Garamond

Garamond

Категория	Засечки
Классификация	Старый стиль
Дизайнер (ы)	Клод Гарамонд Также: Роберт Гранжон Жан Жаннон
Показано здесь	Adobe Garamond Pro (обычный стиль, основанный на работах Гарамонда; курсив на работах Роберта Гранжона )

Garamond - это группа из множества шрифтов с засечками , названная в честь парижского гравера шестнадцатого века Клода Гарамонда, который при жизни обычно произносился как Garamont. Гарнитуры в стиле Гарамонд популярны и особенно часто используются для печати книг и основного текста .

Типы Garamond следовали моделям влиятельного гарнитуров среза для Венецианского принтера Альд Мануций по его punchcutter Франческо ГРИФФО в 1495 году, и в том, что теперь называются старый стиль из засечек буквы дизайна, письмо с относительно органической структуры , напоминающего почерк с ручкой , но с немного более структурированной вертикальной конструкцией.

После того, как в восемнадцатом и девятнадцатом веке популярность упала, многие современные лица возрождения были разработаны в стиле Гарамонда. Их принято сочетать с курсивом, основанным на тех, которые были созданы его современником Робертом Гранжоном , который был хорошо известен своим мастерством в этом жанре. ^[1] Тем не менее, хотя сам Гарамон остается важной фигурой во французской печати шестнадцатого века, исторические исследования все чаще помещают его в контекст как одного из многих, кто работает в период быстрого производства новых шрифтов во Франции шестнадцатого века. , и очень медленно развивалось исследование того, какие шрифты были вырезаны им, а какие - современниками; Роберт Брингхерстотметил, что «в течение многих лет было широко распространенным обычаем приписывать Гарамонду почти любой хороший французский шрифт шестнадцатого века». ^{[2] [3] [4]} В результате, хотя «Garamond» является обычным термином в полиграфической промышленности, термины «French Renaissance Antiqua » и « Garalde » использовались в академической литературе для обозначения шрифтов на Модель Aldus-French Renaissance от Garamond и др. ^{[5] [6]}

В частности, многие возрождения «Гарамонда» начала двадцатого века на самом деле основаны на работах более позднего штамповщика Жана Жаннона , чьи заметно отличающиеся работы в течение нескольких лет ошибочно приписывались Гарамонду. Самый распространенный цифровой шрифт Garamond - это Monotype Garamond . Разработанный в начале 1920-х годов и связанный со многими продуктами Microsoft , он является возрождением работы Яннона.

Характеристики [ править ]

Некоторые отличительные особенности букв Гарамонда - это буква «е» с маленьким ушком и чаша буквы «а» с крутым поворотом в верхнем левом углу. ^[8] Другие общие особенности - ограниченный, но четкий контраст штрихов и заглавные буквы на модели римских квадратных капителей . Буква «M» слегка расширена за счет засечек, обращенных наружу, вверху (иногда только слева), а ножка «R» выходит наружу от буквы. Высота по оси x (высота строчных букв) мала, особенно при больших размерах, что делает заглавные буквы большими по сравнению с нижним регистром, в то время как верхние засечки на восходящих буквах, таких как 'd', имеют наклон вниз и расположены выше. высота колпачка . ^[8]Ось букв, таких как «o», диагональна, а правый нижний угол курсива «h» изгибается внутрь. ^[9]

Помимо общих характеристик, писатели, пишущие о шрифте, обычно хвалят ровное качество шрифта Гарамонда: Джон А. Лейн описывает свою работу как «элегантную и выполненную с непревзойденным мастерством ... на более высоком уровне, чем того требует коммерческий интерес»; ^[10] HDL Vervliet писал, что в своих более поздних шрифтах Gros-Canon и Parangonne (то есть размером около 40 и 18 пунктов соответственно) он достиг «кульминации дизайна эпохи Возрождения. Элегантная линия и приглушенный акцент показывают классический поиск бесшумного и прозрачного. форма". ^[11]

Современные возрождения Garamond также часто добавляют соответствующие жирные и «выравнивающие» числа на высоте заглавных букв, ни одна из которых не использовалась в эпоху Возрождения; ^[12] Арабские цифры во времена Гарамонда были выгравированы как так называемые текстовые цифры , стилизованные с переменной высотой, как строчные буквы. ^[13]

История [ править ]

Жизнь Гарамонда и его римский тип [ править ]

Гарамонд работал гравером по штампам , мастера использовали для штамповки матриц , форм для литья металлических шрифтов. ^[a] Гарамонд вырезал шрифты «римским» или прямым шрифтом , курсивом и греческим шрифтом . ^[b] В период ранней жизни типа римского Garamond был в вытесняя Blackletter или готического типа , который был использован в некоторых (хотя и не все) ранний французский печати. ^{[17] [18] [19]} Хотя при его жизни его имя обычно писалось как «Гарамонт», после его смерти чаще всего использовалась форма написания «Гарамонд». ^{[20] [21]}HDL Vervliet, ведущий современный эксперт в области печати французского Возрождения, постоянно использует Garamont. ^[21]

Римские рисунки Гарамонда, которые наиболее подражают ему, были основаны на шрифте, вырезанном около 1495 года для венецианского печатника Альда Манутиуса гравером Франческо Гриффо . ^{[22] [23]} Впервые это было использовано в книге « Де Этна» , коротком произведении поэта и священнослужителя Пьетро Бембо, которое было первым изданием Мануция на латинском алфавите. ^[24] Историк Беатрис Вард оценила De Aetna как своего рода пилотный проект , небольшую книгу, напечатанную в соответствии с более высокими стандартами, чем нормы Мануция. ^{[25] [26]}Среди прочего, этот шрифт популяризировал идею о том, что при печати поперечный штрих буквы «e» должен быть ровным, а не наклонным вверх вправо, как почерк, что с тех пор имитируется почти во всех шрифтовых дизайнах. ^{[22] [21]} Основатели французских шрифтов 16-го века внимательно изучили работы Мануция (и, как считается, Де Этна в частности) ^[24] как источник вдохновения: римские, курсивные и греческие шрифты Гарамонда находились под влиянием используемых шрифтов. пользователя Manutius. ^[27]

Событие, которое определило дальнейший ход карьеры Гарамонда, началось 6 сентября 1530 года, когда печатник Роберт Этьенн начал вводить набор из трех ^[c] римских шрифтов, адаптируя единственный римский шрифт, используемый в De Aetna, к римскому шрифту. размерный ряд. ^{[28] [29]} Эти гарнитуры с их «светлым цветом и точным вырезом» ^[30] были чрезвычайно влиятельными, и другие парижские типографии немедленно представили копии. ^[31] Самый большой размер «Большой канон» (42,5 пт) ^[d] стал «феноменом» ^[33] в Париже: никогда раньше римский шрифт не был вырезан такого большого размера. ^[34]Дизайн копировал шрифт Мануция даже до такой степени, что копировал букву «М», показанную в De Aetna, которая, вероятно, из-за дефекта литья, не имела засечки, указывающей на букву вверху справа. ^{[35] [36]} Эта форма должна была появиться во многих шрифтах того периода, включая ранние шрифты Гарамонда, хотя к концу своей карьеры он переключился на использование в основном буквы M на римской заглавной модели с засечками вверху справа. ^[37]

