Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Марио Коста
COSTA.JPG
Марио Коста (2003)
Родившийся( 1936-12-07 )7 декабря 1936 г. (84 года)
Торре дель Греко , Италия
ЭраФилософия 20 века
Область, крайЗападная философия
Основные интересы
Искусство, эстетика, технологии
Известные идеи
«Технологическое возвышенное»
«Эстетика флюса»

Марио Коста (родился 7 декабря 1936 года в Торре-дель-Греко ) [1] - итальянский философ . Он известен своими исследованиями последствий новых технологий в искусстве и эстетике , которые представили новую теоретическую перспективу через такие концепции, как «эстетика коммуникации», «технологическое возвышенное», «коммуникационный блок» и «эстетика искусства». поток ».

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Карьера [ править ]

Коста сделал обширную академическую карьеру. Он был профессором эстетики в Университете Салерно и преподавал методологию и историю литературной критики в Неаполитанском университете , а также этику и эстетику коммуникации в Университете Ниццы София-Антиполис . Он является автором около двадцати книг и многочисленных эссе, опубликованных в Европе и Америке. В 1985 году он основал Artmedia , лабораторию эстетики медиа и коммуникации, на факультете философии Салерно. В качестве директора Artmedia он активно продвигал неотехнологическое искусство и участвовал в организации множества конференций и мероприятий в Неаполе, Париже, Кельне, Торонто, Тель-Авиве и Сан-Паулу.

Мысль [ править ]

Его теоретическая работа следовала двум основным направлениям исследования: 1) социально-политическая и философская интерпретация художественного авангарда 20-го века и 2) разработка философии техники посредством анализа изменений, внесенных новыми технологиями. в искусство и эстетику. [2] [3] [4] [5]

  • Что касается второго пути, его работа в основном была связана с а) социальными и этическими последствиями технологической коммуникации [12] [13] и б) изменениями в значении «эстетического» и «художественного» из-за эффектов новых электро- электронных и цифровых технологий. [14] [15] Это побудило его предложить радикальное изменение в этой теоретической области, [16] [17] [18], которая была основана на таких понятиях, как «технологическое возвышенное» и «эстетика потока».

Технологическое возвышенное [ править ]

В начале 1980-х Коста начал исследование медиа и коммуникационных технологий , первым результатом которого стала эстетика коммуникации , теория, которая концептуализирует возможность эстетики одновременности на расстоянии . Основные принципы этой теории были сформулированы в 1985 году. [19] В 1990-х годах Коста определил более общую, всеобъемлющую, эстетическую и философскую теорию новых медиа , которую он назвал технологической возвышенной . [20] Он проследил историю возвышенного и его метаморфоз: риторика возвышенногоантичной философии, естественного возвышенного 18 века, индустриально-столичного возвышенного современности и, наконец, то, что он считает последней формой возвышенного, а именно возвышенным технологическим . Он утверждал, что избыток, из которого происходит любое проявление возвышенного, представлен всеми новыми электро- электронными и цифровыми технологиями изображения , звука , письма , коммуникации и пространства. По словам Косты, новые технологии, которые развиваются как непомерно высокая, самодействующая технологическая система, предполагают, с одной стороны, ослабление субъекта.и исчезновение искусства и всех связанных с ним категорий (красота, стиль, художественная индивидуальность, самовыражение и т. д.). С другой стороны, новые технологии лежат в основе нового эстетического измерения, технологического возвышенного , которое определяется новыми категориями: десубъективация эстетического производства, гиперсубъект и подавление символического и смыслового. . [21] [22]

Современное искусство и эстетика флюса [ править ]

Согласно Коста, весь теоретический аппарат, разработанный традиционной эстетикой 18 века, полностью устарел и стал бесполезным для понимания современных проявлений искусства. Возникающее техно-антропологическое состояние и его наиболее значимые эстетические продукты нуждаются в новом объяснении и теории, в которой «форма», то есть основная категория традиционной эстетики, наконец заменяется категорией «потока», которую он анализирует. как с философской точки зрения, так и в ее разнообразных эстетических проявлениях. Коста расширил свои размышления от «кинематографического потока» до нынешних «технологических эстетических потоков»,стало возможным благодаря появлению цифровых технологий и сетей. Он пришел к выводу, что технологические потоки могут также высвечивать важные аспекты современной онтологии , будучи тесно связаны с нашим опытом времени и экзистенциальным отношением. [23] [24] [25]

Избранные книги [ править ]

