Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Титульный лист партитуры с автографом

Messe solennelle - это декорация католической торжественной мессы французского композитора Гектора Берлиоза . Он был написан в 1824 году, когда композитору было двадцать лет, и он впервые выступил в церкви Сен-Рош в Париже 10 июля 1825 года, а затем снова в церкви Сен-Эсташ в 1827 году. После этого Берлиоз утверждал, что уничтожил все здание. партитуру, за исключением «Resurrexit», но в 1991 году бельгийский школьный учитель Франс Мурс наткнулся на копию работы в органной галерее в Антверпене, и с тех пор она была восстановлена.

Элементы Реквиема и Фантастической симфонии Берлиоза появляются в Messe solennelle в несколько измененных версиях. Сюжеты из Messe solennelle встречаются в первой половине его оперы « Бенвенуто Челлини» .

Силы и структура [ править ]

Записан для сопрано, тенора, (заметного) баса, смешанного хора и большого оркестра, включая

Пикколо (опция), 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета (C) 2 фагота, 4 рожка, 4 трубы, 3 тромбона (ATB), змея , букчин (или офиклеид ), литавры, тарелки Тамтам, арфы (опция) , и струны

Его движения:

  • Кайри
  • Глория
  • Gratias
  • Quoniam
  • Кредо
  • Инкарнатус
  • Распятие
  • Resurrexit
  • Motet pour l'Offertoire
  • Sanctus
  • O salutaris hostia
  • Agnus Dei
  • Domine salvum fac

Фон [ править ]

Берлиоз во время учебы на вилле Медичи , 1832 г.

В конце 1824 года Берлиоз все еще сочинял свою мессу, когда он договорился о ее исполнении в церкви Сен-Рош. Он чувствовал, что ему нужен проводник для больших сил. Его учитель Жан-Франсуа Ле Сюер был содиректором Королевской капеллы , где Анри Валентино , скрипач капеллы, но также один из двух главных дирижеров оркестра Парижской оперы , недавно подал заявку на дирижерскую должность в часовня. Берлиоз подошел к Валентино, который изучил партитуру и согласился провести представление, несмотря на серьезные сомнения относительно имеющихся в его распоряжении сил. Партии переписывались певчими.из Сен-Роша, когда Берлиоз 11 декабря праздновал свой 21-й день рождения. Концерт был назначен на 28 декабря, и церковь разослала приглашения от имени певчих в газеты, друзьям и вероятным покровителям. Генеральная репетиция была назначена на 27 декабря. [1] Берлиоз описал это в своих воспоминаниях: [2]

В день репетиции наши «огромные силы» собрались и, как оказалось, состояли из двадцати хоров (пятнадцать теноров и пять басов), дюжины певчих, девяти скрипок, альта, гобоя, валторны и фагота. Можно вообразить мой стыд и отчаяние, когда я предлагаю знаменитому дирижеру одного из ведущих оркестров мира такую ​​толпу музыкантов. «Все в порядке, - повторял Массон [хормейстер Сен-Роша], - завтра все придут на спектакль. Пойдем, репетируем! Валентино смиренно подал сигнал, и они начали; но через несколько мгновений пришлось объявить остановку. Партии представляли собой массу ошибок, и все сразу указывали на них: ключевые подписи без бемоль и диез, десять тактов пропущено, тридцать тактов музыки пропущено. Все было в замешательстве.Я терпел муки проклятых; и мое заветное видение полноценного оркестрового выступления на данный момент пришлось отказаться.

Берлиоз выслушал достаточно, чтобы внести важные изменения в партитуру, после чего сам скопировал все новые части. [3] Он также понимал, что ему нужно нанять профессиональных музыкантов, чтобы его работа выполнялась должным образом, но он не имел большого представления о том, как профинансировать такое выступление. Тем не менее, Валентино поддержал и согласился провести, когда обстоятельства улучшатся. [4]

Друг Берлиоза, Гумберт Ферран предложил Берлиоз получить кредит от Шатобриана , одного из литературных героев Берлиоза, чей Génie ей Christianisme позже служил вдохновение для программы в Фантастической симфонии . Берлиоз написал письмо с просьбой дать ему 1200 франков (или, возможно, 1500), или вместо этого замолвить словечко перед властями, но он получил только быстрый и вежливый ответ, который пришел 1 января 1825 г .: [5] [6]

Париж, 31 декабря 1824 г.