Период с 1520 по 1560 год, охватывающий карьеру Гарамонда, был чрезвычайно загруженным периодом для создания шрифтов. ^[38] Многие шрифты были вырезаны, некоторые, например, Роберта Эстьена, для исключительного использования на одном принтере, другие были проданы или обменены между ними (со временем все чаще). ^[39] Среди многих активных граверов были сам Гарамон, Гранжон, Гийом Ле Бе , особенно уважаемый за его еврейские шрифты, ^{[40] [41]} Пьер Олтен , Антуан Ожеро (который, возможно, был мастером Гарамонда ), ^[42] отчим Эстьена Симон де Колин и другие. ^[43]В этот период был создан пул высококачественных пуансонов и матриц, многие из которых будут использоваться в течение следующих двух столетий. ^[44]

Мало что известно о жизни и творчестве Гарамонда до 1540 года, хотя в предисловии он писал о том, что с детства умел печатать. ^{[42] [45]} Он работал на различных работодателей по заказу, создавая штампы и продавая матрицы издателям и правительству. ^[46] Гарнитуры Гарамонда были популярны за границей и заменили оригинальный римский шрифт Гриффо в Aldine Press в Венеции. ^{[27] [47]} Он также работал издателем и продавцом книг. ^{[45] [48] [49]} К 1549 году документ богослова Жана де Ганьиуточнил, что ювелир Чарльз Шиффин, который вырезал курсив для своей частной типографии, должен получить оплату в размере «лучшего дырокола в этом городе после мастера Клода Гарамона», что ясно показывает, что он считался выдающимся дыроколом в Пэрис в это время. ^[35]

Вервлиет заключает, что Гарамонд создал тридцать четыре шрифта, для которых можно с уверенностью указать (17 римских, 7 курсивных, 8 греческих, 2 еврейских) и еще три, для которых атрибуция проблематична (по одному на римском, греческом и иврите). ^[50] Если Гарамонд распространял образцы своих шрифтов, как это делали более поздние штамповщики и основатели шрифтов, то ни один из них, как известно, не выжил, хотя один неподписанный образец в коллекции Музея Плантена-Моретуса, представляющий синопсис его позднего шрифта Парангон , мог быть сделан около время его смерти или вскоре после этого. ^[e]

Хотя существуют некоторые записи, такие как Кристоф Плантен , о том, какие именно типы были вырезаны самим Гарамондом, многие детали его карьеры остаются неопределенными: ранние оценки относили дату рождения Гарамонда к 1480 году, но современное мнение предлагает гораздо более поздние оценки. ^[21] Документ под названием Меморандум Ле Бе (основан на воспоминаниях Гийома Ле Бе, но сопоставлен одним из его сыновей около 1643 года) предполагает, что Гарамонд закончил свое ученичество около 1510 года. ^{[52] [53]} Это маловероятно современные историки, так как его мать была еще жива, когда он умер в 1561 году, и мало что известно о нем до 1540 года. ^{[21] [45] [54]}

Один из конкретных вопросов относительно ранней карьеры Гарамонда заключается в том, вырезал ли он шрифты, используемые Эстьеном с 1530 года. Из-за известной связи Гарамонда с Эстьеном в его более поздней карьере предполагалось, что он их вырезал, ^[24] но об этом не упоминалось в современных текстах. Источники: Vervliet предполагает, что эти «шрифты Estienne» не были вырезаны Гарамондом и что его карьера началась несколько позже. ^{[55] [56] [57] [58]} Вервлиет предполагает, что создателем этого набора гарнитур, иногда называемого «Estienne Master», мог быть «Мастер Константин», записанный в Меморандуме Ле Бе в качестве основного шрифта. гравер периода до Гарамонда, но о котором ничего не известно и которому нельзя приписать никаких других очевидных работ.^{[59] [f]} Если это так, то его исчезновение из истории (возможно, из-за ранней смерти, поскольку все его предполагаемые работы появились всего за четыре года с 1530 по 1533 год) и казнь Ожеро по обвинению в ереси в 1534 году могли иметь позволил репутации Garamond развиться в следующее десятилетие. ^[63]

Несмотря на эти вопросы о его начале карьеры, поздняя карьера Гарамонда хорошо известна, причем большинство его более поздних римских шрифтов (по мнению Лейна, его лучшая работа) ^[64] сохранились в полных наборах матриц в Музее Плантена-Моретуса, которые позволил составить примеры наборов символов ^[g] с дополнительной документацией и атрибутами из более поздних описей и образцов листов. ^[43]

Курсив [ править ]

Гарамонд вырезал больше римских шрифтов, чем курсивов, которые в то время задумывались отдельно от римских шрифтов, а не создавались вместе с ними в качестве дополнительных совпадений. ^[69] Гарамонд был одним из первых печатников, установивших современную традицию, согласно которой курсивные капители должны иметь наклон, как нижний регистр, а не оставаться в вертикальном положении, как это делают квадратные римские капители. ^[i] Однако его курсив явно не использовался так широко, как курсив Гранжона. ^[8] Например, на образце Бернера 1592 года большинство римлян принадлежат Гарамонду, но, по крайней мере, все, кроме одного, и, вероятно, все ^[70] курсивом принадлежат Гранжону. ^[71] Точно так же в образце Imprimerie royale 1643 года большая часть курсива принадлежит Гранжону.^[72]

Греческий [ править ]

Гарамонд вырезал шрифт для греческого алфавита с самого начала своей записанной карьеры: 2 ноября 1540 года он заключил контракт на вырезание серии греческих лиц для французского правительства, которые будут использоваться в печати Робертом Эстьеном. ^{[74] [75]} Получившийся в результате шрифт, известный как Grecs du roi , очень отличается от его латинского дизайна: опять же под влиянием греческих шрифтов, используемых Манутием (они были вырезаны в трех размерах, как и Мануций), ^{[76 ]} они были основаны на элегантном почерке критского писца Анджело Верджесио , который использовал много лигатур и традиционных сокращений в своем письме и включал необычайно большое количество альтернативных символов, чтобы точно воспроизвести его.^{[77] [78] [79] [80]} Артур Тилли назвал напечатанные на них книги «одними из наиболее законченных существующих типографских образцов». ^[81]

В Grecs - дю - Руа пуансоны и матрицы остаются собственностью французского правительства. ^[82] Они были чрезвычайно влиятельными и напрямую копировались многими граверами для других типографий, став основой дизайна греческих шрифтов на следующие два столетия. ^{[83] [j]}

Хотя стиль Grecs du roi был популярен в греческой печати в течение следующих двух столетий, он проблематичен для современной настройки основного текста из-за изменения вкусов в греческой печати: они наклонены, но в современной греческой печати часто используется вертикальный шрифт, и потому что Типы Гарамонда были разработаны с учетом того, что лигатуры будут выбираться вручную и вставляться там, где это необходимо; более поздние типы металлов на той же модели использовали меньше лигатур. ^{[85] [86] [k]} Цифровые выпуски «Garamond», такие как Adobe с наборами римских и греческих символов, часто повторно интерпретируют греческий язык, например, с использованием вертикальных символов. ^[88] Коммерческая оцифровка от Anagrafi Fonts, KS GrequeX , использует OpenTypeформат, включающий более 1100 сокращений и лигатур. ^[89]

