Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Missa Cuiusvis Toni (Месса в любом режиме) - это четырехчастная [1] музыкальная постановка Обыкновенной мессы композитора 15-го века Иоганнеса Окегхема . Он встречается в рукописях конца века, в том числе в Кодексе Киджи (ок. 1498–1508), [2] и был опубликован в 1539 году [3], через 42 года после смерти композитора в 1497 году.

Название произведения отражает тот факт, что его можно петь в любом из дорийских , фригийских , лидийских или миксолидийских ладов. Это стало возможным благодаря написанию музыки без ключей или ключевых подписей, что позволяет певцам выбирать те, которые подходят для выбранного режима. [4] Эта необычная и сложная идея привела к тому, что музыковед Фабрис Фитч охарактеризовал массу как «работу, в основном ответственную за репутацию Окегема как искусного педанта». [5]

Хотя Лиман Л. Перкинс описывает Missa Cuiusvis Toni как «не слишком сложный в своем контрапунктическом стиле» [6], составить произведение, которое будет петь в любом из четырех ладов, представляет собой серьезную техническую задачу, потому что каденции подходят для фригийского языка. режим не подходит для других режимов, и наоборот. [5] Решение Окегема состоит в том, чтобы написать каденции, которые сегодня назвали бы чумовыми каденциями . [4] [примечание 1] Согласно музыковеду Ричарду Турбету, это делает мессу легче всего петь во фригийском ладу и последовательно труднее в миксолидийском, лидийском и дорийском ладах. [7]И Turbet, и Fitch считают, что работа была задумана для фригийского режима, а затем адаптирована для других режимов. [7] [5]

Записи [ править ]

  • Missa Cuiusvis Toni , æon, ÆCD 0753 (2 компакт-диска; 2007), в исполнении Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандел. Первая запись четырех версий. Эд. Жерар Гей.

Заметки [ править ]

  1. ^ Каденции во фригийском ладу не могут иметь пятую ступень гаммы (B ♮ в E-фригийском) в басе предпоследнего аккорда, так как это приведет к уменьшению трезвучия . Чтобы решить эту проблему, Окегем использует четвертую ступень шкалы баса в этих точках. [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ ван Бентем, Яап (1997). « ' Prenez sur moy vostre instance' - Signae, Text и cadences в 'Prenez sur moy' Окегема и Missa Cuiusvis toni ». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis . 47 (1/2): 99–118. DOI : 10.2307 / 939121 . JSTOR  939121 .
  2. ^ * Келлман, Герберт (1958). «Происхождение Кодекса Киджи: дата, происхождение и первоначальное владение Римом, Biblioteca Vaticana, Chigiana, C. VIII. 234». Журнал Американского музыковедческого общества . 11 (1): 6–19. DOI : 10.2307 / 830135 . JSTOR 830135 . 
  3. ^ Fallows, Дэвид (май 1984 г.). «Йоханнес Окегем: меняющийся образ, песни и новый источник». Старинная музыка . 12 (2): 218–230. DOI : 10.1093 / earlyj / 12.2.218 . JSTOR 3137736 . 
  4. ^ a b c Тарускин, Ричард (2010). Музыка от древнейших нот до шестнадцатого века . Оксфордская история западной музыки. 1 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 479–480. ISBN 978-0-19-538481-9.
  5. ^ a b c Fitch, Fabrice (август 1993 г.). «Missa Cuiusvis toni Йоханнеса Окегема; Джордж Хоул (Обзор)». Старинная музыка . 21 (3, французское барокко II): 486–7. DOI : 10.1093 / EM / xxi.3.486 . JSTOR 3128304 . 
  6. ^ Перкинс, Лимэн Л. (2001). «Окегем, Жан де». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  7. ^ a b Тюрбет, Ричард (март 1993 г.). "Missa Cuiusvis Toni, Иоганнес Окегем (Обзор)". Музыкальные времена . 134 (1801): 140. JSTOR 1193859 .