Майкл Лучано
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Майкл Лучано
Родился
Майкл А. Лучано

2 мая 1909 г. ( 1909-05-02 )
Макаду, Пенсильвания , США
Умер15 сентября 1992 г. (1992-09-15)(83 года)
Лос-Анджелес, Калифорния , США
ЗанятиеРедактор кино и телевидения

Майкл Лучиано (2 мая 1909 - 15 сентября 1992) был американским кино- и телередактором, у него около сорока кредитов для художественных фильмов и множество дополнительных кредитов для телевизионных программ. [1] [2] С 1954 по 1977 год Лучано смонтировал 20 (почти все) фильмов, которые режиссировал и часто продюсировал Роберт Олдрич . [3] [4] Олдрич был плодовитым и независимым создателем популярных фильмов, «который непоколебимо изображал коррупцию и зло и на протяжении всей своей карьеры раздвигал границы насилия». [5] Их раннее сотрудничество, фильм-нуар « Поцелуй меня смертельно» (1955), был внесен в Национальный реестр фильмов США в 1999 году; [6]Необычный монтаж фильма был отмечен несколькими критиками. [7] [8] [9] Работа Лучиано с Aldrich была признана четыре премии Американской киноакадемии номинаций для Hush ... Hush, Сладкий Шарлотте (1964), [10] Полет Феникса (1965), [11] The Грязная дюжина (1967), [12] и Самый длинный двор (1974). [13]

Ранняя карьера

Похоже, что ничего не было опубликовано о ранней карьере и образовании Лучано. В эпоху голливудской системы киностудий и студий «большой пятерки» Лучано заслуживал внимания фильмов, произведенных небольшими компаниями. Его первая заслуга в том, что он был редактором фильма «Удача ревущего лагеря» , снятого в 1937 году компанией Monogram Pictures , которая была студией « Poverty Row ». [14] Он редактировал Gang War (1940), который был произведен Million Dollar Productions . [15] Его последняя заслуга перед вступлением США во Вторую мировую войну, по- видимому, была для « Знакомьтесь с болваном» (1941). [16]

Первой послевоенной заслугой Лучано стал фильм «Возвращение Рин Тин Тина» (1947), 41-й художественный фильм с участием немецкой овчарки Рин Тин Тина и его преемников. [17] [18] Также в 1947 году Лучано был помощником редакторов Роберта Пэрриша и Фрэнсиса Д. Лайона в боксерском фильме « Тело и душа» , режиссером которого являлся Роберт Россен . Фильм получил премию Оскар за лучший монтаж . [19] Лучано снова работал на Пэрриша в качестве монтажного редактора в фильме 1949 года « Пойманный» , а затем был соредактором документального фильма 1951 года « О людях и музыке».с Пэрришем и двумя другими. Впоследствии Пэрриш стал режиссером, а Лучано был редактором вестерна Пэрриша 1959 года «Чудесная страна» . [20]

Коллаборация Олдрича

Постер к театральному выпуску фильма " Поцелуй меня смертельно" (1955)

Роберт Олдрич был помощником режиссера в фильмах «Тело и душа» , « Погоня» и « О людях и музыке» . [3] Он попросил Лучано смонтировать фильм 1954 года « Мир для выкупа» , который был первым фильмом, который он продюсировал и снял. Джозеф Ф. Бирок был оператором, а Франк Де Вол сочинил музыку. Лучано, Бирок и Де Вол стали «неформальной репертуарной труппой» Олдрича на следующие два десятилетия. [21] В 1955 году Лучано отредактировал фильм Олдрича « Поцелуй меня смертельно» , важный фильм-нуар, который сейчас находится в Национальном реестре фильмов. [6]Лучано смонтировал почти все фильмы Олдрича, последовавшие за « Поцелуй меня смертельно» , в том числе три в следующем году.

Олдрич пользовался особым успехом с фильмом 1962 года « Что случилось с Бэби Джейн?». и его детище Тише ... Тише, Милая Шарлотта (1964). [22] Последний фильм принес Лучано первое крупное признание в номинации на премию Оскар за лучший монтаж фильма , которая была лишь одной из семи номинаций на «Оскар» за фильм. [23] В следующем году редакция Лучано « Полет Феникса» была номинирована как на «Оскар», так и на премию Эдди редакторов американского кино. [24] Наибольшим коммерческим успехом Олдрича стал фильм «Грязная дюжина» (1967), пятый по величине.Продажа билетов в США в 1967 году . [25] Лучано получил премию Эдди за картину, [24] и снова был номинирован на «Оскар». «Самый длинный двор» (1974), снова поставленный Олдричем, принес Лучано его вторую премию Эдди [24] [26] и четвертую номинацию на «Оскар». [27]