Вы спрашиваете у меня, сэр, тысячу двести франков. У меня их нет. Если бы это было так, они были бы твоими. У меня тоже нет средств быть полезным для вас с правительством. Я искренне сочувствую вашим трудностям. Я люблю искусство и уважаю художников. Но иногда талант обязан своим успехом испытаниям, которые ему пришлось пережить, и час триумфа компенсирует все, что он претерпел. Дорогой сэр, примите мои сожаления - они вполне реальны.

В конце января 1825 года он безуспешно пытался организовать выступление в церкви Сент-Женевьев (сегодня Пантеон ) с Анри-Этьеном Деривисом , басом Парижской оперы, который спел соло. [7]

Берлиоз написал домой своей сестре Нанси о неудачной репетиции, и его отец, который категорически противился стремлению сына к карьере композитора, узнал об этом и отрезал сыну денежное пособие 24 февраля, начав период финансовых трудностей для Берлиоза. так продолжалось до конца 1820-х гг. [4]

Кюре Сен-Рош выбрал 10 июля, праздник Святого Сердца , для проведения мессы, и несколько музыкантов и певцов из Королевской капеллы были наняты, чтобы составить ядро ​​оркестра и хора. Они стали недоступны, когда король Карл X решил поехать в Сен-Клу в день премьеры. Друг Берлиоза, Альбер Дю Бойз, использовал свои контакты, чтобы получить интервью между Берлиозом и Состен де Ла Рошфуко  [ фр ] , главой недавно созданного Департамента искусств, но, несмотря на два визита, Берлиоз получил только разрешение нанять Париж Оперный оркестр стоимостью в тысячу франков. [8]

За месяц до запланированного концерта он столкнулся со своим другом Огюстеном де Понсом в фойе Парижской оперы, Salle Le Peletier . Де Понс был на репетиции в декабре и спросил Берлиоза о его мессе. Когда он узнал о ситуации, он пообещал организовать финансирование для найма хора Оперы и профессионального оркестра. [9] Оркестр был сформирован из оркестра Оперы и лучших игроков итальянского театра . Берлиоз даже искал и получил одобрение Рафаэля Дюплантиса, директора оперы. [10]

За несколько дней до премьеры Берлиоз и его друг Ферран посетили офисы некоторых газет и журналов, раздали приглашения прислать критика и распечатать анонсы концерта. Берлиоз знал сотрудников « Корсера» , а Феррана - сотрудников « Газет де Франс» , « Дьябл Бойто» и « Ле Глоб» . [11]

Премьера и первый прием [ править ]

Интерьер Église Saint-Roch

Премьера Messe solennelle состоялась 10 июля 1825 года в церкви Сен-Рош в Париже оркестром и хором из 150 человек под управлением Анри Валентино . Бас-солистом был Фердинанд Прево . Произведение произвело сильное впечатление на респектабельную публику. Многие критики посетили и написали обзоры, и Берлиоз получил признание от многих музыкантов. [12]

Берлиоз сказал своему другу Альберту Дю Бойсу, что драматические движения (Kyrie, Crucifixus, Et iterum venturus, Domine salvum и Sanctus) оказали наибольшее влияние: [13]

Когда я услышал крещендо в конце Kyrie, моя грудь распухла от оркестра, а мое сердце забилось в такт ударам литавры. Не знаю, что я говорил, но в конце выступления Валентино сказал мне: «Друг мой, постарайся сохранять спокойствие, если ты не хочешь, чтобы я потерял голову».

Берлиоз играл на там-там в Et iterum venturus и ударил его так сильно, что вся церковь гудела. Критик Quotidienne писал, что в этом движении «М. Берлиоз дал неограниченный простор своему воображению». [11] Из более тихих движений, O salutaris считался критиком Corsaire музыкой «благороднейшего и самого религиозного воздействия». [11] Мадам Лебрен из хора сказала Берлиозу: «Черт возьми, мой мальчик, теперь есть еще не съеденный червями O Salutaris , и я бросаю вызов этим маленьким ублюдкам в классах контрапункта в Консерватории, чтобы они сочинили движение так тесно связанное, так что кровавый религиозный ". [14]

Его учитель Жан-Франсуа Ле Сюер , который учился вместе со своей женой и дочерьми, сказал: [15]

Позвольте мне вас обнять! Ей-богу, ты не станешь врачом или аптекарем, ты станешь великим композитором. У вас есть гений - я говорю это потому, что это правда. В вашей мессе слишком много нот, вы позволили себе увлечься, но во всем этом кипящем идейном энтузиазме ни одно намерение не дает осечки, все ваши картины правдивы. Эффект необыкновенный. И я хочу, чтобы вы знали, что все это почувствовали. Я выбрал себе место в углу специально, чтобы наблюдать за аудиторией, и вы можете поверить мне на слово, что, если бы это было не в церкви, вы бы получили три или четыре правильных королевских аплодисментов.

