Modern Life Is Rubbish - второй студийный альбом английской альтернативной рок- группы Blur , выпущенный в мае 1993 года. Хотя их дебютный альбом Leisure (1991) имел коммерческий успех, Blur вскоре после его выпуска столкнулись с серьезной негативной реакцией в СМИ и выпали из него. общественная благосклонность. После того, как группа вернулась из неудачного турне по Соединенным Штатам, плохие выступления и растущая популярность конкурирующей группы Suede еще больше снизили статус Blur в Великобритании.
Современная жизнь - это мусор | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Размытие | ||||
Выпущенный | 10 мая 1993 г. | |||
Записано | Октябрь 1991 г. - март 1993 г. в разных местах | |||
Жанр | Брит-поп | |||
Длина | 58 : 52 | |||
Этикетка | Еда (Великобритания), SBK (США) | |||
Режиссер |
| |||
Размытие хронологии | ||||
| ||||
Синглы из современной жизни - мусор | ||||
|
Под угрозой отказа Food Records их следующий альбом Blur претерпел реконструкцию имиджа, которую отстаивал фронтмен Дэймон Албарн . Группа соединила в себе влияние традиционных британских гитарно-поп-групп, таких как Kinks и Small Faces , и в результате получился мелодичный и насыщенный звук с участием медных духовых, деревянных духовых и бэк-вокалистов. По словам писателя Дэвида Кэвэна, в лирике Албарна на « Современная жизнь - это мусор» используется «острый юмор и характеристика Рэя Дэвиса для исследования мечтаний, традиций и предрассудков пригородной Англии». [1]
Modern Life Is Rubbish имела умеренный успех в британских чартах; альбом достиг 15-й позиции, в то время как синглы, взятые из альбома, попали в топ-30. Аплодисменты музыкальной прессы, англоцентрическая риторика альбома омолодила состояние группы после их резкого спада в пост- досуге . Modern Life Is Rubbish считается одним из определяющих релизов брит-поп- сцены, а его последующие альбомы, занимающие верхние строчки чартов - Parklife и The Great Escape - сделали Blur одним из ведущих поп-исполнителей Британии.
Задний план
Пятна мешковатые -inspired дебютный альбом Leisure (1991) был UK Top 10 -charting запись , которая, в соответствии с NME , сделал Повязка «приемлемым симпатичное лицо целой глыбой групп , которые появились с целой Манчестер вещи начали бежать выдохся ". [2] Однако, поскольку мешковатая сцена вскоре начала исчезать, Blur были, по словам The Guardian, «[s] быстро разоблачены как фальшивые трендовые игроки, [и] они должным образом поймали гнев ответной реакции Madchester ». [3] Кроме того, после того, как они лишились общественного благосклонности, группа обнаружила, что у них был долг в размере 60 000 фунтов стерлингов, в основном из-за плохого управления. Blur наняли нового менеджера Криса Моррисона и, чтобы возместить убытки, были отправлены их лейблом Food в Соединенные Штаты в рамках тура "Американские горки". [4] К началу тура Blur выпустили сингл " Popscene "; новый выпуск продемонстрировал значительное изменение в музыкальном направлении, как размывание торговали их shoegaze -derived звук за один 60 - е годы под влиянием британской гитарной поп - музыки. Однако синглу не удалось попасть в топ-30 Великобритании, что еще больше снизило популярность Blur в Великобритании. [5]
По словам писателя Дэвида Кавана, после 44-дневного турне по США Blur оказались в "полном замешательстве". [1] встревожены увлечение американских аудиторий с гранжа и ответ тусклым их музыку, группа часто пил, и члены часто ломались в кулак бои друг с другом. Тоска по дому, тур «привил группе презрение ко всему американскому», как позже писал Кавана; [6] фронтмен Дэймон Албарн , который «начал скучать по очень простым вещам [об Англии]», [7] слушал запись английской поп-группы The Kinks на протяжении всего тура. По возвращении в Англию группа обнаружила, что внимание музыкальной прессы переключилось на Suede . Успех новичков вызвал недовольство Blur, который, по словам Кавана, «был склонен считать, что каждая проданная пластинка Suede является оскорблением человеческой порядочности». [1] После множества плохих живых выступлений, которые участники Blur часто выступали в пьяном виде - в частности, на концерте 1992 года, на котором выступила Suede по тому же законопроекту, Blur оказались в опасности, что они проиграют Food. [8]