  • Arte come soprastruttura , Неаполь, Сидед, 1972 г.
  • Теория и социология искусства , Неаполь, Guida Editori, 1974
  • Le Imagini, la folla e il resto. Il dominio dell'immagine nella società contemporanea , Неаполь, Edizioni Scientifiche Italiane, 1982
  • Il sublime tecnologico , Салерно, Эдисуд, 1990
  • L'estetica dei media. Tecnologie e produzione Artista , Лечче, Capone Editore, 1990 г.
  • Sentimento del sublime e Strategie del simbolico , Салерно, Edisud, 1996.
  • Делает фото без присмотра. Per una teoria dell'oggetto tecnologico , Генуя / Милан, Коста и Нолан, 1997 г.
  • Le sublime technologique , Лозанна, IDERIVE, 1994 / O sublime tecnológico , Сан-Паулу, Editora Experimento, 1995 / Il sublime tecnologico. Piccolo trattato di estetica della tecnologia , Рим, Кастельвекки, 1998 г.
  • L'estetica dei media. Avanguardie e tecnologia , Рома, Кастельвекки, 1999 г.
  • L'estetica della comunicazione , Рома, Кастельвекки, 1999
  • Dall'estetica dell'ornamento alla computerart , Неаполь, Tempo Lungo, 2000
  • Интернет и эстетическая глобализация. L'avenir de l'art et de la философия à l'époque des réseaux , Париж, L'Harmattan, 2003
  • Dimenticare l'arte. Nuovi orientamenti nella teoria e nella sperimentazione estetica , Милан, Франко Анджели, 2005 г.
  • La disumanizzazione tecnologica. Il destino dell'arte nell'epoca delle nuove tecnologie , Милан, Коста и Нолан, 2007 г.
  • Делает фото без присмотра. Per una teoria dell'oggetto estetico tecnologico , Милан, Коста и Нолан, 2008 г.
  • Arte contemporanea ed estetica del flusso , Vercelli, Mercurio Edizioni, 2010 г.
  • Ontologia dei media , Милан, Postmediabooks, 2012
  • Dopo la tecnica. Dal chopper alle similosis , Неаполь, Liguori Editore, 2015 г.

См. Также [ править ]

  • Список философов

Ссылки [ править ]

