Эрих Карл Генрих Кеттельхут (1 ноября 1893 - 13 марта 1979) был немецким художником-постановщиком , художественным руководителем и декоратором . [1] Кеттельхут считается одним из самых важных художников в истории раннего немецкого кинематографа, главным образом благодаря его заданному руководству для «Нибелунгов» (1924), а также дизайну и визуальным эффектам для « Метрополиса» (1927). Его ранняя карьера была определена рабочими отношениями с коллегами-дизайнерами Отто Хантом и Карлом Фоллбрехтом , трио, работающее над многими из произведений Фрица Ланга.Ранние немецкие фильмы. Несмотря на то, что он наиболее известен своими культовыми визуальными эффектами в нескольких из самых важных фильмов немецкого экспрессионистского кино , он также известен своей карьерой, охватывающей период до 1960-х годов, и его работой над более беззаботными фильмами и мюзиклами.
Эрих Кеттельхут | |
---|---|
Родившийся | Эрих Карл Генрих Кеттельхут 1 ноября 1893 г. |
Умер | 13 марта 1979 г. | (86 лет)
Занятие | Художник-постановщик Арт-директор Художник- постановщик |
Активные годы | 1919–1960 |
Супруг (а) | Aenne Willkomm |
Карьера
Ранняя карьера
Кеттельхут родился в Берлине в 1893 году. После окончания школы он получил образование в ремесленном училище на театрального художника. В 1909 году он впервые встретился с Отто Хантэ , когда они были назначены руководителями художественного направления в Городском театре Ахена . [1] Эти двое стали давними сотрудниками в начале своей карьеры в кино. С 1910 по 1912 год Кеттельхут учился в колледже прикладного искусства в Берлине. За этим последовало время, проведенное в качестве подмастерья в местных театрах по всей Германии, включая период работы в качестве художника сцены в Метрополитен-опера в Берлине и роль руководителя отдела дизайна в Мюльхаузене . [1] Его роль в театре была прервана, когда Кеттельхут был призван на фронт в 1914 году. [1] После демобилизации в конце Первой мировой войны его старые коллеги, Хант и Карл Фольбрехт , нашли Кеттельхута работу в компании Martin Jacoby. -Дизайнерское агентство для мальчиков в Берлине. Одним из клиентов фирмы была MayFilms, продюсерская компания режиссера Джо Мэя, и благодаря этим связям Кеттельхут впервые начал свою работу в кино. [1] [2]
Ланг, Хант и Фолльбрехт, 1919–1926 гг.
Кеттельхут впервые была задействована в кино для производства May Film 1919 года Die Herrin der Welt ( Хозяйка мира ), восьмисерийного эпоса о немецком кино. [3] Кеттельхут была художником-постановщиком всех восьми частей, а также декоратором первой части. Именно в этом фильме он воссоединился с Отто Хантом, у которого он работал ассистентом, и Карлом Фолльбрехтом. Оба они будут работать над многими фильмами с Кеттельхутом в будущем. Также работал над «Хозяйкой мира» , но в качестве писателя был Фриц Ланг . Кеттельхут работал ассистентом Якоби-Боя над двумя другими картинами в 1920 году, первой из которых была Das wandernde Bild ( «Движущееся изображение» ), в которой Кеттельхут впервые был представлен Лангу, режиссеру фильма. После создания эскизов для обеих частей « Индийской гробницы» 1921 года , Кеттельхут был нанят для работы над « Доктором Мабузе- игроком» Ланга (1922), где он воссоединился с Хантом и Фоллбрехтом.
