Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Реплика 2016 года "Мария" Вальтера Шульце-Миттендорфа.

Maschinenmensch ( немецкий для «робота» или буквально «машинно-человеческого», «машина-человек») это вымышленный персонаж в Fritz Lang «s фильма Метрополис , которую играет немецкая актриса Бригитта Хельм как в своей форме робота и человеческого воплощения. Она - гиноид (женщина-робот или андроид ), созданный ученым Ротвангом . Названная Мария в фильме и «Футура» в оригинальном романе Теи фон Харбу « Метрополис» , она была одним из первых роботов, когда-либо изображенных в кино.

На протяжении десятилетий Maschinenmensch получил несколько имен: Пародия, Ultima, Machina, Futura, Robotrix, False Maria, Robot Maria, Roboria и Hel. В подзаголовках реставрации Метрополиса 2010 года цитируется Ротванга, создателя робота, о его гиноиде Maschinenmensch , что дословно переводится как «человек-машина».

Версии [ править ]

Роман [ править ]

В романе Maschinenmensch уничтожен. Хотя упоминается бывший любовник Ротванга, Хель, они никогда напрямую не связаны друг с другом. [ необходима цитата ]

Фильм [ править ]

Киноверсия отличается из-за ограничений практических спецэффектов, доступных в то время. Maschinenmensch представляет собой металлический автомат в форме женщины. В киноверсии Ротванг гордо заявляет, что Хель, бывшая возлюбленная Ротванга, не мертва, а жива в виде автомата. Хель предпочла Фредерсена Ротвангу, чего Ротванг никогда не прощал Фредерсену.

Вальтер Шульце-Миттендорф  [ де ] , конструктор робота, рассказал, как он был сделан. [1] Первоначально он думал сделать робота из битой меди, но он был слишком тяжелым для ношения и труднодостижимым. Затем он обнаружил образец « пластикового дерева », нового материала, которому очень легко придать нужную форму. Использование гипсовой повязки на теле актрисы Бриджит Хельм.Миттендорф вырезал большие куски пластикового дерева, свернул их булавкой и накинул на гипс, как части доспехов. Полученный костюм был затем окрашен аэрозольной краской целлонного лака, смешанной с серебристо-бронзовым порошком, что придало ему очень убедительный вид полированного металла. Описание в оригинальном сценарии фильма проводится по аналогии с египетской статуей.

Реставрация Метрополиса в 2010 году показала ранее невиданную сцену, где Ротванг признается роботу, рассказывая ей о своих планах. Снимок необычен, потому что он показывает часть спины робота, в основном ее затылок и плечи.

К сожалению, гипсовая повязка была сделана стоя, что делало такие движения, как сидение, довольно трудными и неудобными. По словам актера Рудольфа Кляйн-Рогге , он был очень плотным и ограничивающим, щипал и царапал актрису, несмотря на многочисленные попытки рабочих сцены отпилить все острые края. Люди сжалились над Бриджит Хельм и вставили монеты в прорези в доспехах, которые она собирала, чтобы купить шоколад в столовой. [2] Сцена, где Ротванг представляет свое творение Фредерсену, снималась за девять дней в январе 1926 года. [3] Режиссер Фриц Ланг снимал сцену так много раз, что измученная Бриджит Хельм спросила его, почему она должна играть эту роль, когда никто возможно, знал бы, что она была внутри костюма. Ланг ответил: «Я бы знал». [4]Сын Хельма считает, что Лэнг пытался научить 17-летнюю девушку некоторой дисциплине и слепить ее по своему образу почти по аналогии с персонажами, которых она играла. [5] Костюм позволял мало свободы передвижения. Чтобы помочь Хелм подняться с трона из листового металла, была построена деревянная установка, чтобы сценический помощник мог ее подтолкнуть. За кадром кадры показывают оснастку и откидную пластину на сиденье. [6] [7]

Запоминающаяся сцена трансформации была еще одним ранним чудом спецэффектов, в котором использовалась серия матовых вырезов силуэта робота и несколько круглых неоновых огней. Все эффекты снимались прямо в камеру, а не редактировались отдельно. В результате пленку пришлось перематывать и экспонировать много десятков раз, чтобы включить в нее пластины, показывающие сердце и систему кровообращения, а также разрезы между формой робота и Марией, демонстрирующие ее постепенное превращение.

