Зеркало канона (также называемый канон противоположного движения ) является типом канона , который включает в себя ведущий голос , который воспроизводится вместе с его собственной инверсии (то есть вверх-вниз). Реализация из «закрытой» (нереализованной) формы может быть осуществлена путем помещения страницы перед зеркалом, таким образом, вверх ногами, и начиная с уже развивающегося первого голоса.
Canon 2 «Quaerendo invenietis» от JS Bach «ы Музыкальное приношение , BWV 1079, является прекрасным примером этого процесса. В своей исходной закрытой форме альтовый ключ и перевернутый басовый ключ указывают как зеркальную процедуру, так и соответствующие высоты голоса для целей реализации. [2]
Яркий пример изобретательности контрапункта можно найти в двойном каноне , образующем трио в " Серенаде для духовых инструментов " Моцарта до мажор, К. 388 . Здесь пара гобоев и пара фаготов одновременно разворачивают два зеркальных канона. Эрик Смит (1982, с. 49) видит в этом «прекрасный пример использования Моцартом академических средств, канона, перевернутого канона и зеркального канона, в чисто музыкальных и эмоциональных целях». Смит сравнивает здесь зеркальные каноны с «визуальным изображением двух лебедей, отраженных в неподвижной воде». [3]
Антон Веберн много использовал зеркальные каноны в своих более поздних работах. Согласно Ричарду Тарускину (2010, с. 728), первая часть Симфонии Веберна, соч. 21 (1928 г.) «состоит из трех тщательно разработанных двойных канонов, в которых две простые формы противопоставляются двум инверсиям. Фактура первой части раскрывается через постоянно меняющуюся оркестровку (см. Klangfarbenmelodie ), что приводит Тарускина к выводу, что «Веберн не был заинтересован в том, чтобы его каноны воспринимались слушателем как связные строки. Вместо этого они поглощаются калейдоскопически фрагментированной текстурой, которую часто сравнивают с живописной техникой, известной как пуантилизм ». [4] Послушайте .
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ Риман, Гюго (1904). Учебник простого и двойного контрапункта, в том числе подражания или канона , с.185. Breitkopf & Härtel.
- ^ Бойд, Малькольм. Oxford Composer Companions: Дж. С. Бах , Oxford University Press, 1999, стр. 296.
- ^ Смит, Э. (1982, стр. 49) Серенады Моцарта, Дивертисменты и танцы . Лондон, BBC
- ^ Тарускин, Р. (2010, стр.731) Оксфордская история западной музыки: музыка в начале двадцатого века . Издательство Оксфордского университета.
 | Эта статья о музыкальном жанре - незавершенная . Вы можете помочь Википедии, расширив ее . |