Запись
Дэймон Албарн в интервью Mojo 2000 года сказал, что «Suede и America подогревали мое желание доказать всем, что Blur того стоят ... В моей жизни не было ничего более важного». [1] Он чувствовал, что популярность американской гранж-музыки в Великобритании в то время скоро исчезнет, и утверждал, что Blur воплотят возрождение классической британской поп-музыки в своем следующем альбоме. Владелец Food Records Дэвид Балф категорически не согласился и спорил с Албарном по поводу предлагаемого изменения имиджа Blur. [1] После того, как все еще скептически настроенный Балф уступил, Food осторожно дала Blur добро на работу над их вторым альбомом с первым выбранным Албарном продюсером, лидером XTC Энди Партриджем . [9] Партридж сказал, что он недоволен песнями, но «безмерно» любит группу, сравнивая их с XTC около Go 2 . Он сказал, что согласился на проект «по неправильным причинам, из лести и денег». [10]
Blur начали работать над альбомом с Partridge at The Church, студией в Крауч-Энде, принадлежащей Дэвиду А. Стюарту . Однако занятия закончились преждевременно. Басист Алекс Джеймс назвал эти сессии "катастрофой"; он добавил, что «поскольку все это складывалось воедино, все они были хорошими сторонами, но это просто не было ... сексуально». [9] Партридж вспоминал: «Я чувствовал себя вполне по-отцовски, и я думал, что проделал безупречную работу. Они заставили Дэйва Балфа очень сильно послушать несколько миксов, и он крутился со словами:« Это потрясающе, ты Джордж Мартин, а они ». re The Beatles » . На следующий день он сказал: «Честно говоря, Энди, это дерьмо » ». [10] Группа успешно записала четыре песни, но снова опасалась работать в тех же условиях. [9] Следы, созданные Партриджем, были заброшены; три были позже включены в бокс-сет Blur 21 2012 года . [11]
Работа над альбомом возобновилась из-за случайной встречи с продюсером Стивеном Стритом , который ранее работал с группой над их синглом 1991 года « Нет другого пути ». Сейчас, когда Стрит продюсирует альбом, Blur записали микс материала, охватывающий как период сразу после выпуска Leisure, так и их тур 1992 года. Хотя участники группы были довольны результатами записи, Балф, услышав песни, сказал группе, что они совершают артистическое самоубийство. Удрученный его ответом, Blur подарил Food законченный альбом в декабре 1992 года. Лейбл отклонил альбом и поручил группе записать больше потенциальных синглов. [12] Албарн подчинился и на Рождество написал песню « For Tomorrow ». [13] Хотя "For Tomorrow" удовлетворил опасения Food, американский лейбл Blur SBK выразил недовольство, услышав готовые записи альбома. Успокоить СБК группа записала « Chemical World », который Размытие думал бы увеличить Мусор " американское обращение s. Однако Blur отклонили требование SBK о перезаписи альбома с американским продюсером Бутчем Вигом , который в то время был популярен благодаря своей работе с Nirvana . [14]
Музыкальные и лирические темы
- Деймон Албарн резюмирует свои усилия по написанию песен для Modern Life Is Rubbish [15]