После смерти Гарамонда [ править ]

Гарамонд умер в 1561 году, и его удары и матрицы были проданы его вдовой. Среди покупателей были литейный завод Le Bé в Париже, управляемый семьей Гийома Ле Бе и Кристофа Плантена, который в то время находился в Париже; Франкфуртский литейный завод, который историки часто называют Эгенольф-Бернер, также приехал за материалами Гарамонда. ^{[92] [93] [94] [95]} Сын Ле Бе, как известно, написал преемнику Плантена Моретусу, предлагая обменять матрицы, чтобы они оба могли иметь дополнительный шрифт в диапазоне размеров. ^{[96] [35] [97] [l]} Конрад Бернер продемонстрировал различные типы граверов Гарамонда и других французских граверов в образце 1592 года, который назвал их граверами и позже станет источником для историков.^{[1] [м]}

Коллекция Плантена оригинальных пуансонов и матриц Гарамонда сохранилась в музее Плантена-Моретуса в Антверпене вместе со многими другими шрифтами, собранными Плантеном у других основателей шрифтов того периода. ^[99] Коллекция широко использовалась для исследований, например, историками Гарри Картером и Вервлитом. ^[100] Плантен также поручил штамповщику Роберту Гранжону создать альтернативные символы для трех шрифтов Garamond с укороченными верхними и нижними элементами, чтобы обеспечить более плотный межстрочный интервал. ^[101]

Имя Гарамонда использовалось за пределами Франции как название шрифта размером 10 пунктов, часто на голландском языке как «Гармонд». ^[102]

Роберт Гранжон [ править ]

Многие современные шрифты возрождения, основанные на французской печати эпохи Возрождения, созданы под влиянием работ Роберта Гранжона (ок. 1513–1590), особенно курсивом. Гравер с долгой и разносторонней карьерой, Гранжон, кажется, гораздо шире, чем сосредоточение Гарамонда на римском и греческом шрифте, вырезании шрифта курсивом, civilité ( курсивный черный шрифт) и экзотических алфавитов для шрифта Ватикана, включая Арабский, армянский и иврит. Его карьера также сопровождалась остановками в Нидерландах, Швейцарии, Германии и, наконец, в последние двенадцать лет своей жизни в Риме, где он закончил свою карьеру на службе Ватикана.

Вервлиет комментирует, что Гранжон «заложил основу для нашего представления о том, как должен выглядеть курсив». ^[103] Хотя он был не совсем первым дизайнером, который использовал идею курсивного начертания с наклоном капителей для дополнения римского алфавита, он «успешно решил проблему сбалансированного наклона капителей, что намного опередило конструкции с более неправильной формой. наклон его венских и майнцских предшественников ... и даже по сравнению с ... Гарамонтом. Правильная оптическая гармония угла наклона характерна для всех курсивов Гранжона; это позволяло композитору использовать целые линии прописных букв, не вызывая излишнего головокружения . " ^{[104] [105]} Гранжон также сократил много капиталовложений., которые Вервлиет описывает как «восхитительно смелые» и часто копируются, например, в возрождении Роберта Слимбаха для Adobe (обсуждается ниже). ^{[104] [106]}

Другие французские граверы шестнадцатого века [ править ]

Помимо Гарамонда, Гранжона и «мастера Этьена», во французском стиле ренессанса активно работали и другие граверы.

В частности, Пьер Олтен создал много типов, которые были очень популярны и широко распространены по Европе: будучи протестантом, он провел большую часть своей карьеры за пределами Парижа, работая в Женеве , Лионе и Ла-Рошели, а его племянник Жером сделал карьеру, импортируя и отбирая свои типы в Лондон, где его типы были чрезвычайно распространены. ^[107] По мнению Картера, Холтин «был сильно недооценен». ^[95] Еще одним гравером, чьи рисунки были очень популярны в Лондоне, был Франсуа Гийо, который переехал из Парижа в Антверпен, а затем в Лондон. ^{[108] [109]}

Жан Жаннон [ править ]

В 1621 году, через шестьдесят лет после смерти Гарамонда , французский печатник Жан Жаннон выпустил образец шрифтов, которые имели некоторые характеристики, аналогичные рисункам Гарамонда. ^{[8] [110]} Французская королевская типография (Imprimerie Royale), похоже, купила у него в 1641 году матрицы трех больших размеров, римского и курсива, примерно 18, 24 и 36 кеглей. (Контракт на самом деле заключен на некоего Николаса Дженнона, что, по мнению историков, является ошибкой. ^[111] ) Несмотря на покупку, неясно, использовался ли офис когда-либо в типографии Дженнона: историк Джеймс Мосли сообщил, что не смог. найти книги, напечатанные Imprimerie, в которых используется курсив более двух размеров. ^{[n][21] [112]} Позже его типаж был ошибочно приписан Гарамонду. ^[113] Яннон писал в своем образце, что:

Видя, что в течение некоторого времени к искусству [печати] имели отношение многие люди, которые его сильно понизили ... у меня возникло желание попробовать, могу ли я каким-то образом подражать кому-нибудь из тех, кто с честью занимался своим делом. с искусством, [люди, о смерти которых] я слышу сожаление каждый день [Яннон упоминает некоторых выдающихся печатников прошлого века] ... и поскольку я не смог выполнить этот дизайн из-за отсутствия нужных мне шрифтов ... [некоторые шрифтовики ] не мог, и другие не могли снабдить меня тем, чего мне не хватало [поэтому] около шести лет назад я решил серьезно заняться изготовлением штампов, матриц и форм для всех типов персонажей, для приспособления как публики, так и меня самого. ^[35]

Карьера Яннона проходила в политически напряженный период. Жаннон был протестантом в католической Франции. Очевидно, поработав с семьей Этьен в Париже, он начал независимую карьеру в качестве печатника в Седане на северо-востоке Франции, став типографом Протестантской академии . Судя по его отчету, он серьезно занялся штамповкой, когда ему было за тридцать, хотя, по словам Уильямсона, он резал бы декоративные материалы и гравюры, по крайней мере, до этого. ^{[68] [20]} Седан в то время пользовался нестабильной независимостью как княжество в то время, когда французское правительство в Нантском эдикте разрешило сложную систему ограниченных свобод протестантов.^[114] Признавая его талант и сдавая в эксплуатацию оборудование, что подтверждается сохранившимся заказом на покупку, известно, что в 1644 году власти совершили налет на офис в Кане, где ему было поручено печатать. ^[115] Вард изначально предполагал, что это был источник материалов Яннона в Imprimerie Nationale до того, как стало известно о правительственном заказе на закупку. ^{[20] [35] [113] [116]}Типы Яннона и их потомков можно узнать по треугольным засечкам в верхнем левом углу таких символов, как «m», «n» и «r», которые имеют очень крутой наклон в дизайне Яннона по сравнению с Garamond. Курсив также сильно отличается от курсива Гарамонда или Гранжона, он гораздо более богато украшен и имеет значительные различия в угле наклона капителей. ^[35] Мнения о качестве гравюры Яннона разошлись; Вард обнаружил, что они «не представляют особой ценности как книжное лицо» (сохранившиеся размеры Jannon предназначались для демонстрационных лицевых панелей, с размером 18pt или больше), а Вервлиет описал их как «известные не столько качеством дизайна, сколько долгим сроком службы. - созданная им неразбериха ",хотя многие репродукции его работ были успешно напечатаны в двадцатом веке. ^[117]Яннон вырезал гораздо больше шрифтов, чем те, что сохранились в коллекции Imprimerie: до ошибочной атрибуции Гарамонда его особенно уважали за гравировку шрифта чрезвычайно маленького размера, известного своим рабочим местом как sédanoise , которое было популярно. ^{[68] [118] [119]}

