Питер Селлерс CBE (родился Ричард Генри Селлерс ; 8 сентября 1925 - 24 июля 1980) был английским киноактером, комиком и певцом. Он выступал в комедийном сериале BBC Radio The Goon Show , был показан в ряде популярных комических песен и стал известен мировой аудитории благодаря своим многочисленным ролям в кино, среди которых главный инспектор Клузо в серии фильмов «Розовая пантера ».
Питер Селлерс CBE | |||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Селлерс родился в Портсмуте и дебютировал на сцене в Kings Theatre в Саутси , когда ему было две недели. Он начал сопровождать своих родителей в эстрадном спектакле, который гастролировал по провинциальным театрам. Сначала он работал барабанщиком и гастролировал по Англии в качестве члена Ассоциации национальных услуг индустрии развлечений (ENSA). Свою мимику и навыки импровизации он развил во время участия в развлекательной труппе Gang Show Ральфа Ридера во время войны , которая гастролировала по Британии и Дальнему Востоку. После войны Селлерс дебютировал на радио в ShowTime , и со временем он стал постоянным исполнителем на различных радиошоу BBC . В начале 1950-х Селлерс вместе со Спайком Миллиганом , Гарри Секомбом и Майклом Бентином приняли участие в успешном радиосериале The Goon Show , который закончился в 1960 году.
Селлерс начал свою карьеру в кино в 1950-х годах. Хотя основная часть его работ была комедийной, часто пародируя авторитетных персонажей, таких как военные или полицейские, он также играл в других жанрах фильмов и ролях. Среди фильмов, демонстрирующих его творческий потенциал, - « Я в порядке, Джек» (1959), « Лолита» Стэнли Кубрика (1962) и « Доктор Стрейнджлав» (1964), « Что нового, Кошечка?». (1965), « Казино Рояль» (1967), «Вечеринка» (1968), « Быть там» (1979) и пять фильмов из серии « Розовая пантера » (1963–1978). Универсальность Продавцов позволила ему изобразить широкий спектр комических персонажей, используя разные акценты и обличья, и он часто брал на себя несколько ролей в одном фильме, часто с контрастирующими темпераментами и стилями. Сатира и черный юмор были главными особенностями многих его фильмов, и его выступления оказали сильное влияние на многих более поздних комиков. Селлерс был трижды номинирован на премию Оскар , дважды на премию Оскар за лучшую мужскую роль , за роли в фильмах «Доктор Стрейнджлав» и « Быть там» и один раз на премию Оскар за лучший короткометражный фильм в прямом эфире за фильм «Бег, прыжки и стоя». (1959). Он дважды выигрывал премию BAFTA за лучшую мужскую роль в главной роли , за фильм « Я в порядке, Джек» и за оригинальный фильм «Розовая пантера» «Розовая пантера» (1963) и трижды номинировался на лучшую мужскую роль. В 1980 году он получил премию « Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии за роль в фильме « Быть там» , а ранее был трижды номинирован в той же категории. Turner Classic Movies называет Селлерса «одним из самых опытных комедийных актеров конца 20-го века». [1]
В личной жизни Селлерс боролся с депрессией и неуверенностью. Загадочная фигура, он часто утверждал, что не имеет личности вне ролей, которые он играл. Его поведение часто было беспорядочным и компульсивным, и он часто конфликтовал со своими режиссерами и коллегами по фильму, особенно в середине 1970-х годов, когда его физическое и психическое здоровье, а также проблемы с алкоголем и наркотиками были в худшем состоянии. Селлерс был женат четыре раза и имел троих детей от первых двух браков. Он умер от сердечного приступа в возрасте 54 лет в 1980 году. Английские режиссеры братья Боултинг описали Селлерса как «величайшего комического гения, созданного в этой стране со времен Чарльза Чаплина ». [2]
биография
Ранние годы (1925–1935)
Селлерс родился 8 сентября 1925 года в Саутси , пригороде Портсмута . Его родителями были уроженец Йоркшира Уильям «Билл» Селлерс (1900–1962) и Агнес Дорин «Пег» (урожденная Маркс, 1892–1967). Оба были эстрадными артистами; Пег была в труппе Ray Sisters. [3] Хотя его окрестили Ричардом Генри, его родители назвали его Питером, в честь его старшего брата, который был мертворожденным . [4] Продавцы остались единственным ребенком в семье. [5] Пег Селлерс была связана с кулачным бойцом Даниэлем Мендосой (1764–1836), которого Селлерс очень уважал и чья гравюра позже висела в его офисе. Одно время Селлерс планировал использовать изображение Мендосы для логотипа своей производственной компании. [6]
Селлерсу было две недели, когда его вывел на сцену Дик Хендерсон, главный герой Kings Theater в Саутси: толпа пела « For He's a Jolly Good Fellow », от чего младенец плакал. [7] Семья постоянно гастролировала, вызывая много потрясений и несчастий в жизни молодых Селлерс. [8]
Селлерс поддерживал очень близкие отношения со своей матерью, которые его друг Спайк Миллиган позже считал нездоровыми для взрослого мужчины. [9] Агент Селлерса, Деннис Селинджер, вспомнил свою первую встречу с Пег и Питером Селлерс, отметив, что «Селлерс был чрезвычайно застенчивым молодым человеком, склонным к доминированию своей матери, но без обид и возражений». [10] В детстве он много времени проводил в одиночестве. [11]
В 1935 году семья Селлерсов переехала в Северный Лондон и поселилась в Масвелл-Хилл . [12] Хотя Билл Селлерс был протестантом, а Пег - еврейкой , Селлерс учился в северной лондонской римско-католической школе Св. Алоизия Колледж , управляемой Братьями Богоматери Милосердия . [3] Семья была небогатой, но Пег настояла на том, чтобы ее сын получил дорогостоящее частное образование. [13] По словам биографа Питера Эванса, Селлерс был очарован, озадачен и обеспокоен религией с раннего возраста, [14] особенно католицизмом; Роджер Льюис считал, что вскоре после поступления в католическую школу Селлерс «обнаружил, что он еврей - он был кем-то за пределами тайн веры». [15] Позже в своей жизни Селлерс заметил, что, хотя вера его отца соответствовала англиканской церкви , его мать была еврейкой , «а евреи принимают веру своей матери». [15] По словам Миллигана, Селлерс испытывал комплекс вины из-за того, что он еврей, и вспоминает, что Селлерс однажды был доведен до слез, когда подарил ему подсвечник из синагоги на Рождество, считая этот жест антиеврейским оскорблением. [14] Селлерс стал одним из лучших учеников школы, особенно в рисовании. Он был склонен к лени, но его природные таланты ограждали его от критики со стороны учителей. [16] Селлерс вспомнил, что учитель ругал других мальчиков за то, что они не учатся, говоря: «Еврейский мальчик знает свой катехизис лучше, чем остальные из вас!» [17] [а]
Ранние спектакли (1935–1939)
Сопровождая свою семью в развлекательных шоу, [19] Селлерс изучил сценическое искусство , но получил противоречивую поддержку от своих родителей и развил смешанные чувства к шоу-бизнесу. Его отец сомневался в способностях Селлерса в сфере развлечений, даже предполагая, что талантов его сына хватило только на то, чтобы стать дворником, в то время как мать Селлерса постоянно поддерживала его. [20]
Во время учебы в колледже Святого Алоизия Селлерс начал развивать свои навыки импровизации. Он и его ближайший друг в то время, Брайан Коннон, оба любили слушать ранние комедийные радиошоу. Коннон вспоминает, что «Питер получал бесконечное удовольствие, подражая людям в« Восьмого вечера понедельника » . У него был дар импровизировать диалоги. И наброски тоже. Я был бы« натуралом »,« кормилкой », ... Намекнул, что Питер и он сделали бы всех радиоведущих, а также добавили бы несколько голосов собственного изобретения ". [21]
Вторая мировая война (1939–1945)
С началом Второй мировой войны колледж Святого Алоизиуса был эвакуирован в Кембриджшир . Поскольку его мать не разрешила Селлерсу уехать [22], его формальное образование закончилось в четырнадцать лет. [3] В начале 1940 года семья переехала в город Илфракомб на севере Девона , где дядя Селлерса по материнской линии руководил театром Victoria Palace; [22] Селлерс получил свою первую работу в театре в возрасте пятнадцати лет, начав работать смотрителем. [23] Он постоянно продвигался по службе, став кассиром, билетером, помощником режиссера и оператором освещения. Также ему предлагали небольшие актерские роли. [23] Работа за кулисами дала ему возможность изучить таких актеров, как Пол Скофилд . Он подружился с Дереком Альтманом, и вместе они запустили первый сценический номер Селлерса под названием «Альтман и Селлерс», состоящий из игры на гавайской гитаре , пения и рассказывания анекдотов. [23]
Во время работы в театре за кулисами Селлерс начал практиковаться в игре на ударных, принадлежавших группе Joe Daniels и его Hot Shots. Дэниелс заметил его усилия и дал ему практические инструкции. Инструмент очень соответствовал темпераменту и артистическому мастерству Селлерса. [24] Спайк Миллиган позже заметил, что Селлерс очень хорошо играл на барабанах и, возможно, остался бы джазовым барабанщиком, если бы ему не хватало навыков мимикрии и импровизации. [3] По мере того, как война прогрессировала, Селлерс продолжал развивать свои навыки игры на барабанах и играл с рядом гастролирующих групп, в том числе с группами Оскара Рабина , Генри Холла и Вальдини , [9], а также с квартетом своего отца, прежде чем он уехал и присоединился к группе из Блэкпула . [25] Селлерс стал членом Ассоциации национальных служб индустрии развлечений (ENSA), которая предоставляла развлечения для британских войск и фабричных рабочих во время войны. [25] Селлерс также исполнял комедийные номера на этих концертах, в том числе изображал Джорджа Формби , а Селлерс аккомпанировал своему собственному пению на гавайской гитаре. [26]
В сентябре 1943 года он присоединился к Королевским военно-воздушным силам , хотя неясно, пошел ли он добровольцем или был призван; [27] его мать безуспешно пыталась отсрочить его рассмотрение по медицинским показаниям. [3] Селлерс хотел стать пилотом, но его плохое зрение ограничивало его выполнение обязанностей наземного персонала. [28] Он нашел эти обязанности скучными, поэтому прошел прослушивание в развлекательной труппе RAF Gang Show лидера эскадрильи Ральфа Ридера : Ридер принял его, и Селлерс совершил поездку по Великобритании до того, как труппа была переведена в Индию. [29] Его тур также включал Цейлон и Бирму , хотя продолжительность его пребывания в Азии неизвестна, и Селлерс, возможно, преувеличил ее продолжительность. [30] Он также служил в Германии и Франции после войны. [30] По словам Дэвида Лоджа , который подружился с Селлерсом, он был «одним из лучших исполнителей на барабанах» и в этот период развил прекрасную способность выдавать себя за военных. [31]
Ранняя послевоенная карьера и The Goon Show (1946–1955)
В 1946 году Селлерс провел свое последнее шоу с ENSA в главной роли в пантомиме « Джек и бобовый стебель» в Театре Мариньи в Париже. [32] Вскоре после этого он был отправлен обратно в Англию для работы в Министерстве авиации, [33] и демобилизован позже в том же году. [32] Возобновив свою театральную карьеру, Селлерс смог получить только спорадические работы. [34] Его уволили после одного выступления в комедийном шоу в Питерборо ; Заголовок выступления, валлийская вокалистка Дороти Сквайрс , тем не менее, убедила руководство восстановить его в должности. [35] Селлерс также продолжал играть на барабанах, и его появление на Ипподроме в Олдершоте было объявлено «британским ответом Джину Крупа ». [34] В марте 1948 года Селлерс получил шестинедельный балл в Театре Виндмилл в Лондоне, где в основном устраивали ревю : он создавал комедийные повороты между предлагаемыми обнаженными шоу. [36]
Селлерс написал BBC в 1948 году и впоследствии прошел прослушивание. В результате 18 марта 1948 года он дебютировал на телевидении в фильме «Новичок» . Его выступление, во многом основанное на впечатлениях, было хорошо встречено, и он вернулся на следующей неделе. [37] Разочарованный медленными темпами своей карьеры, Селлерс позвонил продюсеру радиостанции BBC Рою Спиру, представившись Кеннетом Хорном , звездой радиошоу Much-Binding-in-the-Marsh . Шпеер назвал Селлерса «нахальным молодым парнем» за его усилия, но устроил ему прослушивание. Это привело к его кратковременному появлению 1 июля 1948 года на ShowTime [38], а затем к работе над «Смехом Рэя» с комиком Тедом Рэем . [39] В октябре 1948 года Селлерс регулярно выступал на радио, появляясь в фильмах «Час звездного света» , «Шоу банд» , «Ночь для гостей Генри Холла» и «Молодым быть нормально» . [40]
К концу 1948 года Третья программа BBC начала транслировать комедийный сериал « Третий дивизион» , в котором снимались, в частности, Гарри Секомб , Майкл Бентин и Селлерс. [41] Однажды вечером Селлерс и Бентин посетили Империю Хакни , где выступал Секомб, и Бентин представил Селлерса Спайку Миллигану. [42] Все четверо встретятся в публичном доме Графтона недалеко от Виктории, принадлежащем Джимми Графтону , который также был сценаристом BBC. Четыре комика прозвали его КОГВОС (Хранитель головорезов и Голос здравомыслия) [b] Графтон позже отредактировал некоторые из первых Шоу хулиганов . [44]
В 1949 году Селлерс начал встречаться с Энн Хоу, [45] [c] австралийской актрисой, которая жила в Лондоне. [47] Он сделал ей предложение в апреле 1950 года [48], и пара поженилась в Лондоне 15 сентября 1951 года; [49] их сын Майкл родился 2 апреля 1954 года [50], а их дочь Сара родилась в 1958 году. [51] Селлерс впервые начал свою карьеру в кино в 1950 году, когда он озвучил голос Альфонсо Бедойи в « The Черная роза . [52] Он продолжал работать с Бентином, Миллиганом и Секомбом. 3 февраля 1951 года он сделал пробную кассету под названием «Жулики» и отправил ее продюсеру BBC Пэту Диксону, который в конце концов принял ее.
