли Кроутер из The New York Times охарактеризовала ее как «великолепную» в фильмах « Как молодой, как ты чувствуешь» и «Эзра». Гудман из Los Angeles Daily News назвала ее «одной из самых ярких и многообещающих [актрис]» для Love Nest . [80]Ее популярность среди зрителей также росла: она получала несколько тысяч писем от фанатов в неделю, а армейская газета « Звезды и полосы » объявила ее «мисс Чизкейк 1951 года» , что отражает предпочтения солдат в Корейской войне . [81] В феврале 1952 года Голливудская ассоциация иностранной прессы назвала Монро «лучшей молодой личностью по кассовым сборам». [82] В личной жизни у Монро были непродолжительные отношения с режиссером Элией Казан, а также она ненадолго встречалась с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда . [83]В начале 1952 года у нее завязался широко разрекламированный роман с вышедшей на пенсию звездой бейсбола New York Yankees Джо Ди Маджио , одним из самых известных спортсменов того времени. [84]

Монро в роли психически больной няни в триллере « Не стучи» (1952)

Монро оказалась в центре скандала в марте 1952 года, когда она публично заявила, что позировала для обнаженного календаря в 1949 году. [85] Студия узнала о фотографиях и что она, по слухам, несколько недель была моделью. до, и вместе с Монро решили, что, чтобы не навредить своей карьере, лучше всего признаться им, подчеркнув, что в то время она была разорена. [86] Эта стратегия завоевала ее общественное сочувствие и повысила интерес к ее фильмам, за которые она теперь получала самые высокие счета . После скандала Монро была изображена на обложке журнала Life как «Разговор о Голливуде», а обозреватель сплетен Хедда Хоппер заявила, что она стала «королевой чизкейков».кассовые сборы ".[87] Фокс выпустил три фильма Монро - « Столкновение ночью» , « Не пытайся стучать» и « Мы не женаты!». - вскоре после этого, чтобы извлечь выгоду из общественного интереса. [88]

Несмотря на свою новообретенную популярность в качестве секс-символа, Монро также хотела показать больше своего актерского мастерства. Она начала брать уроки актерского мастерства с Майклом Чеховым и мимом Лотте Гослар вскоре после подписания контракта с Fox, [89] и « Clash by Night» и « Don't Bother to Knock» показали ей разные роли. [90] В первой драме с Барбарой Стэнвик в главной роли режиссера Фрица Лэнга она сыграла работницу рыбоконсервного завода; Чтобы подготовиться, она провела время на консервном заводе в Монтерее . [91] Она получила положительные отзывы за свое выступление: The Hollywood Reporter.заявила, что «она заслуживает звездного статуса благодаря своей превосходной интерпретации», а Variety написала, что у нее «легкость в исполнении, которая делает ее легкой добычей». [92] [93] Последний был триллером, в котором Монро сыграла психически больную няню и который Занук использовал, чтобы проверить ее способности в более тяжелой драматической роли. [94] Фильм получил неоднозначные отзывы критиков, Кроутер посчитал ее слишком неопытной для этой сложной роли, [95] и Variety обвинили сценарий в проблемах фильма. [96] [97]

Кейт Андс и Монро в фильме «Столкновение ночью» (1952). Фильм позволил Монро продемонстрировать большую часть своего актерского диапазона в драматической роли.

В трех других фильмах 1952 года Монро продолжила серию комических ролей, в которых основное внимание уделялось ее сексуальной привлекательности. В Мы не женаты! Ее роль участницы конкурса красоты была создана исключительно для того, чтобы «представить Мэрилин в двух купальных костюмах», по словам ее писателя Наннелли Джонсон . [98] В « Обезьяньем бизнесе» Говарда Хоукса , где она играла вместе с Кэри Грантом , она сыграла секретаршу, «тупую детскую блондинку, невинно не осознающую, какой хаос причиняет ей ее сексуальность». [99] В «Аншлаге» О. Генри она играла второстепенную роль секс-работницы. [99]Монро добавила к своей репутации нового секс-символа с помощью рекламных трюков в том году: она была в откровенном платье, выступая в качестве Гранд-маршала на параде конкурса « Мисс Америка» , и рассказала обозревателю сплетен Эрлу Уилсону, что обычно она не носит нижнего белья. [100] К концу года обозреватель сплетен Флорабель Мьюир назвала Монро « it girl » 1952 года. [101]

В течение этого периода Монро приобрела репутацию человека, с которым сложно работать, что будет ухудшаться по мере развития ее карьеры. Она часто опаздывала или вообще не появлялась, не запоминала свои реплики и требовала нескольких повторных дублей, прежде чем она была удовлетворена своим выступлением. [102] Ее зависимость от своих наставников по актерскому мастерству - Наташи Лайтесс, а затем Паулы Страсберг - также раздражала режиссеров. [103] Проблемы Монро объясняют сочетанием перфекционизма, низкой самооценки и страха перед сценой. [104] Ей не нравилось то, что она не умеет управлять съемочной площадкой, и она никогда не испытывала подобных проблем во время фотосессий, на которых она могла больше влиять на свое выступление и могла быть более спонтанной, чем следовала сценарию. [104][105] Чтобы облегчить тревогу и хроническую бессонницу , она начала употреблять барбитураты , амфетамины и алкоголь, что также усугубило ее проблемы, хотя до 1956 года у нее не было серьезной зависимости. [106] По словам Сары Черчвелл , некоторые из поведения Монро были характерны. , особенно позже в ее карьере, также было ответом на снисходительность и сексизм ее коллег-мужчин и режиссеров. [107] Точно так же биограф Лоис Баннер заявила, что над ней издевались многие ее режиссеры. [108]

1953: Восходящая звезда

Исполнение « Бриллианты - лучшие друзья девушки » в балете « Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)
Монро с партнершей по фильму Джейн Рассел после того, как они уперлись руками в мокрый бетон в Китайском театре Граумана.
Монро, Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в фильме « Как выйти замуж за миллионера» , ее крупнейшем кассовом успехе 1953 года.

Монро снялась в трех фильмах, выпущенных в 1953 году и ставших главным секс-символом и одним из самых прибыльных исполнителей Голливуда. [109] [110] Первым был разноцветный нуар « Ниагара» , в котором она сыграла роковую женщину, планирующую убить своего мужа, которую сыграл Джозеф Коттен . [111] К тому времени Монро и ее визажист Аллан «Уайти» Снайдер разработали свой «фирменный» макияж: темные изогнутые брови, бледная кожа, «блестящие» красные губы и знак красоты . [112] По словам Сары Черчвелл, Ниагарабыл одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро. [99] В некоторых сценах тело Монро было покрыто только простыней или полотенцем, что считалось шокирующим для современной публики. [113] Самая известная сцена Ниагары - это 30-секундный длинный кадр позади Монро, где она идет, покачивая бедрами, что широко использовалось в маркетинге фильма. [113]

Когда « Ниагара» была выпущена в январе 1953 года, женские клубы объявили ее аморальной, но она оказалась популярной у публики. [114] В то время как Variety сочла это «клишированным» и «болезненным», The New York Times отметила, что «водопад и мисс Монро - это то, что нужно увидеть», поскольку, хотя Монро, возможно, не «идеальная актриса на данный момент ... она может быть соблазнительной, даже когда она ходит ". [115] [116] Монро продолжала привлекать внимание своей откровенной одеждой, наиболее известной на церемонии награждения Photoplay в январе 1953 года, где она получила награду «Самая быстрая восходящая звезда». [117] На ней была облегающая золотая ламе.платье, которое побудило звезду-ветерана Джоан Кроуфорд публично назвать свое поведение «неподходящим для актрисы и леди». [117]

В то время как Ниагара сделала Монро секс-символом и утвердила ее «внешний вид», ее второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия « Джентльмены предпочитают блондинок» , закрепил за ней образ «тупой блондинки». [118] Based на Анита Лус " романа и его версии бродвейского , фильм сосредотачивается на двух„золотых“рыть актрисами играл Монро и Джейн Рассел . Роль Монро изначально предназначалась для Бетти Грейбл , которая в 1940 -х годах была самой популярной « блондинкой-бомбой » 20th Century-Fox ; Монро быстро затмевала ее как звезду, которая могла понравиться как мужской, так и женской аудитории.[119]В рамках рекламной кампании фильма она и Рассел прижали руки и следы к мокрому бетону у Китайского театра Граумана в июне. [120] Фильм «Джентльмены предпочитают блондинок» был выпущен вскоре после этого и стал одним из самых кассовых фильмов года. [121] Кроутер из New York Times и Уильям Брогдон из Variety положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение « Бриллианты - лучшие друзья девушки »; согласно последнему, она продемонстрировала «способность придавать сексуальности песне, а также подчеркивать ценность сцены своим присутствием». [122] [123]

В сентябре Монро дебютировала на телевидении в шоу Джека Бенни , сыграв фэнтезийную женщину Джека в эпизоде ​​«Поездка в Гонолулу». [124] Она снялась вместе с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в своем третьем за год фильме « Как выйти замуж за миллионера» , вышедшем в ноябре. В нем Монро изображена как наивная модель, которая объединяется со своими друзьями, чтобы найти богатых мужей, повторяя успешную формулу « Джентльмены предпочитают блондинок» . Это был второй фильм, когда-либо выпущенный в широкоэкранном формате CinemaScope , который, как надеялся Fox, вернет зрителей в кинотеатры, поскольку телевидение начало приносить убытки киностудиям. [125]Несмотря на неоднозначные отзывы, фильм стал самым кассовым успехом Монро на тот момент ее карьеры. [126]

Монро была внесена в ежегодный опрос «Десять самых прибыльных звезд» в 1953 и 1954 годах [110], и, согласно историку Fox, Обри Соломон стала «величайшим активом» студии наряду с CinemaScope. [127] Положение Монро как ведущего секс-символа было подтверждено в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер представил ее на обложке и на развороте первого номера Playboy ; Монро не дала согласия на публикацию. [128] На обложке была фотография, сделанная на параде «Мисс Америка» в 1952 году, а на развороте - одна из ее обнаженных фотографий 1949 года. [128]

1954–1955: Конфликты с 20th Century-Fox и брак с Джо Ди Маджио

Джо Ди Маджио и Монро после свадьбы в мэрии Сан-Франциско , январь 1954 года.
Позирует солдатам в Корее после выступления USO в феврале 1954 года.