К девятнадцатому веку матрицы Жаннона стали известны как Caractères de l'Université (Персонажи университета). ^{[20] [112] [120]} Иногда утверждалось, что этот термин был официальным названием, обозначенным для типа Жаннона кардиналом Ришелье , ^{[121] в} то время как Вард в 1926 году более правдоподобно предположил, что это могло быть искаженное воспоминание о работе Яннона с Академия Седана, которая действовала во многом как университет, несмотря на то, что не использовала название. Картер в 1970-х годах последовал этому выводу. ^[111]Мосли, однако, заключает, что никаких сообщений об этом термине (или о частом использовании матриц Яннона) не существовало до XIX века, и что он может происходить от общего термина восемнадцатого века, просто означающего более старые или более консервативные шрифтовые конструкции, возможно, те, что предпочтение отдается в научных публикациях. ^[120]

Судьба работы Гарамонда [ править ]

Старомодные гарнитуры Гарамонда и его современников продолжали регулярно использоваться и хранились в запасе европейских шрифтовиков до конца восемнадцатого века ^[o] и появляются в основных французских литейных книгах восемнадцатого века Делаколонже. , ^{[124] [125]} Ламеле, ^[15] и Гандо. ^[126] В книге Делаколонжа многие шрифты были показаны «искаженными» или «ублюдочными» шрифтами: с заменяющими символами, в частности, с сокращенными нижними нижними элементами, чтобы обеспечить более плотный межстрочный интервал. ^[127] По словам Джеймса Мосли, французские романсы эпохи Возрождения оставались популярными чуть дольше, чем курсив, из-за вкуса к новому курсиву, более широкому и с плоскими входящими засечками, введенным Шрифт Ромен дю Руа, популяризированный Симоном-Пьером Фурнье (см. Ниже): «во второй половине восемнадцатого века довольно часто можно найти книги, написанные римским шрифтом Гарамона или почти копию, сочетающуюся с курсивом Фурнье». . ^[128]

Торговая марка, связанная со стилем Гаральда в наше время, - это четырехконечная буква «W», хотя французские гарнитуры шестнадцатого века обычно не включают этот символ, поскольку это не является нормальным для французского языка . Многие французские шрифты эпохи Возрождения, использовавшиеся за границей, имели символы, добавленные позже, вместе с буквами «J» и «U»: они часто очень заметно добавлялись мелкими мастерами, что приводило к очевидному несоответствию. ^{[129] [130] [q]} Гранжон добавил буквы «W» и «w», оба с тремя верхними терминалами, к римскому бревиару Гарамонда в 1565 году для Плантена. ^[132]

Литейный цех Гийома Ле Бе I, в котором находились многие штампы и матрицы Гарамонда, перешел к Гийому Ле Бе II и стал управляться Жан-Клодом Фурнье, чей сын Жан-Пьер в 1730 году купил его. ^[133] (Его младший брат, Симон-Пьер Фурнье, быстро оставил семейный бизнес и стал основным представителем современных идей в полиграфии, в том числе стандартизированных кеглей и четких шрифтов под влиянием современной каллиграфии. ^[134] )

В 1756 году Жан-Пьер Фурнье писал о своей коллекции старинного оборудования: «Я владелец литейного завода в Гарамон, семья Ле Бе и Гранжон. Я буду счастлив показать свои штампы и матрицы всем тем, кто любит истинная красота ... это те типы, которые сделали репутацию Этьенов, Плантенов и Эльзевиров », и сослался на инвентарь, который, по его словам, находился в его распоряжении, который был составлен после смерти Гарамонда в 1561 году. ^{[135] [ 136]} (Комментарий был сделан в журнале во время публичного спора с типографом более современного вкуса, который предпочел остаться анонимным и, возможно, был его младшим братом. ^{[20] [137]}) Опись 1561 года не сохранилась, хотя сохранились некоторые более поздние инвентаризации; к этому моменту литейный цех Фурнье, возможно, стал практически бездействующим. ^[138]

Старомодные шрифты с засечками, созданные Гарамондом и его современниками, окончательно вышли из употребления с появлением в XVIII и начале XIX веков того, что сейчас называется Didone , или современного стиля печати, продвигаемого семьей Дидо во Франции. и другие. ^{[20] [139] [140]} Это способствовало гораздо более геометрическому, построенному стилю письма, которое могло показать все более совершенные технологии бумаги и печати того периода. ^[141] Лейн предполагает, что литейный завод Фурнье мог окончательно избавиться от своих материалов примерно в 1805 году; ^[142] напротив, коллекции музея Плантена-Моретуса сохранились почти нетронутыми. Мосли комментирует:

Революционные потрясения совпали с основным изменением стиля печати, связанным с семьей Дидо, и запас старых материалов резко потерял свою ценность, за исключением металлолома. Удаляет ржавчину, а медь матриц подлежит вторичной переработке. Все следы ранних типографий, которые были в руках основателей торговых шрифтов, таких как Ле Бе, Санлек и Ламель в Париже, полностью исчезли. Их реликвии нигде не сохранились, за исключением коммерческих центров, которые стали относительными захолустьями, таких как Антверпен, где типография Плантена-Моретуса свято хранила коллекцию своего основателя ... термин caractères de l'Université по умолчанию стал добавляться к набор явно ранних матриц, которые уцелели, о их происхождении забыли, в смешанном фонде материалов национальной типографии.^[120]

Репутация Гарамонда по-прежнему уважалась даже членами семьи Дидо, чьи шрифтовые рисунки стали доминировать во французской печати. ^[21]

Эпоха возрождения [ править ]

Возрождение интереса к шрифтам с засечками «старого стиля» произошло в конце девятнадцатого и начале двадцатого века. Это привело к возрождению шрифтов Imprimerie royale (офис теперь назывался Imprimerie nationale после конца французской монархии ), которые, в отличие от собственных работ Гарамонда, сохранились в Париже. Директор Imprimerie Артур Кристиан посчитал эту атрибуцию достоверной, заказав вырезание дополнительных размеров в соответствующем стиле. ^[21]