В течение многих лет люди размышляли о том, как создавалась анимация светового круга. В то время журнал Science and Invention предлагал использовать флуоресцентные лампы как чисто практический эффект, перемещая их вверх и вниз вручную по невидимым проводам руками сцены. В более поздние годы Ланг сказал в интервью, что ярко освещенный стальной шар, используемый в качестве маятника, был снят или сфотографирован с длительной выдержкой перед черным экраном, а затем наложен на изображение, хотя это не согласуется с методом множественной экспозиции. использовал.

По словам художника-постановщика фильма Эриха Кеттельхута , стеклянная пластина находилась на полпути между роботом и камерой. Силуэт робота и трона были аккуратно нарисованы на куске фанеры для использования в качестве матового стекла с использованием пары круглых неоновых огней с диаметром, соответствующим силуэту матового покрытия. Покрывая стеклянную пластину смазкой и снимая через нее движущиеся огни, была создана иллюзия движущегося вверх и вниз светового круга. [8]

Когда она играла злого близнеца Марии - гиноида (женщину-андроида) в полностью человеческом обличье - Брижит Хельм была сильно накрашена, а ее выражения, жесты и позы были сильно преувеличенными и отрывистыми по сравнению с обычно очень сдержанным и скромным поведением Марии.

Maschinenmensch является архетипическим примером комплекса Франкенштейн , где искусственные творения повернутся против своего создателя и пойти на волнении. Искусственные существа с злобной природы были популярной темой в то время, как видно в таких фильмах, как Der Golem или Л'Эрбье «s L'Inhumaine. В некогда отсутствующей части фильма Ротванг прямо инструктирует робота извращать приказы Фредерсена и помочь победить его злейшего врага, что помогает объяснить ее деструктивное поведение. Различные неполные реставрации фильма, сделанные с тех пор, как оригинал предлагал разные объяснения поведения робота (например, в одном из них говорилось, что Ротванг фактически потерял контроль над роботом, и он не находится под чьим-либо контролем), или вообще никаких объяснений. Реставрация 2010 года, завершенная для всех практических целей, изображает Ротванг, сознательно инструктирующего робота Марию, тем самым окончательно проясняя мотивацию гиноидной Марии.

В конце концов, после того, как гиноид Мария подстрекала рабочих к бунту и разрушению городских машин, что привело к затоплению города подземных рабочих, рабочие считают, что из-за этого их дети погибли, утонув в затопленном городе. Они захватывают гиноидную Марию и сжигают ее на костре, хотя он принимает форму механического робота незадолго до своего уничтожения.

Популярная культура [ править ]

Внешний вид и концепция Maschinenmensch на протяжении многих лет оказывали влияние на многих художников. Он был изображен на альбоме 1977 года Live! In The Air Age от Be-Bop Deluxe . В альбоме по-прежнему отображается кульминационная сцена, где образ Марии устанавливается на робота, а вокруг тела робота кружатся световые кольца. Альбом хэви-метал группы Y&T 1985 года Down for the Count имеет обложку, изображающую робота, которого держит граф Дракула, когда он готовится вонзить свои клыки ей в шею. Альбом немецкой группы Kraftwerk " Die Mensch-Maschine " 1978 года является явной отсылкой к фильму и имеет трек под названием "Metropolis".Оригинальные дизайны отРальф МакКуорри для C-3PO в « Звездных войнах» был в значительной степени основан на Maschinenmensch, хотя и в мужской версии. Позднее дизайн был усовершенствован, но сохранил явные влияния ар-деко . Возможно, это также повлияло на дизайн японского Ultraman . Это было показано в видеоклипе на песню Queen " Radio Ga Ga ", в котором лицо Фредди Меркьюри было наложено на лицо робота.