Монро стала одной из крупнейших звезд 20th Century-Fox, но ее контракт не менялся с 1950 года, а это означало, что ей платили гораздо меньше, чем другим звездам ее уровня, и она не могла выбирать свои проекты. [129] Ее попытки сняться в фильмах, которые не фокусировались бы на ней как на кинозвезде, были сорваны главой студии Дэрриллом Ф. Зануком, который испытывал к ней сильную личную неприязнь и не думал, что она заработает Студия столько же выручила в других типах ролей. [130] Под давлением владельца студии, Спироса Скураса , Занук также решил, что Fox должна сосредоточиться исключительно на развлечениях, чтобы максимизировать прибыль, и отменил производство любых «серьезных фильмов». [131]В январе 1954 года он отстранил Монро, когда она отказалась снимать еще одну музыкальную комедию «Девушка в розовых трико» . [132]

Это были новости на первой полосе, и Монро немедленно приняла меры, чтобы противостоять негативной огласке. 14 января она и Джо Ди Маджио поженились в мэрии Сан-Франциско . [133] Затем они отправились в Японию, совмещая медовый месяц с деловой поездкой. [134] Из Токио она поехала одна в Корею, где она участвовала в шоу USO , исполняя песни из своих фильмов для более чем 60 000 морских пехотинцев США в течение четырех дней. [135] После возвращения в США, она была награждена Photoplay ' s „Самые популярные девушек Star“ приз. [136]Монро поселилась с Fox в марте с обещанием нового контракта, бонуса в размере 100 000 долларов и главной роли в экранизации бродвейского успеха «Зуд седьмого года» . [137]

В апреле 1954 года был выпущен вестерн Отто Премингера « Река невозврата» , последний фильм, который Монро снимал до приостановки. Она назвала его « ковбойским фильмом Z-класса, в котором актерская игра занимает второе место после декораций и процесса CinemaScope», но он был популярен среди зрителей. [138] Первым фильмом, который она сняла после временного отстранения, был мюзикл «Нет бизнеса лучше шоу-бизнеса» , который она сильно не любила, но студия потребовала, чтобы она сняла «Девушка в розовых трико» . [137] Он был неудачным после его выпуска в конце 1954 года, и выступление Монро сочли вульгарным многими критиками. [139]

Позирует фотографам во время съемок сцены у решетки метро на Манхэттене для фильма « Зуд седьмого года»

В сентябре 1954 года Монро начала сниматься в комедии Билли Уайлдера « Зуд седьмого года» с Томом Юэллом в главной роли в роли женщины, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм снимался в Голливуде, студия решила привлечь к себе внимание, организовав съемку сцены, в которой Монро стоит на решетке метро, ​​и воздух взрывает юбку ее белого платья на Лексингтон-авеню на Манхэттене. [140] Съемка длилась несколько часов и собрала около 2000 зрителей. [140] «Сцена с решеткой в ​​метро» стала одной из самых известных в фильме Монро « Зуд седьмого года».стал одним из самых больших коммерческих успехов года после его выпуска в июне 1955 года. [141]

Рекламный ход разместил Монро на международных первых полосах, а также ознаменовал конец ее брака с Ди Маджио, который был этим в ярости. [142] Союз с самого начала был нарушен его завистью и контролирующим отношением; он также подвергался физическому насилию. [143] Вернувшись из Нью-Йорка в Голливуд в октябре 1954 года, Монро подала на развод всего после девяти месяцев брака. [144]

После съемок фильма «Зуд седьмого года», завершившихся в ноябре 1954 года, Монро уехала из Голливуда на Восточное побережье, где она и фотограф Милтон Грин основали собственную продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP) - действие, которое позже было названо «инструментальным». в крах студийной системы . [145] [g] Монро заявила, что она «устала от одних и тех же старых сексуальных ролей», и заявила, что у нее больше нет контракта с Fox, поскольку он не выполнил свои обязанности, например выплатил ей обещанный бонус. [147] В январе 1955 года началось продолжавшееся год судебное разбирательство между ней и Фоксом. [148] Пресса в значительной степени высмеивала Монро, и ее пародировали в бродвейской пьесе.Испортит ли успех Rock Hunter? (1955), в котором ее двойник Джейн Мэнсфилд сыграла тупую актрису, которая открывает собственную продюсерскую компанию. [149]

Монро в Актерской студии

После основания MMP Монро переехала в Манхэттен и в 1955 году изучала актерское мастерство. Она брала уроки с Констанс Коллиер и посещала семинары по методике актерского мастерства в Актерской студии , которой руководил Ли Страсберг . [150] Она сблизилась со Страсбергом и его женой Паулой, получая частные уроки в их доме из-за своей застенчивости, и вскоре стала членом семьи. [151] Она заменила своего старого тренера по актерскому мастерству Наташу Лайтесс на Паулу; Страсберги оставались важным влиянием до конца ее карьеры. [152] Монро также начала проходить психоанализ., поскольку Страсберг считал, что актер должен противостоять своим эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях. [153] [ч]

Монро продолжала свои отношения с Ди Маджио, несмотря на продолжающийся процесс развода; она также встречалась с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером . [155] Впервые ее познакомил с Миллером Элиа Казан в начале 1950-х годов. [155] Роман между Монро и Миллером стал все более серьезным после октября 1955 года, когда ее развод был завершен, и он расстался со своей женой. [156] Студия убеждала ее прекратить это, поскольку Миллер расследовался ФБР по обвинениям в коммунизме и был вызван в суд Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности , но Монро отказалась. [157]Отношения привели к тому, что ФБР открыло на нее досье. [156]

К концу года Монро и Фокс подписали новый семилетний контракт, поскольку MMP не могла финансировать фильмы в одиночку, и студия очень хотела, чтобы Монро снова работала на них. [148] Фокс заплатил ей 400 000 долларов за создание четырех фильмов и предоставил ей право выбирать собственные проекты, режиссеров и операторов. [158] Она также могла бы снять один фильм с MMP на каждый законченный фильм для Fox. [158]

1956–1959: признание критиков и брак с Артуром Миллером

Драматическая игра Монро в « Автобусной остановке» (1956) отметила отход от ее более ранних комедий.

Монро начала 1956 год с объявления о своей победе над 20th Century-Fox. [159] Теперь пресса положительно отзывалась о ее решении бороться со студией; Time назвал ее «проницательной бизнес-леди» [160], а Look предсказал, что победа станет «примером личности против стада на долгие годы». [159] Напротив, отношения Монро с Миллером вызвали некоторые негативные комментарии, такие как заявление Уолтера Винчелла о том, что «самая известная светловолосая кинозвезда Америки теперь является любимцем левой интеллигенции». [161]

В марте Монро приступила к съемкам драмы « Автобусная остановка» , своего первого фильма по новому контракту. [162] Она сыграла Шери, певицу из салуна, чьи мечты о славе осложняются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Для этой роли она выучила акцент Озарка , выбрала костюмы и макияж, которым не хватало гламура ее более ранних фильмов, а также произвела нарочито посредственные песни и танцы. [163] Бродвейский режиссер Джошуа Логан согласился снимать фильм, несмотря на то, что поначалу сомневался в ее актерских способностях и знал, что ее репутация непростой. [164] Съемки проходили в Айдахо и Аризоне., где Монро «технически отвечает» в качестве главы MMP, время от времени принимает решения по кинематографии, а Логан приспосабливается к ее хроническим опозданиям и перфекционизму. [165] Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и позже он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее способности сочетать комедию и трагедию. [166]

Артур Миллер и Монро на свадьбе в июне 1956 года.

29 июня Монро и Миллер поженились в окружном суде Вестчестера в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк ; два дня спустя у них была еврейская церемония в доме Кей Браун , литературного агента Миллера, в Ваккабуке, Нью-Йорк . [167] [168] С женитьбой Монро обратилась в иудаизм , что привело к запрету всех ее фильмов в Египте. [169] [i] Из-за статуса Монро как секс-символа и имиджа Миллера как интеллектуала, СМИ сочли союз несоответствием, о чем свидетельствует заголовок Variety « Песочные часы Egghead Weds». [171]

Автобусная остановка была выпущена в августе 1956 года и стала коммерчески успешной. [172] The Saturday Review of Literature писал, что выступление Монро «эффективно развеивает раз и навсегда представление о том, что она просто гламурная личность», а Кроутер провозгласил: «Держитесь за свои стулья, все, и приготовьтесь к грохочущему сюрпризу. Мэрилин Монро наконец-то проявила себя актрисой ». [173] Она также была номинирована на « Золотой глобус» за лучшую женскую роль за свою игру. [82]

Лоуренс Оливье и Монро во время пресс-конференции, чтобы объявить о своем совместном проекте «Принц и танцовщица» (1957).

В августе Монро также начала сниматься в первой независимой постановке MMP « Принц и танцовщица» на студии Pinewood в Англии. [174] Основанный на пьесе Теренса Раттигана в 1953 году , он должен был быть направлен и сопродюсирован Лоуренсом Оливье , а также его партнером по фильму . [160] Производство осложнилось конфликтами между ним и Монро. [175] Оливье, который также руководил и играл главную роль в театральной постановке, разозлил ее покровительственным заявлением «Все, что тебе нужно сделать, это быть сексуальным», и с его требованием она воспроизвела сценическую интерпретацию персонажа Вивьен Ли . [176]Ему также не нравилось постоянное присутствие на съемочной площадке Полы Страсберг, действующего тренера Монро. [177] В отместку Монро отказалась от сотрудничества и начала сознательно опаздывать, заявив позже, что «если вы не уважаете своих художников, они не смогут хорошо работать». [175]

У Монро были и другие проблемы во время производства. Ее зависимость от лекарств усилилась, и, по словам Спото, у нее случился выкидыш. [178] Она и Грин также спорили о том, как следует запускать MMP. [178] Несмотря на трудности, съёмки были завершены по графику к концу 1956 года. [179] «Принц и танцовщица» был выпущен для смешанных обзоров в июне 1957 года и оказался непопулярным среди американской аудитории. [180] Ее больше приняли в Европе, где она была удостоена наград итальянского Давида ди Донателло и французской « Хрустальной звезды » и была номинирована на премию BAFTA . [181]

После возвращения из Англии Монро взяла 18-месячный перерыв, чтобы сосредоточиться на семейной жизни. Она и Миллер проживали в Нью-Йорке, Коннектикуте и Лонг-Айленде . [182] В середине 1957 года у нее была внематочная беременность , а годом позже - выкидыш; [183] эти проблемы, скорее всего, были связаны с ее эндометриозом . [184] [j] Монро также ненадолго была госпитализирована из-за передозировки барбитуратов. [187] Поскольку она и Грин не могли уладить свои разногласия по поводу MMP, Монро купил свою долю в компании. [188]

С Тони Кертисом и Джеком Леммоном в фильме Билли Уайлдера « Некоторые любят погорячее» (1959), за который она получила Золотой глобус.

Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сыграть вместе с Джеком Леммоном и Тони Кертисом в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях « Some Like It Hot» . [189] Она считала роль Шугар Кейн еще одной «тупой блондинкой», но приняла ее из-за поощрения Миллера и предложения десяти процентов от прибыли фильма сверх ее стандартной оплаты. [190] С тех пор сложный фильм стал «легендарным». [191] Монро потребовала десятков повторных дублей и не помнила ее реплики и не действовала в соответствии с инструкциями - Кертис, как известно, заявил, что целовать ее было «как целовать Гитлера » из-за количества повторных дублей. [192]Сама Монро в частном порядке сравнила постановку с тонущим кораблем и прокомментировала своих коллег и режиссера, сказав: «[но] зачем мне волноваться, мне нечего терять». [193] Многие проблемы возникли из-за того, что она и Уайлдер, который также имел репутацию трудного человека, не пришли к согласию относительно того, как ей следует играть эту роль. [194] Она разозлила его, попросив изменить многие из своих сцен, что, в свою очередь, усугубило ее страх перед сценой, и предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы разыграть их по-своему. [194]

В конце концов Уайлдер остался доволен выступлением Монро и заявил: «Любой может запомнить реплики, но нужен настоящий артист, чтобы прийти на съемочную площадку и не знать ее реплики, но при этом сыграть то, что она сделала!» [195] Some Like It Hot стал коммерческим успехом критиков, когда он был выпущен в марте 1959 года. [196] Игра Монро принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль и побудила Variety назвать ее «комедийной актрисой с таким сочетанием сексуальной привлекательности». и время, которое просто невозможно превзойти ". [181] [197] Он был признан одним из лучших фильмов когда - либо сделанных в опросах на BBC , [198] Американский институт кино ,[199] и вид и звук . [200]

1960–1962: падение карьеры и личные трудности

Ив Монтан и Монро в музыкальной комедии « Давай займемся любовью» (1960), на которую она согласилась только для выполнения своего контракта с Фоксом.