Заключительным фильмом долгого сотрудничества Олдрича и Лучано стал «Последний блеск Сумерек» (1977). Около 23 лет Лучано был членом «неформальной репертуарной труппы» Олдрича, в которую также входили оператор Джозеф Ф. Бирок и композитор Франк Де Вол . [21] [28] Бен Сакс писал о мотивации Олдрича в поддержании основной группы сотрудников на протяжении более двух десятилетий. Он отмечает, что Олдрич восхищался студийной системой, которая могла удерживать команды режиссеров вместе на протяжении десятилетий. В карьере Олдрича эта система рухнула, но «Олдрич стремился сохранить команду сотрудников, в которую входили оператор Джозеф Бирок, композитор Фрэнк Де Вол, редактор Майкл Лучано,и художник-постановщикУильям Глазго, с которым он регулярно работал, начиная со своего второго полнометражного фильма « Мир в обмен на выкуп» (1954). ... В интервью он представился как организатор творческих талантов, который поощрял своих актеров и команды помогать формировать под рукой материал » [8].

Прочие работы

Лучано отредактировал еще несколько фильмов до своего выхода на пенсию примерно в 1982 году, в том числе « Полосы» (1981), режиссером которого был Иван Рейтман . [29] В дополнение к его монтажу художественных фильмов с Олдричем и другими режиссерами, Лучано был плодовитым редактором телевизионных программ в 1950-х и 1960-х, с кредитами для эпизодов Gunsmoke , Have Gun - Will Travel , The Donna Reed Show и другие серии. [2] В 1956 году Лучано отредактировал один эпизод Gunsmoke, который был направлен Чарльзом Маркизом Уорреном , а в течение следующих двух лет Лучано отредактировал три художественных фильма режиссера Уоррена. [30]Лучано был номинирован на премию Эдди за эпизод 1964 года в телепрограмме « Заколдованные» . [24] Последним кинопроектом Лучано был « Похищение» (1987), в котором ему приписывают роль главного редактора и ассоциированного продюсера. [31]

Наследие Лучано

Редактирование Лучано было отмечено в нескольких книгах и статьях. В своей книге « Нуар фильм» Уильям Лур отмечает, что редактирование « Поцелуй меня смертельно» является частью «дезориентирующей, даже тревожной, формальной стратегии». [7] JP Telotte пишет, что «один из столпов классического повествования, непрерывное редактирование, часто исчезает - или, если быть более точным, неоднократно терпит неудачу, как в более поздней работе, такой как Breathless , так что мы видим швы в повествовании, манипуляции с нашей точки зрения, несовпадающие фрагменты истории, построенной для нас ». [9]

В своем тексте 2002 года Роберт Гудман и Патрик МакГрат рекомендуют изучить редакцию Лучано « Грязной дюжины» и «Самый длинный двор» . [32] В своем исследовании фильмов на спортивную тематику Рэнди Уильямс обсуждает влияние «Самого длинного двора» (1974): «Олдрич использует методы разделения экрана и замедленного движения, чтобы помочь передать напряжение и драматизм по ходу игры. Настоящий ключ это точное время монтажа Майкла Лучано ... «Самый длинный двор» по-прежнему остается одним из самых влиятельных фильмов в спортивном кино ». [33]

Гленн Эриксон обсудил монтаж на разделенном экране «Последнего сияния сумерек» , который был последним фильмом Лучано с Олдричем: «В этом шоу Олдрич и Лучано эффективно используют разделенные экраны для одновременного отображения нескольких параллельных действий. Действия, которые разыгрываются в реальном времени, кажутся более незамедлительно, когда мы видим всю информацию сразу: пара коммандос установила ядерное устройство с одной стороны стальной двери, а с другой стороны генерал Делл и его товарищи-боевики начинают догадываться, что именно такое скрытое нападение коммандос может иметь место ". [4] Бен Сакс отмечает, что четко видимое редактирование, характерное для Kiss Me DeadlyВ более поздних фильмах Олдрича и Лучано его смягчили: «Интересно, что стиль Олдрича стал более скромным по мере того, как его содержание стало более провокационным. В то время как его работы 1950-х и 1960-х годов изобилуют резким монтажом и углами зрения Веллеса , его более поздние фильмы сравнительно просты. ..Кинопроизводство ставит контент выше стиля, выдвигая на первый план противоречия, заложенные в материале ». [8]

Лучано был избран членом Американской редакции кино . [34]