Первое Goon Show [43] транслировалось 28 мая 1951 года [53]. Вопреки их желанию, они появились под названием Crazy People . [5] Селлерс появлялся в The Goons до последней программы из десяти серий, транслировавшейся 28 января 1960 года. [43] Селлерс играла четырех главных героев - майора Бладнок , Геракла Гритпипа-Тинна , Блюботтла и Генри Круна и семнадцать второстепенных. единицы. [54] Начав с 370 000 слушателей, шоу в конечном итоге охватило до семи миллионов человек в Великобритании, [43] и было охарактеризовано одной газетой как «вероятно, самое влиятельное комедийное шоу всех времен». [55] Би-би-си считает, что Селлерс начал свою карьеру «на пути к славе». [56]
В 1951 году Goons дебютировали в полнометражном фильме « Пенни Поинт в рай» . [57] Селлерс и Миллиган затем написали сценарий « Пойдем с ума» , самого раннего фильма, демонстрирующего способность Селлерса изобразить серию разных персонажей в одном фильме, и он снова появился напротив своих коллег по фильму «Гунны» на провале 1952 года. Вниз Среди Z мужчин . [58] В 1954 году Селлерс был брошен вместе с Сидом Джеймсом , Тони Хэнкоком , Рэймондом Хантли , Дональдом Пленсенсом и Эриком Сайксом в комедийной постановке британской Lion Film Corporation « Заказы - это заказы» . Джон Грирсон считает, что это была революционная роль Селлерса на экране, и считает, что этот фильм положил начало карьере Селлерса и Хэнкока. [59]
Я в порядке, Джек и первые годы в кино (1956–1959)
- Продавцы об изучении сэра Алека Гиннесса во время съемок « Убийц леди» . [60]
Селлерс продолжил карьеру в кино и сыграл несколько небольших ролей, таких как полицейский в фильме « Джон и Джули» (1955). [61] Он принял большую роль в 1955 году в комедии Илинга «Убийцы дам», поставленной Александром Маккендриком, в которой он играл вместе со своим кумиром Алеком Гиннессом , а также Гербертом Ломом и Сесилом Паркером . Селлерс изобразил Гарри Робинсона, Тедди Боя ; Биограф Питер Эванс считает это первой хорошей ролью Селлерса. [62] Ladykillers имел успех как в Великобритании, так и в США, [63] и фильм был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучший оригинальный сценарий . [64] В следующем году Селлерс появился еще в трех телесериалах, основанных на The Goons : The Idiot Weekly, Price 2d ; Шоу по имени Фред ; и сын Фреда . Шоу транслировалось на новом британском канале ITV . [65] В 1957 году кинопродюсер Майкл Relph , впечатлен изображением Продавцов -х годах пожилому характера в Идиот Еженедельно , бросил 32-летний актер , как 68-летний киномехаником в Basil Dearden «S The Наименьший шоу на Земле , поддерживая Билл Трэверс , Вирджиния МакКенна и Маргарет Резерфорд . [66] Фильм имел коммерческий успех и теперь считается второстепенной классикой послевоенной британской экранной комедии. [67] После этого Селлерс озвучил рычащий голос Уинстона Черчилля в получившем премию BAFTA фильме «Человек, которого никогда не было» . [68] Позже, в 1957 году Селлерс изобразил телеведущую с талантом маскировки в необычной черной комедии Марио Зампи « Голая правда» с Терри-Томасом , Пегги Маунт , Ширли Итон и Деннисом Прайсом . [69]
Трудности Селлерса на взлете своей кинокарьеры и растущие проблемы в его личной жизни побудили его обращаться за периодическими консультациями к астрологу Морису Вудраффу , который оказал значительное влияние на его дальнейшую карьеру. [70] После случайной встречи с духовным гидом североамериканских индейцев в 1950-х, Селлерс убедился, что комик мюзик-холла Дэн Лено , умерший в 1904 году, преследовал его и руководил его карьерой и жизненными решениями. [71] Селлерс был членом Великого Ордена Водяных Крыс , того же самого эксклюзивного театрального братства, основанного Лено в 1890 году. [72] В 1958 году Селлерс играла главную роль с Дэвидом Томлинсоном , Уилфридом Хайд-Уайтом , Дэвидом Лоджем и Лайонелом Джеффрисом в качестве вождя. старшиной в Вал Гест " Вверх по ручью" . [73] Гость позже утверждал, что он написал сценарий и направил фильм как средство передвижения для Селлерса, и таким образом начал карьеру Селлерса в кино. [74] Чтобы попрактиковаться в голосе, Селлерс купил катушечный магнитофон. [75] Фильм получил признание критиков в США [76], и Роджер Льюис рассматривал его как важную тренировочную площадку для Селлерса. [75] Затем Селлерс фигурирует с Терри-Томасом в роли одного из двух комических злодеев в музыкальном фэнтезийном фильме Джорджа Пала « Том Палец» (1958), в котором вместе с Рассом Тэмблином , Джесси Мэтьюз и Питером Баттервортом . Позднее Терри-Томас сказал, что «моя роль была идеальной, но роль Питера была чертовски ужасной. Он не составлял труда, но он знал это». [77] Спектакль стал вехой в карьере Селлерса и стал его первым контактом с голливудской киноиндустрией. [78]
Селлерс выпустил свой первый студийный альбом в 1958 году под названием «Бестселлеры» ; сборник комических песен и зарисовок, в том числе Balham, Gateway to the South , где он играет различных комических персонажей. [79] [80] Альбом, спродюсированный Джорджем Мартином и выпущенный на Parlophone , [81] занял третье место в UK Albums Chart ; [82] В том же году Селлерс снял свой первый фильм с Джоном и Роем Боултингом в комедии « Карлтон-Браун» из Королевского телевидения , в которой он сыграл второстепенную роль в главной роли Терри-Томаса. [83] Перед выходом этого фильма Боултингс вместе с Селлерсом и Томасом в актерском составе приступили к съемкам фильма « Я в порядке, Джек» , который стал самым кассовым фильмом в британской кассе в 1960 году. [84] В стадии подготовки. в роли Фреда Кайта Селлерс смотрел кадры профсоюзных чиновников. [2] [85] Эта роль принесла ему премию BAFTA , и критик Manchester Guardian считал, что это лучшая экранная игра Селлерса на сегодняшний день. [86] Между Карлтоном-Брауном из FO и « Я в порядке, Джек» Селлерс снялся в фильме «Мышь, которая ревела» , в котором также снялась Джин Себерг , режиссером которого был Джек Арнольд . Он сыграл три главные роли: пожилую великую герцогиню, амбициозного премьер-министра и невинного и неуклюжего мальчика-фермера, избранного, чтобы возглавить вторжение в Соединенные Штаты. [87] Фильм получил высокую оценку критиков. [88]
После завершения « Я в порядке, Джек» Селлерс вернулся, чтобы записать новую серию The Goon Show . [89] В течение двух выходных он взял свою 16-миллиметровую кинокамеру на Тоттеридж-лейн в Лондоне и снял себя, Спайка Миллигана, Марио Фабрици , Лео МакКерна и Ричарда Лестера . Первоначально задумывавшийся как частный фильм, одиннадцатиминутный короткометражный фильм «Бегущий, прыжок и стоя» был показан на кинофестивалях в Эдинбурге и Сан-Франциско в 1959 году . Он получил награду за лучший короткометражный художественный фильм на последнем фестивале и получил номинацию на премию Оскар за лучший короткометражный фильм (Живое действие) . [90] [91] В 1959 году Селлерс выпустил свой второй альбом Songs For Swinging Sellers , который, как и его первая пластинка, достиг третьей строчки в британском чарте альбомов. [82] Последним фильмом Селлерса пятидесятых была «Битва полов» ; комедия Чарльза Крайтона . [92]
Миллионерша , Лолита , Розовая пантера и развод (1960–1963)
В 1960 году Селлерс изобразил индийского врача доктора Ахмеда эль Кабира в романтической комедии Энтони Асквита « Миллионерша» , фильме по одноименной пьесе Джорджа Бернарда Шоу . Селлерса не интересовала эта роль, пока он не узнал, что его партнершей по фильму будет Софи Лорен . [93] Когда его спросили о Лорен, он объяснил репортерам: «Обычно я не играю с романтичными, гламурными женщинами ... Она сильно отличается от Гарри Секомба». [94] Селлерс и Лорен установили близкие отношения во время съемок, кульминацией которых стало признание Селлерса в любви к ней перед женой. [95] Продавцы также разбудили его сына ночью, чтобы спросить: «Как ты думаешь, мне следует развестись с твоей мамой?» [96] Существует неуверенность в том, были ли отношения чем-то большим, чем платоническими: некоторые люди, в том числе Спайк Миллиган, считают это любовью, в то время как другие, в том числе Грэм Старк, считают, что это осталась только крепкой дружбой. В то время жена Селлерса, Энн, впоследствии прокомментировала: «Я до сих пор не знаю, был ли у него роман с ней. Никто не знает». [97] Роджер Льюис заметил, что Селлерс полностью погрузился в персонажей, которых он разыгрывал во время постановок, что «он будет играть роль индийского врача, и в течение следующих шести месяцев он будет индейцем в своей реальной [повседневной жизни]. ] жизнь." [98] Фильм вдохновил Джорджа Мартина на выпуск нового сингла « Goodness Gracious Me » с участием Селлерс и Лорен, который достиг четвертой строчки в британском чарте синглов в ноябре 1960 года. [99] Следующий сингл дуэта, "Bangers and Mash" достигла 22 строчки в британском чарте. [99] Песни были включены в альбом, выпущенный парой Питер и София , который занял пятое место в UK Albums Chart. [82] В том же году он также появился в фильме «Никогда не отпускай» (1960), сыграв прямую роль злодея. [100]
В 1961 году Селлерс дебютировал в постановке « Мистер Топаз» , в котором он также снялся. [101] Фильм был основан на паньоль играть Topaze . [102] Продавцы изобразили бывшего школьного учителя в маленьком французском городке, который ведет преступную жизнь, чтобы получить богатство. Фильм и режиссерские способности Селлерса были встречены без энтузиазма публикой и критиками, и Селлерс редко упоминал о нем снова. [103] [104] [105] В том же году он снялся в фильме Сидни Гиллиа « Только двое могут играть» , основанном на романе Кингсли Эмиса « Это неопределенное чувство » . [106] Он был номинирован на премию « Лучший британский актер » на 16-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино за роль Джона Льюиса, разочарованного валлийского библиотекаря, чьи чувства колеблются между очаровательной Лиз ( Май Зеттерлинг ) и его многострадальной женой Джин ( Вирджиния). Маскелл ). [107]
В 1962 году Селлерс сыграл отставного генерала британской армии в « Вальсе тореадоров» Джона Гиллермина по одноименной пьесе . Фильм широко раскритиковали за фарсовую кинематографическую адаптацию, а сам режиссер Гильермин считал фильм «дилетантским». [108] Тем не менее, Селлерс получил премию Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль и номинацию на премию BAFTA за свою игру, и это было хорошо встречено критиками. [108] [109] Стэнли Кубрик попросил Селлерса сыграть роль Клэр Куилти в фильме 1962 года « Лолита» с Джеймсом Мэйсоном и Шелли Уинтерс . [110] Кубрик видел продавцов в «Битве полов» и слушал альбом «Лучшие продавцы» и был впечатлен разнообразием персонажей, которых он мог изобразить. [111] Селлерс опасался принять эту роль, сомневаясь в своей способности успешно изобразить роль яркого американского телевизионного драматурга, который, по словам Селлерса, был «фантастическим кошмаром, наполовину гомосексуалистом, наполовину наркоманом, наполовину садистом». [112] Кубрик призвал Селлерса импровизировать и заявил, что он часто достигал «состояния комического экстаза». [113] Кубрик попросил американского джазового продюсера Нормана Гранца записать части сценария для Селлерса, чтобы он мог изучить голос и развить уверенность, предоставив Селлерсу бесплатную художественную лицензию. [111] Селлерс позже утверждал, что его отношения с Кубриком стали одними из самых плодотворных в его карьере. [114] Запись в The Sunday Times , Dilys Пауэлл отметил , что продавцы дали «производительности фейерверка, смешной, злой, только один раз в течение нескольких секунд перехитрить себя, а в сцене убийства , которое является как пролог и эпилог достижения жуткому в комедии» . [115] Ближе к концу 1962 года Селлерс появился в The Dock Brief , юридической сатире режиссера Джеймса Хилла с Ричардом Аттенборо в главной роли . [116]
В 1962 году поведение Селлерса по отношению к его семье ухудшилось; по словам его сына Майкла, Селлерс спросил его и его сестру Сару, «кого мы любим больше, нашу мать или его. Сара, чтобы сохранить мир, сказала:« Я люблю вас обоих одинаково ». Я сказал:« Нет, я люблю свою мама ». Это побудило Селлерса выбросить обоих детей, сказав, что он больше не хочет их видеть. [117] В конце 1962 года его брак с Анной распался. [118] [d] В 1963 году Продавцы снялся в качестве лидера банды «Pearly Gates» в Cliff Owen «S неверном рука закона , [120] с последующим его изображением викария в небе вверху! [121]