После Some Like It Hot Монро взяла еще один перерыв до конца 1959 года, когда снялась в музыкальной комедии «Займемся любовью» . [201] Она выбрала Джорджа Кьюкора режиссером, и Миллер переписал некоторые из сценариев, которые она сочла слабыми; она согласилась на роль только потому, что отставала от контракта с Fox. [202] Производство фильма было отложено из-за ее частого отсутствия на съемочной площадке. [201] Во время съемок у Монро был внебрачный роман со своим партнером по фильму Ивом Монтаном , о чем широко сообщила пресса и который использовался в рекламной кампании фильма. [203] Давай займемся любовьюбыл безуспешным после его выпуска в сентябре 1960 года; [204] Кроутер описал Монро как «довольно неопрятную» и «лишенную ... старого динамизма Монро», [205] а Хедда Хоппер назвала фильм «самой пошлой картиной [Монро], когда-либо созданной». [206] Трумэн Капоте лоббировал роль Монро в роли Холли Голайтли в экранизации « Завтрак у Тиффани» , но роль досталась Одри Хепберн, поскольку ее продюсеры опасались, что она усложнит постановку. [207]

Последним фильмом, который закончила Монро, был фильм Джона Хьюстона « Неудачники» , который Миллер написал, чтобы дать ей драматическую роль. [208] Она сыграла недавно разведенную женщину, которая подружилась с тремя стареющими ковбоями, которых играют Кларк Гейбл , Эли Уоллах и Монтгомери Клифт . Съемки в пустыне Невада в период с июля по ноябрь 1960 года снова были трудными. [209] Брак Монро и Миллера был фактически закончен, и он начал новые отношения с фотографом Инге Морат . [208]Монро не нравилось, что он основывал свою роль отчасти на ее жизни, и считал, что она уступает мужским ролям; она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены в ночь перед съемками. [210] Ее здоровье также ухудшалось: она страдала от камней в желчном пузыре , а ее наркомания была настолько серьезной, что ей обычно приходилось наносить макияж, пока она еще спала под воздействием барбитуратов. [211] В августе съемки были остановлены, чтобы она провела неделю в больнице детоксикации . [211] Несмотря на свои проблемы, Хьюстон заявила, что, когда Монро играла, она «не притворялась эмоцией. Это была настоящая вещь. Она погрузилась глубоко внутрь себя, нашла это и привнесла в сознание».[212]

Эстель Уинвуд , Эли Уоллах , Монтгомери Клифт , Монро и Кларк Гейбл в The Misfits (1961). Это был последний законченный фильм Монро и Гейбла, которые умерли в течение двух лет.

Монро и Миллер расстались после завершения съемок, и в январе 1961 года она получила мексиканский развод . [213] «Неприятные» были выпущены в следующем месяце, потерпев неудачу в прокате. [214] Его обзоры были смешаны, [214] с Variety жалуясь часто «порывистым» характер развития, [215] и Бос Кроутер вызова Монро «совершенно пустой и непостижимо» и о том , что « к сожалению , для структуры фильма, все становится на нее ". [216] Он получил более благоприятные отзывы в двадцать первом веке. Джефф Эндрю из Британского института кино назвал это классикой,[217] Хьюстонский ученый Тони Трейси охарактеризовал выступление Монро как «наиболее зрелую интерпретацию ее карьеры», [218] а Джеффри Макнаб из The Independent похвалил ее за «экстраординарность» в изображении «силы сочувствия» персонажа. [219]

Затем Монро сыграла главную роль в телеадаптации « Дождь» У. Сомерсета Моэма для NBC , но проект провалился, поскольку телеканал не захотел нанимать избранного ею режиссера Ли Страсберга. [220] Вместо работы она провела первые шесть месяцев 1961 года, озабоченная проблемами со здоровьем. Ей сделали холецистэктомию и операцию по поводу эндометриоза, и она провела четыре недели в больнице из-за депрессии. [221] [k] Ей помог бывший муж Джо Ди Маджио, с которым она возродила дружбу и несколько месяцев встречалась с его другом Фрэнком Синатрой . [223]Монро также навсегда переехала в Калифорнию в 1961 году, купив дом по адресу 12305 Fifth Helena Drive в Брентвуде, Лос-Анджелес в начале 1962 года. [224]

Монро на съемках фильма " Что-то нужно дать" . Она отсутствовала на протяжении большей части постановки из-за болезни и была уволена Фоксом в июне 1962 года, за два месяца до ее смерти.

Весной 1962 года Монро вернулась на всеобщее обозрение; она получила премию «Золотой глобус» в категории «Мировые фавориты» и приступила к съемкам фильма для Fox « Something's Got to Give» , ремейка « Моя любимая жена» (1940). [225] Он должен был быть сопродюсером MMP под руководством Джорджа Кьюкора, в котором снимались Дин Мартин и Сид Чарисс . [226] За несколько дней до начала съемок Монро заболела синуситом ; Несмотря на то, что врачи посоветовали отложить постановку, «Фокс» начал его, как и планировалось, в конце апреля. [227]Монро была слишком больна, чтобы работать большую часть следующих шести недель, но, несмотря на подтверждения нескольких врачей, студия оказала на нее давление, публично заявив, что она притворяется. [227] 19 мая она взяла перерыв, чтобы спеть « С днем ​​рождения, мистер президент » на сцене на праздновании дня рождения президента Джона Ф. Кеннеди в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке. [228] Она привлекла внимание своим костюмом: бежевое облегающее платье, покрытое стразами, из-за чего она казалась обнаженной. [228] [l] Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководителей Fox, которые хотели, чтобы она отменила поездку. [230]

Затем Монро сняла сцену для Something's Got to Give, в которой она плавала обнаженной в бассейне. [231] Чтобы привлечь внимание общественности, прессе было предложено фотографировать; позже они были опубликованы в Life . Это был первый раз, когда крупная звезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. [232] Когда она снова была в отпуске по болезни на несколько дней, Фокс решил, что не может позволить себе отставание от графика еще одного фильма, когда он уже боролся с растущими расходами на « Клеопатру» (1963). [233] 7 июня Фокс уволил Монро и предъявил ей иск о возмещении ущерба в размере 750 000 долларов. [234] Ее заменил Ли Ремик, но после того, как Мартин отказался снимать фильм с кем-либо, кроме Монро, Фокс подал на него в суд и прекратил производство. [235] Студия обвинила Монро в гибели фильма и начала распространять негативную информацию о ней, даже утверждая, что у нее психическое расстройство. [234]

Вскоре Fox пожалела о своем решении и в июне возобновила переговоры с Монро; соглашение о новом контракте, включая возобновление работы над « Something's Got to Give» и главную роль в черной комедии What A Way to Go! (1964), было достигнуто позже тем же летом. [236] Она также планировала сняться в биографическом фильме Джин Харлоу . [237] Чтобы восстановить свой публичный имидж, Монро участвовала в нескольких рекламных мероприятиях, включая интервью для Life и Cosmopolitan и свою первую фотосессию для Vogue . [238] Для Vogue она и фотограф Берт Стерн.сотрудничала с двумя сериями фотографий, одной из которых является стандартная редакционная статья о моде, а другая - ее позирующая обнаженная, которые были опубликованы посмертно под названием «Последнее сидение» . [239]

Смерть и похороны

Основная статья: Смерть Мэрилин Монро
Первая страница New York Mirror 6 августа 1962 года.

В последние месяцы жизни Монро жила по адресу 12305 Fifth Helena Drive, 12305 Fifth Helena Drive, в районе Брентвуд в Лос-Анджелесе . Ее домработница Юнис Мюррей ночевала в доме вечером 4 августа 1962 года. [240] Мюррей проснулся в 3  часа ночи 5 августа и почувствовал, что что-то не так. Она увидела свет из-под двери спальни Монро, но не смогла получить ответ и обнаружила, что дверь заперта. Затем Мюррей позвонил психиатру Монро, Ральфу Гринсону , который вскоре прибыл в дом и ворвался в спальню через окно, чтобы найти Монро мертвой в своей постели. [240] Врач Монро, Хайман Энгельберг, прибыл около 3:50  утра. [240]и объявил ее мертвой на месте происшествия. В 4:25  утра полиция Лос-Анджелеса была уведомлена. [240]

Монро умерла между 20:30 и 22:30  . 4 августа [241] и токсикологический отчет показал, что причиной смерти было острое отравление барбитуратами . У нее было 8  мг% ( миллиграммы на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата и 4,5 мг% пентобарбитала (нембутала) в крови и 13 мг% пентобарбитала в печени. [242] Рядом с ее кроватью были найдены пустые флаконы с лекарствами. [243] Возможность того, что у Монро произошла случайная передозировка, была исключена, потому что дозы, обнаруженные в ее теле, в несколько раз превышали смертельный предел. [244]

Отделению коронеров округа Лос-Анджелес помогала в расследовании группа по предотвращению самоубийств Лос-Анджелеса, обладающая экспертными знаниями о самоубийствах. [243] Врачи заявили, что Монро была «склонна к серьезным страхам и частым депрессиям» с «резкими и непредсказуемыми изменениями настроения» и несколько раз принимала передозировку в прошлом, возможно, намеренно. [244] [245] Из-за этих фактов и отсутствия каких-либо признаков нечестной игры заместитель коронера Томас Ногучи классифицировал ее смерть как вероятное самоубийство. [246]

Склеп Монро в Мемориальном парке Вествуд в Вествуд-Виллидж

Внезапная смерть Монро была на первых полосах газет в Соединенных Штатах и ​​Европе. [247] По словам Лоис Баннер, «говорят, что уровень самоубийств в Лос-Анджелесе удвоился через месяц после ее смерти; тираж большинства газет увеличился в этом месяце», [247] и Chicago Tribune сообщила, что они получили сотни телефонные звонки от представителей общественности, которые запрашивали информацию о ее смерти. [248] Французский художник Жан Кокто заметил, что ее смерть «должна послужить ужасным уроком для всех тех, чье основное занятие - шпионить за кинозвездами и мучить их», ее бывший партнер по фильму Лоуренс Оливье считал ее «полной жертвой шумихи. и сенсация »,и автобусная остановкаРежиссер Джошуа Логан заявил, что она «одна из самых недооцененных людей в мире». [249] Ее похороны, состоявшиеся 8 августа на кладбище в Мемориальном парке Вествуд-Виллидж , были частными, и на них присутствовали только ее ближайшие соратники. [250] Служба была организована Джо Ди Маджио, сводной сестрой Монро Бернис Бейкер Миракл и бизнес-менеджером Монро Инез Мелсон. [250] Сотни зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. [250] Позже Монро была похоронена в Склепе № 24 Коридора Воспоминаний. [251]

В последующие десятилетия было введено несколько теорий заговора , включая убийство и случайную передозировку, чтобы опровергнуть самоубийство как причину смерти Монро. [252] Предположение о том, что Монро была убита, впервые привлекло внимание общественности после публикации книги Нормана Мейлера « Мэрилин: биография» в 1973 году, а в последующие годы стало достаточно широко распространенным, чтобы окружной прокурор округа Лос-Анджелес Джон Ван де Камп провел «пороговое расследование» 1982 г., чтобы выяснить, следует ли возбуждать уголовное дело. [253] Не было обнаружено никаких доказательств грубой игры. [254]

Экранный образ и прием

Монро изобразила сексуально привлекательную и наивную «тупую блондинку» в фильме « Джентльмены предпочитают блондинок» (1953).
Монро прибывает на вечеринку в честь Луэллы Парсонс в ночном клубе Чиро в мае 1953 года.

