Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Макс Брух
Макс bruch.jpg
Родившийся
Макс Кристиан Брух

( 1838-01-06 )6 января 1838 г.
Кельн , Пруссия
Умер2 октября 1920 г. (1920-10-02)(82 года)
Берлин-Фриденау , Германия
ЭраПоздний романтик
Известная работа
См. Список композиций Макса Бруха
Супруг (а)Клара Тучек
Родители)Август и Вильгельмина Брух
Подпись
Подпись Макс Брух.png

Макс Брух [а] (6 января 1838 - 2 октября 1920) был немецким композитором- романтиком , педагогом и дирижером , написавшим более 200 произведений, в том числе три скрипичных концерта , первый из которых стал основным в скрипичном репертуаре.

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Макс Брух родился в 1838 году в Кельне в  семье певицы Вильгельмин ( урожденной Альменредер) и юриста Августа Карла Фридриха Бруха, который стал вице-президентом полиции Кельна. У Макса была сестра Матильда («Тилль»). [1] Он получил свое раннее музыкальное образование у композитора и пианиста Фердинанда Хиллера , которому Роберт Шуман посвятил свой фортепианный концерт ля минор . Богемский композитор и виртуоз фортепиано Мошелес признал способность из Бруха. [2]

В возрасте девяти лет Брух написал свою первую композицию - песню ко дню рождения матери. С тех пор музыка стала его страстью, и его учеба с энтузиазмом поддерживалась его родителями. Он написал много небольших ранних произведений, включая мотеты, настройки псалмов, пьесы для фортепиано, скрипичные сонаты, струнный квартет и даже оркестровые произведения, такие как прелюдия к запланированной опере « Жанна д'Арк» . Некоторые из этих ранних работ сохранились до наших дней, и местонахождение большинства его сохранившихся произведений неизвестно.

Первый урок теории музыки он получил в 1849 году в Бонне ; его дал профессор Генрих Карл Брейденштейн, друг его отца. В это время Брух останавливался в поместье в Бергиш-Гладбахе , где он написал большую часть своей музыки. Ферма принадлежала юристу и нотариусу по имени Нейсен, который жил на ней со своей незамужней сестрой. Позже поместье было куплено семьей Зандерс, владевшей большой бумажной фабрикой . Молодой Брух учил разговору на французском и английском языках его отец. Позже Мария Зандерс  [ де ] стала другом и покровителем Бруха. [3]

Карьера [ править ]

У Бруха была долгая карьера учителя, дирижера и композитора, он занимал различные музыкальные должности в Германии: Мангейм (1862–1864), Кобленц (1865–1867), Зондерсхаузен (1867–1870), Берлин (1870–1872) и Бонн, где он провел 1873–78, работая в частном порядке. На пике своей карьеры он три сезона проработал дирижером Ливерпульского филармонического общества (1880–83).

Он преподавал композицию в Берлинской высшей школе музыки с 1890 года до своей пенсии в 1910 году. Среди известных учеников была немецкая пианистка, композитор и писательница Клара Матильда Фейсст (1872–1948). См .: Список учеников музыки по учителю: от A до B # Макс Брух .

Могила Бруха на старом кладбище Святого Матфея в Берлине- Шенеберг

Личная жизнь и последние годы [ править ]

Брух женился на Кларе Тучек, певице, с которой он познакомился в турне, в Берлине 3 января 1881 года. Пара вернулась в Ливерпуль и поселилась в Сефтон-парке . Их дочь Маргарета родилась в Ливерпуле в 1882 году.

Брух умер в своем доме в Берлине- Фриденау в 1920 году. Он был похоронен рядом со своей женой (которая умерла 26 августа прошлого года) на старом кладбище Святого Матфея в Берлине- Шенеберг . Позже Маргарета высекла на могильном камне: «Музыка - это язык Бога». [4]

Работает [ править ]

Основная статья: Список произведений Макса Бруха
Скульптура на отреставрированной башне Кельнской ратуши

Сложные и хорошо структурированные произведения Бруха в немецкой романтической музыкальной традиции поместили его в лагерь романтического классицизма, примером которого является Иоганнес Брамс , а не противостоящая " новая музыка " Ференца Листа и Рихарда Вагнера . В свое время он был известен прежде всего как хоровой композитор, и, к его огорчению, его часто затмевали его друг Брамс, который был более популярен и широко известен.