- Продавцы, изображающие Клузо. [122]
После смерти отца в октябре 1962 года Селлерс решил покинуть Англию, и к нему обратился режиссер Блейк Эдвардс, который предложил ему роль инспектора Клузо в «Розовой пантере» , после того как Питер Устинов отказался от фильма. [123] Эдвардс позже вспоминал свои чувства как «отчаянно несчастный и готовый убить, но волею судьбы я получил мистера Селлерса вместо мистера Устинова - слава Богу!» [124] Продавцы приняли плату в размере 90 000 фунтов стерлингов (760 793 фунта стерлингов в фунтах 2020 года) [125] за пять недель работы на местах в Риме и Кортине. [126] В главной роли в фильме снимался Дэвид Нивен , а два других актера - Капуцин и Клаудия Кардинале - играли более заметные роли, чем Селлерс. [127] Однако, по словам биографа Питера Эванса , выступления Селлерса находятся на одном уровне с Чарли Чаплином и Бастером Китоном . [127] Хотя персонаж Клузо был в сценарии, Селлерс создал личность, придумав костюм, акцент, макияж, усы и плащ. [122]
«Розовая пантера» была выпущена в Великобритании в январе 1964 года [128] и была встречена критиками неоднозначно, [129] хотя Пенелопа Гиллиатт , писавшая в The Observer , отметила, что у Селлерс было «безупречное чувство рассинхронизации» в спектакле, который был «одним из самых деликатных исследований предрасположенности к несчастным случаям со времен молчания». [130] Несмотря на мнение критиков, фильм вошел в десятку самых кассовых фильмов года. [131] Роль заработала Продавцу номинацию на премию Золотой глобус за лучшую мужскую роль - кинематографических комедия или мюзикл на 22 - й Золотой глобус , [132] и для лучшей британской премии Actor на 18 Британской академии кино награды . [133]
Доктор Стрейнджлав , проблемы со здоровьем, второй брак и Казино Рояль (1964–1969)
В 1963 году Стэнли Кубрик снял Селлерс в фильме « Доктор Стрейнджлав или: Как я научился перестать беспокоиться и полюбить бомбу» вместе с Джорджем Скоттом , Стерлингом Хайденом , Кинаном Винном и Слимом Пикенсом . Селлерс и Кубрик отлично ладили во время съемок фильма и очень уважали друг друга, а также разделяли любовь к фотографии. [134] Режиссер попросил Селлерса сыграть три роли: президента США Меркина Маффли, доктора Стрейнджлава и капитана группы ВВС Великобритании Лайонела Мандрейка. Поначалу Продавцы не решались брать на себя этих расходящихся персонажей, но Кубрик победил. [135] По некоторым сведениям, Селлерса также пригласили сыграть роль генерала Бака Тургидсона, но он отказался от него, потому что это было слишком физически. [136] Кубрик позже прокомментировал, что идея задействовать Селлерса в столь многих ключевых ролях фильма заключалась в том, что «куда бы вы ни повернулись, везде есть какая-то версия Питера Селлерса, держащего в своих руках судьбу мира». [137] Селлерс был особенно озабочен успешным исполнением роли Конга и точным воздействием на техасский акцент. [138] Кубрик попросил сценариста Терри Саузерна записать с его естественным акцентом кассету с репликами Конга. [139] Попрактиковавшись в записи Саузерн, Селлерс получил достаточный контроль над акцентом и начал снимать сцены в самолете.
После первого дня съемок Селлерс вывихнул лодыжку, выходя из ресторана, и больше не мог работать в тесноте в кабине. [140] Кубрик затем повторно использовал Слима Пикенса в роли Конга. [141] Три роли, которые взял на себя Селлерс, были отличными, «разнообразными, сложными и утонченными» [142], и критик Александр Уокер считал, что эти роли «показали его гений в полной мере». [143] Селлерс играл Маффли в образе мягкого, безмятежного интеллектуала, похожего на Адлая Стивенсона ; [144] он сыграл Мандрагоры как невозмутимого англичанина; [142] и доктор Стрейнджлав, персонаж, на которого повлияло довоенное немецкое кино, как фанатик, прикованный к инвалидной коляске. [145] Критик The Times писал, что фильм включает в себя «три замечательных выступления мистера Питера Селлерса, виртуозно исполняющего роль президента, увлекательного в качестве ревю-скетча бывшего нацистского американского ученого ... и приемлемого в качестве офицера ВВС Великобритании. « [146] хотя критик из The Guardian считал, что его изображение одного только офицера Королевских ВВС« стоило цены входного билета ». [147] Для его исполнения во всех трех ролях Продавцы был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль на 37 - й награды Академии , [148] и Лучшая британская награда актера на 18 - й Британской академии Film Awards. [133]
В период с ноября 1963 по февраль 1964 года, продавцы начали снимать Выстрел в темноте , [149] адаптация французской пьесы, L'Idiote на Ашар . [150] Продавцы сочли роль и режиссера Анатоля Литвака скучными; продюсеры пригласили Блейка Эдвардса вместо Литвака. Вместе с писателем Уильямом Питером Блатти они превратили сценарий в комедию Клузо, добавив Герберта Лома в роли комиссара Дрейфуса и Берта Квоука в роли Катона . Во время съемок отношения Селлерса с Эдвардсом стали натянутыми; эти двое часто перестали разговаривать друг с другом во время съемок, общаясь только посредством записи. [151] Личность Селлерса описывалась другими как сложная и требовательная, и он часто конфликтовал с другими актерами и режиссерами. [152] После его выпуска в конце июня 1964 года Босли Кроутер отметил «радостно свободный и легкий путь», с помощью которого Селлерс развил свою комедийную технику. [153]
- Продавцы о его потребностях в женщинах. [154]
Ближе к концу съемок, в начале февраля 1964 года, Селлерс познакомился с Бритт Экланд , шведской актрисой, которая приехала в Лондон, чтобы снимать « Оружие в Батаси» . 19 февраля 1964 года, всего через десять дней после их первой встречи, пара поженилась. [138] Продавцы вскоре проявили признаки незащищенности и паранойи; он становился очень тревожным и ревнивым, например, когда Экланд снимался напротив привлекательных мужчин. [155] Вскоре после свадьбы, Продавцы начали снимать на месте в Twentynine Palms, Калифорния для Billy Wilder «s Kiss Me, Stupid , напротив Дина Мартина и Ким Новак . [156] Отношения между Уайлдером и Селлерсом стали натянутыми; у обоих были разные подходы к работе, и в результате часто возникали конфликты. [157] В ночь на 5 апреля 1964 года, перед сексом с Экландом, Селлерс вдохнул амилнитриты ( попперс ) в качестве сексуального стимулятора в поисках «окончательного оргазма» [158] и перенес серию восьми сердечных приступов. в течение трех часов. [159] Его болезнь вынудила его отказаться от съемок фильма « Поцелуй меня, глупый», и его заменил Рэй Уолстон . [160] Уайлдер не сочувствовал сердечным приступам, говоря, что «у вас должно быть сердце, прежде чем у вас может быть приступ». [161]
Через некоторое время восстановления, продавцы вернулись на съемки в октябре 1964 года, играя король индивидуалисты вместе Экланда в A Carol для другого Рождества , [162] [е] специальные широковещательные полнометражной Организация Объединенных Наций в Соединенных Штатах на ABC канале на 28 декабря 1964 г. [163] Селлерс был обеспокоен тем, что его сердечный приступ мог вызвать повреждение мозга [162] и что он не сможет вспомнить свои реплики, но его заверили, что его память и способности не пострадали после опыта съемок. . [164] Селлерс последовал за этим с ролью извращенного австрийского психоаналитика доктора Фрица Фассбендера в « Что нового» Клайва Доннера « Кошечка»? , появляясь вместе с Питером О'Тулом , Роми Шнайдер , Капуцином, Полой Прентисс и Урсулой Андресс . [127] Этот фильм стал первой заслугой Вуди Аллена в написании сценария и актерской игре , в нем Селлерс фигурировал в любовном треугольнике. [165] [166] Из-за плохого здоровья Селлерса продюсер Чарльз К. Фельдман застраховал его на сумму 360 000 долларов [167] (3 003 991 доллар в долларах 2020 года). [168]
20 января 1965 года Селлерс и Экланд объявили о рождении дочери Виктории . [169] В мае они переехали в Рим, чтобы сниматься в англо-итальянском фильме « После лиса» , в котором они оба должны были появиться. [170] Фильм был снят Витторио Де Сика , чьи английские продавцы изо всех сил пытались понять. [171] Продавцы пытались уволить Де Сику, что вызвало напряженность на съемочной площадке. [171] Селлерс также был недоволен поведением своей жены, что обострило их отношения [172] и вызвало открытые споры, во время одного из которых Селлерс бросил стул в Экланда. [173] Несмотря на эти конфликты, сценарий получил высокую оценку за остроумие. [174] [175]
После коммерческого успеха What's New Pussycat? Чарльз Фельдман снова собрал Селлерса и Вуди Аллена для своего следующего проекта « Казино Рояль» , в котором также играл Орсон Уэллс ; [176] Продавцы подписали контракт на фильм на 1 миллион долларов [177] (7 761 477 долларов в долларах 2020 года). [168] Над проектом работали семь сценаристов, [176] и съемки были хаотичными. [178] Что еще хуже, по словам Экланда, Селлерс был «настолько ненадежен, что никому не доверял». [179] Между Продавцами и Уэллсом быстро сложились плохие рабочие отношения: Продавцы в конечном итоге потребовали, чтобы они не использовали один и тот же набор. [180] Селлерс покинул фильм до того, как его роль была завершена. Затем для Теренса Купера была написана еще одна агентская роль , чтобы прикрыть отъезд Селлерса. [181] [f]
Вскоре после ухода из Casino Royale Селлерс был назначен главнокомандующим Высочайшего ордена Британской империи (CBE) в честь его карьерных достижений. [184] За день до инвеституры в Букингемском дворце Селлерс и Экланд спорили, причем Экланд почесал лицо в процессе; Продавцы наняли визажиста, покрывающего марки. [185] Во время его следующего фильма «Бобо» , в котором снова снялся Экланд, семейные проблемы пары обострились. Через три недели после начала производства в Италии Селлерс сказал режиссеру Роберту Пэрришу уволить свою жену, сказав: «Я не вернусь после обеда, если эта сука будет на съемочной площадке». [186] Экланд позже заявил, что на данном этапе брак был «ужасной фикцией». [187] В разгар съемок «Бобо » у матери Селлерса случился сердечный приступ; Пэрриш спросил Селлерса, хочет ли он навестить ее в больнице, но Селлерс остался на съемочной площадке. Она умерла в считанные дни, и Селлерс ее не видел. [188] Он был глубоко тронут ее смертью и сожалел о том, что не вернулся в Лондон, чтобы увидеть ее. [189] Вскоре после этого Экланд вручил ему документы о разводе. Развод был завершен 18 декабря 1968 года, и друг Селлерса Спайк Миллиган отправил Экленду поздравительную телеграмму. [190] После выхода в сентябре 1967 года The Bobo были плохо приняты. [191]
Первое появление Селлерса в кино в 1968 году было воссоединением с Блейком Эдвардсом в комедии о рыбе из воды «Вечеринка» , в которой он играл вместе с Клодин Лонге и Денни Миллер . Он появляется в роли Хрунди В. Бакши, неуклюжего индийского актера, который случайно получает приглашение на роскошный голливудский званый обед. Его персонаж, по словам биографа Селлерса Питера Эванса, был «явно смесью Клузо и доктора из « Миллионерши ». [192] Роджер Льюис отмечает, что, как и многие персонажи Селлерса, он играет сочувственно и достойно. [193] Он последовал за ним позже в том же году с исполнением « I Love You» Хай Авербака , Элис Б. Токлас , сыграв адвоката, который отказался от своего образа жизни, чтобы стать хиппи . Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды, отметив, что Селлерс «вернулся к тому, что у него получается лучше всего», хотя он также сказал, что в предыдущих фильмах Селлерса он «в последнее время был в худшем состоянии». [194]
В 1969 году Селлерс снялся вместе с Ринго Старром в фильме режиссера Джозефа МакГрата «Волшебный христианин» . Селлерс изобразил сэра Гая Гранда, эксцентричного миллиардера, который разыгрывает сложные розыгрыши над людьми. Критик Ирв Слифкин заметил, что фильм является отражением цинизма Питера Селлерса, описав фильм как « протопифонскую адаптацию короткометражного романа Терри Саузерна в полусвободной форме» и «один из самых странных фильмов, которые будут показаны. на гала-премьере для королевской семьи Великобритании ". [195] Фильм, сатира на человеческую природу, [196] в целом был оценен критиками негативно. Роджер Гринспан из «Нью-Йорк Таймс» считал, что качество фильма разное, и охарактеризовал его как «жестокую сатиру». [197]
«Период безразличия»: два брака, три фильма « Розовая пантера» (1970–1978).