На звучание Modern Life Is Rubbish сильно повлияла традиционная гитарная попа британских групп, таких как Kinks, The Jam , The Small Faces и The Who . Песни альбома исследуют несколько стилей - панк-рок («Реклама»), нео-психоделию (« Химический мир ») и мюзик-холл водевиль (« Воскресенье, воскресенье »). [16] Вступительный трек " For Tomorrow ", согласно NME , является "квинтэссенцией Blur. Дэймон, вечно скучающий, никогда не перестает петь, а Грэм [Коксон] поставляет [s] свой обычный безупречный гитарный аккомпанемент". [17] В то время как "Oily Water" вернулась к мешковатому звучанию Leisure , [18] NME описал "Intermission" как "пианино в пабе, которое играет на коленях, а затем перетирается гитарами и ускоренными барабанами". [17] Большинство песен на альбоме мелодичны и богато спроектированы, часто дополняются медной секцией , струнными аранжировками и бэк-вокалом. Чтобы создать контраст с классическим написанием песен, AllMusic отметил, что «гитара Коксона разрывает каждую песню непредсказуемыми мелодическими линиями или слоями полупрозрачных гипнотических эффектов, а его работа создает большое напряжение с кинетическим басом Алекса Джеймса». [16]
Лирика Албарна на « Современная жизнь - это мусор », проистекающая из «едкого юмора Рэя Дэвиса и горечи Пола Веллера » [18] , представляет собой социальный комментарий и сатиру на современную пригородную английскую жизнь. В то время как мусор прославляет современную британскую жизнь, он также цинично смотрит на существование среднего класса. Откровенный англоцентризм альбома также был ответом на американскую поп-культуру; Позже Джеймс объяснил: «Было чертовски страшно, как все становится по-американски ... так что все это было чертовски большим пальцем до Америки». [19] NME резюмировал тему «тонко завуалированного концептуального альбома » как «Лондонскую одиссею, набитую странными пассажирами, подглядывающими Томасами и заблудшими мечтами; открывать окна и вдыхать бензин ... Это Общество сохранения зелени деревни. приходите домой, чтобы найти на его месте парковку ". [17]
Упаковка
Название альбома происходит от граффити по трафарету, нарисованного на Бэйсуотер-роуд в Лондоне, созданного анархистской группой. [20] Для Албарна эта фраза отражала «мусор» прошлого, который со временем накапливался, подавляя творчество. Олбарн сказал журналисту Джону Харрису в 1993 году, что, по его мнению, эта фраза была «самым значительным комментарием к популярной культуре со времен« анархии в Великобритании » ». [21] Из-за того, что Blur в то время презирали Америку, рабочее название альбома было « Британия против Америки» . [22]
Изображение паровоза «Кряква» на обложке альбома было стандартным изображением, которое Стилоруж - консультант по дизайну Блюра - получил из фотобиблиотеки в Галифаксе. По данным журнала Design Week , картина «вызвала ощущение довоенной Британии школьника Just William ». [23] Внутри упаковки есть холст, масло группы, одетой в образ скинхедов - скинхедов в вагоне метро. Листы с текстами песен также содержат последовательности аккордов песен , написанные от руки гитаристом Грэмом Коксоном. [17] В то время как Албарн объяснил, что это была попытка «[дать] людям знать, что, как бы старомодно это ни казалось, мы пишем песни», [24] журнал Total Guitar приписал включение аккордов «увлечению» Коксона. [ness], чтобы демистифицировать игру на гитаре ". [25]
Релиз
Чтобы продвинуть Modern Life Is Rubbish , Food выпустила "For Tomorrow" в качестве ведущего сингла в Великобритании в апреле 1993 года. Сингл, демонстрирующий новое звучание и отношение Blur, получил умеренно хорошие результаты в чартах , достигнув 28-го места [26]. Несколько недель спустя, в мае 1993 года, была выпущена Modern Life . Анонс выпуска альбома включал пресс - фото , который показал фразу «British Image 1» spraypainted за членами Размытие (которые были одеты в смеси мод и скинхедов одежды) и мастифов . В то время британская музыкальная пресса считала подобные образы националистическими и нечувствительными к расовому признаку; Чтобы успокоить опасения, Blur впоследствии опубликовал фотографию "British Image 2", которая была "лагерной перестройкой довоенного аристократического