Модельер Тьерри Мюглер создал несколько нарядов из серебристого металла и прозрачного пластика для одной из своих коллекций в 1990-х годах. Поп певцы Бейонсе , [9] Мадонна , Кайли Миноуг и Lady Gaga использовали наряды , вдохновленные Maschinenmensch и Жанель Монэ непосредственно под влиянием концепции Maschinenmensch в создании ее Метрополис ванной альбома. В музыкальном клипе Уитни Хьюстон на «Королеву ночи» часто используются кадры Maschinenmensch, особенно когда тело Марии переносится на робота. В сериале BBC Торчвудсерия 1, эпизод 4 («Кибервуженщина»), последовательность воскрешения Кибервенщины с помощью компьютерной графики напоминает таковой из Maschinenmensch, показывая похожие светящиеся кольца света вокруг статичной женской роботизированной фигуры. [10]

Реплики [ править ]

Хотя некоторые реквизиты и костюмы из Метрополиса действительно сохранились, культовый Maschinenmensch, по- видимому, был уничтожен во время съемок, хотя его реальная судьба неизвестна.

Копии робота можно найти во многих музеях, особенно в Берлинском музее кино, Французской синематеке в Париже и Музее движущегося изображения в Лондоне . Как ни странно, почти все версии серебро , а не оригинальный золотой - бронзовый цвет.

  • Один, сделанный Вальтером Шульце-Миттендорфом для Анри Ланглуа в 1970-х годах, находится в постоянной экспозиции в Синематеке в Париж-Берси. Bibliothèque du Film, прикрепленная к Cinématheque, создала очень подробный веб-сайт о своей копии.
  • У Форреста Дж. Акермана была копия, сделанная скульптором Биллом Мэлоун.
  • Реплику можно увидеть в Музее научной фантастики и Зале славы в Сиэтле, штат Вашингтон.
  • Церемония вручения наград Deutscher Filmpreis в 1996 году была вручена Maschinenmensch (в исполнении актрисы Эльке Бергес).
  • Официальная копия костюма от Kropserkel Inc. и WSM Art Management (семья Вальтера Шульце-Миттендорфа) создается на специальной веб-странице. [11]

См. Также [ править ]

  • Список вымышленных гиноидов

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Eisner, Lotte, Fritz Lang , New York: Oxford Univ. Press, 1977 ISBN  0-306-80271-6
  2. ^ Рудольф Кляйн-Рогге, Metropolis Filmprogramm , Die Erschaffung des Künstlichen Mensch
  3. ^ Metropolis un Film de Fritz Lang, Images d'un Tournage , Париж: La Cinematheque Francaise , 1985, ISBN 2-86754-024-0 
  4. ^ Патрик Макгиллиган (1997). Фриц Ланг: Природа зверя . С. 115–116.
  5. ^ Интервью Sky TV "Десять лучших роботов" с Матиасом Кунхеймом
  6. ^ http://farm1.static.flickr.com/140/327373086_ad8e2d8b1e_o.jpg
  7. ^ http://farm5.static.flickr.com/4051/4295554736_c2591257ac_o.jpg
  8. ^ Эрих Кеттельхут, Der Schatten дер Architekten , Вернер Sudendorf, München, 2009, стр. 157
  9. ^ Макиннес, Пол (2007-06-28). «Робот Бейонсе вторгается в Голливуд» . Хранитель . Проверено 29 января 2018 .
  10. ^ https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQZxRUoJoXUbg21R1mYrqvqHdz5gz-Ebr1Pcs9k7d1xiJsff0qYYw
  11. ^ metropolisrobot.com
  • Фильмрограмма метрополии, 1927 год
  • Метрополис, Теа фон Харбоу, Нью-Йорк, Ace Books
  • Программа театра Пикадилли "Метрополис" 1989
  • Интервью с Биллом Мэлоуном
  • Выставка в Японии
  • Sky TV "Десять лучших роботов", интервью с Матиасом Кунхеймом
  • "Метрополис", DVD-Studienfassung, Universität der Künste Berlin , 2005
  • Крупный план робота из фильма «Метрополис» Фрица Ланга. О реплике Синематеке.
  • Наука и изобретения Июньский выпуск 1927 г.
  • Метрополис Фрица Лангса, Бельвиль, 2010, ISBN 978-3-923646-21-0 
  • Метрополис, фильм Фрица Ланга, Images d'un tournage, Франция, La Cinematheque Francaise , 1985, ISBN 2-86754-024-0 
  • Метрополис, Ein Filmisches Laboratorium der modernen Architektur , Вольфганг Якобсен и Вернер Судендорф, издание Axel Menges, 2000, ISBN 3-930698-85-4 
  • Отрывок из премии Deutscher Filmpreis на YouTube