После эпизодического появления в фильме «День на пляже» (1970) [198] и серьезной роли в 1970 году в роли стареющего бизнесмена, соблазняющего Синеад Кьюсак в « Хоффмане» , [199] Селлерс снялся в фильме Роя Боултинга « Есть девушка в моем доме». Суп напротив Голди Хоун . Согласно The Times , фильм был крупным коммерческим успехом и стал седьмым самым популярным фильмом в прокате Великобритании в 1970 году [200] Эндрю Спайсер, пишущее для Британского института кино «S Screenonline , считает , что , хотя продавцы благоприятствования играть романтично В ролях он «всегда был более успешным в тех ролях, которые вызывали его собственное тщеславие и претензии, как в случае с телеведущим и самовлюбленным лотарио», которого он сыграл в «Девушка в моем супе» . [201] Этот фильм был воспринят как небольшое возрождение его карьеры. [202]
Следующие фильмы Селлерса, в том числе « Где больно?» Родни Амато ? (1972) [203] и « Призрак в полуденном солнце» Питера Медака (1974) снова были плохо восприняты, и его игра была расценена как неистовая, а не смешная. [204] Несмотря на эти неудачи, Селлерс получил награду за лучшую мужскую роль на Тегеранском кинофестивале 1973 года за свою трагикомедийную роль уличного исполнителя в фильме Энтони Симмонса « Оптимисты девяти вязов» . [205] [206] [207] Товарищ-комик и друг Спайк Миллиган считал, что начало 1970-х было для Селлерса «периодом безразличия, и однажды могло показаться, что его карьера подошла к концу». [3] Это повторил биограф Селлерса Питер Эванс, который отмечает, что из девяти фильмов за этот период три так и не были выпущены, а пять провалились, в то время как только « Есть девушка в моем супе» имел успех. [208] В личной жизни он встречался с двадцатитрехлетней моделью Мирандой Куорри . Пара поженилась 24 августа 1970 года [209], несмотря на личные сомнения Селлерса, выраженные его агенту Деннису Селинджеру, относительно его решения повторно жениться. [210]
20 апреля 1972 года Селлерс воссоединился с Миллиганом и Гарри Секомбом, чтобы записать шоу The Last Goon Show of All , которое транслировалось 5 октября. [211] В мае 1973 года, когда его третий брак распался, [182] Селлерс пошел в театр, чтобы посмотреть выступление Лайзы Миннелли . Он был очарован Миннелли, и пара обручилась через три дня, несмотря на нынешнюю помолвку Миннелли с Дези Арназ-младшим , и Селлерс все еще были женаты. [212] [g] Их отношения продлились месяц до разрыва. [214] К 1974 году друзья Селлерса были обеспокоены тем, что у него нервный срыв. [192] Режиссеры Джон и Рой Боултинг считали, что Селлерс был «глубоко обеспокоенным человеком, недоверчивым, эгоцентричным, в конечном итоге саморазрушительным. Он был полным противоречием». [2] Продавцы были застенчивы и неуверенны, когда не соответствовали характеру. [215] [216] Когда он был приглашен появиться на Michael Parkinson «s одноименном ток - шоу в 1974 году, он снял накануне, объясняя Паркинсон , что„я не могу ходить , как я“. Когда ему сказали, что он может выступить как кто-то другой, он появился в костюме члена гестапо . [217] После нескольких строк в соответствии с его предполагаемым персонажем, он вышел из роли и успокоился и, по словам самого Паркинсона, «был великолепен, продемонстрировав публике удивительную демонстрацию его виртуозности». [218] В 1974 году Селлерс снова заявил, что общался с давно умершим комиком мюзик-холла Дэном Лено, который посоветовал ему вернуться к роли Клузо. [192]
В 1974 году продавцы изображали «сексуально ненасытный» Королева Виктория в Джозеф МакГрат комедийный биографический фильм «s из шотландского поэта Уильяма МакГонагалл , Великая МакГонагалл , в главной роли напротив Миллигана и Джулия Фостер . [219] Однако фильм потерпел крах, а карьера и жизнь Селлерса достигли рекордно низкого уровня. В результате к 1974 году он согласился получать зарплату в размере 100 000 фунтов стерлингов и 10 процентов от общей суммы заработной платы за участие в телевизионных постановках и рекламе, что значительно ниже 1 миллиона фунтов стерлингов, которые он когда-то получал за фильм. [220] В 1973 году он появился в рекламном ролике кинотеатра Benson & Hedges ; В 1975 году он появился в серии рекламных роликов Trans World Airlines , в которых сыграл нескольких эксцентричных персонажей, в том числе Бережливого МакТравела, Джереми «Пигги» Пик Тимьян и итальянского певца Вито. [221] Биограф Майкл Старр утверждает, что Селлерс проявлял энтузиазм по отношению к этим ролям, [222] хотя кампания авиакомпании провалилась с коммерческой точки зрения. [223]
Поворотный момент в карьере Селлерса наступил в 1974 году, когда он вместе с Блейком Эдвардсом снялся в фильме «Возвращение Розовой пантеры» с Кристофером Пламмером , Гербертом Ломом и Кэтрин Шелл . [224] Фильм был снят с бюджетом в 3 миллиона фунтов стерлингов и заработал 33 миллиона долларов в прокате после выхода в прокат в мае 1975 года, оживив карьеру Селлерса как кинозвезды первой величины и вернув ему статус миллионера. [3] [225] Фильм принес Селлерсу номинацию на премию за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 33-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [226] В 1976 году он последовал за этим альбомом «Розовая пантера снова наносит удар» . Во время съемок с февраля по июнь 1976 года и без того напряженные отношения между Селлерсом и Блейком Эдвардсом серьезно испортились. Эдвардс говорит о душевном состоянии актера во время «Розовой пантеры» снова наносит удар : «Если вы пошли в приют и описали первого заключенного, которого увидели, то Питер стал именно таким. Он подлежал сертификации». [227] Из-за ухудшающегося физического здоровья Продавцы временами могли быть невыносимыми на съемочной площадке. Его поведение считалось непрофессиональным и ребяческим, и он часто устраивал истерики, часто угрожая бросить проекты. [220] Его трудное поведение во время съемок широко освещалось, и продавцам было сложнее найти работу в отрасли в то время, когда он больше всего нуждался в этой работе. [11] Несмотря на глубокие личные проблемы Селлерса, «Розовая пантера снова наносит удар» была хорошо принята критиками. Винсент Кэнби из New York Times сказал о Селлерс в фильме: «В Клузо мистера Селлерса есть что-то очень убогое убогое, парень, который, когда пытается сорвать с себя одежду в пылу страсти, получает запутался в своем галстуке, и который, когда маскируется - по причинам, не раскрываемым - как Квазимодо, чрезмерно наполняет свой горб гелием ». [228] Работа Селлерса принесла ему еще одну номинацию на 34-м конкурсе « Золотой глобус» . [229]
В марте 1976 года Селлерс начал встречаться с актрисой Линн Фредерик , на которой он женился 18 февраля 1977 года. [230] Биограф Роджер Льюис документирует, что из всех жен Селлерса Фредерик относился к нему наиболее плохо; Джулиан Аптон сравнил это с боксерским поединком между тяжеловесом и полулегким весами, отношениями, которые «колебались от страсти к ненависти, примирению и раскаянию». [231] 20 марта 1977 года Селлерс перенес второй серьезный сердечный приступ во время полета из Парижа в Лондон; Впоследствии ему установили кардиостимулятор . [231] [232] Селлерс вернулся из своей болезни, чтобы предпринять Месть Розовой Пантеры ; хотя он имел коммерческий успех, критики утомляли инспектора Клузо. Джулиан Аптон выразил мнение, что напряжение за кадром начало проявляться в медленном темпе фильма, описав его как «вымученный, тяжелый трюк из недоработанных идей и перефразированных шуток». [231] Продавцы тоже устали от роли, сказав после съемок: «Мне честно надоел Клузо - мне больше нечего дать». [233] Стивен Бах , старший вице-президент и руководитель всемирного производства United Artists , который работал с Селлерсом над Revenge of the Pink Panther , считал, что Селлерс был «глубоко неуравновешен, если не брать на себя обязательства: это было источником его гения. и его поистине ужасающие аспекты манипулятора и истерика ». [234] Он отказался обращаться за профессиональной помощью по поводу своих психических проблем. [235] Селлерс утверждал, что у него не было личности и он был почти незаметен, что означало, что ему «нужен был четко определенный персонаж для игры». [236] Он делал аналогичные отсылки на протяжении всей своей жизни: когда он появился на «Маппет-шоу» в 1978 году, выступление в качестве гостя принесло ему номинацию на « Эмми » за выдающееся непрерывное или одиночное выступление актера второго плана в эстраде или музыке, [237] он предпочел не появляться как он сам, вместо этого появляясь в различных костюмах и акцентах. Когда Кермит Лягушка сказал Продавцам, что может расслабиться и быть самим собой, Селлерс ответил:
Но это, как видите, мой дорогой Кермит, было бы совершенно невозможно. Я никогда не смогу быть собой ... Понимаете, меня нет. Я не существую ... Раньше был я, но мне его удалили хирургическим путем.
