Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Музыкальное приношение (немецком: Musikalisches Opfer или Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, представляет собой набор клавиш каноны и фуги и других музыкальных пьес по Иоганна Себастьяна Баха , всеоснованы на одной музыкальной темы , подаренном ему Фридриха Великого ( Фридрих II Прусский), которому они посвящены. Ricercar 6 , шесть голос фугикоторый считается высшей точкой всей работы, была выдвинута музыковед Чарльз Розен , как наиболее значимые композиции фортепиано в истории (отчасти потомучто это один из первых).[1] Этот ричеркар также иногда называют прусской фугой - именем, которое использовал сам Бах. Композиция представлена ​​во вступительной части книги Дугласа Хофштадтера , получившей Пулитцеровскую премию, « Гедель, Эшер, Бах» (1979).

История [ править ]

Флейта Концерт суси на Адольфа Менцеля , 1852, изображает Фредерик флейте в своей музыкальной комнате, с CPE Баха сопровождать его на клавесине-образный фортепиано Готфрид Зильберман.

Сборник уходит корнями в встречу Баха и Фридриха II 7 мая 1747 года . Встреча, проходившая в резиденции короля в Потсдаме , произошла потому, что сын Баха Карл Филипп Эмануэль работал там придворным музыкантом. Фредерик хотел показать старшему Баху новинку - фортепиано , изобретенную несколькими годами ранее. Королю принадлежало несколько экспериментальных инструментов, разработанных Готфридом Зильберманом . [2] Во время своего ожидаемого визита во дворец Фредерика в Потсдаме Бах, который был хорошо известен своим умением импровизировать, получил от Фредерика длинную и сложную музыкальную тему, на которую он импровизировал трехголосную фугу. Он так и сделал, но затем Фредерик предложил ему импровизировать шестиголосную фугу на ту же тему. Бах ответил, что ему нужно будет обработать партитуру, а потом отправить ее королю. Затем он вернулся в Лейпциг, чтобы написать Thema Regium («тема короля»): [3]

\ relative c '{\ clef treble \ key c \ minor \ time 2/2 \ set Staff.midiInstrument = "harpsichord" c'2 ees | % 1 г aes | % 2 b, r4 g '| % 3 fis2 f | % 4 ees ~ | % 5 ees4 d des c | % 6 b a8 g c4 f | % 7 ees2 d \ bar "|" | % 8 c4}

Через два месяца после встречи Бах опубликовал сборник произведений на эту тему, который мы теперь знаем как «Музыкальное приношение» . Бах написал произведение «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (тема, данная королем, с дополнениями, решенными в каноническом стиле), первые буквы которой составляют слово ricercar , известный жанр время.

Возможное происхождение Королевской темы [ править ]

Хамфри Ф. Сассун сравнил тему , изданную Фредериком II, с темой фуги ля минор ( HWV 609) Джорджа Фридриха Генделя , опубликованной в «Шести фугах или волюнтариях для органа или клавесина» . Сассун отмечает, что «тема Генделя намного короче, чем у короля, но ее музыкальная« архитектура »удивительно похожа: прыжки, за которыми следует нисходящая хроматическая гамма». Он также уточняет их дополнительные сходства, что привело Сассун к предположению, что Бах использовал минорную фугу Генделя в качестве структурной модели или руководства для Ricercar a 6 из Музыкального подношения , и что ее музыкальные концепции, возможно, также повлияли на развитие Бахом Ricercar. а 3. [4] Тем не менее, Ricercar a 6 длиннее и несравненно сложнее, чем фуга Генделя.

Арнольд Шенберг в своем эссе 1950 года о Бахе предположил, что Thema Regium была создана сыном Баха, Карлом Филипом Эмануэлем , по приказу короля, как хорошо подготовленная ловушка, чтобы поставить И.С. Баха в неловкое положение. [5]

Структура и приборы [ править ]

В готовом виде Музыкальное приношение включает:

  • Два Ричеркара , записанные на столько же нотоносцев, сколько голосов:
    • a Ricercar a 3 (трехголосная фуга)
    • a Ricercar a 6 (шестиголосая фуга)
  • Десять канонов :
    • Canones diversi super Thema Regium:
      • 2 Canons a 2 (первый представляет собой замечательный пример канонического краба или канонического канкризана )
      • Canon a 2, per motum contrarium
      • Canon a 2, per augmentationem, contrario motu
      • Canon a 2 за тонну
    • Canon perpetuus
    • Каноническая фуга в Эпидиапенте
    • Канон 2 "Quaerendo invenietis"
    • Канон а 4
    • Canon perpetuus, contrario motu
  • Соната sopr'il Soggetto Reale - это трио соната с изображением флейты , инструмент , который Фредерик играл, состоящий из четырех частей:
    • Ларго
    • Аллегро
    • Анданте
    • Аллегро

Помимо трио-сонаты, написанной для флейты, скрипки и бассо континуо , в пьесах мало указаний на то, какие инструменты предназначены для игры на них, хотя сейчас есть значительная поддержка идеи, что они предназначены для сольной клавиатуры, как и большинство других. Другие опубликованные произведения Баха.

Ричеркары и каноны реализовывались по-разному. Ричеркары чаще исполняются на клавишных, чем каноны, которые часто исполняются ансамблем камерных музыкантов , с инструментами, сопоставимыми с инструментами трио-сонаты.

Поскольку печатная версия создает впечатление организованной для удобного перелистывания страниц при просмотре партитуры, порядок пьес, предназначенный Бахом ( если был намеченный порядок), остается неопределенным, хотя принято открывать сборник с Ricercar a 3 и сыграйте трио-сонату ближе к концу. Canones супер Thema Regium также обычно играют вместе.

Музыкальные загадки [ править ]

Некоторые из канонов «Музыкального приношения» представлены в оригинальной партитуре не более чем короткой монодической мелодией из нескольких долей с более или менее загадочной надписью на латыни над мелодией. Эти композиции называются загадочными фугами (или иногда, более уместно, загадочными канонами).). Исполнитель (и) должен / должны интерпретировать музыку как составное произведение (произведение с несколькими переплетающимися мелодиями), решая «загадку». Некоторые из этих загадок имеют более одного возможного «решения», хотя в настоящее время большинство печатных изданий партитуры дают единственное, более или менее «стандартное» решение загадки, так что переводчики могут просто играть, без необходимости беспокоиться о латыни или загадке.

Один из этих канонов загадок , «in augmentationem» (то есть увеличение , длина нот становится длиннее), написано «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть удача короля увеличивается, как длина нот), в то время как модулирующий канон, заканчивающийся на тон выше, чем он начинается, записан "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (по мере усиления модуляции может возрасти и слава Короля).

Канон на тонос (бесконечно растущий канон) [ править ]

Канон per tonos (бесконечно возрастающий канон) противопоставляет вариант королевской темы двухголосному канону на пятом. Однако он модулирует и завершает на один тон выше, чем был в начале. Таким образом, у него нет финальной каденции.

Богословский персонаж [ править ]

Среди теорий о внешних источниках влияния, Майкл Мариссен «s [6] обращает внимание на возможность теологических коннотаций. Мариссен видит несоответствие между официальным посвящением Фридриху Великому и эффектом музыки, которая часто бывает меланхоличной, даже грустной. Трио-соната - это контрапунктная соната da chiesa , стиль которой расходился со светскими вкусами Фредерика. Надпись Quaerendo invenietis , находящаяся над каноном № 9, отсылает к Нагорной проповеди («Ищите, и найдете», Матфея 7: 7 , Луки 11: 9 ). Основное название, Opfer(«Приношение»), позволяет рассматривать цикл как офферторий в религиозном смысле этого слова. Мариссен также указывает, что канонические процедуры, часто вызывающие строгие требования Моисеева Закона, десять канонов, вероятно, ссылаются на Десять заповедей. Мариссен считает, что Бах пытался евангелизировать Фридриха Великого, указывая ему на требования Моисеева закона.

В недавнем исследовании [7] Золтан Гёнц указал, что авторское предписание искать (Quaerendo invenietis) относится не только к канонам загадок, но также и к ричеркару из шести частей , архаичное название которого также означает поиск . В этом движении скрыто несколько библейских цитат, и их обнаружение особенно затруднено из-за различных композиционных маневров. Уникальная формальная структура фуги дает ключ к разгадке: определенные аномалии и очевидные несоответствия указывают на внешние, немузыкальные влияния.

