Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Модели
Три модели
Жорж Сёра - Модели (позы) - BF811 - Barnes Foundation.jpg
ХудожникЖорж Сёра Отредактируйте это в Викиданных
Год1886 г.
Серединамасляные краски , холст
Движениепуантилизм , постимпрессионизм Отредактируйте это в Викиданных
Размеры200 см (79 дюймов) × 249,9 см (98,4 дюйма)
Место расположенияФранция
КоллекцияФонд Барнса Отредактируйте это в Викиданных
Номер доступаBF811 Отредактируйте это в Викиданных
[ редактировать в Викиданных ]

«Модели» , также известные как «Три модели» и «Позы» , - это работа Жоржа Сёра , написанная между 1886 и 1888 годами и принадлежащая Фонду Барнса в Филадельфии . Модели были выставлены на четвертом Салоне Независимых весной 1888 года. [1]

Произведение, третье из шести основных работ Сёра, является ответом критикам, которые считали технику Сёра низшей из-за того, что она холодна и не может изображать жизнь. [2] В ответ художник предложил изображение одной и той же модели обнаженной в трех разных позах. На левом фоне - часть картины Сера 1884–1886 годов «Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жат» .

Модели считаются отличительными из-за пуантилистской техники и политического значения изображения обнаженного женского тела.

Жизнь Сёра [ править ]

Жорж-Пьер Сёра был третьим ребенком Эрнестины Фэвр и Антуана-Златоуста Сёра. Он родился в Париже 2 декабря 1859 года в буржуазной семье. Он поступил в Школу изящных искусств в 1878 году. Затем он учился у Анри Лемана . Он вместе с такими художниками, как Поль Синьяк , Альбер Дюбуа-Пийе и Одилон Редон, отвечал за Салон независимых , который они создали в качестве альтернативы спонсируемым государством выставкам Салона. [3]

Сёра наиболее известен своим произведением «Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт» 1884 года, которое было показано в 1886 году на последней выставке импрессионистов, а затем выставлено в Салоне независимых. Картина считается началом неоимпрессионистского движения. Сера также хвалят за его технику пуантилизма, которая почти научным образом разбивает поверхность краски на цветные точки, которые сливаются вместе, если смотреть издалека.  

Пуантилизм и теория цвета [ править ]

Модели - яркий пример пуантилизма , который относится к рисованию через серию цветных точек, которые вместе составляют изображение. [4]

В статье, написанной Нормой Броуд в Art Bulletin , она сравнивает пуантилизм с фотопечатью во Франции 1880-х годов. Хотя это и не одно и то же, есть большое сходство в результатах, учитывая озабоченность теорией цвета и скрупулезное планирование нанесения краски в пуантилизме. [5] В своих работах Сёра использовал подход к воспроизведению яркости и тонов, присущих природе. [6] Вера Сёра в науку о цвете, использование ярких цветов и механические мазки кисти характерны для неоимпрессионизма. [7]

Les Poseuses [ править ]

Сёра написал две версии Les Poseuses. Меньший из двух больше соответствует технике разделения , изобретенной Сёра и одобренной специалистами Сёра. Эта версия находится на обложке каталога выставки Сёра 1991 года в Метрополитен-музее . [8] Хотя картина когда-то принадлежала купцу Хайнцу Берггрюену , теперь она является частью коллекции поместья Пола Аллена . [9] [10] В 1947 году при продаже коллекции Феликса Фенеона , одного из первых защитников и пропагандистов Сёра, Франция приобрела этюды для картины, которые сейчас находятся в Музее Орсе.. [11] [12] [13]

Написанные между 1886 и 1888 годами, « Позы» были ответом Сёра на критику его картины «Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт» . Критики в то время утверждали, что картина не изображает фигуры с достаточной реалистичностью. «Позы » иногда интерпретировали как ответ на эту критику, и включение в композицию «Воскресного полудня на острове Ла Гранд Жатт» служит для объединения произведений. [14] Включение более раннего холста в картину также помогает прояснить, что модели видны в обстановке студии.

Les Poseuses примерно переводится как «позеры», а типичный английский перевод названия как «Модели» скрывает часть его первоначального значения. Название контрастирует с сюжетом картины, на которой модели выглядят не при исполнении служебных обязанностей, а не в процессе позирования. Сёра рисовал фигуры, не идеализируя их. Показывая банальные реалии их работы в качестве моделей, он усиливает ощущение их реальности. [15] Они не модели в смысле муз, а женщины, которые зарабатывают деньги. Ученые предположили, что такой подход усложняет традиционный способ объективизации женщин в живописи. [16]

Кроме того, английский искусствовед Вальдемар Янущак считает, что эта картина разрушает четвертую стену, предлагая взглянуть на позера, который является первоисточником женщин, изображенных в «Воскресном дне на острове Гран-Жатт» .