- Питер Селлерс, Маппет-шоу , февраль 1978 г. [238]
Пребывание там , Фу Маньчжурия и семейные проблемы (1979–1980)
В 1979 году Продавцы снялся вместе с Линн Фредерик, Лайонел Джеффрис и Эльке Зоммер в Ричард Куайн «s Узник Зенды . Он сыграл три роли, в том числе короля Рудольфа IV и короля Рудольфа V - правителей вымышленной небольшой страны Руритании - и Сида Фрюина, сводного брата Рудольфа V. После выхода в мае 1979 года фильм был хорошо принят; Джанет Маслин из The New York Times заметила, как Селлерс разделил «свою энергию между серьезным персонажем и забавным персонажем, но именно его серьезное выступление было более впечатляющим». [239] Тем не менее, Филип Френч для The Observer не был впечатлен фильмом, описав его как «кашу из каши» и заявив, что «Селлерс показывает, что он не может провести границу между искренним и сентиментальным». [240]
Позже, в 1979 году, Селлерс снялся вместе с Ширли Маклейн , Мелвином Дугласом и Джеком Уорденом в черной комедии « Быть здесь как шанс», простодушного садовника, пристрастившегося к просмотру телевизора, которого богатые и могущественные считают мудрецом. [241] В интервью BBC в 1971 году Селлерс сказал, что больше всего на свете он хотел сыграть эту роль, и успешно убедил автора книги, Ежи Косински , позволить ему и режиссеру Хэлу Эшби снять фильм, при условии, что Косински мог написать сценарий. [242] [243] Во время съемок, чтобы оставаться в образе, Селлерс отказывался от большинства запросов на интервью и держался на расстоянии от других актеров. [243] Селлерс считал походку Ченса и голос наиболее важными качествами персонажа, и при подготовке к роли работал один с магнитофоном или с женой, а затем с Эшби, чтобы улучшить четкое изложение и плоскую подачу, необходимые для раскрытия " детский ум за словами ". [243] Селлерс описал свой опыт работы над фильмом как «такой скромный, такой мощный», а его коллега по фильму Ширли Маклейн нашла Селлерса «мечтой» для работы. [244] Выступление Селлерса было повсеместно одобрено критиками и, по мнению критика Дэнни Смита, было «венцом выдающейся карьеры Питера Селлерса». [242] Критик Фрэнк Рич писал, что актерское мастерство, необходимое для такого рода роли, с «раскольнической личностью, которую Питер должен был передать с помощью напряженного вокала и жестовой техники ...» Более слабый актер сделал бы психическую дисфункцию персонажа яркой и резкой. ... [Его] интеллект всегда был глубже, его экранная уверенность - большей, его техника - гораздо более тонко отточенной »: [245] в достижении этого Селлерс« делает фантастическую предпосылку фильма правдоподобной ». [245] Фильм принес Селлерс награду за лучшую мужскую роль на 51-м Национальном совете по обзору ; [246] Лондон Критики Circle Film Awards Special Achievement Award, то за лучшую мужскую роль награду на 45 - м в Нью - Йорке кинокритиков награды ; [247] и приз за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 37-м конкурсе « Золотой глобус» . [248] Кроме того, Селлерс был номинирован на премию за лучшую мужскую роль на 52-й церемонии вручения премии Оскар [249] и на награду за лучшую мужскую роль в главной роли на 34-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . [250]
В марте 1980 года Селлерс спросил свою 15-летнюю дочь Викторию, что она думает о « Быть там» : позже она сообщила, что «Я сказала« да », я думаю, что это было здорово. Но потом я сказала:« Ты выглядел как маленький толстый старичок ». «... он сошел с ума. Он облил меня своим бокалом и сказал, чтобы я на следующем самолете летел домой». [251] Другая его дочь Сара рассказала Селлерсу свои мысли об инциденте, и он отправил ей телеграмму, в которой говорилось: «После того, что произошло сегодня утром с Викторией, я буду счастлив, если больше никогда не получу от вас вестей. Я не скажу вам, что Я думаю о тебе. Это должно быть очевидно. До свидания, твой отец ». [251]
Последний фильм Продавца был дьявольской Участок доктора Фу Манчу , комедийной переосмысление из одноименного приключенческих романов по Сакс Ромер ; Селлерс играл и полицейского инспектора Найланда Смита, и Фу Маньчжу, вместе с Хелен Миррен и Дэвидом Томлинсоном . Работа над фильмом была сложной до начала съемок: два режиссера - Ричард Куайн и Джон Авилдсен - уволились до того, как сценарий был завершен. [252] Селлерс также выразил недовольство собственным изображением Маньчжурии [253], поскольку его плохое здоровье часто вызывает задержки. [254] Споры между Селлерс и режиссером Пирсом Хаггардом привели к увольнению Хаггарда по наущению Селлерса, и Селлерс взял на себя руководство, используя своего давнего друга Дэвида Лоджа для постановки некоторых сцен. [255] Том Шейлс из The Washington Post назвал фильм «неоправданно бездарной комедией» [256], добавив, что «трудно назвать другого хорошего актера, который когда-либо снял столько плохих фильмов, как Селлерс, комик с большим талантом, но свирепо ошибочное суждение. «Маньчжурский» займет свое законное место рядом с такими колоссально опрометчивыми промываниями, как « Скажи мне, где это больно» , «Бобо» и «Узник Зенды ». [256]
Заключительные выступления продавцов были серией рекламных объявлений Barclays Bank . Снятый в апреле 1980 года в Ирландии, он играл Монти Казино, еврейского афериста. [h] Было запланировано четыре рекламы, но только три были сняты, поскольку Селлерс рухнул в Дублине, опять же из-за проблем с сердцем. [258] После двух дней лечения - и вопреки советам врачей - он отправился на Каннский кинофестиваль , где соревновался « Быть там» . [259] Селлерс снова заболел в Каннах и вернулся в свою резиденцию в Гштааде, чтобы работать над сценарием своего следующего проекта « Романтика Розовой пантеры» . [260] По настоянию своих друзей, он записался на ангиограмму в Медицинском центре Cedars-Sinai в Лос-Анджелесе 30 июля 1980 года, чтобы узнать, сможет ли он пройти операцию на открытом сердце. [261] Спайк Миллиган позже считал, что заболевание сердца Селлерса длилось более 15 лет и «усложнило ему жизнь и подорвало его личность». [3] Четвертый брак Селлерса с Фредериком вскоре распался. [262]
Селлерс недавно начал восстанавливать свои отношения со своим сыном Майклом после распада брака последнего. В более светлые моменты Селлерс шутил, что его эпитафия должна гласить: «Звезда сцены, экрана и алиментов». [263]
Смерть и последующие семейные проблемы
21 июля 1980 года из Женевы в Лондон прибыли продавцы. Он поселился в отеле Дорчестера , прежде чем впервые посетить крематорий Голдерс-Грин, чтобы увидеть местонахождение праха своих родителей. [264] У него были планы на воссоединение со своими партнерами по Goon Show Спайком Миллиганом и Гарри Секомбом, который должен был состояться вечером 22 июля. [265] В день ужина Селлерс пообедал в своем номере отеля и вскоре после этого потерял сознание от сердечного приступа. Он был доставлен в больницу Мидлсекс в Лондоне и умер сразу после полуночи 24 июля 1980 года в возрасте 54 лет. [266]
После смерти Селлерса его коллега-актер Ричард Аттенборо сказал, что Селлерс «обладал гением, сопоставимым с Чаплином» [267], в то время как братья Боултинг считали Селлерса «человеком огромных дарований; и эти дары он подарил миру. гарантировано место в истории искусства как развлечение ». [2] Берт Квук , сыгравший Катона в фильмах « Розовая пантера» , заявил, что «Питер был очень любимым актером в Британии ... в день его смерти казалось, что вся страна остановилась. Куда бы вы ни пошли. , факт смерти Петра казался зонтом над всем ". [268] Режиссер Блейк Эдвардс подумал, что «Питер был великолепен. У него были огромные возможности для поиска действительно необычных, уникальных сторон персонажа, которого он играл». [269] Друг Селлерса и коллега по Goon Show Спайк Миллиган был слишком расстроен, чтобы говорить с прессой во время смерти Селлерса, [270] в то время как его товарищ Гарри Секомб сказал: «Я потрясен. Питер был таким потрясающим художником. столько таланта, что он просто сочился »; [271] с черным юмором, говоря о пропущенном ужине, который спланировали Гунны, он добавил: «Все, что угодно, лишь бы не платить за обед». [268] Позже Секомб заявил журналистам, что «Bluebottle теперь мертв». [272] Миллиган позже сказал, что «трудно сказать это, но он умер в нужное время». [268]
26 июля в крематории Голдерс-Грин состоялась частная панихида, которую провел старый друг Селлерса, каноник Джон Хестер. [265] Последней шуткой Селлерса была игра Гленна Миллера « В настроении » , мелодию, которую ненавидели все Гунны; он знал, что им придется сидеть молча и слушать это. [273] Поминальная служба была проведена в Сен-Мартен-ин-зе-Филдс 8 сентября 1980 г., когда Селлерсу исполнилось бы 55 лет. [274] Близкий друг лорд Сноудон прочитал двадцать третий псалом , Гарри Секомб спел « Хлеб небесный », а панегирик прочитал Дэвид Нивен. [274]
Хотя Селлерс, как сообщается, исключала Фредерика из своего завещания за неделю до его смерти [275], она унаследовала почти все его имущество стоимостью примерно 4,5 миллиона фунтов стерлингов (19,4 миллиона фунтов стерлингов в фунтах 2020 года) [125], в то время как его дети получили фунтов стерлингов. 800 каждый [275] (3 456 фунтов стерлингов в фунтах 2020 года). [125] Спайк Миллиган обратился к ней от имени троих детей Селлерса, но она отказалась увеличить сумму. [276] [i] Единственный сын Селлерса, Майкл, умер от сердечного приступа в 52 года во время операции 24 июля 2006 года, через 26 лет после смерти отца. [277]
После его смерти Метро-Голдвин-Майер попытался продолжить роман о Розовой пантере и предложил роль Клузо Дадли Муру , который отказался. Впоследствии студия вернулась к Блейку Эдвардсу, который был непреклонен, чтобы не переделывать персонажа, будучи уверенным, что никто не сможет адекватно заменить Селлерса. В 1982 году Эдвардс выпустил « След розовой пантеры» , полностью состоящий из удаленных сцен из трех его последних фильмов о пантере . [278] Фредерик подал в суд, утверждая, что использование клипов было нарушением контракта; суд присудил ей 1 миллион долларов (2,7 миллиона долларов сегодня) плюс 3,15 процента прибыли фильма и 1,36 процента его валового дохода. [279] [280]
Техника
- Продавцы, описывающие, как он готовился к широкому спектру ролей, в интервью журналу Playboy в октябре 1962 года . [281]
Винсент Кэнби из New York Times сказал о фильмах «Розовая пантера»: «Я не уверен, почему мистер Селлерс и мистер Лом - такая веселая команда, хотя это может быть потому, что каждый из них - прекрасный комический актер с особым талантом изображать своего рода всепоглощающее, эпическое самовосприятие, которое делает фарс из фарса изначально приемлемым, а не тревожным и, наконец, таким забавным ». [228] Кинокритик Элвис Митчелл сказал, что Селлерс был одним из немногих комических гениев, которые действительно умели прятаться за своими персонажами, не давая зрителям представления о том, каким он был на самом деле в реальной жизни. [282] Особенностью характеристик, предпринятых Продавцами, является то, что, независимо от того, насколько они неуклюжие или идиотские, он гарантировал, что они всегда сохраняют свое достоинство. [39] Об игре Клузо Селлерс сказал: «Я намеревался сыграть Клузо с большим достоинством, потому что я чувствую, что он думает, что он, вероятно, один из величайших детективов в мире. идиот. Я думал, простительное тщеславие сделает его более человечным и трогательным ". [283]
Биограф Селлерса , Эд Сиков, отмечает, что из-за этого сохраненного достоинства Селлерс «мастерски разыгрывает людей, не представляющих, насколько они смешны». [284] Социальный историк Сэм Уоссон отмечает сложность исполнения Селлерса в фильмах « Розовая пантера» , которая отчуждает Клузо от его окружения. Вессон считает, что «Комедия« низкого »и« высокого »в одном лице представляет собой перформативный контрапункт изощренному эдвардианскому натурализму ». [285] Эта комбинация «высокого» и «низкого», примером которой является попытка Клузо сохранить достоинство после падения, означает, что в фильме Клузо был «единственным представителем человечества». [286] Кинокритик Дилис Пауэлл также увидел врожденное достоинство этих ролей и написал, что у Селлерса был «баланс между характером и абсурдом». [287] Ричард Аттенборо также думал, что из-за своего сочувствия Селлерс мог «привнести в его характеристики хрупкость и сущность человеческого существа». [267]
Автор Аарон Султаник заметил, что в ранних фильмах Селлерса, таких как « Я в порядке, Джек» , он демонстрирует «ловкие, технические интерпретации, [которые] точно определяют механическую природу его комической характеристики», что «... сводит каждого из его персонажей к серия грубых неловких тиков ". [288] Академик Синтия Барон заметила, что внешние характеристики Селлерса вызвали у рецензентов сомнения относительно того, была ли работа Селлерса «истинной» актерской игрой. [289] [j] Критик Том Милн заметил перемены в карьере Селлерса и подумал, что его «комический гений как характерного актера ... подавился его возвышением до главной роли», и в результате пострадали его более поздние фильмы. [152] Султаник согласился, отметив, что «исключительная вокальная и физическая техника» Селлерса использовалась недостаточно во время его карьеры в США. [288]
Академики Мария Прамаджоре и Том Уоллис отметили, что Селлерс соответствует образцу технического актера, потому что он демонстрирует мастерство в описании физических характеристик, таких как акцент или физические черты. [290] Сценарист и драматург Джон Мортимер сам видел процесс, когда Селлерс собирался приступить к съемкам в «Кратком изложении дока» Мортимера, и не мог решить, как играть персонажа адвоката. Случайно он заказал моллюски на обед, и запах вызвал воспоминания о приморском городке Моркам : это дало ему «идею выцветшего акцента Северной Кантри и намек на лоскутные усы». [216] Голос был настолько важен как отправная точка для развития персонажа, что Селлерс ходил по Лондону с катушечным магнитофоном , записывая голоса для изучения дома. [291]