чаепития". [27] Альбом достиг 15-й строчки в UK Album Chart . [28] В следующие несколько месяцев Food выпустила два сингла, попавших в топ-30 британских чартов - « Chemical World » и « Sunday Sunday », чтобы поддержать этот рекорд; однако в то время Modern Life удалось продать только около 40 000 копий. Тем не менее, настроение в лагере Blur было положительным, поскольку группа чувствовала, что они чего-то достигли; Джеймс сказал писателю Дэвиду Кавана в 2000 году: « Modern Life Is Rubbish была успешной записью, потому что она достигла того, чего мы намеревались достичь. Я думал, что все было дерьмом, кроме нас». [1]
Modern Life Is Rubbish был выпущен в США на американском лейбле Blur SBK в декабре 1993 года - через семь месяцев после выхода альбома в Великобритании. Эта задержка была вызвана закрытием отдела альтернативной музыки SBK; Менеджер Blur Крис Моррисон позже пошутил: «Когда я спросил [SBK], почему, они ответили, что это из-за того, что девушка ушла». [6] Несмотря на опасения , что современная жизнь ' s откровенной Английскости будет теряться на американском рынке, СКИ настаивали на маркетинг альбома на MOR станции и предназначены для Top 40 ротации. Лейбл в значительной степени проигнорировал аргументы Моррисона о том, что лучший шанс для Blur получить в Америке - это привлечь радиостанции колледжей. [6] Стратегия SBK заключалась в том, чтобы разместить альбом по цене для развивающегося исполнителя (примерно на три доллара меньше стандартной), отправить группу в интенсивный тур в 1994 году и нацелиться на современную рок-трансляцию с дебютным синглом "Chemical World". Звукозаписывающая компания полагала, что это поможет расширить базовую аудиторию, купившую Leisure , и в конечном итоге открыть Blur для радио Top 40. Кроме того, чтобы уменьшить англоцентричность записи, SBK добавили в трек-лист дополнительные песни, в том числе " Popscene ". [24] План оказался неудачным, так как Modern Life мало повлияла на США; альбом не попал в чарты Billboard 200 в США, и было продано всего 19 000 копий, что является резким спадом по сравнению с 87 000 экземплярами, которые переместила Leisure . [29]
Современные обзоры
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
NME | 7/10 [17] |
Q | [30] |
Катящийся камень | [31] |
Выбирать | 4/5 [32] |
Среди современных обзоров рецензент NME Пол Муди был в основном восторжен по поводу записи и оценил ее на семь из десяти. Хотя он чувствовал, что в альбоме «достаточно недостатков, чтобы вызвать кошмары геодезиста», он был впечатлен тем, что, в отличие от своих сверстников, «Blur [навалились] на свою старую одежду и ворвались в No Man's Land со всеми выстрелами». Муди также похвалил улучшение текстов песен Албарна, которые до сих пор «[делали] выступления на Евровидении похожими на великие поэтические произведения». [17] Q ' s Дэвид Робертс, в выгодных четыре из пяти звезд обзора под названием Modern Life „под напряжение, инфекционная возня вокруг современных маленькой Англии, путем обильного трала через приукрашенный пэчворк его поп прошлый“ . Робертс сделал Коксона ведущим претендентом на «вакантную корону [ гитариста Smiths ] Джонни Марра ». [30]
Рок-критик Грег Кот, писавший для Chicago Tribune , считал, что альбом значительно лучше Leisure , который он считал «производным от жанра Madchester» . «Ничто на [ Leisure ] не готовит слушателя к авантюрам Modern Life is Rubbish », - написал он, продолжая описывать альбом как «закрученный, опьяняющий цикл песен, который обогащает превосходный поп-крафт с помощью изящных студийных экспериментов». [33] Хотя они сочли альбом «слишком длинным», Billboard согласились с Котом, назвав Modern Life «гигантским художественным скачком вперед» от Leisure . [34] Писатель Post-Dispatch из Сент-Луиса Пол Хэмпел похвалил Blur за то, что они «сделали смелый шаг [с Modern Life ] - назад», и указал на их попытку «общения с бывшими мастерами умной сатирической британской поп-музыки». Он завершил свой положительный отзыв об альбоме, назвав его «серией приятных сюрпризов, [которые] предлагают множество признаков того, что от Blur грядут великие дела». [18]