Сегодня, как и при его жизни, Концерт № 1 для скрипки с оркестром соль минор соч. 26 (1866 г.) - один из самых популярных романтических скрипичных концертов. Он использует несколько методов от Феликса Мендельсона «s Концерта для скрипки ми минора , в том числе связующих движений, а также опуская Classical открытия оркестровой экспозиции и другие консервативные официальные структурные устройства более ранних концертов. Несмотря на эти модификации традиционного романтического стиля, Бруха часто считали консервативным композитором.

Два других произведения Бруха, которые до сих пор широко исполняются, были также написаны для сольного струнного инструмента с оркестром: « Шотландская фантазия для скрипки с оркестром» , которая включает аранжировку мелодии «Эй, Тутти Тати», наиболее известной благодаря использованию в песне " Scots Wha Hae " Роберта Бернса ; и Кол Нидрей , соч. 47, для виолончели с оркестром (с подзаголовком «Адажио на еврейские мелодии для виолончели с оркестром»), который начинается и заканчивается сольной виолончельной установкой « Кол Нидре» («Все обеты ...»), с которой начинается еврейское ( ашкеназское ) Йом Кипурслужба. Эта работа вполне могла вдохновить Эрнеста Блоха на « Schelomo» (подзаголовок «Еврейская рапсодия») 1916 года, еще более страстное и расширенное одночастное произведение, также на еврейскую тему, а также для виолончели соло и оркестра.

Успех « Кол Нидрей» привел к тому, что многие предположили, что Брух имеет еврейское происхождение, хотя сам композитор это опровергал. Действительно, пока у власти была Национал-социалистическая партия (1933–1945), исполнение его музыки было ограничено, потому что он считался возможным евреем за то, что он писал музыку на откровенно еврейскую тему, несмотря на неоднократные отрицания со стороны его выжившей семьи. В результате его музыка была в значительной степени забыта в немецкоязычных странах. Однако нет никаких доказательств того, что Брух был евреем. Насколько можно установить, никто из его предков не был евреем. Бруху было дано второе имя христианин [1], и он был воспитан протестантом . [5]

В области камерной музыки Брух малоизвестен, хотя его «Восемь пьес для кларнета, альта и фортепиано» время от времени возрождаются, а другой музыки, написанной для этого редкого сочетания инструментов, очень мало. Как и в случае с Брамсом, сочинявшим свои композиции для кларнета с особой заботой о кларнетисте, Брух написал эти трио для своего собственного сына Макса. Однако эти произведения не являются самостоятельными в произведениях Бруха. Тем не менее, он написал много произведений в традициях камерной музыки, из которых заслуживает внимания его септет. Его первые крупные произведения, написанные в начале его карьеры, - это два струнных квартета, которые по тону и интенсивности схожи со струнными квартетами Шумана (соч. 41). Состав его второго фортепианного квинтета интригует, поскольку он начинал, будучи дирижеромЛиверпульская филармония . Несмотря на то, что она написана для любителей, она является хорошей композицией и была завершена только после того, как после отъезда из Ливерпуля Бруха осторожно убедили закончить последнюю часть.