1940-е были временем расцвета для актрис, которых считали крутыми и умными, таких как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик , которые в годы войны нравились публике, в которой преобладали женщины. Компания 20th Century-Fox хотела, чтобы Монро стала звездой нового десятилетия, которая привлекала бы мужчин в кинотеатры, и рассматривала ее как замену стареющей Бетти Грейбл , их самой популярной «блондинке-бомбе» 1940-х годов. [255] По словам киноведа Ричарда Дайера , звездный образ Монро создавался в основном для мужского взгляда . [256]

С самого начала Монро играла значительную роль в создании своего публичного имиджа, а к концу своей карьеры практически полностью контролировала его. [257] [258] Она разработала многие из своих рекламных стратегий, наладила дружбу с обозревателями сплетен, такими как Сидни Сколски и Луэлла Парсонс , и контролировала использование своих изображений. [259] Помимо Грейбл, ее часто сравнивали с другой культовой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов Джин Харлоу . [260] Сравнение было частично вызвано Монро, которая назвала Харлоу кумиром своего детства, хотела сыграть ее в биографическом фильме и даже наняла стилиста Харлоу, чтобы покрасить ее волосы. [261]

Образ Монро на экране был сосредоточен на ее светлых волосах и связанных с ними стереотипах, особенно на тупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. [262] Она часто использовала хриплый детский голос в своих фильмах, а в интервью производила впечатление, что все, что она говорила, было «совершенно невинным и необъяснимым», пародируя себя двусмысленностью, которая стала известна как «монроизмы». [263] Например, когда ее спросили, что на ней было в обнаженной фотосессии 1949 года, она ответила: «У меня было радио». [264]

При разработке своего звездного образа Монро черпала вдохновение у кинозвезды 1930-х годов Джин Харлоу .

В своих фильмах Монро обычно играла «девушку», которая определяется исключительно ее полом. [256] Ее ролями почти всегда были девушки из хора, секретарши или модели; занятия, где «женщина выставляется напоказ, там для удовольствия мужчин». [256] Монро начала свою карьеру как модель в стиле пин-ап и была известна своей фигурой в виде песочных часов. [265] В фильмах ее часто изображали так, чтобы демонстрировать ее пышный силуэт, и на рекламных фотографиях она часто позировала как пин-ап. [265] Ее отличительная походка с раскачиванием бедер также привлекла внимание к ее телу и принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». [99]Монро часто носила белое, чтобы подчеркнуть свою белокуру, и привлекала внимание своей откровенной одеждой, подчеркивающей ее фигуру. [266] Ее рекламные трюки часто вращались вокруг ее одежды, которая либо шокирующе показывала, либо даже работала неправильно , [267] например, когда во время пресс-конференции лопнул лямка ее платья. [267] В статьях прессы Монро изображалась воплощением американской мечты , девочкой, которая прошла путь от несчастного детства до голливудской славы. [268] Рассказы о ее времени, проведенном в приемных семьях и приюте, были преувеличены и даже частично сфабрикованы. [269]Киновед Томас Харрис писал, что ее корни из рабочего класса и отсутствие семьи сделали ее более сексуально доступной, «идеальной подругой игр», в отличие от ее современницы, Грейс Келли , которая также продавалась как привлекательная блондинка, но благодаря ей в среде представителей высшего сословия рассматривалось как утонченная актриса, недосягаемая для большинства зрителей-мужчин. [270]

Хотя экранный образ Монро как тупой, но сексуально привлекательной блондинки был тщательно продуман, зрители и кинокритики считали это ее настоящей личностью. Это стало препятствием, когда она хотела заниматься другими ролями или чтобы ее уважали как бизнесвумен. [271] Академик Сара Черчвелл изучила рассказы о Монро и заявила:

Самый большой миф - то, что она была тупой. Во-вторых, она была хрупкой. В-третьих, она не могла действовать. Она была далеко не тупой, хотя и не имела формального образования, и очень болезненно относилась к этому. Но она действительно была очень умной - и очень жесткой. Ей пришлось стать обоими, чтобы превзойти голливудскую студийную систему 1950-х годов. [...] Тупая блондинка была ролью - ради всего святого, актрисой! Такая хорошая актриса, что теперь никто не верит, что она была кем угодно, кроме той, которую изображала на экране. [272]

Биограф Лоис Баннер писала, что Монро часто тонко пародировала свой статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях [273], и что «персонаж« Мэрилин Монро », которого она создала, был блестящим архетипом, который стоит между Мэй Уэст и Мадонной в традиция гендерных обманщиков двадцатого века ". [274] Сама Монро заявила, что находилась под влиянием Уэста, научившись «нескольким трюкам от нее - тому впечатлению смеха или насмешки над собственной сексуальностью». [275] Она изучала комедию в классах пантомимы и танцовщицы Лотте Гослар, известной своими комическими сценическими выступлениями, и Гослар также инструктировал ее на съемках. [276] В«Джентльмены предпочитают блондинок» , в одном из фильмов, в котором она играла типичную тупую блондинку, Монро добавила к репликам ее персонажа фразу «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится». [277]

«Я никогда не понимал этого, этот секс-символ. Я всегда думал, что символы - это те вещи, которые вы сталкиваетесь вместе! В этом проблема, секс-символ становится вещью. Я просто ненавижу быть вещью. Но если я собираюсь быть символ чего-то, что я предпочитаю секса, чем каких-то других вещей, которые у них есть символы ". [278]

- Монро в интервью Life в 1962 году.

По словам Дайера, Монро стала «практически нарицательным именем секса» в 1950-х годах, и «ее образ должен быть расположен в потоке идей о морали и сексуальности, которые характеризовали пятидесятые годы в Америке», таких как фрейдистские идеи о сексе, Отчет Кинси (1953) и Бетти Фридан « Женская мистика» (1963). [279] Выглядя уязвимой и не подозревая о своей сексуальной привлекательности, Монро была первым секс-символом, который представил секс как естественный и безопасный, в отличие от роковых женщин 1940-х годов . [280]Спото также описывает ее как воплощение «послевоенного идеала американской девушки, мягкой, явно нуждающейся, почитающей мужчин, наивной, предлагающей секс без каких-либо требований», что находит отражение в заявлении Молли Хаскелл о том, что «она была выдумкой пятидесятых. , ложь о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, что она существует для того, чтобы удовлетворить или улучшить потребности мужчины ". [281] Современник Монро Норман Мейлер писал, что «Мэрилин предположила, что секс с другими может быть трудным и опасным, но с ней - мороженое», в то время как Граучо Маркс охарактеризовал ее как « Мэй Уэст , Теда Бара и Бо Пип в одном лице». [282]По словам Хаскелла, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна среди женщин, чем среди мужчин, поскольку они «не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее», хотя это изменится после ее смерти. [283]

Дайер также утверждала, что светлые волосы Монро стали ее определяющей чертой, потому что они сделали ее «расово однозначной» и исключительно белой в момент, когда начиналось движение за гражданские права , и что ее следует рассматривать как символ расизма в поп-культуре двадцатого века. [284] Баннер согласился с тем, что, возможно, не случайно, что Монро запустила тренд платиновых блондинок-актрис во время движения за гражданские права, но также раскритиковал Дайер, указав, что в своей широко разрекламированной частной жизни Монро общалась с людьми, которых видели как « белые этнические », такие как Джо Ди Маджио ( итало-американец ) и Артур Миллер (еврей). [285]По словам Баннера, она иногда бросала вызов преобладающим расовым нормам в своих рекламных фотографиях; например, на изображении, показанном в Look в 1951 году, она была показана в открытой одежде во время тренировки с афроамериканским тренером по пению Филом Муром . [286]

Монро в рекламе шампуня Lustre-Creme в 1953 году.

Согласно Photoplay, Монро воспринималась как особая американская звезда, «национальное учреждение, известное как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол» . [287] Баннер называет ее символом популюкс , звездой, чей радостный и гламурный публичный имидж «помог нации справиться с паранойей 1950-х годов, связанной с холодной войной , атомной бомбой и тоталитарным коммунистическим Советским Союзом». [288] Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французская женская аудитория ассоциировала белизну / белокурость с американской современностью и чистотой, и поэтому Монро стала символом современной, «освобожденной» женщины, чья жизнь проходит в общественной сфере. [289] Историк кино Лаура Малви написал о ней в знак поддержки американской потребительской культуры:

Если Америка должна была экспортировать демократию гламура в послевоенную, обедневшую Европу, фильмы могли бы стать ее витриной ... Мэрилин Монро со всеми ее американскими атрибутами и обтекаемой сексуальностью стала олицетворять в едином образе этот сложный интерфейс экономическое, политическое и эротическое. К середине 1950-х она олицетворяла бесклассовый гламур, доступный любому, кто пользуется американской косметикой, нейлоном и перекисью водорода. [290]

Twentieth Century-Fox далее извлекла выгоду из популярности Монро, взрастив нескольких похожих на нее актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шери Норт . [291] Другие студии также пытались создать свои собственные Monroes: Universal Pictures с Мэми Ван Дорен , [292] Columbia Pictures с Ким Новак , [293] и The Rank Organization с Дайаной Дорс . [294]

Наследие

Основная статья: Мэрилин Монро в популярной культуре
Рекламное фото Монро, 1953 год.

Согласно «Путеводителю по популярной культуре США» , «как икона американской поп-культуры, среди немногих соперников Монро по популярности были Элвис Пресли и Микки Маус  ... ни одна другая звезда никогда не вызывала такого широкого спектра эмоций - от похоти до жалости. от зависти до раскаяния ". [295] Искусствовед Гейл Левин заявил , что Монро , возможно, был «самый фотографируемый человек 20 - го века», [105] и Фильм Американский институт назвал ее в шестой величайшую женскую легенду экрана в истории американского кино . Смитсоновский институтвключил ее в свой список «100 самых выдающихся американцев всех времен» [296], а Variety и VH1 поместили ее в десятку лучших в своем рейтинге величайших икон популярной культуры двадцатого века. [297] [298]

О Монро написаны сотни книг. Она была героем фильмов, пьес, опер и песен и оказала влияние на художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна. [299] [300] Она также остается ценным брендом: [301] ее изображение и имя были лицензированы для сотен продуктов, и она была представлена ​​в рекламе таких брендов, как Max Factor , Chanel , Mercedes-Benz и Absolut. Водка . [302] [303]

Непреходящая популярность Монро связана с ее противоречивым публичным имиджем. [304] С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино . [305] [306] [307] С другой стороны, ее также помнят за ее беспокойную личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, а также ее смерть и теории заговора, которые окружали ее. [308] О ней писали ученые и журналисты, интересующиеся гендером и феминизмом; [309] эти писатели включают Глорию Стайнем , Жаклин Роуз , [310] Молли Хаскелл, [311]Сара Черчвелл, [303] и Лоис Бэннер. [312] Некоторые, например, Стейнем, считали ее жертвой студийной системы. [309] [313] Другие, такие как Хаскелл, [314] Роуз, [310] и Черчвелл, [303] вместо этого подчеркивали активную роль Монро в ее карьере и ее участие в создании своего публичного образа.

Левая панель с картины эстрадного художника Джеймса Гилла Мэрилин Триптих (1962).