Раннее возрождение часто основывалось непосредственно на типах Imprimerie nationale, одним из первых которых был Пиньо, а затем - American Type Founders (ATF). ^{[143] [144]} Эти возрождения могли быть сделаны с использованием пантографических машинных гравировальных систем, которые давали более чистый результат, чем исторические шрифты, чьи основные штампы были вырезаны вручную, и позволяли быстро развивать семейство в большом диапазоне размеров. ^{[145] [146]} Кроме того, новая технология набора из горячего металла того периода привела к увеличению доступности и спроса на новые шрифты. Среди наборщиков горячего металла Monotype'sфилиалы в Великобритании и США выпустили отдельные версии, а американский филиал Linotype лицензировал версию ATF. ^{[35] [147]}

В начале двадцатого века ряд историков начали сомневаться в том, действительно ли тип Imprimerie nationale с латинским алфавитом является результатом работы Гарамонда, как, несомненно, Grecs du Roi . Сомнения были высказаны французским историком Жаном Пайяром, но он умер во время Первой мировой войны вскоре после публикации своих выводов в 1914 году, и его работа оставалась мало читаемой. ^{[20] [21] [148] [149]} Историк ATF Генри Льюис Булленвтайне сомневался, что «Гарамонд», возрожденный его компанией, действительно был работой Гарамонда, отмечая, что он никогда не видел его в книге шестнадцатого века. Он обсудил свои опасения с младшим библиотекарем ATF Беатрис Вард, которая позже переехала в Европу и стала видным писателем по вопросам печати, консультируя британское отделение Monotype. ^{[116] [121] [150]}

В статье 1926 года, опубликованной в британском типографическом журнале The Fleuron , Беатрис Вард рассказала о своем открытии, что шрифт Imprimerie nationale был создан Жаном Жанноном, что она обнаружила, изучив приписываемые ему печатные издания в Лондоне и Париже и прочитав работы Пайяра и, возможно, с советом французского библиографа Мариуса Одена. ^{[35] [150] [20] [151]}(Статья Варда изначально была опубликована под псевдонимом как работа «Поля Божона», личность Вард позже сказала, что она воображала себя «длинной седой бородой, четырьмя внуками, большим интересом к антикварной мебели и довольно расплывчатым адресом на Монпаресе». ее чувство юмора, она сообщила свои выводы в Морисон, новообращенный в католицизм, с телеграммой начала «JANNON ОБРАЗЦЫ просто великолепны ШОУ Всех размеров HIS ВИДЫ присваивались хищный папист ПРАВИТЕЛЬСТВА ...» ^[152] она также отметила в дальнейшей жизни что некоторые из ее читателей были удивлены, увидев статью, предположительно французом, цитирующую «Охоту на Снарка» . ^[153] )

К тому времени, когда статья Варда была опубликована, было выпущено несколько возрождений, которые были более аутентичными возрождениями работ Гарамонда, основанными на исторических книгах и образцах печатных изданий. Немецкая компания Stempel произвела четкое возрождение оригинальных гарнитур Garamond в 1920-х годах, вдохновившись вновь обнаруженным образцом из литейного завода Egenolff-Berner во Франкфурте, как и Linotype в Великобритании. ^{[154] [r]}

Хронология [ править ]

Возрождение [ править ]

• 1470 г. - первая книга напечатана во Франции швейцарско-немецкой командой в Сорбонне , Париж . ^{[159] В} ранних книгах, напечатанных во Франции, обычно использовался шрифт с черным шрифтом или с черным шрифтом.
• 1496 г. - Альд Мануций публикует « Де Этна» , короткий поэтический текст, который является его первым изданием на латинском алфавите. Его римский шрифт устанавливает стандарт, которому позже будут подражать французские печатники. ^[160]

Позднее Возрождение [ править ]

• 1510 - Возможно, в это время родился Гарамонд.
• 1530 - Роберт Эстьен начинает издавать в новом и более элегантном стиле «римского» шрифта под влиянием Де Этны с его асимметричной буквой «М».
• 1540 г. - Гарамон впервые явно входит в исторический рекорд, получая аванс для вырезания типа Grecs du Roi .
• 1561 - Смерть Гарамонда.
• 1563 - Кристоф Плантен покупает матрицы и другое оборудование в Париже на аукционе, некоторые из них у вдовы Гарамонда, для своего партнерства в Антверпене. Другое оборудование покупают другие парижские и немецкие типографии; образец листа, идентифицирующий его типы, выпущен литейным заводом во Франкфурте в 1592 году.
• 1560–70-е годы - Работы Гарамонда и его современников становятся очень влиятельными в Нидерландах и Западной Германии. В производстве новых шрифтов наступает спад, вероятно, в основном из-за простого насыщения рынка шрифтами приемлемого качества, а также, возможно, из-за экономических и религиозных факторов, вызывающих эмиграцию типографов и создателей шрифтов в другие страны. ^[50]

Ранний современный период [ править ]

• 1580 - рождение Яннона
• 1621 - Яннон выпускает экземпляр своего типа.
• 1640 - Яннон уезжает из Седана в Париж. ^[161]
• 1641 г. - основание Imprimerie Royale, которое покупает матрицы у Яннона.
• 1644 г. - типография Яннона в Кане подвергается налету властей, обеспокоенных тем, что он, возможно, публиковал запрещенные материалы. Яннон не заключен в тюрьму, но возвращается в Седан. ^[161]
• 1658 г. - смерть Яннона ^[35]

Восемнадцатый век [ править ]

• 1756 - Парижский печатник Жан-Пьер Фурнье цитирует инвентарь Гарамонда 1561 года и пишет о его владении оборудованием Гарамона. Однако его обширные коллекции рассредоточены после его смерти в 1783 году, и в конечном итоге «традиционный» старинный шрифт выходит из употребления во Франции примерно в конце века.

Эпоха раннего возрождения [ править ]

• Конец девятнадцатого века - возрождение интереса к шрифтам «старого стиля», таким как шрифт Caslon (1730-е, Англия) и Jenson (1470-е, Венеция).
• 1912 г. - возрождение модели Imprimerie Royale (ныне Imprimerie nationale, после революции) литейным заводом Peignot. ^[21] Возрождение Олльером типа «Гарамон», основанное на фотографировании книг шестнадцатого века, следует
• 1914 - Жан Пайяр пишет, а Оллер публикует эссе, демонстрирующее возрождение Гарамонда Ольера, утверждая, что тип Imprimerie nationale был создан не Гарамондом, но его работа привлекает мало внимания. ^{[149] [21]} Несколько месяцев спустя он убит во время Первой мировой войны.
• 1920 г. - издана факсимильная копия образца шрифта Бернера 1592 г. ^[21]
• 1923 - ATF выпускает образец своего возрождения Garamond, разрабатывавшийся за несколько лет до этого. ^[21] Историк ATF Генри Буллен в частном порядке рассказывает Беатрис Вард , в то время младшему библиотекарю, что он подозревает, что Гарамонд не имеет ничего общего с шрифтом, поскольку он никогда не видел его в современной книге, но у него нет лучшего кандидата на роль его создателя. Впоследствии Вард переезжает в Европу, где становится внештатным писателем по типографии и советником Monotype в Лондоне.
• 1925 - Основанный на образце Эгельхоффа-Бернера, Stempel Garamond выпускается в Германии: позже также выпущенный Linotype, это первое возрождение Гарамонда, фактически основанное на его работе.
• 1923 - Издается Monotype Garamond на основе шрифта Imprimerie nationale.
• 1926 - Вард обнаруживает и раскрывает, что тип Imprimerie nationale был создан Янноном, и что все возрождения, основанные на нем, не основаны непосредственно на работе Гарамонда.