Современные спектакли [ править ]

Первое современное представление было проведено Джоном Элиотом Гардинером в церкви Св. Петри в Бремене 3 октября 1993 года. Среди других представлений - три выступления на Зальцбургском фестивале 2012 года с Венской филармонией под управлением Риккардо Мути .

Записи [ править ]

  • Криста Пфайлер (сопрано), Рубен Веласкес (тенор), Жак Перрони (бас), Национальный краковский хор и филармония, дирижер Жан-Поль Пенин , выступят 5 октября 1993 года в базилике Сент-Мари-Мадлен в Везеле ( France-Télévision, France-Musique, Accord Universal Music Group ). Первая запись.
  • Донна Браун (сопрано), Жан-Люк Виала (тенор), Жиль Кашемайль (бас-баритон), Революционный и романтический оркестр под управлением Джона Элиота Гардинера вживую в Вестминстерском соборе (Филипс, 1994).
  • Джения Кюмайер (сопрано), Джузеппе Саббатини (тенор), Ильдар Абдразаков (бас), Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano, дирижер Риккардо Мути, в прямом эфире в декабре 2004 года (RAI-TV).
  • Юлия Клейтер (сопрано), Саймир Пиргу (тенор), Ильдар Абдразаков (бас), Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor , Венский филармонический оркестр под управлением Риккардо Мути, выступят в Зальцбурге в августе 2012 года (ORF).
  • Адриана Гонсалес (сопрано), Жюльен Бер (тенор), Андреас Вольф (бас), Le Concert Spirituel Chœur et Orchester , дирижер Эрве Нике , записано в Королевской капелле Версальского дворца в июне 2019 года (Alpha Classics)

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Cairns 1999, pp. 164–165.
  2. ↑ Кэрнс, 1969, стр. 29–30.
  3. Перейти ↑ Cairns 1999, p. 167.
  4. ↑ a b Holoman 1989, p. 33.
  5. Перейти ↑ Cairns 1999, pp. 55–58, 165; Холоман 1989, стр. 32.
  6. ↑ Цитируется в мемуарах Берлиоза и переведено Кэрнсом 1969, стр. 31.
  7. Перейти ↑ Cairns 1999, p. 172.
  8. Перейти ↑ Cairns 1999, pp. 174–175.
  9. ↑ Цитируется в мемуарах Берлиоза и переведено Кэрнсом 1969, стр. 32.
  10. Перейти ↑ Cairns 1999, p. 175.
  11. ^ a b c Кэрнс 1999, стр. 176.
  12. ^ Holoman 1989, стр. 36, 612.
  13. ^ Цитировано и переведено Кэрнсом 1999, стр. 176.
  14. ↑ Цитата и перевод: Holoman 1989, p. 36.
  15. ^ Цитировано и переведено Кэрнсом 1999, стр. 177.

Библиография [ править ]

  • Кэрнс, Дэвид, редактор и переводчик (1969). Воспоминания Гектора Берлиоза , издание 2002 года. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  9780375413919 .
  • Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том первый. Работа художника 1803-1832 гг . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780713993851 (твердая обложка). ISBN 9780520240568 (мягкая обложка).  
  • Холоман, Д. Керн (1989). Берлиоз . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 9780674067783 . 
  • Хью Макдональд: Берлиоз («Мастера музыкантов», JMDent, 1982)
  • Национальная ассоциация Гектора Берлиоза , Бюллетень связи , № 44, январь 2010 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сайт Берлиоза 2003 (на французском языке) в Wayback Machine (архивировано 14 февраля 2012 г.)
  • «Премьера оружия Берлиоза:« Солнечная месса »» , Жан-Поль Пенин .
  • De ontdekking van de Messe Solennelle , W. Gladines.
  • La Messe Solennelle de Berlioz , окт. 13 числа 1993 г., Ла-Круа
  • La Messe Solennelle de Berlioz , окт. 13-е, 1993 Le Monde