Из-за контраста между ее славой и беспокойной личной жизнью Монро тесно связана с более широкими дискуссиями о современных явлениях, таких как средства массовой информации, слава и культура потребления. [315] По словам академика Сюзанны Хамша, Монро по-прежнему актуальна для продолжающихся дискуссий о современном обществе, и она «никогда полностью не находится в одном месте или времени», но становится «поверхностью, на которой рассказы об американской культуре могут быть (повторно- ) сконструирован », и« функционирует как культурный тип, который может воспроизводиться, трансформироваться, переводиться в новые контексты и приниматься другими людьми ». [315] Точно так же Баннер назвал Монро «вечным оборотнем», который воссоздается «каждым поколением, даже каждым человеком ... в соответствии с их собственными спецификациями».[316]

Монро остается культурной иконой, но критики разделились по поводу ее наследия как актрисы. Дэвид Томсон назвал ее работу «несущественной» [317], а Полин Кель написала, что она не могла играть, а, скорее, «использовала отсутствие навыков актрисы, чтобы развлечь публику. У нее хватило ума, или грубости, или отчаяния, чтобы превратить чизкейк в актерское мастерство - и наоборот: она делала то, что другие считали «хорошим вкусом» не делать ». [318] Напротив, Питер Брэдшоу писал, что Монро был талантливым комиком, который «понимал, как комедия достигает своего эффекта», [319] и Роджер Эбертписали, что «эксцентричность и неврозы Монро на съемочной площадке стали печально известными, но студии мирились с ней еще долго после того, как любая другая актриса была бы занесена в черный список, потому что то, что они получили на экране, было волшебным». [320] Точно так же Джонатан Розенбаум заявил, что «она тонко исказила сексистское содержание своего материала» и что «сложность, с которой некоторые люди различают интеллект Монро как актрисы, кажется, коренится в идеологии репрессивной эпохи, когда сверхженственные женщины не были должен быть умным ». [321]

Фильмография

Основная статья: Выступления и награды Мэрилин Монро
  • Опасные годы (1947)
  • Scudda Hoo! Скадда Хэй! (1948)
  • Дамы хора (1948)
  • Любовь счастлива (1949)
  • Билет на Томагавк (1950)
  • Асфальтовые джунгли (1950)
  • Все о Еве (1950)
  • Огненный шар (1950)
  • Правый крест (1951)
  • История родного города (1951)
  • Так же молод, как вы чувствуете (1951)
  • Любовное гнездо (1951)
  • Давайте сделаем это законным (1951)
  • Столкновение ночью (1952)
  • Мы не женаты! (1952)
  • Не стучите (1952)
  • Обезьяний бизнес (1952)
  • Аншлаг Генри (1952)
  • Ниагара (1953)
  • Джентльмены предпочитают блондинок (1953)
  • Как выйти замуж за миллионера (1953)
  • Река невозврата (1954)
  • Нет бизнеса лучше шоу-бизнеса (1954)
  • Семилетний зуд (1955)
  • Автобусная остановка (1956)
  • Принц и танцовщица (1957)
  • Некоторым нравится это погорячее (1959)
  • Давай займемся любовью (1960)
  • Неудачники (1961)
  • Что-то должно дать (1962-незаконченный)

Примечания

  1. ^ Глэдис назвала Мортенсена отцом Монро в свидетельстве о рождении (хотя имя было написано с ошибкой), [11] но маловероятно, что он был отцом, поскольку их разлука произошла задолго до того, как она забеременела. [12] Биографы Фред Гайлз и Лоис Баннер заявили, что ее отцом, скорее всего, был Чарльз Стэнли Гиффорд, коллега по работе, с которым Глэдис закрутила роман в 1925 году, тогда как Дональд Спото считает, что отцом, скорее всего, был другой сослуживец. [13]
  2. ↑ Монро рассказывала о сексуальном насилии со стороны квартиранта, когда ей было восемь лет, своим биографам Бену Хехту в1953–1954 годах и Морису Золотову в 1960 году, а также в интервью для Paris Match и Cosmopolitan . [23] Хотя она отказалась назвать имя обидчика, Баннер считает, что им был Джордж Аткинсон, поскольку он был квартирантом и воспитывал Монро, когда ей было восемь лет; Баннер также заявляет, что описание Монро обидчика соответствует другим описаниям Аткинсона. [24]Баннер утверждал, что насилие могло быть основным причинным фактором в проблемах с психическим здоровьем Монро, а также написал, что, поскольку эта тема была табу в Соединенных Штатах середины века, Монро была необычной в том, что осмелилась говорить об этом публично. [25] Спото не упоминает об этом инциденте, но заявляет, что Монро подверглась сексуальному насилию со стороны мужа Грейс в 1937 году и двоюродного брата, когда жила с родственником в 1938 году. [26] Барбара Лиминг повторяет рассказ Монро о насилии, но более ранние биографы Фред Гайлз , Энтони Саммерс и Карл Роллисон усомнились в случившемся из-за отсутствия доказательств, помимо заявлений Монро. [27]
  3. ^ Владелец RKO Говард Хьюз проявил интерес к Монро после того, как увидел ее на обложке журнала. [55]
  4. ↑ Иногда утверждалось, что Монро появлялась в качестве статиста в других фильмах Fox в этот период, в том числе « Зеленая трава Вайоминга» , «Шокирующая мисс Пилигрим» и « Вы были предназначены для меня» , но нет никаких доказательств, подтверждающих это. [61]
  5. ^ Баумгарт изначально не был доволен фотографиями, но опубликовал одну из них в 1950 году; До 1952 года Монро публично не называлась моделью. Хотя затем она сдерживала возникший скандал, утверждая, что неохотно позировала обнаженной из-за острой потребности в деньгах, биографы Спото и Баннер заявили, что на нее не оказывалось давление (хотя, по словам Баннера, поначалу она колебалась из-за своего стремления стать звездой в кино) и считала съемку просто очередным рабочим заданием. [72]
  6. ↑ Помимо « Все о Еве» и «Асфальтовые джунгли» , в 1950 году Монро снимала « Счастливая любовь» , «Билет в Томагавк» , « Правый крест» и «Огненный шар» . Монро также сыграла роль в « Истории родного города» , выпущенном в 1951 году.
  7. ↑ Монро и Грин впервые встретились и имели короткий роман в 1949 году и снова встретились в 1953 году, когда он сфотографировал ее для Look . Она рассказала ему о своих претензиях к студии, и Грин предложил создать собственную продюсерскую компанию. [146]
  8. ^ Монро регулярно проходила психоанализ с 1955 года до самой смерти. Ее аналитиками были психиатры Маргарет Хоэнберг (1955–57), Анна Фрейд (1957), Марианна Крис (1957–61) и Ральф Гринсон (1960–62). [154]
  9. ↑ Монро отождествляла еврейский народ как «обездоленную группу» и хотела обратиться в веру, чтобы стать частью семьи Миллера. [170] Она была наставлена ​​раввином Робертом Голдбергом и обратилась в веру 1 июля 1956 года. [169] Интерес Монро к иудаизму как религии был ограничен: она называла себя «еврейским атеистом» и после развода с Миллером не стала исповедовать веру, не считая сохранения некоторых религиозных предметов. [169] Египет также снял свой запрет после завершения развода в 1961 году. [169]
  10. ^ Эндометриоз также вызывал у нее сильную менструальную боль на протяжении всей жизни, что потребовало включения в ее контракта пункта, позволяющего ей отсутствовать на работе во время менструации; ее эндометриоз также потребовал нескольких операций. [184] Иногда утверждалось, что Монро перенесла несколько абортов , и что небезопасные аборты, сделанные людьми без надлежащей медицинской подготовки, способствовали ее неспособности сохранить беременность. [185] Слухи об абортах начались с заявлений Эми Грин, жены Милтона Грина, но не были подтверждены какими-либо конкретными доказательствами. [186] Кроме того, в отчете о вскрытии Монро не было обнаружено никаких доказательств абортов.[186]
  11. ^ Монро первый признал себя в Payne Whitney психиатрической клинике в НьюЙорке, по предложению ее психиатром Марианной Kris. [222] Крис позже заявила, что ее выбор больницы был ошибкой: Монро поместили в палату, предназначенную для тяжелобольных психически больных с психозом , где ее заперли в мягкой камере, и ей не разрешили перейти в более подходящую палату. покинуть больницу. [222] Монро, наконец, смогла покинуть больницу через три дня с помощью Джо Ди Маджио и переехала в Медицинский центр Колумбийского университета , где пробыла еще 23 дня. [222]
  12. ↑ У Монро и Кеннеди были общие друзья, и они были знакомы друг с другом. Хотя иногда у них были случайные сексуальные контакты, нет никаких доказательств того, что их отношения были серьезными. [229]