В 1924 году Кеттельхут работал над одним из своих самых важных фильмов «Нибелунги» . С Лангом снова в качестве директора он собрал команду Ханта, Фоллбрехта и Кеттельхута, которой было поручено проектировать мифический мир Зигфрида и Нибелунгов. Хант был назначен ответственным за дизайн и строительство, в то время как Кеттельхут и Фолльбрехт помогали в качестве соавторов декораций, хотя Кеттельхут специализировался на архитектурных проектах и моделях. Кеттельхут не только создал архитектурное ощущение фильма, спроектировав такие здания, как исландский замок, окруженный огнем из Части I, но также активно участвовал в разработке дополнительных механических элементов, в первую очередь дракона в натуральную величину, убитого Зигфридом. [2] [4] Незадолго до смерти Кеттельхута убедили продать свои оригинальные производственные рисунки из «Нибелунгов» Deutsche Kinemathek, и впоследствии они были показаны в рамках выставок в музее кино в Берлине и Центре Жоржа Помпиду. во Франции. [5] «Нибелунги» помогли Кеттельхуту наладить рабочие отношения с оператором Гюнтером Риттау . В будущем они несколько раз работали вместе, но наиболее впечатляющим их сотрудничеством было создание следующего фильма Фрица Ланга « Метрополис» (1927). [2] Ланг сохранил веру в свою старую команду, и во главе с Хантом, Фоллбрехт и Кеттельхут были привлечены для создания городского пейзажа, ставшего центральным в научно-фантастической антиутопии фильма. [6] Изначально рисунок Кеттельхута изображал большое здание в стиле готического собора среди небоскребов, но это было отвергнуто Лангом, который имел видение города, который отверг религию и вместо этого построил « Вавилонскую башню ». [7] Риттау и Кеттельхут работали в тесном сотрудничестве, не только над реализацией видения Ланга, но и над ранними спецэффектами, чтобы оживить масштабы города. Кеттельхуту приписывают должности арт-директора и художественного отдела в Metropolis , но он также взял на себя несколько некредитованных ролей, включая спецэффекты, визуальные эффекты и технического консультанта.
Работа Ханта и Кеттельхута в этот период часто обсуждается как совместный продукт двух мужчин, придерживающихся одной и той же идеологии дизайна. Когда с ними брали интервью, чтобы обсудить свои творения, они обсуждали архитектурные или механические особенности своего дизайна, а не художественные. В отличие от своих современников, Роберта Херлта ( Фауст ) и Вальтера Реймана ( Кабинет доктора Калигари ), Хант и Кеттельхут предпочитали подходить к вызову, обращая внимание на экономические ограничения и технические трудности, чтобы убедиться, что они не столкнутся с проблемами при строительстве. Херлт и Рейманн были больше озабочены внешним видом и художественным дизайном и поощряли импровизацию на съемочной площадке, чтобы преодолеть технические проблемы. [4]
После Ланга, 1927–1932 гг.
После Метрополиса Кеттельхут, Хант и Фолльбрехт пошли своим путем. Это позволило Кеттельхуту выйти на передний план в качестве дизайнера, и с этого момента он обычно был ведущим дизайнером фильмов, над которыми работал, в основном для UFA . Одним из первых сольных проектов Кеттельхута была роль арт-директора в документальном фильме Вальтера Руттманна « Берлин: Симфония мегаполиса» ( Берлин: Симфония мегаполиса ). Чтобы сохранить целостность документального фильма, Кеттельхут спрятала и укрыла камеры по всему городу, чтобы они могли беспрепятственно запечатлеть жителей Берлина. [2] В 1928 Kettelhut предусмотрено направление искусства для Поль Циннер драмы «ы Донья Хуана и Ungarische Rhapsodie романтический фильм с участием молодого Дита Парло .