Среди обязанностей Баха во время его пребывания в Лейпциге (1723–1750) было преподавание латыни. Урсула Киркендейл [8] отстаивала тесную связь с двенадцатитомным риторическим руководством Institutio Oratoria римского оратора Квинтилиана , которым восхищался Фридрих Великий . Филолог и ректор Лейпцигской Thomasschule Иоганн Маттиас Геснер , для которого Бах написал кантату в 1729 году, опубликовал обширное квинтилианское издание с длинной сноской в ​​его честь.

Адаптации и цитаты [ править ]

«Царственная тема» выступает в качестве темы для первой и последней частей сонаты № 7 ре минор Фридриха Вильгельма Руста , написанной примерно в 1788 году, а также в качестве темы для сложных вариаций Джованни Паизиелло в его «Les Adieux de. la Grande Duchesse de Russies ", написанная примерно в 1784 году после его ухода из двора Екатерины Великой .

"Ricercar a 6" неоднократно аранжировался сам по себе, самым известным аранжировщиком был Антон Веберн , который в 1935 году сделал версию для небольшого оркестра , известного своим стилем Klangfarbenmelodie (т. Е. Мелодические линии передаются из одной композиции). инструмент к другому через каждые несколько нот, каждая нота получает "цвет тона" инструмента, на котором она играется):

Аранжировка Веберна была посвящена музыкальному продюсеру и дирижеру BBC Эдварду Кларку . [9]

Другая версия Ricercare a 6 voci была опубликована в 1942 г. CF Peters в аранжировке для органа музыковеда Германа Келлера , работавшего тогда в Штутгарте. [10]

Игорь Маркевич создал реализацию для трех оркестровых групп, а для сонатных частей - сольного квартета (скрипка, флейта, виолончель и клавесин), написанного в 1949-50 годах.

Современный Джаз Квартет используется один из канонов (первоначально «для двух скрипок в унисон») , как введение в их исполнении стандартной песни « SOFTLY, как в утреннем Восход ». (Это присутствует в их альбоме Concorde (1955).) Королевская тема исполняется на контрабасе, а Милт Джексон (вибрафон) и Джон Льюис (фортепиано) переплетают два имитирующих контрапунктных голоса, представленных выше:

Канон из Музыкального приношения

Исанг Юн написал Königliches Thema для скрипки соло, пассакалью на тему Thema Regium с азиатскими и двенадцатитоновыми влияниями, написанную в 1970 году.

Барт Берман написал три новых канона на Королевскую тему музыкального приношения , которые были опубликованы в 1978 году в качестве специального праздничного приложения к голландскому музыкальному журналу Mens & Melodie (издатель: Het Spectrum ).

София Губайдулина использовала Королевскую тему музыкального приношения в своем скрипичном концерте Offertorium (1980). Оркестрированная в аранжировке, аналогичной Веберну, тема деконструируется нота за нотой с помощью ряда вариаций и реконструируется как русский православный гимн.

Лесли Ховард продюсировал новую реализацию «Музыкального приношения» , которую он оркестровал и дирижировал в Финляндии в 1990 году.

Органист Жан Гийу полностью переписал произведение для органа в 2005 году [11].

Известные записи [ править ]

  • Милан Мунклингер , Ars Rediviva : Станислав Духонь, Карел Бидло, Иржи Бакса, Йозеф Влах, Вацлав Снитил, Ярослав Мотлик, Франтишек Слама , Франтишек Пошта, Виктория Швихликова (Супрафон, 1959)
  • Карл Рихтер , Отто Бюхнер, Курт Гюнтнер, Зигфрид Майнеке, Фриц Кишкальт, Хедвиг Билграм (DGG / Archiv Produktion, 1963)
  • Милан Мунклингер , Ars Rediviva : Станислав Духон, Карел Бидло, Вацлав Снитил, Ярослав Мотлик, Франтишек Слама , Франтишек Пошта, Йозеф Хала (Супрафон, 1966)
  • Николаус Харнонкур , Concentus Musicus Wien (Teldec, 1970)
  • Невилл Марринер , Академия Св. Мартина на полях (Philips, 1974)
  • Райнхард Гебель , Musica Antiqua Köln (Archiv Bach Edition, 1979)
  • Ханс-Мартин Линде , Linde-Consort (EMI-Reflexe, 1981)
  • Ансамбль Sonnerie (Virgin, 1994)
  • Бартольд Куйкен (флейта), Сигисвальд Куйкен (скрипка), Виланд Куйкен (альт да гамба), Роберт Конен (клавесин) (Deutsche Harmonia Mundi, 1994)
  • Жорди Саваль , Le Concert des Nations (Alia Vox, 1999)
  • Константин Лифшиц (Орфей 676071, 2008) (все части на фортепиано)