Последствия и наследие
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [35] |
Утоплен в звуке | 9/10 [36] |
Вилы | 7,8 / 10 [37] |
Rocksucker | [38] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [39] |
В августе 1993 года Blur отправились в тур по Великобритании Sugary Tea для продвижения Modern Life Is Rubbish . Названный в честь лирики из "Chemical World", тур увенчался успехом, поскольку Blur вернули себе часть своей популярности. Ключевое выступление было на фестивале чтения в том году, который, по словам Дэвида Кавана, был «блестящим». Во время тура Blur исполнили несколько песен, которые вошли в следующий альбом группы Parklife (1994). [1]
Parklife увидела, что Blur расширяет темы и звуки, которые они впервые исследовали на Modern Life Is Rubbish ; NME описал его как «старший брат„Modern Life Is хлама в“- больший, смелее, narkier и смешнее». [40] Parklife дебютировал на первой строчке британских чартов и помог Blur стать одним из самых популярных коллективов Великобритании. Как писал Джим Шелли в The Guardian , «через год после того, как Blur были отклонены как слишком манерные, слишком ретроградные и слишком английские, Parklife был воспринят по точно таким же причинам». [3] Modern Life Is Rubbish и Parklife вместе с The Great Escape (1995) сформировали то, что позже будет называться трилогией Life из альбомов Blur, вращающихся вокруг британских тем. [6]
«Современная жизнь - мусор» по- прежнему высоко ценится критиками; [15] Ян Уэйд из BBC Music написал, что альбом был «первым шедевром Blur ... который сделал их достойными упоминания вместе со своими героями». [41] Он считается одним из первых, определяющих релизов брит-попа , жанра, который доминировал в британской поп-музыке в середине 1990-х годов. [15] Джон Харрис, написавший для The Guardian , назвал альбом «одним из самых влиятельных альбомов 1990-х». [42] Стивен Томас Эрлевин из AllMusic считает, что « Modern Life Is Rubbish установила Blur как наследника архаичной британской поп-музыки Kinks, The Small Faces и Jam» [43], и что это «открыло новую эру Британская поп-музыка ». [16] Марк Редферн написал в журнале Under the Radar, что после Modern Life Is Rubbish «целая волна брит-поп-групп пошла по стопам [Blur], и какое-то время было круто снова быть британцами». [19] В 2007 году IGN перечислил альбом под номером. 4 место в списке «25 лучших брит-поп-альбомов». Их участник написал: «Имея в своем активе так много основополагающих альбомов, трудно определить один, но это тот, который вам нужен, если вы загнаны в угол». [44]
Песня «Intermission» была использована в фильме Эдгара Райта « Baby Driver » в 2017 году . [45]
Отслеживание
Все слова Дэймона Албарна . Вся музыка Дэймона Албарна / Грэма Коксона / Алекса Джеймса / Дэйва Раунтри .
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | " На завтра " | 4:21 |
2. | "Объявление" | 3:45 |
3. | "Колин Зил" | 3:16 |
4. | «Давление на Джулиана» | 3:31 |
5. | "В форме звезды" | 3:26 |
6. | "Синие джинсы" | 3:54 |
7. | « Химический мир » (включает скрытый трек «Антракт») | 6:33 |
8. | « Воскресенье, воскресенье » | 2:38 |
9. | «Жирная вода» | 5:01 |
10. | "Мисс Америка" | 5:35 |
11. | "Вилла Рози" | 3:54 |
12. | "Справиться" | 3:24 |
13. | "Включите его" | 3:22 |
14. | "Resigned" (включает скрытый трек "Commercial Break") | 6:12 |
Общая длина: | 58:52 |
Заметки
- Трек 7, «Химический мир», был объединен с «Антрактом», общая продолжительность 6:33.
- Трек 14 "Resigned" был объединен с "Commercial Break", общая продолжительность 6:11.