До 1932 года Кеттельхут продолжал работать с продюсером Эрихом Поммером , который руководил предыдущими предприятиями, такими как Dr. Mabuse, Gambler и Die Nibelungen . Среди них немая мелодрама 1929 года « Асфальт» и серия оперетт Лилиан Харви (« Принцесса! À vos ordres!» , «Вальс любви» и « Быстрый» ) и приключения Ганса Альберса (« Асфальт» , « Бомбы на Монте-Карло» и « FP1 antwortet nicht» ). [1] Работа Кеттельхута над « Асфальтом» , где он спроектировал целую улицу, чтобы можно было делать длинные панорамные кадры, отсылает к работе Рохуса Глизе , который совершил аналогичный подвиг в « Восходе солнца: песня двух людей» Ф. У. Мурнау (1927). . Асфальтовая улица Кеттельхута представляла собой полностью функционирующий комплекс длиной 760 футов, в котором можно было разместить десять камер, и чье «дневное освещение» из 2000 ламп потребляло электричество, сопоставимое с небольшим городом. [8] Дизайн улиц был первоначально передан Херлту, но он ушел в отставку после ссоры с директором; но первоначальное видение Херлта повлияло на окончательный дизайн Кеттельхута. [8]
За это время, первые дни звука в кино, многие студии экспериментировали с несколькими версиями языка (ГРЩ), принимая историю и экипаж , и съемки фильма на двух или более языках , как правило , с совершенно новыми актерами. UFA экспериментировала с MLV, снимая многие свои фильмы на немецком, французском и английском языках, в результате чего Кеттельхут был нанят для работы над двумя или тремя фильмами в быстрой последовательности. [9] Примеры этого с участием Кеттельхута включают: Бомбы в Монте-Карло (немецкий), Le capitaine Craddock (французский) и Monte Carlo Madness (английский). Из фильмов, созданных Кеттельхутом в этот период, следует отметить, что с точки зрения дизайна, это FP1 antwortet nicht 1932 года (также снятый как IF1 ne répond plus (французская версия) и FP1 (английская версия)). Этот научно-фантастический фильм посвящен посадочной платформе самолета в Средней Атлантике, спроектированной Кеттельхутом. [1]
Работа во время нацистской Германии 1933–1945 гг.
Кеттельхут продолжала искать работу в Германии после прихода к власти нацистов. Он работал с немецкими режиссерами, такими как Пол Мартин , Райнхольд Шюнцель и Артур Робисон , создавая в основном комедии для таких талантливых людей, как Вилли Фрич . В этот период Кеттельхут чаще фигурировал в своих фильмах как художник-постановщик, а не как художественный руководитель. С 1937 года он установил прочные профессиональные отношения с режиссером Георгом Якоби и работал с ним над серией мюзиклов, включая Gasparone (1937), Der Vorhang fällt (1939), Kora Terry (1940) и Frauen sind doch bessere Diplomaten (1941). . «Frauen sind doch bessere Diplomaten» («Женщины лучше дипломаты») была длительной съемкой и превысила бюджет, в основном из-за проблем со съемками в недавно разработанном Agfacolor . С окончанием Второй мировой войны Кеттельхут ушел из киноиндустрии на пять лет. Высвобождение Эрих Энгель ром-ком «s Fahrt модули Глюк в 1948 году, для которого Kettelhut работал художником - постановщиком, был отложен. На самом деле он был снят в 1944 году, но до премьеры в Восточной Германии пришлось ждать четыре года.
Более поздняя карьера 1946–1979 гг.
Кеттельхут вернулся в кино в 1950 году в комедийной драме Карла Фрёлиха Drei Mädchen spinnen . [10] Он продолжал работать по всей Германии, работая в студиях в Мюнхене, Гамбурге и Берлине. Сначала Кеттельхут создавал декорации для фильмов, подобных тем, над которыми он работал в 1940-х годах, с еще одним мюзиклом Георга Якоби « Сенсация» в Сан-Ремо (1951) с Марикой Рёкк в главной роли. Он также объединился с актером Густавом Фрёлихом в одной из немногих попыток Фрёлиха стать режиссёром драмы « Торреани» . В 1954 году он снова нашел работу у своего бывшего босса Эриха Поммера, который вернулся из добровольной ссылки в Соединенных Штатах. Вместе они сняли два финальных фильма « Eine Liebesgeschichte» (1954) и « Kinder», «Mütter und ein General» (« Дети, мать и генерал» ), которые вошли в пятерку картин, выбранных лучшим зарубежным фильмом на церемонии вручения премии «Золотой глобус» 1955 года .