Рекомендации

  1. ^ Хертель, Ховард; Хефф, Дон (6 августа 1962 г.). «Мэрилин Монро умирает; виноваты таблетки» . Лос-Анджелес Таймс . Издательство Tribune. Архивировано 25 сентября 2015 года . Проверено 23 сентября 2015 года .
  2. ^ Chapman 2001 , стр 542-543. Холл 2006 , стр. 468.
  3. ^ Спото 2001 , стр 3, 13-14. Баннер 2012 , стр. 13.
  4. ^ Spoto 2001 , стр 9-10. Rollyson 2014 , стр. 26–29.
  5. ↑ Чудо и чудо 1994 , стр. увидеть родословную; Баннер 2012 , стр. 19–20; Лиминг 1998 , стр. 52–53.
  6. ^ Spoto 2001 , стр 7-9. Баннер 2012 , стр. 19.
  7. ^ Spoto 2001 , стр. 9 - точный год, когда был оформлен развод; Баннер 2012 , стр. 20; Лиминг 1998 , стр. 52–53.
  8. ^ Spoto 2001 , стр. 88, для первой встречи в 1944 году; Баннер 2012 , стр. 72, за то, что мать рассказала Монро о сестре в 1938 году.
  9. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 150 со ссылкой на Спото и Саммерса; Баннер 2012 , с. 24–25.
  10. ^ Спото 2001 , стр. 17, 57.
  11. ^ Churchwell 2004 , стр. 150, со ссылкой на Spoto, Summers and Guiles.
  12. ^ Churchwell 2004 , стр 149-152. Баннер 2012 , стр. 26; Spoto 2001 , стр. 13.
  13. ^ Churchwell 2004 , стр. 152; Баннер 2012 , стр. 26; Spoto 2001 , стр. 13.
  14. ↑ a b Spoto 2001 , стр. 17–26; Баннер 2012 , стр. 32–35.
  15. ^ Spoto 2001 , стр 16-26. Черчвелл 2004 , стр. 164; Баннер 2012 , с. 22–35.
  16. ^ Spoto 2001 , стр 26-28. Баннер 2012 , стр. 35–39; Лиминг 1998 , стр. 54–55.
  17. ^ Spoto 2001 , стр 26-28. Баннер 2012 , стр. 35–39.
  18. ^ Churchwell 2004 , стр. 155-156.
  19. ^ Churchwell 2004 , стр 155-156. Баннер 2012 , стр. 39–40.
  20. ^ Spoto 2001 , стр 100-101, 106-107, 215-216. Баннер 2012 , стр. 39–42, 45–47, 62, 72, 91, 205.
  21. ^ Spoto 2001 , стр 40-49. Черчвелл 2004 , стр. 165; Баннер 2012 , с. 40–62.
  22. ^ Spoto 2001 , стр 33-40. Баннер 2012 , с. 40–54.
  23. ↑ Banner 2012 , pp. 48–49.
  24. ↑ Banner 2012 , стр. 40–59.
  25. ↑ Banner 2012 , pp. 7, 40–59.
  26. ^ Spoto 2001 , стр. 55; Churchwell 2004 , стр. 166–173.
  27. ^ Churchwell 2004 , стр. 166-173.
  28. ^ Banner 2012 , стр. 27, 54-73.
  29. ↑ Banner 2012 , pp. 47–48.
  30. ^ Spoto 2001 , стр 44-45. Churchwell 2004 , стр. 165–166; Баннер 2012 , с. 62–63.
  31. ↑ Banner 2012 , стр. 60–63.
  32. ^ Spoto 2001 , стр 49-50. Баннер 2012 , стр. 62–63 (см. Также сноски), 455.
  33. ↑ Banner 2012 , pp. 62–64.
  34. ^ Spoto 2001 , стр 49-50. Баннер 2012 , с. 62–64, 455.
  35. ^ Meryman, Ричард (14 сентября 2007). «Великие интервью 20 века:« Когда ты знаменит, ты грубо сталкиваешься с человеческой природой » » . Хранитель . Guardian Media Group . Архивировано 4 ноября 2015 года . Проверено 21 октября 2015 года .
  36. ^ Spoto 2001 , стр 51-67. Баннер 2012 , с. 62–86.
  37. ^ Spoto 2001 , стр 68-69. Баннер 2012 , стр. 75–77.
  38. ↑ Banner 2012 , pp. 73–76.
  39. ^ Spoto 2001 , стр 67-69. Баннер 2012 , стр. 86.
  40. ^ Spoto 2001 , стр. 67-69.
  41. ^ Spoto 2001 , стр 70-75. Баннер 2012 , с. 86–90.
  42. ↑ Banner 2012 , pp. 86–90.
  43. ^ Spoto 2001 , стр. 70-75.
  44. ^ Spoto 2001 , стр. 70–78.
  45. ^ a b c Spoto 2001 , стр. 83–86; Баннер 2012 , стр. 91–98.
  46. ^ Spoto 2001 , стр 90-91. Черчвелл 2004 , стр. 176.
  47. ^ Spoto 2001 , стр 90-93. Churchwell 2004 , стр. 176–177.
  48. ^ "Янк США 1945" . Военное время Press. Архивировано из оригинального 7 -го августа 2017 года . Проверено 13 января 2012 года .
  49. ↑ Banner 2012 , pp. 103–104.
  50. ^ Spoto 2001 , стр. 95-107.
  51. ^ a b Spoto 2001 , стр. 93–95; Баннер 2012 , с. 105–108.
  52. ^ Spoto 2001 , стр. 95, для выписки и обложек; Баннер 2012 , стр. 109, для заявления Снайвли.
  53. ^ Spoto 2001 , стр. 110-111.
  54. ^ Spoto 2001 , стр 110-112. Баннер 2012 , с. 117–119.
  55. ↑ Баннер 2012 , стр. 119.
  56. ^ Spoto 2001 , стр. 112-114.
  57. ^ Spoto 2001 , стр. 114.
  58. ^ Spoto 2001 , стр. 109.
  59. ^ Spoto 2001 , стр 118-120. Баннер 2012 , с. 130–131.
  60. ^ Spoto 2001 , стр. 120-121.
  61. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 59.
  62. ^ Spoto 2001 , стр. 122-126.
  63. ^ a b Spoto 2001 , стр. 120–121, 126; Баннер 2012 , стр. 133.
  64. ^ Spoto 2001 , стр 122-129. Баннер 2012 , стр. 133.
  65. ^ Spoto 2001 , стр 130-133. Баннер 2012 , с. 133–144.
  66. ^ Churchwell 2004 , стр 204-216, ссылаясьСаммерс, Spoto и Guiles для Шенка. Баннер 2012 , с. 141–144; Spoto 2001 , стр. 133–134.
  67. ↑ Баннер 2012 , стр. 139; Spoto 2001 , стр. 133–134.
  68. ^ Spoto 2001 , стр. 133-134.
  69. ↑ Баннер 2012 , стр. 148.
  70. ^ Саммерс 1985 , стр. 43.
  71. ^ Spoto 2001 , стр. 151-153.
  72. ^ a b Spoto 2001 , стр. 151–153; Баннер 2012 , с. 140–149.
  73. ^ Spoto 2001 , стр 145-146. Баннер 2012 , с. 149, 157.
  74. ^ Churchwell 2004 , стр. 59-60.
  75. ^ Spoto 2001 , стр. 159-162.
  76. ^ Риза & Хитченс 1988 , стр. 228; Spoto 2001 , стр. 182.
  77. ^ Spoto 2001 , стр. 182.
  78. ^ Spoto 2001 , стр 175-177. Баннер 2012 , стр. 157.
  79. ^ Churchwell 2004 , стр. 60.
  80. ^ Spoto 2001 , стр 179-187. Черчвелл 2004 , стр. 60.
  81. ^ Spoto 2001 , стр. 192.
  82. ^ a b Кахана, Йорам (30 января 2014 г.). «Мэрилин: Золотая девушка Глобуса» . Голливудская ассоциация иностранной прессы (HFPA) . Проверено 11 сентября 2015 года .
  83. ^ Spoto 2001 , стр 180-181. Баннер 2012 , стр. 163–167, 181–182 для Казани и др.
  84. ^ Spoto 2001 , стр. 201; Баннер 2012 , стр. 192.
  85. ^ Саммерс 1985 , стр. 58; Spoto 2001 , стр. 210–213.
  86. ^ Spoto 2001 , стр 210-213. Churchwell 2004 , стр. 224–226; Баннер 2012 , стр. 194–195.
  87. ↑ Хоппер, Хедда (4 мая 1952 г.). «Они называют ее блондинкой с паяльной лампой» . Чикаго Трибьюн . Проверено 18 октября 2015 года .
  88. ^ Spoto 2001 , стр 210-213. Churchwell 2004 , стр. 61–62, 224–226; Баннер 2012 , стр. 194–195.
  89. ^ Spoto 2001 , стр 188-189. Баннер 2012 , стр. 170–171, 178 за нежелание быть исключительно секс-символом.
  90. ^ Churchwell 2004 , стр. 61 за коммерческий успех; Баннер 2012 , стр. 178 за желание не быть только секс-символом.
  91. ^ Spoto 2001 , стр 194-195. Churchwell 2004 , стр. 60–61.
  92. ^ Spoto 2001 , стр. 194-195.
  93. ^ "Столкновение ночью" . Американский институт кино . Проверено 8 августа 2015 года .
  94. ^ Spoto 2001 , стр. 196-197.
  95. ↑ Crowther, Bosley (19 июля 1952 г.). «Не стучите» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 августа 2015 года .
  96. ^ Churchwell 2004 , стр. 61; Баннер 2012 , стр. 180.
  97. ^ «Обзор: не стучите» . Разнообразие . Penske Media Corporation . 31 декабря 1951 . Проверено 8 августа 2015 года .
  98. ^ Spoto 2001 , стр. 200.
  99. ^ a b c d Churchwell 2004 , стр. 62.
  100. ^ Spoto 2001 , стр. 224-225.
  101. ^ Muir, Florabel (19 октября 1952). «Мэрилин Монро рассказывает: как бороться с волками» . Чикаго Трибьюн . Проверено 18 октября 2015 года .
  102. ^ Churchwell 2004 , стр. 238.
  103. ^ Spoto 2001 , стр. 139, 195, 233-234, 241, 244, 372.
  104. ^ a b Spoto 2001 , стр. 328–329; Churchwell 2004 , стр. 51–56, 238; Баннер 2012 , стр. 188–189, 211–214.
  105. ^ a b "Интервью с режиссером - Гейл Левин" . Служба общественного вещания . 19 июля 2006 года архивации с оригинала на 10 августа 2016 года . Проверено 11 июля, 2016 .
  106. ^ Spoto 2001 , стр 328-329. Черчвелл 2004 , стр. 238; Баннер 2012 , с. 211–214, 311.
  107. ^ Churchwell 2004 , стр. 257-264.
  108. ^ Banner 2012 , стр. 189-190, 210-211.
  109. ^ Spoto 2001 , стр. 221; Churchwell 2004 , стр 61–65; Лев 2013 , стр. 168.
  110. ^ a b «Альманах кинофильмов 2006 года, Десять самых прибыльных звезд» . Издательская компания Quigley. Архивировано из оригинального 21 декабря 2014 года . Проверено 25 августа 2008 года .
  111. ^ Churchwell 2004 , стр. 233.
  112. ^ Churchwell 2004 , стр. 25, 62.
  113. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 62; Баннер 2012 , с. 195–196.
  114. ^ Spoto 2001 , стр. 221; Баннер 2012 , стр. 205; Лиминг 1998 , стр. 75 по кассовым сборам.
  115. ^ «Ниагарский водопад соперничает с Мэрилин Монро» . Нью-Йорк Таймс . 22 января 1953 года. Архивировано 5 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  116. ^ «Обзор: 'Ниагара ' » . Разнообразие . Penske Media Corporation. 31 декабря 1952 года. Архивировано 21 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  117. ^ a b Spoto 2001 , стр. 236–238; Черчвелл 2004 , стр. 234; Баннер 2012 , с. 205–206.
  118. ^ Spoto 2001 , стр. 231; Черчвелл 2004 , стр. 64; Баннер 2012 , стр. 200; Лиминг 1998 , стр. 75–76.
  119. ^ Spoto 2001 , стр 219-220. Баннер 2012 , стр. 177.
  120. ^ Spoto 2001 , стр. 242; Баннер 2012 , с. 208–209.
  121. ^ Соломон 1988 , стр. 89; Черчвелл 2004 , стр. 63.
  122. ^ Brogdon, Уильям (1 июля 1953). «Джентльмены предпочитают блондинок» . Разнообразие . Penske Media Corporation. Архивировано 21 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  123. Перейти ↑ Crowther, Bosley (16 июля 1953 г.). «Джентльмены предпочитают блондинок» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 26 сентября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  124. ^ Spoto 2001 , стр. 250.
  125. ^ Spoto 2001 , стр. 238; Churchwell 2004 , стр. 64–65.
  126. ^ Соломон 1988 , стр. 89; Черчвелл 2004 , стр. 65; Лев 2013 , стр. 209.
  127. ^ Соломон 1988 , стр. 89.
  128. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 217.
  129. ^ Churchwell 2004 , стр. 68.
  130. ^ Churchwell 2004 , стр. 68, 208-209.
  131. ↑ Баннер 2012 , стр. 217.
  132. ^ Саммерс 1985 , стр. 92; Spoto 2001 , стр. 254–259.
  133. ^ Spoto 2001 , стр. 260.
  134. ^ Spoto 2001 , стр. 262-263.
  135. ^ Churchwell 2004 , стр. 241.
  136. ^ Spoto 2001 , стр. 267.
  137. ^ a b Spoto 2001 , стр. 271.
  138. ^ Churchwell 2004 , стр. 66-67.
  139. ^ Риезе & Хиченс тысяча девятьсот восемьдесят-восемь , стр 338-440. Spoto 2001 , стр. 277; Черчвелл 2004 , стр. 66; Баннер 2012 , стр. 227.
  140. ↑ a b Spoto 2001 , стр. 283–284.
  141. ^ Spoto 2001 , стр. 331.
  142. ^ Spoto 2001 , стр 284-285. Баннер 2012 , стр. 8–9.
  143. ^ Spoto 2001 , стр 208, 222-223, 262-267, 292. Churchwell 2004 , стр. 243–245; Баннер 2012 , с. 204, 219–221.
  144. ^ Саммерс 1985 , стр 103–105; Spoto 2001 , стр. 290–295; Баннер 2012 , с. 224–225.
  145. ^ Spoto 2001 , стр 295-298. Черчвелл 2004 , стр. 246.
  146. ^ Spoto 2001 , стр. 158-159, 252-254.
  147. ^ Spoto 2001 , стр. 302-303.
  148. ↑ a b Spoto 2001 , стр. 301–302.
  149. ^ Spoto 2001 , стр. 338.
  150. ^ Spoto 2001 , стр. 302.
  151. ^ Spoto 2001 , стр. 327.
  152. ^ Spoto 2001 , стр. 350.
  153. ^ Spoto 2001 , стр. 310-313.
  154. ^ Spoto 2001 , стр. 312-313, 375, 384-385, 421, 459 по годам и имен.
  155. ^ a b Spoto 2001 ; Черчвелл 2004 , стр. 253, для Миллера; Баннер 2012 , стр. 285, для Брандо.
  156. ^ a b Spoto 2001 , стр. 337; Мейерс 2010 , стр. 98.
  157. ^ Саммерс 1985 , стр. 157; Spoto 2001 , стр. 318–320; Churchwell 2004 , стр. 253–254.
  158. ↑ a b Spoto 2001 , стр. 339–340.
  159. ^ a b Баннер 2012 , стр. 296–297.
  160. ^ a b Spoto 2001 , стр. 341.
  161. ^ Spoto 2001 , стр. 343-345.
  162. ^ Spoto 2001 , стр. 345.
  163. ^ Spoto 2001 , стр. 352-357.
  164. ^ Spoto 2001 , стр. 352-354.
  165. ^ Spoto 2001 , стр 354-358, для места и времени. Баннер 2012 , стр. 297, 310.
  166. ↑ Баннер 2012 , стр. 254.
  167. ^ Spoto 2001 , стр. 364-365.
  168. ^ Шрек, Том (ноябрь 2014). «Вестчестерская свадьба Мэрилин Монро; Плюс, больше вопросов и ответов округа» . Журнал Вестчестер . Архивировано 17 мая 2019 года . Проверено 17 мая 2019 года .
  169. ^ а б в г Мейерс 2010 , стр. 156–157.
  170. ↑ Баннер 2012 , стр. 256.
  171. ^ Churchwell 2004 , стр 253-257. Мейерс 2010 , стр. 155.
  172. ^ Spoto 2001 , стр 358-359. Черчвелл 2004 , стр. 69.
  173. ^ Spoto 2001 , стр. 358.
  174. ^ Spoto 2001 , стр. 372.
  175. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 258–261.
  176. ^ Spoto 2001 , стр 370-379. Churchwell 2004 , стр. 258–261; Баннер 2012 , с. 310–311.
  177. ^ Spoto 2001 , стр. 370-379.
  178. ^ a b Spoto 2001 , стр. 368–376; Баннер 2012 , с. 310–314.
  179. ^ Churchwell 2004 , стр. 69; Баннер 2012 , стр. 314, за то, что он вовремя.
  180. ^ Churchwell 2004 , стр. 69.
  181. ^ a b Баннер 2012 , стр. 346.