Современные версии [ править ]

На основе дизайна Гарамонда [ править ]

Adobe Garamond [ править ]

Выпущенный в 1989 году, Adobe Garamond разработан Робертом Слимбахом для Adobe Systems и основан на римском шрифте Гарамонда и курсиве Роберта Гранжона. ^{[162] [65] [163] [164] [165] [166]} Семейство шрифтов содержит обычный, полужирный и полужирный начертания и было разработано после исследовательского посещения музея Плантена-Моретуса. Его довольно ровный, зрелый дизайн привлек внимание к моменту выпуска своей аутентичностью, в отличие от гораздо более агрессивного ITC Garamond, популярного в то время. ^{[167] [168] [169] [s]} Это одна из самых популярных версий Гарамонда в книгах и мелкой печати. ^[170]Слимбах решил не основывать дизайн непосредственно на шрифтах Гарамонда размером 9-15 пунктов, обычно используемых для книжного текста, а на более крупном шрифте Гарамонда «парангонн» , который, по его мнению, был «самой привлекательной работой» Гарамонда . ^{[171] [65]} Он был рассмотрен Хью Уильямсоном для Исторического общества печати как «хорошо подходящий для фотокомпозиции и офсетной печати». ^[166] Он также получил два подробных обзора в том же выпуске журнала Printing History , один положительный от Джери Келли ^[168] и более критический от дизайнера книги Марка Аргетсингера. ^[172] Аргетсингер чувствовал, что в то время как парангоннашрифт был «очень красивым дизайном», выбор в качестве основы для шрифта на нем давал «тип относительной бледности» при печати с помощью литографии. Он рекомендовал Adobe добавить больше оптических размеров. ^[172]

Гарамонд Премьер [ править ]

Слимбах начал планировать вторую интерпретацию Гарамонда после посещения музея Плантена-Моретуса в 1988 году во время производства Adobe Garamond. Он пришел к выводу, что цифровое возрождение работы Гарамонда не будет окончательным, если оно не предложит оптические размеры с разными шрифтами, предназначенными для разных размеров текста. ^[173] Не имея возможности создать такой широкий диапазон стилей практически в соответствии с технологическими и бизнес-требованиями 1980-х годов, он завершил проект в 2005 году с несколькими оптическими размерами, каждый из которых был разработан в четырех весах (обычный, средний, полужирный и полужирный, с дополнительный легкий вес для размеров дисплея) с использованием формата шрифта OpenType. ^{[174] [175] [176]} Он имеет покрытие глифов для Центральной Европы, кириллицы иГреческие символы, включая политонику . ^{[176] [177] [178]} Профессор Джерри Леонидас, эксперт в области печати на греческом языке, описал его в 2005 году как «без исключений, самый совершенный шрифт, который вы можете получить для сложных греческих текстов». ^[179] Исполнительный директор Adobe Томас Финни охарактеризовал Garamond Premier как «более аутентичное возрождение», чем их более ранний Garamond, который он описал как «более сдержанную и модернизированную интерпретацию». ^[180]

Стемпель Гарамонд [ править ]

Адаптация 1920-х годов, созданная Stempel Type Foundry и выпущенная Linotype для набора горячего металла, оставалась популярной. Это острый, несколько угловатый дизайн с четким крючком, а не каплей в верхнем левом углу буквы «а». Stempel Garamond имеет относительно короткие нисходящие элементы, что позволяет делать особенно узкие межстрочные интервалы. ^{[35] [147] [181]} Необычной особенностью является цифра 0, контрастность которой изменилась на противоположную : самые толстые точки числа сверху и снизу цифры делают ее более отличимой от буквы «о». ^{[182] [183]} Музей Клингспора приписывает его руководителю компании Stempel по разработке шрифтов доктору Рудольфу Вольфу. ^[184]

URW ++ Garamond No. 8 [ править ]

Garamond No. 8 - это бесплатная версия Stempel Garamond, предоставленная URW ++ для проекта Ghostscript ; он был включен в GhostScript, поскольку Stempel Garamond включен в качестве системного шрифта в некоторые реализации стандарта PostScript . ^[185] Обладая полужирным шрифтом, маленькими прописными буквами, дополнительными текстовыми цифрами и автоматической вставкой лигатур, он особенно популярен в сообществе TeX, а также включен в некоторые дистрибутивы Linux . ^[186] Первоначально выпущенный как PostScript Type 1, он был преобразован в формат TrueType, который можно использовать в большинстве современных программ. ^[187] Распространяется подЛицензия AFP , которая позволяет использовать его бесплатно (без поддержки), но не продает и не требует оплаты за распространение. ^[188]

Гранжон [ править ]

Гранжон был возрождением 1920-х годов, разработанным Джорджем У. Джонсом для английской ветви Linotype, с использованием учебника истории 1582 года в качестве модели, а также под влиянием Каслона . ^{[35] [189] [190] [191] [192]} Это был любимый Гаральд многих в двадцатом веке, включая Варда и Уолтера Трейси . ^[193]

Джонс также разработал для Linotype Estienne тонкое возрождение, основанное на шрифтах Роберта Эстьена 1530-х годов, о которых говорилось выше, с очень длинными восходящими и нисходящими элементами, которые были менее популярны; по состоянию на 2017 год Линотип не оцифровывал его. ^[194] Хью Уильямсон предположил, что в основном тексте не удалось эффективно адаптировать стиль большой буквы к размеру основного текста, создав дизайн с чрезвычайно малой x-высотой. ^{[195] [196]}

Сабон [ править ]

Sabon - это возрождение Garamond, разработанное Яном Чихольдом в 1964 году, совместно выпущенное Linotype, Monotype и Stempel в 1967 году. ^{[197] [198] [199]} Оно названо в честь Жака Сабона , франкфуртского полиграфиста , который представил шрифты Гарамонд и его современники к немецкому книгопечатанию. ^[200] Необычной особенностью многих выпусков Sabon является то, что курсив, основанный на работе Гранжона, шире, чем обычный курсив, такой же ширины, как и шрифт римского шрифта. ^[201] Это подходило для системы набора горячего металла Linotype. ^[1] Более поздние версии Сабона, такие как Жан-Франсуа ПорчезSabon Next не всегда придерживались этого принципа. Порчес и Мосли в рамках исследования Сабона, проведенного Порчесом, предполагают, что некоторые аспекты его дизайна могли быть скопированы с шрифта Гийома Ле Бе, крупногабаритного образца, который он ранее воспроизводил в учебнике. ^[199]

Бертольд Гарамонд [ править ]

Возрождение 1972 года для фотонабора, выпущенное Х. Бертольдом и разработанное Гюнтером Герхардом Ланге . ^{[202] [203]}

Э.Б. Гарамонд [ править ]