В середине 1950-х Кеттельхут оказался в постоянном спросе, работая над тремя или четырьмя фильмами в год. В 1955 году, наряду с Kinder, Mütter und ein General, он также работал художником-постановщиком в Drei Mädels vom Rhein , Drei Tage Mittelarrest и Eine Frau genügt nicht? . В конце 1950 - х годов, Kettelhut способствовали выдающиеся наборы дизайн двух подводных драмах, симпатическая антивоенный рассказ Haie унд Kleine Fische
( Акулы и Рыбка ) и свободный биографический фильм U 47 - Kapitänleutnant Прин . [1] Последний выход Кеттельхута на большой экран привел к его воссоединению с Фрицем Лангом в последнем фильме режиссера «Тысяча глаз доктора Мабузе» (1960). [11]После его карьеры в кино Кеттельхут нашел работу в развивающейся телевизионной индустрии. Он руководил художественным оформлением телевизионных фильмов Geschichte einer Geschichte (1963) Das Feuerzeichen (1965) и Schwarzer Freitag ( Черная пятница ), а также недолговечного телевизионного комедийного сериала 1963 года Die merkwürdigen Erlebnisse des Hansjürgen Weidlich . [1] Он умер в Гамбурге, Западная Германия, 13 марта 1979 года в возрасте 86 лет.
Награды и признание
В 1968 году Кеттельхут был удостоен «Специальной награды за выдающийся вклад в немецкое кино» за всю свою жизнь на ежегодной премии German Film Awards ( Deutscher Filmpreis ). [12]
Фильмография
|
|
Ключ: Как арт-директор; Как художник-постановщик; S Как декоратор набора; Художественный отдел
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h я Бок, Ганс-Майкл; Бергфельдер, Тим (2009). Краткий синеграф: Энциклопедия немецкого кино . Книги Бергана. С. 240–241. ISBN 9781571816559.
- ^ а б в г Нойман, Дитрих, изд. (1997). Фильм «Архитектура»: декорации от «Метрополиса» до «Бегущего по лезвию» . Мюнхен: Престель.
- ^ Scheunemann, Dietrich, ed. (2006). Экспрессионистский фильм: новые перспективы . Камден Хаус. п. 272. ISBN. 9781571133502.
- ^ а б Бергфельдер, Тим; Харрис, Сью; Улица, Сара (2007). Киноархитектура и транснациональное воображение: сценография в европейском кино 1930-х годов . Издательство Амстердамского университета. С. 48–50. ISBN 9789053569849.
- ^ Альтендорф, Гвидо; Уилкенинг, Анке (директора) (2011). Das Erbe Der Niebelungen [ Наследие Die Nibelungen ] (на немецком языке). Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung.
- ^ Гланси, Джонатан (5 ноября 2009 г.). «От мегаполиса до« Бегущего по лезвию »: архитектура, которая украла все шоу» . guardian.co.uk . Проверено 22 января 2013 года .
- ^ Дойтельбаум, Маршалл. «Рецензия на фильм« Архитектура: декорации от мегаполиса до «Бегущего по лезвию» » . Фильм Критика . academia.edu . Проверено 22 января 2013 года .
- ^ а б Уорд, Джанет (2001). Веймарские поверхности: городская визуальная культура в Германии 1920-х годов . Калифорнийский университет Press. С. 156–157. ISBN 9780520222991.
- ^ «Ранний звуковой фильм и многоязычные версии» . filmreference.com . Проверено 23 января 2013 года .
- ^ "Drei Mädchen spinnen" . bfi.org.uk. Архивировано из оригинального 26 июля 2012 года . Проверено 24 января 2013 года .
- ^ Садул, Жорж; Моррис, Питер (1972). Моррис, Питер (ред.). Словарь фильмов . Калифорнийский университет Press. С. 89–90 . ISBN 9780520021525.
- ^ "Deutsche Filmakademie bon 1951 bis heute" . deutsche-filmakademie.de . Проверено 22 января 2013 года .
Внешние ссылки
- Эрих Кеттельхут в IMDb