  1. ^ Коста, Марио (2003). Интернет и эстетическая глобализация. L'avenir de l'art et de laphilоsphie à l'époque des réseaux (на французском языке). Париж: L'Harmattan. ISBN 2-7475-5188-1.
  2. ^ Коста, Марио (2006). Dimenticare l'arte (на итальянском языке). Милан: Франко Анджели. ISBN 978-88-464-6364-7.
  3. ^ Коста, Марио (2005). Феноменология новых технологий , Университет Салерно , Artmedia.
  4. ^ Коста, Марио (2003). Новые технологии: Рой Аскотт , Маурицио Болоньини , Фред Форест , Ричард Крише , Мит Митропулос , Университет Салерно , Artmedia, Museo del Sannio.
  5. ^ Коста, Марио (1995). Le paysage de l'art: проблемы и мутации , в Ligeia , 15/16, Paris, CNRS, pp. 79–86.
  6. ^ Коста, Марио. Duchamp et le "reste" , в Traverses , 11, 1978, Paris, стр. 75–81.
  7. ^ Коста, Марио. Il «Lettrismo» Исидора Ису . Creatività e Soggetto nell'avanguardia artista parigina posteriore al 1945 , Roma, Carucci Editore, 1980.
  8. ^ Коста, Марио. Il 'lettrismo'. Storia e Senso di un'avanguardia , Неаполь, Морра, 1991.
  9. ^ Коста, Марио. Schéma et concept de l'ornement au schématisme , в Schéma et schématisation , 54, Париж, 2001, стр. 27–34.
  10. ^ См. Также:
    • Signe, forme, schéma, ornement , в Schéma et schématisation , 57, Париж, 2002, стр. 103–106.
    • Lo schematismo. Avanguardia e psicologia , Неаполь, Морра, 1994.
    • Lo schématisme parisien. Tra post-informale ed estetica della comunicazione , Fondazione Ghirardi, Padova, 1995.
  11. ^ Коста, Марио (1976). Sulle funzioni della crisica d'arte e una messa a punto a proposito di Marcel Duchamp . Наполи: Ricciardi Editore. Коста, Марио (2007). L'oggetto estetico e la crisica (на итальянском языке). Салерно: Эдисуд. ISBN
     978-978-8896-15-9.
  12. ^ Коста, Марио. Телевидение и страсти , Неаполь, А. Гуида, 1992.
  13. ^ Коста, Марио. La disumanizzazione tecnologica. Il destino dell'arte nell'epoca delle nuove tecnologie , Милан, Коста и Нолан, 2007 г.
  14. ^ Коста, Марио (1999). L'estetica dei media. Avanguardie e tecnologia (на итальянском языке). Милан: Кастельвекки. ISBN 88-8210-165-7.
  15. ^ См. Также:
    • Технология, художественное производство и «эстетика коммуникации» , Леонардо, MIT Press , 24, 2, 1991, стр. 123–125.
    • Слово поэзии, звуки голоса и технологии , на видимом языке , 35, Род-Айленд, Школа дизайна, 2001, стр. 6–11.
    • Tecnologie e costruzione del testo , Неаполь, L'Orientale, 1998; L'esthétique de la communication et le temps technologique , Art Press , 258, Paris, 2002, pp. 38–39.
    • Dossier Esthétique de la Communication , Opus International, 94, 1984, стр. 41/45.
    • Technologie, production artistique et esthétique de la communication , Art Pres, 122, Париж, 1988, стр. 9–13.
    • Tromeur og det fotografiske , в Kvartalstidsskrift for fotografi , Odense, 1992, pp. 28–32.
    • Un nouvel état perceptif , в Puck-Images Virtuelles , 9, Международный институт марионеток, Шарлевиль-Мезьер, 1996, стр. 23–26.
    • Reti e destino della scrittura , Actes du Séminaire 2000–2001, Ecrit Image Oral et Nouvelles Technologies , Парижский университет VII - Дени Дидро, стр. 113–117.
    • L'esthétique de la communication et le temps technologique , Art Press, 258, Paris, 2002, pp. 38–39.
    • La musique dans l'espace technologique , в Actes du Colloque "Les Trans-interactifs" , Париж, Centre Culturel Canadien, 4/5, 1988, Collection Déchiffrages, стр. 97–103.
    • Photographie et phénoménologie de la présence , в La Recherche Photographique , 7, Париж, 1989, стр. 17–20.
    • L'art géopolitique de MIT , in Plus moins zero , 56, Bruxelles, 1990, pp. 18–21.
    • Корпорации , в AA.VV. A arte no século XXI , Сан-Паулу, Editora UNESP, 1997, стр. 303–314.
    • Цвет, Синестезия, Интерфейс , в AA.VV. Musiques Arts Technologies , Париж, L'Harmattan, 2004, стр. 35–40.
    • A Superfície Fotográfica , в AA. В.В., Imagem e Conhecimento , Сан-Паулу, Editora UNESP, 2006, стр. 179/192.
  16. ^ Коста, Марио. L'estetica dei media. Avanguardie e tecnologia , op. соч.
  17. ^ Коста, Марио (1994) [1990]. Le sublime technologique (на французском). Лозанна: ИДЕРИВА. ISBN 88-88091-85-8.
  18. ^ Коста, Марио (2010). Arte contemporanea ed estetica del flusso (на итальянском языке). Верчелли: Edizioni Mercurio. ISBN 978-88-95522-61-6.
  19. ^ См. Новости и заметки , Отчет Международного центра эстетической коммуникации, Салерно, январь 1986 г., и Марио Коста, L'estetica della comunicazione , Roma, Castelvecchi, 1999.
  20. ^ Коста, Марио. Le Sublime Technologique , соч. соч.
  21. ^ Коста, Марио. Le Sublime Technologique , соч. соч.
  22. ^ См. Также:
    • Архитектура и возвышенные технологии , в Le Carré Bleu , 3/4, 1992, стр. 23–27.
    • Paysages du sublime , в Revue d'Esthetique , 39, Париж, 2001, стр. 125–133.
  23. ^ Коста, Марио. Dimenticare l'arte. Nuovi orientamenti nella teoria e nella sperimentazione estetica , op. соч.
  24. ^ Коста, Марио. Arte contemporanea ed estetica del flusso , op. соч.
  25. ^ Коста, Марио. Даниэль Шарль: de l'esthétique technologique à la Философия техники , в Nouvelles Revue d'Esthetique , 5, Париж, PUF, 2010, стр. 71–75.

Внешние ссылки [ править ]

  • Artmedia VIII, Париж
  • Artmedia X, Париж