Мемориал Бруха и Марии Zanders  [ де ] в пешеходной зоне Бергиш Гладбах центра города

В 1918 году, ближе к концу своей жизни, Брух еще раз рассмотрел более мелкие ансамбли с составом из двух струнных квинтетов, один из которых послужил основой для струнного октета , написанного в 1920 году для четырех скрипок, двух альтов, виолончели и одной гитары. контрабас. Этот октет несколько расходится с новаторским стилем десятилетия. В то время как такие композиторы, как Шенберг и Стравинский, были частью перспективной современной тенденции, Брух и другие пытались сочинять в рамках романтической традиции, эффективно прославляя форму позднего романтизма и избегая революционного духа, охватившего тогда побежденную Германию. Все три поздних камерных произведения демонстрируют « концертное искусство».'стиль, в котором преобладает первая партия скрипки и содержит большую часть музыкального интереса. К тому времени, когда они впервые стали исполняться профессионально, в 1930-х годах репутация Бруха подорвалась, и он был известен только благодаря знаменитому Концерту. [6]

Среди других работ Бруха - два концерта для скрипки с оркестром: № 2 ре минор (1878) и № 3 ре минор (1891) (который Брух считал не менее прекрасным, чем первый знаменитый); а также прекрасный и мелодичный концерт для кларнета, альта и оркестра и многие другие пьесы для скрипки, альта или виолончели с оркестром. Его три симфонии содержат отличительные немецкие романтические мелодические сочинения, эффективно оркестрованные.

К этому тройному выходу он добавил три оркестровые сюиты в более поздней жизни, из которых третья имеет замечательную историю. Происхождение может быть найдено на Капри , где Брух был свидетелем процессии, в которой туба играла мелодию, которая «вполне могла быть основой похоронного марша» и должна была стать основой этой сюиты, законченной в 1909 году. Фортепианный дуэт сестер Сутро, Роза и Оттилия Сутро , однако, попросили Бруха концерт специально для них, который он спродюсировал, превратив эту сюиту в двойной фортепианный концерт, но только для того, чтобы играть в Америке, а не за ее пределами. Концерт ля-бемоль минор для фортепиано с оркестром, Соч. 88a, была закончена в 1912 году для Сутрос, но так и не была воспроизведена в оригинальной версии. Они исполнили произведение только дважды, в двух разных вариантах исполнения. Партитура была изъята в 1917 году и вновь открыта только после смерти Оттилии Сутро в 1970 году. Сестры также сыграли важную роль в судьбе рукописи Концерта для скрипки № 1: Брух отправил ее им для продажи в Соединенных Штатах. , но они сохранили его и сами продали ради прибыли.

Скрипачи Джозеф Иоахим и Вилли Хесс консультировали Бруха по написанию для этого инструмента, и Гесс представил премьеру некоторых из его произведений, включая Концертную пьесу для скрипки с оркестром , соч. 84, написанная для него.

Примечания [ править ]

  1. ↑ В литературе его полное имя появляется либо как Макс Кристиан Фридрих Брух, либо как Макс Карл Август Брух.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Fifield 2005 , стр. 15.
  2. ^ Fifield 2005 , стр. 25.
  3. ^ Fifield 2005 , стр. 98.
  4. ^ Fifield 2005 , стр. 287.
  5. ^ Fifield 2005 , стр. 109.
  6. ^ Туллий Поттер, примечания к Hyperion Records , CD CDA68168 (2017).

Источники [ править ]

  • Файфилд, Кристофер (2005). Макс Брух: его жизнь и творчество . Вудбридж: Бойделл Пресс . ISBN 1-8438-3136-8.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Альфонс Отт (1955), «Брух, Макс Карл Август» , Neue Deutsche Biographie (NDB) (на немецком языке), 2 , Берлин: Duncker & Humblot, стр. 641–642; ( полный текст онлайн )
  • Фуллер Мейтленд, Дж. А. (1894 г.). «Макс Брух» . Мастера немецкой музыки . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. OCLC  1333984 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Макса Бруха в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Макса Бруха в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Рекомендуемые записи музыки Бруха из Classical Net
  • Макс Брух на сайте AllMusic
  • Справочная информация об аранжировке Бруха Кол Нидрей из Chazzanut Online
  • Домашняя страница Макса Бруха Томаса Вуда (со ссылкой на библиографию, каталог произведений по номерам опусов без ссылок)
  • Бесплатные партитуры Mutopia Project