Наследие
Журнал New York заявил, что все фильмы, в которых Селлерс снимался в роли Клузо, продемонстрировали его «комедийный талант». [292] Друг Селлерса иколлега по Goon Show Спайк Миллиган сказал, что Селлерс «обладал одним из самых блестящих комических талантов своего времени», [3] в то время как английские режиссеры Джон и Рой Боултинг отметили, что он был «величайшим комическим гением в этой стране. производится со времен Чарльза Чаплина ". [2] Ирв Слифкин сказал, что наиболее заметным, хотя и постоянно меняющимся лицом в комедиях 1960-х годов были Селлерсы, которые «менялись, как хамелеон, на протяжении всей эпохи, поражая публику». [293] В опросе 2005 года по поиску «Комика комика», Селлерс получил 14-е место в списке 20 величайших комиков по мнению других комиксов и инсайдеров. [294]
Продавцы и The Goon Show были сильное влияние на Monty Python исполнителей, [295] с Джон Клиз , называя его «величайшим голосом человека всех времен», добавив, что «Если бы он мог слушать вас в течение пяти минут, он мог бы сделать идеальное подражание тебе ". [296] головорезы были импортированы в Соединенных Штаты на NBC программе Monitor , который играл записанную Goon шоу эпизодов , начиная с 1955 годом Американской комедией труппой Firesign театр также цитируемый жлоб как большое влияние на их стиле радио комедии. [297]
Продавцы и жлобы также влияние на Питер Кук , [298] , который описал продавец как «лучший комический актер в мире». [267] Британский актер Стивен Манган заявил, что Селлерс оказал большое влияние [299], как и комики Майк Майерс , [300] Алан Карр [301] и Роб Брайдон . [302] Персонажи Селлерса Хрунди Бакши ( Партия ) и инспектор Клузо ( Розовая пантера ) позже повлияли на персонажей комика Роуэна Аткинсона , мистера Бина и Джонни Инглиша . [303] Комический исполнитель Саша Барон Коэн назвал Селлерса «самой важной силой в формировании [его] ранних идей о комедии». Коэн рассматривался на роль Селлерса в биографическом фильме «Жизнь и смерть Питера Селлерса» . [304] Уилл Феррелл считает, что Селлерс оказал на него большое влияние, ссылаясь на его «уникальное сочетание чрезвычайно тонкого и чрезмерного одновременно». [305] Трое участников Spinal Tap - Майкл МакКин , Кристофер Гест и Гарри Ширер - также указали, что Селлерс оказал на них влияние [306], как и ведущий американского ток-шоу Конан О'Брайен . [307] Дэвид Швиммер - еще один, чей подход находился под влиянием Селлерса: «он мог делать все, от доктора Стрейнджлава до инспектора Клузо. Он был просто потрясающим». [308]
В детстве Эдди Мерфи начал играть нескольких персонажей, подражая своему действующему герою [309], где Крис Рок приветствовал выступления Мерфи (например, несколько ролей в «Чокнутом профессоре» ) в стиле Питера Селлерса. [310] Во время интервью в 2002 году Робин Уильямс сказал Майклу Паркинсону, что Селлерс оказал большое влияние, особенно его роли в нескольких персонажах в « Докторе Стрейнджлаве» , заявив: «Лучше этого не может быть». Считалось, что Уильямс сыграет Продавцов в биографическом фильме HBO, но отказался от него из-за конфликтов в расписании, хотя Уильямс считал за честь сыграть его. [311] Эдди Иззард отмечает, что Жулики «повлияли на новое поколение комиков, которые стали известны как « альтернативные » » - включая его самого, [312] в то время как историк СМИ Грэм Макканн заявляет «анархический дух Шоу Жуликов ... ... вдохновит, прямо или косвенно, и в разной степени ... Автостопом по Галактике , Молодые , Вик Ривз Big Night Out , Лига Джентльменов [и] Brass Eye ». [313]
На этапе игры Being Продавцы Премьера в Австралии в 1998 году, через три года после выхода из биографии Роджера Льюиса , Жизнь и смерть Питера Селлерса . В 2004 году по книге HBO был снят одноименный фильм с Джеффри Рашем в главной роли . Позже пьеса была перенесена в Нью-Йорк в декабре 2010 года. [314] The Belfast Telegraph отмечает, что фильм запечатлел «жизнь Селлерса, наполненную наркотиками, выпивкой, быстрыми автомобилями и множеством красивых женщин». [315]
Фильмография и другие работы
Избранные произведения по номинациям премии
Фильм | Год | Роль | Награда |
---|---|---|---|
Фильм "Бег, прыжки и стоя" | 1959 г. | [k] | Номинация - Премия Оскар за короткометражку (живое действие) [90] |
Я в порядке, Джек | 1959 г. | Фред Кайт | Выигран - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [86] |
Вальс Тореадоров | 1962 г. | Генерал Лео Фитцджон | Выиграл - Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль [108] |
Лолита | 1962 г. | Клэр Куилти | Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль второго плана |
Только двое могут играть | 1962 г. | Джон Льюис | Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [107] |
Розовая пантера | 1963 г. | Инспектор Жак Клузо | Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия [132] Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [133] |
Доктор Стрейнджлав | 1964 г. | Капитан группы Лайонел Мандрейк / Президент Меркин Маффли / Доктор Стрэнджлав | Номинация - Премия Оскар за лучшую мужскую роль [148] Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [133] |
Оптимисты Девяти Вязов | 1973 | Сэм | Выигран - Приз Тегеранского кинофестиваля за лучшую мужскую роль [206] |
Возвращение Розовой Пантеры | 1975 г. | Инспектор Жак Клузо | Выигран - Премия британского кино The Evening News номинирована за лучшую мужскую роль - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия [226] |
Розовая пантера снова наносит удар | 1976 г. | Инспектор Жак Клузо | Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия [229] |
Будучи там | 1979 г. | Шанс | Выигран - Премия Национального совета рецензентов за лучшую мужскую роль [246] Выигран - Премия Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую мужскую роль [247] Выигран - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедию [248] Выиграл - Премия Лондонского кружка кинокритиков за Номинация на лучшую мужскую роль - Премия Британской киноакадемии за лучшую мужскую роль в главной роли [250] Номинация - на премию Оскар за лучшую мужскую роль [249] |
Смотрите также
- Список номинантов и победителей премии Британской академии
- Список актеров, номинированных на премию Оскар
- Список актеров с двумя или более номинациями на премию Оскар в актерских категориях
Примечания и ссылки
Заметки
- ↑ Кинокритик Кеннет Тайнан отметил, что амбиции Селлерса как актера подогревались в основном «его ненавистью к антисемитизму ». Возможно, это подстегнуло его решимость стать великим актером или режиссером. [18]
- ^ Значение аббревиатуры КОГВОС было гибким: его также определяли как «Король головорезов и голос здравомыслия» [43] и «Король общества голосов громил». [44]
- ↑ Ее девичья фамилия была Энн Хау, а ее профессиональное имя - Энн Хейз. [46]
- ^ Постановление о разводе было предоставлено в марте 1963 года и Энн вышла замужЭлиаса «Ted» Леви в октябре того же годаоднако Энн и Питер остаются хорошими друзьями до самой смерти. [119]
- ↑ Согласно The New York Times, персонажа, возможно, звали Imperial Me. [163]
- ^ Различные теории были даны о враждебности между двумя актерами, в том числе Селлерс пытается рассмешить Уэллса, и Уэллс не отвечает; Продавцы слышат комментарий молодой женщины о том, что Уэллс сексуален; Против комментариев Продавца о весе Уэллса возражают; и ревность Селлерса к дружбе Уэллса с принцессой Маргарет , которая также была другом Селлерса. [182] Биограф Селлерса Питер Эванс заявил, что «настоящая причина этой ... враждебности до сих пор неясна», [183] в то время как другой биограф, Эд Сиков, прокомментировал, что в проблемах с фильмом виноваты и другие. [181]
- ↑ Брак с Карьером был официально расторгнут в сентябре 1974 года. [213]
- ↑ По словам биографа Питера Эванса, Селлерс подвергался критике за то, что он изображал персонажей, интерпретируемых как евреи, прямо содней The Goon Show, и шоу получило жалобы, обвиняющие их в антисемитизме. Персонаж Monty Casino подвергся такой же критике, и Barclays принял решение немедленно отменить рекламу, хотя, по их словам, в знак уважения после его смерти. [257]
- ↑ Впоследствии Фредерик женился на Дэвиде Фросте ; она развелась с ним и вышла замуж за кардиолога, доктора Барри Унгера: она умерла в 1994 году, борясь с наркотической и алкогольной зависимостью. [276]
- ^ Барон отмечает, что большая часть вопроса об «истинном актерском мастерстве» возникла из-за «полемической гласности» Ли Страсберга, что британская характеристика привела к искусственному исполнению в отличие от метода актерского мастерства. [289]
- ↑ Селлерс появился в фильме, но был назначен в качестве продюсера. Это был единственный производственный кредит Продавца.
Рекомендации
- ^ "Питер Селлерс" . Классические фильмы Тернера . Радиовещательная система Тернера . Архивировано из оригинального 24 -го октября 2012 года . Проверено 14 августа 2012 года .
- ^ а б в г д Боултинг, Джон ; Боултинг, Рой (25 июля 1980 г.). "Петр Великий". Хранитель . Лондон. п. 11.
- ^ Б с д е е г ч I Миллиган, Спайк (2004). «Продавцы, Питер (1925–1980)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 31669 . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2014 года . Проверено 9 июля 2012 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Шиков 2002 , стр. 5.
- ^ а б Льюис 1995 , стр. 690.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 9.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 25.
- ^ Шиков 2002 , стр. 9.
- ^ а б Эванс 1980 , стр. 45.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 57.
- ^ а б Гибсон, Эрик (13 октября 2002 г.). «За спиной инспектора Клузо; забавный, часто неуловимый Питер Селлерс и его жены» . Вашингтон Таймс . Проверено 4 августа 2012 года . (требуется подписка)
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 24.
- Перейти ↑ Starr 1991 , p. 84.
- ^ а б Эванс 1980 , стр. 194.
- ^ а б Льюис 1995 , стр. 44.
- ^ Мориц 1961 , стр. 371.
- ^ Шиков 2002 , стр. 12.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 11.
- ^ Шиков 2002 , стр. 8.
- ^ Шиков 2002 , стр. 18.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 28.
- ^ а б Уокер 1981 , стр. 32.
- ^ а б в Сиков 2002 , с. 19.
- ^ Шиков 2002 , стр. 20.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 22.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 85.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 40; Сиков 2002 , с. 25.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 32.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 42.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 26.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 46.
- ^ а б Льюис 1995 , стр. 132.
- ^ Шиков 2002 , стр. 32.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 38.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 57.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 58; Сиков 2002 , с. 40.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 45.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 47-48.
- ^ а б Льюис 1995 , стр. 164.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 48.
- ^ Шиков 2002 , стр. 46.
- Перейти ↑ Carpenter 2003 , p. 90.
- ^ а б в г Баркер, Деннис (2004). «Жлобы (акт. 1951–1960)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 95276 . Проверено 11 июля 2012 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) (Требуется подписка)
- ^ а б Сиков 2002 , с. 55.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 230.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 231.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 68.
- ^ Шиков 2002 , стр. 56.
- ^ Шиков 2002 , стр. 57.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 71.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 98.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 284.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 177.
- ^ Вилмут & Графтон 1981 , стр. 116.
- ^ Кук, Уильям (27 апреля 1993 г.). «Радио: вехи в радиокомедии». Хранитель . Лондон. п. 58.
- ^ «Комедия: Шоу хулиганов» . BBC . Лондон. Архивировано из оригинального 11 ноября 2012 года . Проверено 12 августа 2012 года .
- ^ Браун, Марк (26 июля 2009 г.). «Забытый фильм Жлобов, восстановленный BFI» . Хранитель . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 4 августа 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 72.
- ^ Грирсон 1966 , стр. 34.
- ^ Льюис, Роджер (1995). Жизнь и смерть Питера Селлерса . Случайный дом. п. 368.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 362.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 79.
- ^ Дугид, Марк. "Ladykillers, The (1955)" . Скринонлайн . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 5 -го августа 2012 года . Проверено 14 августа 2012 года .
- ^ «29-я церемония вручения премии Оскар (1957), номинанты и победители» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинального 7 -го мая 2016 года . Проверено 16 июля 2012 года .
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 65.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 71.
- Перейти ↑ Burton & O'Sullivan 2009 , p. 25.
- ^ Ранкин 2009 , стр. 383.
- ^ Источники:
- «Голая правда (1957)» . База данных кино и телевидения . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- Обзор фильма . Орфей Паб. 1996 г.
- ^ Шиков 2002 , стр. 117-118.
- ^ Энтони 2010 , стр. 200.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 151.
- Перейти ↑ Spicer 2003 , p. 116.
- Перейти ↑ Johnson & Vecchio 1996 , p. 136; Диксон 2007 , стр. 35.
- ^ а б Льюис 1995 , стр. 478.