См. Также [ править ]

  • Список произведений Иоганна Себастьяна Баха
  • Вечный двигатель

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Розен, Чарльз (18 апреля 1999 г.). «Лучшее фортепианное сочинение; шестичастный гений» . Нью-Йорк Таймс .
  2. ^ Дэвид, Ганс Т .; Мендель, Артур; Вольф, Кристоф (1999). Новый баховский чтец . WW Norton & Company. п. 224. ISBN 0-393-31956-3.
  3. ^ Гейнс, Джеймс Р. (2006). Вечер во Дворце разума: Бах встречает Фридриха Великого в эпоху Просвещения . Харпер Многолетник. С. 9–11. ISBN 978-0-00-715392-3.
  4. ^ Хамфри Ф. Сассун (2003). Музыкальное приношение И.С. Баха и источник его темы: «Королевская особенность». Музыкальные времена, Vol. 144, № 1885, стр. 38–39
  5. ^ Шенберг, Арнольд; Штейн, Леонард; Черный, Лев (1985). Стиль и идея: избранные произведения Арнольда Шенберга . Беркли: Калифорнийский университет Press. С.  394 . ISBN 0520052862. OCLC  12105620 .
  6. ^ Майкл Мариссен (1995). Дэниел Р. Меламед (ред.). «Богословский характер Музыкального приношения И.С. Баха». в баховесте 2 . Издательство Кембриджского университета. С. 85–106. ISBN 978-0-521-47067-4.
  7. ^ "Священные коды Риккара из шести частей" Бах. Журнал Института Рименшнайдера Баха Vol. 42/1 (2011), 46–69. - онлайн-версия: Баховедение 11 (Венгерское общество Баха)
  8. ^ Kirkendale, Урсула (весна 1980). "Источник музыкального приношения Баха : Музыкальное приношение Квинтилиана". Журнал Американского музыковедческого общества . 33 (1): 99–141. DOI : 10.2307 / 831204 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 831204 .  
  9. ^ Вена: Универсальное издание AG OCLC 461971074
  10. ^ Издание Петерса № 4528
  11. ^ Бах, Иоганн Себастьян, Das musikailische Opfer, переписана для органа Жан Guillou , ED 9804, Schott

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рейнхард Бесс: Die Kunst des Raetselkanons im 'musikalischen Opfer', 1991, 2 тома, ISBN 3-7959-0530-3 

Внешние ссылки [ править ]

  • Музыкальное предложение : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • "Каноны музыкального приношения" , домашняя страница Тима Смита: Каноны и фуги И. С. Баха
  • «Музыкальное приношение: музыкально-педагогический семинар И.С. Баха, или Музыкальная геометрия канонов-головоломок Баха» [английский], Schillerinstituttet [датский].
  • В проекте Mutopia есть часть музыки из "Музыкального приношения".
  • "Das Musikalisches Opfer" , PianoSociety.com .
  • Выступление Трио - соната по камерной музыки общества Линкольн - центра от Gardner Museum Isabella Stewart в MP3 формате
  • Филлипс, Тони (1 марта 1999 г.). Рубрика: «Математика и музыкальные предложения» , Что нового в математике: Американское математическое общество .
  • «Библиотека звукозаписей: Ars Rediviva - Милан Мунклингер: И.С. Бах: Искусство фуги, Contrapunctus VIII». : FrantišekSláma.com .
  • "Иоганн Себастьян Бах (1685–1750), L'Offrande musicale - 'Музыкальное предложение', 'Musikalisches Opfer' BWV 1079" , ClassicalÀlacarte.com .
  • «Искусство музыкального подношения». Композиция с использованием тем из музыкальных приношений и искусства фуги, а также мессы си минор.