EB Garamond ( »Egenolff-Berner-Garamond«), выпущенный Георг Duffner в 2011 году по лицензии Open Font , это бесплатное программное обеспечение , реализация Garamond. ^[204] Даффнер основал дизайн на образце Бернера 1592 года, с курсивом и греческими символами на основе работы Роберта Гранжона, а также с добавлением кириллических символов и функций OpenType, таких как начертание курсивом с наклонной полосой и альтернативные варианты школьных учебников . ^[205] Предполагалось, что он будет включать несколько оптических размеров, начиная с 2014 года, включая шрифты, основанные на размерах 8 и 12 пунктов. Известный дизайнер шрифтов Эрик Шпикерманн назвал его «одним из лучших шрифтов с открытым исходным кодом» . ^[206]Поскольку Георг Даффнер не смог выполнить смелые веса по личным причинам, проект был продолжен Октавио Пардо. ^{[207] [т]}

Основано на дизайне Яннона [ править ]

ATF Garamond / Гарамонд № 3 [ править ]

Основатели American Type Founders создали возрождение шрифтов Imprimerie Nationale примерно с 1917 года, которые были разработаны собственными силами дизайнерского отдела во главе с Моррисом Фуллером Бентоном под влиянием историка и советника Генри Льюиса Буллена. ^{[210] [211]} Он получил роскошный показ, особенно рекламируемый, в книге образцов ATF от 1923 года. ^[212] Также в разработке дизайна участвовал дизайнер книг и рекламы TM Cleland , который создал набор подходящих рамок и орнаментов, а также, по словам Варда и Гарнетта, консультировал по дизайну и создавал символы перекоса. ^{[190] [35] [u]}

В то время как выпуск телефонных трубок ATF был изначально популярен, этот дизайн стал особенно известен более поздним пользователям под названием «Garamond No. 3», как адаптация горячего металла, которая была лицензирована американскому отделению Linotype и продавалась примерно с 1936 года. по сравнению с литейным типом мобильных телефонов ATF, число отличало его от двух версий Stempel Garamond, которые также продавал Linotype. ^{[155] [214]} Это был предпочтительный шрифт Garalde известного дизайнера Массимо Виньелли . ^[215]

Было выполнено несколько оцифровок как оригинального Garamond ATF, так и адаптации Linotype, в первую очередь оцифровки ван Бронкхорста 2015 года с оптическими размерами и оригинальными знаками перекоса. ^{[216] [217] [218]} Свободная адаптация с шрифтом без засечек Кристиана Шварца - корпоративный шрифт Deutsche Bahn . ^[219]

Галерея [ править ]

Изображения из книги образцов 1923 года от American Type Founders.

Монотипия Гарамонд [ править ]

Дизайн Monotype 1922-31, основанный на работе Яннона в Imprimerie Nationale, входит в комплект многих продуктов Microsoft. ^{[220] [221]} Его курсив, такой же, как у Яннона, чрезвычайно каллиграфичен, с переменным углом наклона и расцветками на нескольких строчных буквах. ^[222] Его коммерческий выпуск более обширен, чем базовый выпуск Microsoft, включая дополнительные функции, такие как символы автомата перекоса и прописные буквы, хотя, как и многие доцифровые шрифты, они включены только в обычный вес. Популярная в эпоху металлических шрифтов, его оцифровка критиковалась за слишком светлый цвет на странице для основного текста при печати с помощью многих распространенных систем печати, проблема с несколькими оцифровками Monotype того периода. ^{[223][224] [225] [226] [166]} В руководстве Monotype от 1933 года по определению гарнитур шрифтов отмечена асимметричная буква T, острые треугольные засечки слева вверху от m, n, p и r, а также aq, в отличие от p, с точкой в вверху справа, а не с засечками. ^[227]

Художественный советник Monotype Стэнли Морисон писал в своих мемуарах, что курсив был основан на работе Гранжона, но, как отмечает Картер в комментарии к нему, в целом это кажется ошибкой. ^{[8] [111]} Однако, по крайней мере, возможно, что за основу взяты капители автомата перекоса, основанные на работах Гранжона. ^[228] Рекламный дизайн 1959 года, продвигающий его, был создан молодым Родни Пеппе . ^[229]

Гарамонт [ править ]

Возрождение Фредерика Гауди для американской ветви Monotype, название выбрано, чтобы отличаться от других возрождений. ^{[230] [231]} Элегантный образец, созданный Брюсом Роджерсом, был показан в весеннем выпуске журнала Monotype за 1923 год. ^[232] Он, как и Monotype Garamond, содержит большой набор знаков перекоса, основанный на образцах листов Imprimerie Nationale.

Мосли описал его как «живой тип, я думаю, недооцененный». ^[150] Оцифровка LTC сознательно сохранила свою эксцентричность и неравномерность, характерную для старинной печати, избегая идеальных вертикалей. ^[233] В 1923 году Морисон из британского отделения Monotype счел его несколько витиеватым по сравнению с версией своей ветви, которую он считал личным проектом, отмечая в письме 1923 года американскому печатнику Дэниелу Беркли Апдайку, что «я придерживаюсь очень решительных мнений. об этом последнем достижении мистера Гауди ... сравнение оставляет мне предпочтение нашей версии ". Он добавил, что «не мог заставить себя поверить», что Гарамонд сам вырезал заглавные буквы, которые «г-н.Гауди сделал все возможное, чтобы воспроизвести ». ^[234]

Симончини Гарамонд [ править ]

Версия 1950-х годов после Jannon итальянской компании Simoncini , принадлежащей Франческо Симончини, которая продавала матрицы для машин Linotype. ^[235] Это особенно популярно в итальянской печати.

Яннон [ править ]

Возрождение Франтишека Шторма 2010 года с оптическими размерами - одно из немногих современных возрождений творчества Яннона. ^{[236] [237]} Шторм также создал подходящий дизайн-компаньон без засечек - Jannon Sans. ^[238]

Связанные шрифты [ править ]

Как один из самых популярных шрифтов в истории, было создано несколько дизайнов, на которые повлиял дизайн Гарамонда, но следуют другим дизайнерским путям.

ITC Garamond [ править ]

ITC Garamond был создан Тони Стэном в 1975 году и следует домашнему стилю ITC - необычно высокой x-высоте. Первоначально он был предназначен для использования в качестве версии для дисплея, но использовался для текста, в котором небольшой интервал и большая высота по оси x придают ему несколько раздражающий вид. ^[1] В результате это оказалось несколько спорным среди дизайнеров; обычно считается, что пропорции для основного текста невелики. ^{[201] [239] [240]} Он остается корпоративным шрифтом системы Калифорнийского государственного университета в печатном тексте. ^[241] Как видно ниже, он также был преобразован в Apple Garamond, который служил корпоративным шрифтом Apple с 1984 года до замены, начиная с 2002 года, на Myriad.. Издатели, использующие его, включали O'Reilly Media и французское издательство Actes Sud. ^{[201] [242] [243]}

Баклан [ править ]

Адаптация Garamond с открытым исходным кодом, предназначенная для размеров дисплеев, разработанная Кристианом Тальманном и выпущенная совместно с Google Fonts. ^{[244] [245]} Он отличается изящным стилем, подходящим для печати больших размеров, и значительной контрастностью в толщине штриха при больших размерах. Тельманн добавил несколько необычных альтернативных дизайнов, таких как вертикальный курсив и однотонный шрифт, а также преувеличенные, очень наклонные акценты. ^{[246] [247]}

Дизайн без засечек [ править ]

Было опубликовано несколько шрифтов без засечек , которые основаны на пропорциях шрифтов в стиле Гарамонда, как отдельные проекты, так и как часть надсемейства шрифтов с соответствующими шрифтами с засечками и без засечек. ^[248] Одним из примеров является Claude Sans, гуманистический шрифт без засечек, основанный на буквенных формах шрифта Jannon, созданный Аланом Миксом и опубликованный Letraset, а затем ITC. ^{[248] [249]}

В популярной культуре [ править ]

Этот список сосредоточен на заметных упоминаниях Гарамонда или его шрифтов, не считая чрезвычайно большого количества книг, напечатанных в них.