Американский релиз
Американский релиз Modern Life Is Rubbish содержит измененный трек-лист. Американский лейбл Blur SBK Records предпочел оригинальное демо группы "Chemical World" и включил его в альбом вместо версии, спродюсированной Стивеном Стрит. По мнению журнала Select , это «в первую очередь побило цель записи тяжелой рок-песни». [14] SBK вставил " Popscene " между "Turn It Up" и "Resigned"; Blur отказались включить "Popscene" в британскую версию Modern Life , разочаровавшись прохладной реакцией, которую они получили, когда выпустили сингл. «Мы думали, что если ты вообще этого не хочешь, - сказал Коксон Select , - ты не получишь его сейчас». [14] Американская версия также включает несколько треков с несколькими секундами тишины (треки с 18 по 67 на компакт-диске), за которыми следуют две би-сайды "For Tomorrow" ("When the Cows Come Home" и "Peach") в качестве скрытые следы 68 и 69. [16]
2012 переиздание
После выпуска бокс-сета Blur 21 7 августа 2012 года было выпущено специальное издание альбома, включающее ремастированный оригинальный альбом, упакованный с дополнительным диском с бонусным материалом. [46]
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | " Popscene " | 3:15 |
2. | "Булава" | 3:26 |
3. | "Бэджмен Браун" | 4:48 |
4. | "Я в порядке" | 3:04 |
5. | "Гарден Централ" | 6:00 |
6. | « На завтра (посещение расширенной версии Primrose Hill) » | 6:01 |
7. | "В другой" | 3:55 |
8. | "Персик" | 3:58 |
9. | «Костяной мешок» | 4:04 |
10. | "Тусоваться" | 4:28 |
11. | "Когда коровы возвращаются домой" | 3:50 |
12. | «Бичкома» | 3:38 |
13. | " Химический мир (переработанный) " | 3:45 |
14. | "Эс Шмехт" | 3:37 |
15. | "Молодой и милый" | 5:03 |
16. | " Мэгги Мэй " | 4:06 |
17. | «Мой ковчег» | 5:57 |
18. | « Дейзи Белл (Велосипед для двоих) » | 2:48 |
19. | "Давайте все пойдем по улице" | 3:42 |
Персонал
- Дэймон Албарн - вокал, фортепиано, клавишные, бубенцы (на "Chemical World")
- Грэм Коксон - гитара, бэк-вокал, перкуссия (на "Turn It Up" и "Miss America")
- Алекс Джеймс - бас-гитара
- Дэйв Раунтри - ударные
- Стивен Стрит - продюсер (кроме "Sunday Sunday" и "Villa Rosie"), барабанная коробка и хлопки (в "Advert"), S1000 (в "Colin Zeal"), звонок для пишущей машинки
- Стив Ловелл - продюсер («Воскресенье, воскресенье» и «Вилла Рози»)
- Саймон Вайншток - миксер («Воскресенье, воскресенье» и «Вилла Рози»)
- Джон Смит - инженер; сопродюсер («Антракт», «Рекламный перерыв», «Мисс Америка», «В отставке»)
- Blur - продюсер («Жирная вода»), сопродюсер («Антракт», «Коммерческий перерыв», «Мисс Америка», «В отставке»).
- Kick Horns - латунь («Воскресенье Воскресенье»)
- Кейт Сент-Джон - гобой, английский рожок, саксофон («В форме звезды»)
- Струнный квартет герцога - струнные ("На завтра")
Сертификаты
Область, край | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
---|---|---|
Соединенное Королевство ( BPI ) [47] | Золото | 100 000 ^ |
^ Данные о поставках основаны только на сертификации. |
Заметки
- ^ a b c d e f g Кавана, Дэвид. «Ночь тяжелого дня». Mojo . Ноябрь 2000 г.
- ^ Келли, Дэнни. «Sacre Blur!». NME . 20 июля 1991 г.
- ^ a b Шелли, Джим. "Поп-арт". Хранитель . 12 августа 1995 г.
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 66
- ^ Эрлевин, Стивен Томас . " Обзор песни 'Popscene' ". AllMusic . Проверено 27 ноября 2010 года.
- ^ a b c d Кавана, Дэвид. «Однажды все это будет нашим». Вопрос . Апрель 1997 г.
- Перейти ↑ Harris, 2004, pp. 73–75
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 78
- ^ а б в Харрис, 2004, стр. 81–82
- ^ a b Ингхэм, Крис (март 1999 г.). «Пока смерть не разлучит нас» . Mojo . Проверено 26 февраля 2017 года .
- ^ Петридис, Алексис (26 июля 2012 г.). «Размытие: 21 - обзор» . Хранитель .
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 82
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 83
- ^ a b c Кавана, Дэвид; Макони, Стюарт. «Как они это сделали?». Выбрать . Июль 1995 г.
- ^ a b c «Чего ждет мир». Эпизод 7, Семь возрастов рока . BBC Worldwide и VH1 Classic. 2007 г.
- ^ a b c d Эрлевин, Стивен Томас. " Modern Life Is Rubbish обзор ". Вся музыка. Проверено 27 ноября 2010 года.