Галерея [ править ]

  • Poseuse de dos
    (этюд)

  • Poseuse debout, de face (этюд)

  • Этюд по «Моделям» , 1888

  • Poseuse de face
    (этюд)

  • Poseuse de profil
    (этюд)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Rewald 1943 , стр. 79.
  2. ↑ Питер Рассел (20 декабря 2019 г.). Дельфи Полное собрание картин Жоржа Сёра (иллюстрировано) . Классика Delphi. С. 118–. ISBN 978-1-913487-01-0.
  3. ^ Герберт, Роберт Л. (1991). Жорж Сёра (1859-1891) . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, Нью-Йорк. С. 11–14, 375–382.
  4. ^ Чу, Петр десять-Dpesschate (2003). Европейское искусство девятнадцатого века . Prentice Hall Inc. и Гарри Н. Абрамс. С. 400–401. ISBN 0-13-045736-1.
  5. ^ Броуде, Norma (1974). «Новый взгляд на« точку »Сера: ее связь с фотомеханической цветной печатью во Франции в 1880-х годах» . Художественный бюллетень . 56 (4): 581–589. DOI : 10.2307 / 3049304 . ISSN 0004-3079 . 
  6. ^ IRESON, НЭНСИ (2010). «Пуантилист и прошлое: три английских взгляда на Сёра» . Журнал Берлингтон . 152 (1293): 799–803. ISSN 0007-6287 . 
  7. ^ Тейт. «Неоимпрессионизм - художественный термин» . Тейт . Проверено 24 ноября 2020 .
  8. ^ Herbert & Кашен 1991 , стр. крышка, iv.
  9. ^ Koldehoff, Стефан (2011-11-15). "Geld spielt hier keine Rolle" . DIE WELT (на немецком языке) . Проверено 1 ноября 2018 .
  10. ^ Аллен, Пол Г. (2012-10-25). «Объекты моей привязанности» . WSJ . Проверено 1 ноября 2018 .
  11. ^ "Poseuse de dos" . Musée d'Orsay (на французском языке). 2009-02-16 . Проверено 4 ноября 2018 .
  12. ^ "Poseuse de face" . Musée d'Orsay (на французском языке). 2009-02-16 . Проверено 4 ноября 2018 .
  13. ^ "Poseuse de profil" . Musée d'Orsay (на французском языке). 2009-02-16 . Проверено 4 ноября 2018 .
  14. ^ Aichele, К. Портер (1989). "SEURAT'S" LES POSEUSES "В КОНТЕКСТЕ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕАЛИСТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ" . Французские исследования девятнадцатого века . 17 (3/4): 385–396. ISSN 0146-7891 . 
  15. ^ Ночлин, Линда (март 1994). Политика тела: Поза Сёра . Нью-Йорк: Искусство в Америке. С. 71–124.
  16. ^ Januszczak, Вальдемар. «Тайны искусства с» . ZCZ Films. BBC .

Библиография [ править ]

  • Айхеле, К. Портер (1989). "SEURAT'S" LES POSEUSES "В КОНТЕКСТЕ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕАЛИСТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ". Французские исследования девятнадцатого века . 17 (3/4): 385–396. ISSN  0146-7891.
  • Броуд, Норма (1974). «Новый взгляд на« точку »Сера: ее связь с фотомеханической цветной печатью во Франции в 1880-х годах». Художественный бюллетень . 56 (4): 581–589 ISSN  0004-3079.
  • Дистел, Энн (1992) [1991]. Сёра (на французском). Пэрис: Ред. дю Шен. ISBN 9782851087119. OCLC 463717128 , 935582389 . 
  • Дорра, Анри; Ревальд, Джон (1959). Seurat: L'oeuvre peint, биография и критика каталога (на французском языке). Les Beaux-Arts. OCLC  873288696 .
  • Хауке, Сезар М. де; Сёра, Жорж (1962). Seurat et son oeuvre; [каталог] (на французском языке). Gründ. OCLC  1266200 .
  • Герберт, Роберт Л .; Кашен, Франсуаза (1991). Жорж Сёра, 1859–1891 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Метрополитен-музей: Распространяется Абрамсом. ISBN 9780870996184. OCLC  23870062 .
  • Герберт, Роберт (2001). Сёра: рисунки и картины . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300071313. OCLC  45002103 .
  • ИРЕСОН, НЭНСИ (2010). «Пуантилист и прошлое: три английских взгляда на Сёра». Журнал Берлингтон . 152 (1293): 799–803. ISSN  0007-6287.
  • Костка, Александр (2000). «Две исчезающие дамы: умирают« Позы »фон Жоржа Сёра в Самлунге, Гарри Граф Кесслер; Kunsttransfer als Teilrezeption». У Флекнера, Уве; Шидер, Мартин; Циммерманн, Майкл Ф (ред.). Jenseits der Grenzen. französische und deutsche Kunst vom Ancien Régime bis zur Gegenwart: Thomas W. Gaehtgens zum 60. Geburtstag 1 1 (на немецком языке). Кёльн: DuMont. ISBN 9783770153411. OCLC  886754027 .
  • Мадлен-Пердриллат, Ален (1990). Сёра . Риццоли. ISBN 9780847812868. OCLC  886215932 .
  • Ночлин, Линда (март 1994). "Политика тела:" Позы "Сера (PDF) . Искусство в Америке . Art Media Holdings (3): 71–79. ISSN  0004-3214 . OCLC  959051968 .
  • Ревальд, Джон (1943). "Жорж Сёра" . Перевод Авеля, Лайонела . Нью-Йорк: Wittenborn and Co. OCLC  561921719 . Проверено 23 октября 2018 .
  • Рич, Дэниел Каттон (1958), Сёра - живопись и графика , Чикагский институт искусств, OCLC  313002001 , Чикагский институт искусств, 16 января - 7 марта 1958 г .; Музей современного искусства, Нью-Йорк, 24 марта - 11 мая 1958 г.
  • Тейт. «Неоимпрессионизм - художественный термин». Тейт . Проверено 24 ноября 2020.

Внешние ссылки [ править ]

  • "Жорж Сёра: Модели (позы)" . Коллекция Барнса Интернет - Жорж Сёра: Модели (Позы) . Проверено 1 ноября 2018 .
  • Мясник, Дэвид (2019-11-06). «Тайны искусства с Вальдемаром Янущаком:« Позы »Сера» . Радио Таймс . Проверено 24 марта 2020 .