Фильмография

  • Возвращение Рин Тин Тин (1947)
  • Мир за выкуп (1954)
  • Большой нож (1955)
  • Поцелуй меня смертельно (1955)
  • Осенние листья (1956)
  • Атака (1956)
  • Халлидей Брэнд (1957)
  • Возвращение (1957)
  • Неизвестный террор (1957)
  • Медное небо (1957)
  • Кровавая стрела (1958)
  • Чудесная страна (1959)
  • Последний закат (1961)
  • Что случилось с Бэби Джейн? (1962)
  • Черный зоопарк (1963)
  • 4 для Техаса (1963)
  • Тише ... Тише, сладкая Шарлотта (1964)
  • Полет Феникса (1965)
  • Грязная дюжина (1967)
  • Убийство сестры Джордж (1968)
  • Легенда о Лайле Клэр (1968)
  • Слишком поздно герой (1970)
  • Банда Гриссома (1971)
  • Рейд Ульзаны (1972)
  • Император Северного полюса (1973)
  • Самый длинный двор (1974)
  • Хастл (1975)
  • Последнее сияние сумерек (1977)
  • Империя муравьев (1977)
  • Единоличное жюри (1978)
  • Трудно работающий (1980)
  • Полоски (1981)

Смотрите также

  • Список совместных работ режиссера и редактора

использованная литература

  1. ^ Даты рождения и смерти Лучано взяты из Индекса смертности социального обеспечения; см. "Майкл А Лучиано, 15 сентября 1992 г." . FamilySearch .
  2. ^ a b Майкл Лучано из IMDb
  3. ^ a b В своей монографии 1995 года Ален Сильвер опубликовал полную фильмографию фильмов Олдрича, включая записи съемочной группы. Лучано считается редактором 20 фильмов, снятых Олдричем; см. Silver, Alain (1995). Что когда-либо случилось с Робертом Олдричем?: Его жизнь и его фильмы . Хэл Леонард Корпорейшн. С. 229–312. ISBN 9780879101855.
  4. ^ a b Эриксон, Гленн (4 ноября 2012 г.). «Последнее сияние сумерек» . DVD Talk.
  5. ↑ Паттерсон, Джон (7 декабря 2012 г.). « What Ever Happened To Baby Jane должен напомнить нам о таланте Роберта Олдрича» . Хранитель .
  6. ^ a b «Библиотекарь Конгресса вносит еще 25 фильмов в национальный реестр фильмов» (пресс-релиз). Библиотека Конгресса . 16 ноября 1999 года в архив с оригинала на 4 сентября 2008 года . Проверено 22 июля 2009 года .
  7. ^ a b Лур, Уильям (2012). Фильм Нуар . Джон Вили и сыновья. п. 131. ISBN. 9781444355925.
  8. ^ a b c Сакс, Бен (14 августа 2013 г.). «В рейде Ульзаны, война во Вьетнаме в пустыне Аризоны» . Читатель Чикаго .
  9. ^ a b Телотт, JP (2004). «Голоса из глубин: фильм-нуар как психодрама» . В серебре, Ален; Урсини, Джеймс (ред.). Читатель фильмов нуар 4 . п. 153. ISBN. 9780879103057.
  10. ^ "1964 Оскар" . Infoplease.com . Проверено 1 апреля 2014 года .
  11. ^ "1965 Оскар" . Infoplease.com . Проверено 1 апреля 2014 года .
  12. ^ "1967 Оскар" . Infoplease.com . Проверено 1 апреля 2014 года .
  13. ^ "1974 Оскар" . Infoplease.com . Проверено 1 апреля 2014 года .
  14. ^ Хэнсон, Патриция Кинг; Гевинсон, Алан, ред. (1993). Каталог Американского института кино кино, произведенных в Соединенных Штатах: художественные фильмы, 1931-1940 . Калифорнийский университет Press. п. 443. ISBN. 9780520079083.
  15. ^ Balio, Тин (1995). Грандиозный замысел: Голливуд как современное предприятие, 1930–1939 . Калифорнийский университет Press. п. 345. ISBN 9780520203341. «Миллион долларов» больше, чем какая-либо другая компания, переместила чернокожее кино из маргинальной формы в мейнстрим, значительно улучшив свою репутацию и способность привлекать аудиторию.
  16. ^ «Знакомьтесь с болваном (1941) - Примечания» . Классические фильмы Тернера. В то время как в авторских материалах и современных обзорах Милтон Каррут указан как редактор фильма, в рекламных материалах Universal это место занимает Майка Лучано.
  17. ^ Гевинсон, Алан, изд. (1997). «Возвращение Рин Тин Тин» . В пределах наших ворот: этническая принадлежность в американских художественных фильмах, 1911-1960 гг . Калифорнийский университет Press. п. 834. ISBN 9780520209640.