  182. ^ Spoto 2001 , стр. 381-382.
  183. ^ Spoto 2001 , стр. 392-393, 406-407.
  184. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 274–277.
  185. ^ Churchwell 2004 , стр 271-274. Баннер 2012 , стр. 222, 226, 329–30, 335, 362.
  186. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 271–274.
  187. ↑ Баннер 2012 , стр. 321.
  188. ^ Spoto 2001 , стр. 389-391.
  189. ↑ Баннер 2012 , стр. 325 по комедии на пол.
  190. ↑ Баннер 2012 , стр. 325.
  191. ^ Churchwell 2004 , стр. 626.
  192. ^ Spoto 2001 , стр 399-407. Черчвелл 2004 , стр. 262.
  193. ↑ Баннер 2012 , стр. 327 о «тонущем корабле» и «фаллическом символе»; Роза 2014 , стр. 100 за полную цитату.
  194. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 262–266; Баннер 2012 , с. 325–327.
  195. ^ Spoto 2001 , стр. 406.
  196. ^ Spoto 2001 , стр. 406; Баннер 2012 , стр. 346.
  197. ^ «Обзор: 'Some Like It Hot ' » . Разнообразие . Penske Media Corporation. 24 февраля 1959 года. Архивировано 31 октября 2015 года . Проверено 21 октября 2015 года .
  198. ^ «100 величайших комедий всех времен» . BBC. 22 августа 2017 года. Архивировано 11 января 2018 года . Проверено 21 января 2018 года .
  199. ^ "Некоторые любят погорячее" . Американский институт кино. Архивировано 17 мая 2019 года . Проверено 5 сентября 2015 года .
  200. ↑ Кристи, Ян (сентябрь 2012 г.). «50 лучших фильмов всех времен» . Британский институт кино . Архивировано 5 сентября 2015 года . Проверено 5 сентября 2015 года .
  201. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 71.
  202. ^ Spoto 2001 , стр. 410-415.
  203. ^ Churchwell 2004 , стр. 72.
  204. ^ Риза & Хитченс 1988 , стр. 270; Черчвелл 2004 , стр. 266; Соломон 1988 , стр. 139.
  205. Перейти ↑ Crowther, Bosley (9 сентября 1960 г.). «Обзор фильма: займемся любовью (1960)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 11 октября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  206. ↑ Хоппер, Хедда (25 августа 1960 г.). «Хедда считает фильм Мэрилин« самым вульгарным » » . Чикаго Трибьюн . Издательство Tribune. Архивировано 22 апреля 2016 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  207. ↑ Баннер 2012 , стр. 335.
  208. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 266.
  209. ^ Spoto 2001 , стр. 429-430.
  210. ^ Spoto 2001 , стр 431-435. Churchwell 2004 , стр. 266–267; Баннер 2012 , стр. 352.
  211. ^ a b Spoto 2001 , стр. 435–445; Баннер 2012 , с. 353–356.
  212. ^ Трейси 2010 , стр. 109.
  213. ^ Spoto 2001 , стр. 450-455.
  214. ^ a b Spoto 2001 , стр. 456; Баннер 2012 , стр. 361.
  215. ^ "The Misfits" . Разнообразие . 31 декабря 1960 года. Архивировано 18 ноября 2016 года . Проверено 16 ноября, 2016 .
  216. Перейти ↑ Crowther, Bosley (2 февраля 1961 г.). «Обзор фильма: Неудачники (1961)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 1 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 года .
  217. ↑ Эндрю, Джефф (17 июня 2015 г.). «Фильм, которому судьба помогла создать классику: неудачники» . Британский институт кино. Архивировано 10 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 года .
  218. ^ Трейси 2010 , стр. 96.
  219. Рианна Макнаб, Джеффри (12 июня 2015 г.). «Неудачники, рецензия на фильм: Мэрилин Монро дает необыкновенную игру» . Независимый . Архивировано 17 ноября 2016 года . Проверено 16 ноября, 2016 .
  220. ^ Spoto 2001 , стр. 453-454.
  221. ^ Spoto 2001 , стр. 453, для новой роли, 466-467 для операций, 456-464 для психиатрических госпитализаций.
  222. ^ a b c Spoto 2001 , стр. 456–459.
  223. ^ Spoto 2001 , стр 464-470, 483-485, 594-596. Черчвелл 2004 , стр. 291.
  224. ^ Spoto 2001 , стр. 465-470, 484-485.
  225. ^ Spoto 2001 , стр 495-496. Churchwell 2004 , стр. 74–75.
  226. ^ Churchwell 2004 , стр. 258, за участие MMP.
  227. ^ a b Spoto 2001 , стр. 524–525; Баннер 2012 , стр. 391–392; Rollyson 2014 , стр. 264–272.
  228. ^ a b Spoto 2001 , стр. 520–521; Churchwell 2004 , стр. 284–285.
  229. ^ Churchwell 2004 , стр 291-294. Rollyson 2014 , стр. 17; Spoto 2001 , стр. 488–493.
  230. ↑ Баннер 2012 , стр. 398.
  231. ^ Spoto 2001 , стр. 523.
  232. ^ Churchwell 2004 , стр. 74.
  233. ^ Spoto 2001 , стр. 535.
  234. ^ a b Churchwell 2004 , стр. 75.
  235. ^ Spoto 2001 , стр. 535-536.
  236. ^ Роллисон 2014 , стр. 273–274, 279; Spoto 2001 , стр. 537, 545–549; Баннер 2012 , стр. 402.
  237. ^ Саммерс 1985 , стр. 301; Spoto 2001 , стр., 537, 545–549; Баннер 2012 , с. 401–402.
  238. ^ Spoto 2001 , стр 538-543. Черчвелл 2004 , стр. 285.
  239. ↑ Баннер 2012 , стр. 401.
  240. ^ a b c d Spoto 2001 , стр. 574–577; Баннер 2012 , стр. 410–411.
  241. ↑ Баннер 2012 , стр. 411.
  242. ^ Spoto 2001 , стр 580-583. Черчвелл 2004 , стр. 302; Баннер 2012 , стр. 411–412.
  243. ^ a b Spoto 2001 , стр. 580–583; Баннер 2012 , стр. 411–412.
  244. ^ a b Кормам, Сеймур (18 августа 1962 г.). «Мэрилин Монро стала жертвой« вероятного самоубийства »» . Чикаго Трибьюн . Издательство Tribune. Архивировано 10 марта 2016 года . Проверено 21 октября 2015 года .
  245. ↑ Banner 2012 , pp. 411–413.
  246. ^ Spoto 2001 , стр 580-583. Баннер 2012 , стр. 411–413.
  247. ^ a b Баннер 2012 , стр. 427.
  248. ↑ Хоппер, Хедда (6 августа 1962 г.). «Секрет смерти таблетки идет с Мэрилин» . Чикаго Трибьюн . Издательство Tribune. Архивировано 7 марта 2016 года . Проверено 23 сентября 2015 года .
  249. ^ «Блестящая звезда и личная трагедия прервали жизнь Мэрилин Монро» . Нью-Йорк Таймс . 6 августа 1962 года. Архивировано 10 марта 2016 года . Проверено 23 сентября 2015 года .
  250. ^ a b c Spoto 2001 , стр. 594–597; Баннер 2012 , с. 427–428.
  251. ^ «Топ-10 мест захоронения знаменитостей: Мэрилин Монро» . Время . Time Inc. 3 сентября 2009 года. Архивировано 19 ноября 2015 года . Проверено 15 октября 2015 года .
  252. ^ Черчвелл 2004 , стр. 297–318, для различных теорий, предложенных Спото, Саммерсом, Брауном и Бархемом и Дональдом Вулфом.
  253. ^ Spoto 2001 , стр 605-606. Черчвелл 2004 , с. 88, 300.
  254. ^ Spoto 2001 , стр. 606.
  255. Перейти ↑ Banner 2012 , pp. 124, 177.
  256. ^ а б в Дайер 1986 , стр 19, 20.
  257. ↑ Banner 2012 , стр. 172–174; Холл 2006 , стр. 489.
  258. ↑ Стейси, Мишель (май 2008 г.). «Модельная компоновка» . Смитсоновский институт . Архивировано 25 сентября 2015 года . Проверено 11 сентября 2015 года .
  259. ^ Spoto 2001 , стр 172-174, 210-215, 566. Черчвелл 2004 , стр. 9; Баннер 2012 , с. 172–174.
  260. ↑ Баннер 2012 , стр. 238.
  261. Перейти ↑ Banner 2012 , pp. 38, 175, 343.
  262. ^ Churchwell 2004 , стр. 21-26, 181-185.
  263. ↑ Дайер, 1986 , стр. 33–34; Churchwell 2004 , стр. 25, 57–58; Баннер 2012 , стр. 185; Холл 2006 , стр. 489.
  264. ↑ Баннер 2012 , стр. 194.
  265. ↑ a b Дайер 1986 , стр. 19–20.
  266. ^ Churchwell 2004 , стр. 25; Баннер 2012 , с. 246–250.
  267. ^ a b Spoto 2001 , стр. 224–225, 342–343; Черчвелл 2004 , стр. 234.
  268. ^ Дайер 1986 , стр. 45; Харрис, 1991 , стр. 40–44; Баннер 2012 , стр. 44–45, 184–185.
  269. ↑ Banner 2012 , стр. 44–45.
  270. Перейти ↑ Harris 1991 , pp. 40–44.
  271. ^ Banner 2012 , стр. 273-276.
  272. ^ Dotinga, Рэнди (3 августа 2012). «Мэрилин Монро: что угодно, только не тупая блондинка» . Монитор христианской науки . Архивировано 30 июня 2016 года . Проверено 16 июня, 2016 .
  273. ↑ Баннер 2012 , стр. 244.
  274. ^ Баннер, Лоис. «Значение Мэрилин» . Женский обзор книг. Архивировано 1 мая 2018 года . Проверено 30 апреля 2018 года .
  275. ^ Churchwell 2004 , стр. 63 для Запада; Баннер 2012 , стр. 325.
  276. ↑ Banner 2012 , pp. 170–171.
  277. ↑ Баннер 2012 , стр. 201.
  278. ^ Churchwell 2004 , стр. 33.
  279. ^ Дайер 1986 , стр. 21; Дайер 1991 , стр. 58.
  280. Перейти ↑ Dyer 1986 , pp. 29–39.
  281. Перейти ↑ Haskell 1991 , p. 256; Spoto 2001 , стр. 249.
  282. ^ Дайер 1986 , стр. 39; Черчвелл 2004 , стр. 82.
  283. ^ Дайер 1986 , стр. 57, цитируется Haskell.
  284. ^ Дайер 1986 , стр. 40.
  285. ^ Banner 2012 , стр. 254-256.
  286. ↑ Баннер 2012 , стр. 184.
  287. ↑ Баннер 2012 , стр. 8.
  288. Перейти ↑ Banner 2012 , pp. 239–240.
  289. ^ Handyside 2010 , стр. 1-16.
  290. ^ Handyside 2010 , стр. 2, цитируя Малви.
  291. ^ Spoto 2001 , стр. 396; Белтон 2005 , стр. 103.
  292. ^ Spoto 2001 , стр. 396.
  293. ^ Соломон 2010 , стр. 110.
  294. ^ "Из архивов: Секс-символ Диана Дорс умирает в 52 года" . Хранитель . 5 мая 1964 года. Архивировано 25 сентября 2015 года . Проверено 11 сентября 2015 года .
  295. ^ Chapman 2001 , стр. 542-543.
  296. ^ Хрупкие, TA (17 ноября 2014). «Встречайте 100 самых выдающихся американцев всех времен» . Смитсоновский институт . Архивировано 21 марта 2019 года . Проверено 10 сентября 2015 года .
  297. ^ «Битлз, названные« Иконы века » » . BBC. 16 октября 2005 года архивации с оригинала на 6 марта 2016 года . Проверено 10 сентября 2015 года .
  298. ^ «200 величайших икон поп-культуры - полный рейтинговый список» (пресс-релиз). VH1 . Архивировано из оригинала на 11 мая 2016 года . Проверено 10 сентября 2015 г. - через PR Newswire .
  299. ^ Churchwell 2004 , стр 12-15. Хамша 2013 , с. 119–129.
  300. ↑ Шнайдер, Мишель (16 ноября 2011 г.). «10 лучших книг Мишеля Шнайдера о Мэрилин Монро» . Хранитель . Guardian Media Group. Архивировано 28 сентября 2015 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  301. ^ Радник, Пол (14 июня 1999). «Блондинка Мэрилин Монро» . Время . Архивировано 6 января 2016 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  302. ^ Churchwell 2004 , стр. 33, 40.
  303. ^ Б с Churchwell, Сара (9 января 2015). «Макс Фактор не может претендовать на кредит на Мэрилин Монро» . Хранитель . Guardian Media Group. Архивировано 25 августа 2015 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  304. ^ Фуллер и Ллойд 1983 , стр. 309; Маркус 2004 , стр. 17–19, 309; Churchwell 2004 , стр. 21–42.
  305. ^ Churchwell 2004 , стр. 8.
  306. ↑ Стромберг, Джозеф (5 августа 2011 г.). «Вспоминая Мэрилин Монро» . Смитсоновский институт. Архивировано 28 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 года .
  307. ↑ Wild, Мэри (29 мая 2015 г.). «Мэрилин: икона» . Британский институт кино. Архивировано 6 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 года .
  308. ^ Фуллер и Ллойд 1983 , стр. 309; Steinem & Barris, 1987 , стр. 13–15; Черчвелл 2004 , стр. 8.
  309. ^ a b «С Днем Рождения, Мэрилин» . Хранитель . Guardian Media Group. 29 мая 2001 года. Архивировано 11 июня 2015 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  310. ^ a b Rose 2014 , стр. 100–137.
  311. ^ Haskell 1991 , стр. 254-265.
  312. ↑ Баннер, Лоис (21 июля 2012 г.). "Мэрилин Монро: протофеминистка?" . Хранитель . Guardian Media Group. Архивировано 21 ноября 2015 года . Проверено 7 ноября 2015 года .
  313. ^ Стеинет & Баррис +1987 С. 15-23. Churchwell 2004 , стр. 27–28.
  314. Перейти ↑ Haskell, Molly (22 ноября 1998 г.). «Инженерная икона» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 7 марта 2016 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  315. ^ a b Hamscha 2013 , стр. 119–129.
  316. ↑ Баннер, Лоис (5 августа 2012 г.). «Мэрилин Монро, Вечная Изменчивая Форма» . Лос-Анджелес Таймс . Издательство Tribune. Архивировано 17 мая 2019 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  317. ↑ Томсон, Дэвид (6 августа 2012 г.). «Непостижимая жизнь и смерть Мэрилин Монро» . Новая Республика . Архивировано 10 декабря 2015 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  318. Перейти ↑ Kael, Pauline (22 июля 1973 г.). «Мэрилин: грабеж с гением» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 25 марта 2016 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  319. ↑ Брэдшоу, Питер (9 мая 2012 г.). «Канны и волшебство Мэрилин Монро» . Хранитель . Guardian Media Group. Архивировано 23 сентября 2015 года . Проверено 30 августа 2015 года .
  320. ↑ Эберт, Роджер (9 января 2000 г.). «Некоторым нравится погорячее» . Роджер Эберт. Com. Архивировано 25 июля 2016 года . Проверено 11 июля, 2016 .
  321. ↑ Розенбаум, Джонатан (1 декабря 2005 г.). «Мозги Мэрилин Монро» . Читатель Чикаго . Архивировано 5 сентября 2015 года . Проверено 30 августа 2015 года .