• В романе Умберто Эко «Маятник Фуко» главные герои работают на пару связанных издательских компаний, Гарамонд и Мануцио , обе принадлежащие мистеру Гарамонду. ^[250]
• Гарамонд - это имя персонажа игры Super Paper Mario для Wii . Он появляется в мире Flopside (зеркальное отображение Flipside, где начинается игра). Он плодовитый и очень успешный автор, в отличие от своего коллеги с Flipside, Helvetica .
• В течение многих лет в заголовке британской газеты The Guardian курсивом использовалось слово «Garamond» и «Guardian» жирным шрифтом Helvetica . ^{[251] [252]}
• Краткий вариант ITC Garamond был принят Apple в 1984 году после выпуска Macintosh , известного как Apple Garamond. Это был частный шрифт, не являющийся общедоступным, менее сжатый, чем публично выпущенный ITC Garamond Condensed. ^{[253] [254]}
• Одной из первоначальных целей литературного журнала Timothy McSweeney's Quarterly Concern было использование только одного шрифта: Garamond 3. Редактор журнала Дэйв Эггерс заявил, что это его любимый шрифт, «потому что он хорошо смотрелся на очень многих перестановки - курсив, заглавные буквы, все заглавные, с отслеживанием, по ширине или без ". ^{[255] [256] [257]}
• В фантастическом романе Робина Слоана « 24-часовой книжный магазин мистера Пенумбры» имена нескольких персонажей происходят от исторических личностей, связанных с гарнитуром Гарамонда. ^[258]
• В фантастическом романе Нила Геймана « Звездная пыль» («Быть романом в царствах фей») одно из царств фей называется Гарамонд. Им правит оруженосец Гарамонд, чей «единственный наследник превратился в хрюкающего свиного виггина». Царство встречается в идиоме «что-то настолько громкое, что его можно услышать от Гарамонда до Штормхолда» и включает в себя безымянный остров в озере, который является единственным известным источником волшебной травы под названием Limbus Grass, которая заставляет тех, кто ест это, отвечать честно говоря, любой вопрос. ^[259]

Претензия на чернила для принтера [ править ]

Утверждалось, что Garamond использует гораздо меньше чернил, чем Times New Roman при аналогичном размере, поэтому переход на Garamond может сэкономить средства для крупных организаций, которые печатают большое количество документов, особенно при использовании струйных принтеров . ^{[260] [261]} Garamond, наряду с Times New Roman и Century Gothic , был определен GSA как «эффективный по тонеру» шрифт. ^[262]

Это утверждение подверглось критике как неправильное толкование того, как на самом деле измеряются шрифты и какие методы печати желательны. Monotype Garamond , версия в комплекте с Microsoft Windows, имеет в целом меньший дизайн при том же номинальном кегле по сравнению с Times New Roman и довольно тонкие штрихи, что придает ему более элегантный, но менее читаемый вид. Чтобы буквы, особенно строчные, были такими же высокими, как в эквивалентной настройке Times New Roman, размер текста должен быть увеличен, чтобы уравновесить любую экономию средств. Томас Финни, эксперт по цифровым шрифтам, отметил, что эффект простой замены Гарамонда на разборчивость будет скомпрометирован: «любое из этих изменений, замена шрифта, который устанавливает меньший размер при том же номинальном размере точки, или фактическое уменьшение размера точки, или выбор более тонкого шрифта снизит разборчивость текста. Это кажется плохой идеей, поскольку процент американцев с плохим зрением стремительно растет ". ^[220]Профессиональный шрифтовой дизайнер Джексон Кавано прокомментировал: «Если мы действительно заинтересованы в сокращении отходов, просто меньше печатать - используя меньше бумаги - очевидно, более эффективно». ^[263]

Галерея [ править ]

• Музей Плантена-Моретуса, в котором хранятся оригинальные пуансоны и матрицы Garamond.

• Пуансоны для литья под металл в музее Плантена-Моретуса, Антверпен.

• Пуансоны в музее Плантена-Моретуса.

• Асимметричный «Бембо М» во французском учебнике, по-видимому, результат того, что французские мастера, такие как Гарамонд, чрезмерно точно скопировали сбой в шрифте Манутиуса.

• Монотипия Garamond (на основе Jannon) по сравнению с более геометрическими переходными засечками и шрифтом Didone, пришедшими на смену старым стилям в восемнадцатом веке.

• Титульный лист, напечатанный в Париже в 1508 году, демонстрирует стиль, предшествующий 1530-м годам: темный шрифт с широкими заглавными буквами, наклонными буквами «е», большими точками на букве «i», напоминающими каллиграфические и черновые заголовки. ^[264]

• Шрифт очень большого размера (около 120 пт) в книге Жана де Турна 1551 года, демонстрирующий формы букв Гаральда, увеличенные до размера отображения с повышенным контрастом. Неизвестный дизайнер.

• ATF Garamond в своем образце 1923 года, заявляя о своей цели «воспрепятствовать нездоровой конкуренции» в полиграфической промышленности. ^[212] (Его сила значительно ослабла всего шесть лет спустя во время Великой депрессии .)

• Гарамонт Фредерика Гуди для компании American Monotype крупным планом.

• Экземпляр Гарамонта американского монотипа с заглавными буквами.

• Колофон образца Monotype's Garamont, выделенный курсивом и лигатуры.

• Оптические размеры в EB Garamond. Сверху, правильное использование: крупный текст более деликатный, мелкий текст более плотный. Внизу, наоборот.

• Образец возрождения Франтишека Шторма шрифта Яннона и его добавленных жирных шрифтов и производных без засечек.

• Тип настройка в формном на Plantin-Моретус. Текст представляет собой сонет Плантена. ^{[265] [266]}

• Плантен посмертно нарисован Рубенсом.

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Цитированная литература [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

О Гарамонде:

• Garamond на culture.fr: обширный веб-сайт Министерства культуры Франции
• Что же делает «Гарамонд» Гарамондом? - включает изображение с высоким разрешением образца Эгельхофф-Бернера.
• Гарамонд против Гарамонда: физиология шрифта (личное мнение Питера Габора в переводе Барни Кэрролла)
• Светящиеся буквы # 1: Гарамонд

О возрождениях:

• Постер ATF Garamond
• Garamond - Люк Devroye . Большое собрание комментариев к Гарамонду.