  18. ^ Rin Tin Tin на IMDb . Rin Tin Tin Jr. на IMDb Rin Tin Tin III на IMDb
  19. ^ «20-я церемония вручения премии Оскар (1948), номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук.
  20. ^ Фристое, Роджер. «Чудесная страна» . Классические фильмы Тернера .
  21. ^ a b Холден, Стивен (11 марта 1994 г.). «Записная книжка критика; дерзкий аутсайдер в Голливуде» . Нью-Йорк Таймс .
  22. ↑ Эриксон, Гленн (18 июля 2005 г.). "Обзор DVD Savant: Тише ... Тише, сладкая Шарлотта" .
  23. ^ "37-я церемония вручения премии Оскар (1965) номинанты и победители" . Академия кинематографических искусств и наук . Проверено 6 апреля 2014 .
  24. ^ a b c d "Майкл Лучано - Награды - IMDb" .The American Cinema Editors не предоставляет архив наград Эдди, вместо этого ссылаясь на базу данных Internet Movie Database. См. "ACE Eddie Awards" . Редакторы американского кино. Архивировано из оригинала на 2014-05-10 . Проверено 3 апреля 2014 .
  25. ^ "Грязная дюжина, кассовые сборы" . Цифры . Проверено 27 января 2014 года .
  26. ^ "Эдди Награды". Разнообразие . 178 (5): 4. 12 марта 1975 г. ProQuest 1286049079 . 
  27. ↑ Победитель премии Эдди выбирается голосованием членов Американских киноредакторов , тогда как Оскар определяется голосующими членами всей Академии кинематографических искусств и наук, включая актеров, писателей, продюсеров и практиков. многие другие поделки из кино. См. «Правило тринадцатое - Особые правила присуждения награды за монтаж фильма» . Правила 79-й церемонии вручения премии Оскар за выдающиеся достижения в 2006 году . Архивировано из оригинала на 2010-07-18.
  28. ↑ Ален Сильвер писал, что «Как и многие продюсеры и режиссеры, Олдрич предпочитал работать с одной и той же группой людей и считал этих сценаристов, членов съемочной группы и актеров частью своей большой семьи». См. Сильвер, Ален (1995). Что когда-либо случилось с Робертом Олдричем?: Его жизнь и его фильмы . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 28. ISBN 9780879101855.
  29. ^ «Полосы (1981) - Актеры и экипаж» . Allmovie.
  30. ^ Это были фильмы « Неизвестный террор» (1957), « Медное небо» (1957) и « Кровавая стрела» (1958); см. «Работы, посвященные Чарльзу Маркизу Уоррену и Майклу Лучано» . База данных фильмов в Интернете .
  31. ^ "Похищенный (1987) - Актеры и экипаж" . Allmovie.
  32. ^ Гудман, Роберт; Макграт, Патрик (2002). Редактирование цифрового видео: полное творческое и техническое руководство . McGraw Hill Professional. стр. 305, 308. ISBN 9780071406352.
  33. ^ Уильямс, Рэнди (2006). Спортивное кино 100 фильмов: лучшие из голливудских спортивных героев, неудачников, мифов и неудачников . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 315. ISBN 9780879103316.
  34. ^ Американский киномедитор, тома 23-25 . Редакторы американского кино. 1973. с. 10. Печатные копии информационного бюллетеня.

дальнейшее чтение

  • Ирв Слифкин процитировал Олдрича о важности как продюсирования, так и режиссуры его фильмов: «Режиссер может делать то, что он хочет делать. Чтобы добиться этого, ему нужен собственный резак, ему нужен оператор, ему нужен собственный помощник. и сильный голос в его выборе сценариста; очень, очень сильный голос в отношении того, кто является актером. Ему нужна сила, чтобы ему не мешали, и сила, чтобы снимать фильм таким, каким он его видит ». См. Slifkin, Irv (3 октября 2012 г.). «Все о Олдриче» . Фильмы без ограничений. Архивировано из оригинального 25 марта 2014 года . Проверено 25 марта 2014 года .
  • Уильямс, Тони (2004). Тело и душа: кинематографическое видение Роберта Олдрича . Scarecrow Press. ISBN 9780810849938.

внешние ссылки

  • Майкл Лучано из IMDb
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Michael_Luciano&oldid=1032073576 »
Contribute a better translation