Источники

  • Баннер, Лоис (2012). Мэрилин: страсть и парадокс . Блумсбери. ISBN 978-1-4088-3133-5.
  • Белтон, Джон (2005). Американское кино, американская культура . Макгроу Хилл. ISBN 978-0-07-288627-6.
  • Чепмен, Гэри (2001). "Мэрилин Монро". В Брауне, Ray B .; Браун, Пэт (ред.). Путеводитель по популярной культуре США . University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-87972-821-2.
  • Черчвелл, Сара (2004). Многих жизней Мэрилин Монро . Книги Гранта. ISBN 978-0-312-42565-4.
  • Дайер, Ричард (1991) [1979]. «Харизма». В Гледхилле, Кристина (ред.). Слава: Индустрия желаний . Рутледж. ISBN 978-0-415-05217-7.
  •  ———   (1986). Небесные тела: кинозвезды и общество . Рутледж. ISBN 978-0-415-31026-0.
  • Фуллер, Грэм; Ллойд, Энн, ред. (1983). Иллюстрированный Кто есть кто в кино . Макмиллан. ISBN 978-0-02-923450-1.
  • Холл, Сьюзан Г. (2006). Американские иконы: энциклопедия людей, мест и вещей, которые сформировали нашу культуру . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-275-98429-8.
  • Хамша, Сюзанна (2013). «Тридцать лучше, чем один: Мэрилин Монро и исполнение американскости». В Ризере Клаус; Фукс, Майкл; Филлипс, Майкл (ред.). Конфигурация Америки: знаковые фигуры, визуальность и американская идентичность . Интеллект. ISBN 978-1-84150-635-7.
  • Хэндисайд, Фиона (август 2010 г.). «Займемся любовью: белизна, чистота и сексуальность во французском приеме Мэрилин Монро» (PDF) . Европейский журнал культурных исследований . 3 (13): 291–306. DOI : 10.1177 / 1367549410363198 . hdl : 10871/9547 . S2CID  146553108 .
  • Харрис, Томас (1991) [1957]. «Строительство популярных образов: Грейс Келли и Мэрилин Монро». В Гледхилле, Кристина (ред.). Слава: Индустрия желаний . Рутледж. ISBN 978-0-415-05217-7.
  • Хаскелл, Молли (1991). « От благоговения к изнасилованию: обращение с женщинами в фильмах ». В Батлер, Джереми Г. (ред.). Звездные тексты: изображение и исполнение в кино и на телевидении . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-2312-0.
  • Лиминг, Барбара (1998). Мэрилин Монро . Пресса трех рек. ISBN 978-0-609-80553-4.
  • Лев, Питер (2013). Twentieth-Century Fox: Годы Занука – Скураса, 1935–1965 . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-74447-9.
  • Маркус, Дэниел (2004). Счастливые дни и чудесные годы: пятидесятые и шестидесятые годы в современной популярной культуре . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-3391-9.
  • Мейерс, Джеффри (2010). Гений и богиня: Артур Миллер и Мэрилин Монро . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-03544-9.
  • Чудо, Бернис Бейкер; Чудо, Мона Рэй (1994). Моя сестра Мэрилин . Алгонкинские книги. ISBN 978-0-595-27671-4.
  • Монро, Мэрилин (2010). Комментарий, Бернар (ред.). Фрагменты: стихи, интимные записки, письма . Фаррар, Штраус и Жиру.
  • Ризе, Рэндалл; Хитченс, Нил (1988). Несокращенная Мэрилин . Книги корги. ISBN 978-0-552-99308-1.
  • Роллисон, Карл (2014). Мэрилин Монро день за днем: хронология людей, мест и событий . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-3079-8.
  • Роза, Жаклин (2014). Женщины в темные времена . Блумсбери. ISBN 978-1-4088-4540-0.
  • Соломон, Обри (1988). Двадцатый век-Фокс: Корпоративная и финансовая история . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4244-1.
  • Соломон, Мэтью (2010). «Рефлексивность и метаперформанс: Мэрилин Монро, Джейн Мэнсфилд и Ким Новак». В Палмер, Р. Бартон (ред.). Больше, чем жизнь: Кинозвезды 1950-х . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-4766-4.
  • Спото, Дональд (2001). Мэрилин Монро: Биография . Cooper Square Press. ISBN 978-0-8154-1183-3.
  • Стейнем, Глория; Баррис, Джордж (1987). Мэрилин . ISBN Victor Gollancz Ltd. 978-0-575-03945-2.
  • Саммерс, Энтони (1985). Богиня: Тайная жизнь Мэрилин Монро . ISBN Victor Gollancz Ltd. 978-0-575-03641-3.
  • Трейси, Тони (2010). Джон Хьюстон: Очерки неугомонного режиссера . МакФарланд. ISBN 978-0-7864-5853-0.

внешняя ссылка

  • Официальный веб-сайт
  • Мэрилин Монро в Британской энциклопедии
  • Мэрилин Монро в Керли
  • Мэрилин Монро на IMDb
  • Мэрилин Монро в базе данных TCM Movie
  • Дискография Мэрилин Монро на Discogs
  • Мэрилин Монро вБританском институте кино
  • Файл Монро в Федеральном бюро расследований веб - сайт
  • "Мэрилин Монро: Натюрморт" Веб-сайт, содержащий клипы и эссе, связанные с документальным фильмом PBS American Masters о Монро.