- ^ А. Х. Вейлер. (11 ноября 1958 г.). «Обзор фильма - вверх по ручью - вверх по ручью 'на 55-й» . NYTimes.com . Архивировано из оригинала 9 марта 2014 года . Проверено 10 марта 2014 .
- Перейти ↑ Terry-Thomas & Daum 1990 , p. 93.
- ^ Culhane 1986 , стр. 156; Старр 1991 , стр. 21.
- Перейти ↑ Hall 2006 , p. 254.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 79.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 186.
- ^ а б в "Питер Селлерс, альбомы" . Официальный архив графиков Великобритании . Официальная карта Великобритании . Архивировано из оригинального 29 июня 2012 года . Проверено 26 июня 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 123.
- ^ Шиков 2002 , стр. 130.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 85.
- ^ а б "Бугорки на пике формы: сатирические" Я в порядке, Джек! " ". Манчестер Гардиан . Манчестер. 15 августа 1959 г. с. 3.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 536.
- ^ Источники:
- «Тонкость и фарс». Хранитель . Лондон. 27 февраля 1960 г. с. 5.
- Кроутер, Босли (27 октября 1959 г.). «Мышь, которая рычала (1959)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 594.
- ^ а б Сиков 2002 , стр. 120–121.
- ^ Источники:
- Оливер, Джон. Фильм «Бег, прыжки и стоя» (1960) . Скринонлайн . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2012 года . Проверено 17 июля 2012 года .
- «Номинанты и победители 32-й церемонии вручения премии Оскар (1960)» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 6 июля 2011 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ «Битва полов (1960)» . Нью-Йорк Таймс . 13 апреля 1959. Архивировано из оригинала 26 сентября 2015 года . Проверено 4 августа 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 141.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 84.
- ^ Шиков 2002 , стр. 146.
- ↑ Продавцы 1981 , стр. 72.
- ^ Шиков 2002 , стр. 145.
- ^ Шолле, Лоуренс (1 декабря 1996 г.). «Преследуя Питера Селлерса, комик и сумасшедший». Запись . Нью-Джерси. п. Y06.
- ^ а б "Питер Селлерс и Софи Лорен" . Официальный архив графиков Великобритании . Официальная карта Великобритании . Архивировано из оригинального 28 сентября 2012 года . Проверено 26 июня 2012 года .
- ^ Вагг, Стивен (17 ноября 2020 г.). «Джон Гиллермин: Человек действия» . Filmink .
- ^ «Мистер Топазе (1961)» . База данных кино и телевидения . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 17 июля 2012 года .
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 108.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 109.
- ^ «Мистер Топазе» . Радио Таймс . Архивировано из оригинала 3 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 167.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 733.
- ^ а б "BAFTA Awards 1962" . База данных BAFTA Awards . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинального 23 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б в Сиков 2002 , с. 171.
- ^ «Вальс тореадоров (1962)» . Нью-Йорк Таймс . 4 августа 1962. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 98.
- ^ а б Уокер 1981 , стр. 117.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 91.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 118; Лобрутто, 1999 , стр. 204–205.
- ^ LoBrutto 1999 , стр. 205.
- ^ Пауэлл, Дилис (9 сентября 1962 г.). «Тест на« Лолиту » ». Санди Таймс . Лондон. п. 33.
- ^ Кроутер, Босли (17 ноября 1962 г.). «Метод проб и ошибок (1962)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 25 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 254.
- ^ Шиков 2002 , стр. 180.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 114.
- ^ Кроутер, Босли (3 апреля 1963 г.). «Неправильная рука закона (1963)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 3 февраля 2015 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Кроутер, Босли (21 мая 1963 г.). «Небеса над головой (1963)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 20 августа 2015 года .
- ^ а б Уокер 1981 , стр. 128.
- ↑ Walker 1981 , pp. 126–127; Сиков 2002 , с. 185.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 127.
- ^ a b c Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобритании основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход для Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
- Перейти ↑ Starr 1991 , p. 89.
- ^ а б в Эванс 1980 , стр. 101.
- ^ «Питер Селлерс побеждает в роли детектива». Хранитель . Лондон. 27 января 1964 г. с. 7.
- ^ Шиков 2002 , стр. 187.
- ^ Гиллиатт, Пенелопа (12 января 1964). «Продавцы бьют на бис: ФИЛЬМЫ». Наблюдатель . Лондон. п. 27.
- Перейти ↑ Miles 2009 , p. 174.
- ^ а б «22-я ежегодная премия« Золотой глобус »(1965)» . Золотой глобус . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 22 июля 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б в г "BAFTA Awards 1964" . База данных BAFTA Awards . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинального 23 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ Дункан 2003 , стр. 95.
- ^ Шиков 2002 , стр. 191.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 101.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 100.
- ^ а б Эванс 1980 , стр. 106.
- ^ Шиков 2002 , стр. 192.
- ^ Шиков 2002 , стр. 192-193.
- ^ Шиков 2002 , стр. 193.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 197.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 119.
- ^ Шиков 2002 , стр. 195.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 120.
- ^ «Фильм комедия о конце света». The Times . Лондон. 30 января 1964 г. с. 16.
- ^ «Умный, тонкий, забавный« Доктор Стрейнджлав »: В кино». Хранитель . Лондон. 2 марта 1964 г. с. 4.
- ^ а б «37-я церемония вручения премии Оскар (1965), номинанты и победители» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинального 31 октября 2014 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 206.
- ^ Шиков 2002 , стр. 205.
- ^ Шиков 2002 , стр. 210.
- ^ а б Милн, Том (27 июля 1980). «Шуточный хамелеон». Наблюдатель . Лондон. п. 32.
- ^ Кроутер, Босли (24 июня 1964 г.). «Выстрел в темноте (1964)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 10 декабря 2013 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Тиббетс, Джон К. (1 октября 2010 г.). «Мир Питера Продавцов» . Кино и история . 40 (2): 136. DOI : 10,1353 / flm.2010.0017 . S2CID 143604839 . Проверено 4 августа 2012 года . (требуется подписка)
- ^ Смит, Ричард (31 июля 2009 г.). «Мучительное любовное письмо, которое Питер Селлерс написал Бритт Экланд через несколько недель после бурного брака» . Daily Mirror . Архивировано 18 сентября 2016 года . Проверено 7 марта 2021 года .
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 134.
- ^ Шиков 2002 , стр. 215.
- ^ Шиков 2002 , стр. 216.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 116; Продавцы 1981 , стр. 96.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 138.
- ^ Шиков 2002 , стр. 224.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 228.
- ^ а б Винчигерра, Томас (20 декабря 2007 г.). «Марли мертв, убит в ядерной войне» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 15 февраля 2017 года . Проверено 18 июля 2012 года .
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 139.
- ^ Шиков 2002 , стр. 231.
- ^ "Что нового, киса?" . Фильм4 . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 108.
- ^ a b с 1634 по 1699 год: Харрис, П. (1996). «Инфляция и дефляция в ранней Америке, 1634–1860: модели изменений в британской американской экономике». История социальных наук . 20 (4): 469–505. JSTOR 1171338 . 1700-1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах ?: исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежной стоимости в экономике США (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 233.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 141.
- ^ а б Уокер 1981 , стр. 142.
- ^ Шиков 2002 , стр. 238.
- ^ Шиков 2002 , стр. 240.
- ^ «После лисы» . Разнообразие . 31 декабря 1965. Архивировано из оригинала 11 ноября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ «После лисы (1966)» . Тайм-аут . Архивировано из оригинального 21 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ a b Бенсон 1988 , стр. 238.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 143.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 146.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 127.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 148.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 252.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 31.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 130.
- ^ "День рождения". The Times . Лондон. 11 июня 1966 г. с. 14.
- ↑ Продавцы 1981 , стр. 113.
- ^ Шиков 2002 , стр. 259.
- ^ Шиков 2002 , стр. 264.
- ^ Шиков 2002 , стр. 261.
- ↑ Продавцы 1981 , стр. 112.
- ^ Шиков 2002 , стр. 285.
- ^ Кроутер, Босли (29 сентября 1967 г.). «Бобо (1967)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 8 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ а б в Эванс 1980 , стр. 236.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 620.
- ^ Эберт, Роджер (27 ноября 1968). «Я люблю тебя, Алиса Б. Токлас» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 9 сентября 2012 года .
- ^ Slifkin 2004 , стр. 447.
- ^ Жинибра, Литгоу и Кэди 2005 , стр. 296.
- ^ Гринспан, Роджер (12 февраля 1970). «Волшебный христианин (1969)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 25 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ «День на пляже» был стоит выкапывать» . The Seattle Times . 31 августа 2007. В архиве с оригинала на 30 января 2013 . Извлекаться 3 августа 2012 года .
- ^ «Хоффман (1970)» . Фильм4 . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Уэймарк, Питер (30 декабря 1971 г.). «Ричард Бертон занимает первое место в британских кинотеатрах». The Times . Лондон. п. 2.
- ^ Спайсер, Эндрю. «Продавцы, Питер (1925–1980)» . Скринонлайн . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 9 июля 2012 года . Проверено 20 июля 2012 года .
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 119.
- ^ Вейлер, AH (2016). «Где больно (1972)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Базовый план и руководство по всем фильмам . Архивировано из оригинального 25 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Манника, Элеонора (2012). «Призрак в полуденном солнце (1974)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Базовый план и руководство по всем фильмам . Архивировано из оригинального 7 -го ноября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ "В новостях". Возьми один . Единорог Издатель. 4 : 35 1972.
- ^ a b WWW 1981 , стр. 714.
- ^ «Оптимисты девяти вязов» . Фильм4 . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 235.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 171; Сиков 2002 , с. 310.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 172.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 182.
- ^ Шиков 2002 , стр. 326.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 186.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 231.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 823.
- ^ а б Мортимер, Джон (27 июля 1980 г.). «Творческая сила дотошного клоуна». Санди Таймс . Лондон. п. 37.
- ^ Паркинсон 2009 , стр. 255.
- ^ Паркинсон 2009 , стр. 256.
- ^ Хэл Эриксон (2012). «Великая МакГонагалл (1975)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Базовый план и руководство по всем фильмам . Архивировано из оригинального 7 -го ноября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ а б Аптон 2004 , стр. 56.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 176.
- Перейти ↑ Starr 1991 , p. 185.
- Перейти ↑ Segrave 2005 , p. 161.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 469.
- ^ Barnes & Noble 2004 , стр. 828; Аптон 2004 , стр. 56.
- ^ а б «22-я ежегодная премия« Золотой глобус »(1976)» . Золотой глобус . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 14 апреля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ Темза, Стефани. «Розовая пантера снова наносит удар» . TCM . Архивировано из оригинала 22 января 2010 года . Проверено 4 августа 2012 года .
- ^ а б Кэнби, Винсент (16 декабря 1976 г.). «Розовая пантера снова наносит удар (1976)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ а б «23-я ежегодная премия« Золотой глобус »(1977)» . Золотой глобус . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 14 апреля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 192.
- ^ а б в Аптон 2004 , стр. 58.
- ^ Бьюкен, Дэвид (29 марта 1977). "Работа продавцов " . Daily Express . Лондон. п. 7.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 131.
- Перейти ↑ Lewis 1995 , p. 591.
- ^ «Восстановление Питера Селлерса» . Запись . Округ Берген, штат Нью-Джерси. 5 декабря 2004 года Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 года . Проверено 4 августа 2012 года .(требуется подписка)
- ^ «Некролог: мистер Питер Селлерс». The Times . Лондон. 25 июля 1980 г. с. 16.
- ^ «Маппет-шоу» . Эмми . Архивировано из оригинала 8 октября 2012 года . Проверено 4 августа 2012 года .
- ^ Шиков 2002 , стр. 352.
- ^ Маслин, Джанет (25 мая 1979 г.). «Узник Зенды (1979)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Френч, Филипп (7 декабря 1979 г.). «Задыхающийся патан: кино». Наблюдатель . Лондон. п. 18.
- ^ Шиков 2002 , стр. 357.
- ^ а б Смит, Дэнни (февраль 1981). «Давая Питер Селлерс шанс». Третий путь . Гимны древности и современности. 4 (12): 22–23.
- ^ a b c Доусон 2009 , стр. 211.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 204.
- ^ а б Рич, Фрэнк (14 января 1980). «Кино: Преодоление гравитации» . Время . Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 года . Проверено 26 июня 2012 года . (требуется подписка)
- ^ а б «Награды за 1979 год» . Награды NBR . Национальный совет по обзору кинофильмов . Архивировано из оригинального 12 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б «Питер Селлерс: официальный сайт» . Питер Селлерс: Награды . Поместье Петра Селлерсов. Архивировано из оригинального 14 марта 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б «37-я ежегодная премия« Золотой глобус »(1980)» . Золотой глобус . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 14 апреля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б «52-я церемония вручения премии Оскар (1980), номинанты и победители» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинального 10 ноября 2014 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б "BAFTA Awards 1980" . База данных BAFTA Awards . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинального 23 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
- ^ а б Сиков 2002 , с. 374.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 242.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 212.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 213.