- ^ а б в г д е Муди, Пол (8 мая 1993 г.). «Размытие - современная жизнь - мусор » . NME . Архивировано из оригинального 17 августа 2000 года . Проверено 19 января 2017 года .
- ^ a b c Хэмпел, Пол. «Записи: современная жизнь - мусор ». Сент-Луис Пост-Диспетч . 9 декабря 1993 г.
- ^ a b Редферн, Марк. "Брит-поп: десятилетие вперед". Под радаром . Лето 2005 г.
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 88
- ^ Харрис, Джон. «Дерьмовый спорткар и реинкарнация панка». NME . 10 апреля 1993 г.
- ^ Сазерленд, Марк. «Измененные состояния». Создатель мелодий . 21 июня 1997 г.
- ^ Остин, Джейн. «Размытое зрение - обложки альбомов и компакт-дисков». Неделя дизайна . 2 сентября 1994 г.
- ^ a b Спраг, Дэвид. «SBK делает ставку на Blur, чтобы расчистить дорогу британским группам в США». Рекламный щит . 11 декабря 1993 г.
- ^ "Неохотный герой гитары Blur". Total Guitar . 1 сентября 2001 г.
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 90
- Перейти ↑ Harris, 2004, p. 89
- ^ " История синглов и альбомов Blur ". Официальные графики компании . Проверено 21 августа 2012 года.
- ↑ Даффи, Том. «SBK, Blur фокусируется на рынке США». Рекламный щит . 28 мая 1994 г.
- ^ a b Робертс, Дэвид. «Размытие - современная жизнь - мусор ». Вопрос . Апрель 1993 г.
- ^ «Современная жизнь - мусор» . Rolling Stone . 14 августа 2012 . Проверено 3 декабря 2018 .
- ^ Коллинз, Эндрю (июнь 1993 г.). "Правь Британии!" . Выберите : 77 . Проверено 4 декабря 2018 года .
- ^ Кот, Грег. "British Eccentrics Blur предлагает превосходное попкрафт с экспериментами студии Wiggy". Чикаго Трибьюн . 30 декабря 1993 г.
- ^ "Обзоры альбомов: Современная жизнь - мусор ". Рекламный щит . 11 декабря 1993 г.
- ^ «Современная жизнь - мусор» . AllMusic . Проверено 3 декабря 2018 .
- ^ «Современная жизнь - мусор (переиздание '21')» . Утоплен в звуке . Проверено 3 декабря 2018 .
- ^ «Размытие: современная жизнь - мусор» . Вилы . Проверено 3 декабря 2018 .
- ^ «Рецензия: Blur - Modern Life is Rubbish (Special Edition)» . Rocksucker. 13 июля 2012 . Проверено 3 декабря 2018 .
- ^ Рэндалл, Мак (2004). «Размытие» . В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone . Саймон и Шустер . С. 89–90 . ISBN 0-7432-0169-8. Проверено 4 декабря 2018 года .
- ↑ Ди, Джонни. «Размытие - Парклайф ». NME . Апрель 1994 г.
- ^ Уэйд, Ян (2009). «Обзор Blur - Midlife: Руководство по Blur для начинающих » . BBC Music . Проверено 26 января 2017 года .
- ^ Харрис, Джон. « Помню первый раз ». Хранитель . 12 августа 2005 г. Проверено 18 января 2008 г.
- ^ Эрлевин, Стивен Томас. « Обзор Parklife ». Вся музыка. Проверено 27 ноября 2010 года.
- ^ "25 лучших бритпоп-альбомов" . IGN . 20 апреля 2007 . Проверено 20 апреля 2019 .
- ^ Baby Driver (2017) , получено 8 сентября 2017 г.
- ^ «Современная жизнь - это мусор [бонусный компакт-диск] [бонусные треки]» . Allmusic . Проверено 10 декабря 2020 .
- ^ «Британские сертификаты альбомов - Blur - Modern Life Is Rubbish» . Британская фонографическая промышленность .
Рекомендации
- Харрис, Джон. Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . Da Capo Press . 2004 г. ISBN 0-306-81367-X
- Макони, Стюарт. 3862 дня: официальная история Blur . Девственные Книги . 1999 г. ISBN 0-7535-0287-9
Внешние ссылки
- Официальный стрим Modern Life Is Rubbish на YouTube