- ^ Шиков 2002 , стр. 370-371.
- ^ а б Шалес, Томь (8 августа 1980 г.). « „ Фу“напрасный, дьявольская Plod». Вашингтон Пост . Вашингтон. п. C1.
- ↑ Evans 1980 , стр. 194–195; Льюис 1995 , стр. 47; Ригелсфорд 2004 , стр. 176.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 215; Сиков 2002 , с. 375.
- ^ Шиков 2002 , стр. 375-376.
- Перейти ↑ Evans 1980 , p. 246; Уокер 1981 , стр. 217.
- ^ Шиков 2002 , стр. 379.
- ↑ Продавцы 1981 , стр. 222; Сиков 2002 , с. 379.
- ^ Шиков 2002 , стр. 336.
- ^ Шиков 2002 , стр. 380.
- ^ а б Эванс 1980 , стр. 246.
- ^ Шиков 2002 , стр. 381-382.
- ^ а б в Чорлтон, Пенни (25 июля 1980 г.). "Звезды дань Питеру Селлерсу". Хранитель . Лондон. п. 1.
- ^ а б в Сиков 2002 , с. 382.
- ^ «Шоу-бизнес приветствует комического гения». Daily Mirror . Лондон. 25 июля 1980 г. с. 5.
- ^ Меррин, Том (25 июля 1980). «На похоронах бывших жен нет». Daily Mirror . Лондон. п. 5.
- ^ Мейсон, Питер (24 июля 1980 г.). «Актер Питер умирает». Daily Express . Лондон. п. 1.
- Перейти ↑ Walker 1981 , p. 225.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 7.
- ^ а б Сиков 2002 , с. 383.
- ^ а б «Питер Селлерс« изменил свое завещание в день своей смерти », - свидетельствуют юридические документы» . Телеграф . Проверено 7 декабря 2020 .
- ^ а б Сиков 2002 , с. 384.
- ^ Продавцы и Morecambe 2000 .
- ^ Шиков 2002 , стр. 385.
- ^ Шиков 2002 , стр. 385-386.
- ^ «Вдове Питера Селлерса присужден ущерб в размере 1 млн долларов по фильму« Розовая пантера »». The Times (62147). Лондон. 25 мая 1985 г. с. 3.
- ^ «Интервью Playboy: Питер Селлерс». Playboy . 9 (10): 72. 1 октября 1962 г.
- ^ Саймон, Скотт (4 декабря 2004 г.). «Профиль: фильм на HBO исследует жизнь Питера Селлерса» . Выпуск выходного дня NPR - суббота . Архивировано из оригинального 7 -го ноября 2012 года . Проверено 4 августа 2012 года .(требуется подписка)
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 97.
- ^ Шиков 2002 , стр. 270.
- Перейти ↑ Wasson 2009 , p. 86.
- Перейти ↑ Wasson 2009 , p. 87.
- ^ Пауэлл, Дилис (27 июля 1980 г.). «Хрупкое равновесие Питера Селлерса». Санди Таймс . Лондон. п. 37.
- ^ а б Султаник 1986 , стр. 86.
- ^ a b Барон 2012 , стр. 138.
- ^ Прамаджор & Wallis 2005 , стр. 86.
- ^ Rigelsford 2004 , стр. 72.
- ^ Нью-Йорк . New York Magazine Company. 2003. с. 54. Архивировано из оригинала 20 июня 2013 года . Проверено 3 августа 2012 года .
- ^ Slifkin 2004 , стр. 358.
- ^ «Кук проголосовал„Комедианты“комик " » . Новости BBC. 2 января 2005 Архивировано из оригинала 23 августа 2008 года . Проверено 15 июня 2008 года .
- Перейти ↑ Perry 2007 , p. 16.
- ^ Абрисс, Эрик (10 июля 2018 г.). «Джон Клиз на шоу Goon, его самая ранняя комедия, повлиявшая на него» . Гриф . Проверено 10 сентября 2019 .
- ^ "Firezine # 4: Под влиянием головорезов" . Firezine.net. Зима 1997–1998 гг. Архивировано 27 июня 2006 года . Проверено 28 октября 2012 года .
- Перейти ↑ Perry 2007 , p. 19.
- ^ «Интервью Стивена Мангана» . Канал 4 . 6 марта 2009 года Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 года . Проверено 20 июля 2012 года .
- ^ «Я обязан кинематографической известности отцовскому чувству юмора Scouse» . Ливерпульское эхо . Проверено 10 сентября 2019 .
- ^ «Интервью с Аланом Карром» . Канал 4 . 8 марта 2010 года Архивировано из оригинала 24 октября 2012 года . Проверено 20 июля 2012 года .
- ^ Грант, Бригит (18 декабря 2011 г.). «Маленький здоровяк, боксер умный». Воскресный экспресс . Лондон. С. 47–49.
- ^ «Хотите смешного? Смотрите его фильмы» . Лос-Анджелес Таймс . 13 июля 2003 . Проверено 8 сентября 2019 .
- Перейти ↑ Saunders 2009 , p. 22.
- ^ «Интервью с Уиллом Ферреллом: Мегамозг, телеведущий и игра злодея» . Логово компьютерщиков . Дата обращения 17 ноября 2020 .
- ^ Молиторис, Саша (22 июля 2003 г.). «Трубадуры хард-рока превращают людей в жаворонков». Сидней Морнинг Геральд . Сидней. п. 12.
- ^ Хаупт, Саймон (7 февраля 2004 г.). «Конан проявляет изобретательность в своем канадском вторжении». Глобус и почта . Торонто. п. R1.
- ^ Уотерман, Иван (17 июня 2001 г.). «Выиграв 1 миллион долларов за одну серию, суперзвезды ситкома называют это днем; до свидания, дорогие друзья». Воскресный экспресс . Лондон. п. 3.
- ^ «Эдди Мерфи: Я уйду из кино в 50» . Сегодня . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ «5 величайших комедий всех времен по версии Криса Рока» . Cinemablend . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ видео: Уильямс, Робин. «Робин Уильямс, Паркинсон, интервью 2002 г.» (Интервью). Беседовал Майкл Паркинсон . Архивировано 17 сентября 2014 года . Проверено 18 сентября 2014 года .
- Перейти ↑ Games 2003 , p. vii.
- Перейти ↑ McCann 2006 , pp. 344–345.
- ^ Мервин, Тед (23 ноября 2010 г.). "Кем был Питер Селлерс?" . Еврейская неделя . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 20 октября 2012 года . Проверено 26 июня 2012 года .
- ^ «Жизнь и смерть Питера Селлерса: чудовище, заставившее нас смеяться» . Белфастский телеграф . 8 октября 2004 года архивации с оригинала на 7 ноября 2012 года . Проверено 4 августа 2012 года .(требуется подписка)
Источники
- Энтони, Барри (2010). Королевский шут . Лондон: IB Tauris . ISBN 978-1-84885-430-7.
- Барон, Синтия (2012). «Питер Селлерс: фигура тупика». В Робертсон Войчик, Памела (ред.). Новые созвездия: кинозвезды 1960-х . Пискатауэй, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса . ISBN 978-0-8135-5229-3.
- Бенсон, Раймонд (1988). Прикроватный помощник Джеймса Бонда . Лондон: самшит Ltd . ISBN 978-1-85283-233-9.
- Бертон, Алан; О'Салливан, Тим (2009). Кино Бэзила Дирдена и Майкла Релфа . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета . ISBN 978-0-7486-3289-3.
- Карпентер, Хамфри (2003). Спайк Миллиган: Биография . Лондон: Coronet Books . ISBN 978-0-340-82612-6.
- Калхейн, Джон (1986). Спецэффекты в фильмах: как они это делают . Нью-Йорк: Ballantine Books . ISBN 978-0-345-34536-3.
- Доусон, Ник (2009). Быть Хэлом Эшби: Жизнь голливудского бунтаря . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2538-1.
- Диксон, Уиллер Уинстон (2007). Обсуждение фильмов: режиссеры за работой . Пискатауэй, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса . ISBN 978-0-8135-4147-1.
- Дункан, Пол (2003). Стэнли Кубрик: Полное собрание фильмов . Taschen GmbH. п. 95. ISBN 978-3-8365-2775-0.
- Эванс, Питер (1980). Маска за маской . Лондон: Издательство Северн Хаус. ISBN 0-7278-0688-2.
- Игры, Александр (2003). Существенный Спайк Миллиган . Лондон: Четвертое сословие . ISBN 978-0-00-715511-8.
- Жинибр, Жан-Луи; Литгоу, Джон; Кэди, Барбара (2005). Дамы и господа: наглядная история мужского переодевания в кино . Нью-Йорк: Издательство Filipacchi. ISBN 978-1-933231-04-4.
- Грирсон, Джон (1966). Грирсон о документальном кино . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press . OCLC 592409828 .
- Холл, Джулиан (2006). Грубый путеводитель по британской культовой комедии . Лондон: грубые гиды . ISBN 978-1-84353-618-5.
- Джонсон, Том; Веккьо, Дебора Дель (1996). Hammer Films: исчерпывающая фильмография . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-0034-8.
- Льюис, Роджер (1995). Жизнь и смерть Питера Селлерса . Лондон: Arrow Books . ISBN 978-0-09-974700-0.
- Лобрутто, Винсент (1999). Стэнли Кубрик: Биография . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-80906-4.
- Макканн, Грэм (2006). Spike & Co . Лондон: Ходдер и Стоутон . ISBN 978-0-340-89809-3.
- Майлз, Барри (2009). Британское вторжение . Нью-Йорк: Стерлинг Паблишинг . ISBN 978-1-4027-6976-4.
- Мориц, Чарльз (1961). Текущий Биографический Ежегодник, Том 21 . Нью-Йорк: Компания HW Wilson .
- Паркинсон, Майкл (2009). Парки: Моя автобиография . Лондон: Ходдер и Стоутон . ISBN 978-0-340-96167-4.
- Перри, Джордж (2007). Жизнь Python . Лондон: Павильон Книги . ISBN 978-1-86205-762-3.
- Прамаджоре, Мария; Уоллис, Том (2005). Фильм: Критическое вступление . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN 978-1-85669-442-1.
- Ранкин, Николай (2009). Гений обмана: как хитрость помогла британцам выиграть две мировые войны . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . п. 383 . ISBN 978-0-19-538704-9.
- Ригелсфорд, Адриан (2004). Питер Селлерс: Жизнь в характере . Лондон: Virgin Books . ISBN 978-0-7535-0270-9.
- Сондерс, Роберт А. (2009). Многоликая Саша Барон Коэн: политика, пародия и битва за Борат . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0-7391-2337-9.
- Сегрейв, Керри (2005). Одобрения в рекламе: социальная история . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-2043-8.
- Продавцы, Майкл (1981). PS я тебя люблю! . Глазго: Уильям Коллинз, сыновья . ISBN 0-00-216649-6.
- Продавцы, Майкл; Моркам, Гэри (2000). Продавцы на Продавцах . Лондон: Андре Дойч . ISBN 978-0-233-99883-1.
- Сиков, Эд (2002). Мистер Стрейнджлав; Биография Питера Селлерса . Лондон: Сиджвик и Джексон . ISBN 978-0-283-07297-0.
- Слифкин, Ирв (2004). Отличные фильмы VideoHound: далекие фильмы психоделической эры . Детройт, Мичиган: Visible Ink Press . ISBN 978-1-57859-155-8.
- Спайсер, Эндрю (2003). Типичные мужчины: представление мужественности в популярном британском кино . Лондон: IB Tauris . ISBN 978-1-86064-931-8.
- Старр, Майкл (1991). Питер Селлерс: История кино . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN 978-0-89950-512-1.
- Султаник, Аарон (1986). Фильм, современное искусство . Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Press . ISBN 978-0-8453-4752-2.
- Терри-Томас; Даум, Терри (1990). Терри-Томас рассказывает сказки . Лондон: Книги Робсона. ISBN 978-0-86051-662-0.
- Телегид, сопутствующий фильм и видео . Нью-Йорк: Barnes & Noble . 2004. ISBN. 978-0-7607-6104-5.
- Уокер, Александр (1981). Питер Селлерс . Литлхэмптон: Книжные службы Литлхэмптона. ISBN 978-0-297-77965-0.
- Аптон, Джулиан (2004). Упавшие звезды: трагические жизни и потерянные карьеры . Манчестер: Headpress / Critical Vision. ISBN 978-1-900486-38-5.
- Уоссон, Сэм (2009). Брызги в поцелуях: фильмы Блейка Эдвардса . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета . ISBN 978-0-8195-6915-8.
- Кто был кем (1971–1980) . Лондон: A&C Black . 1981. ISBN. 978-0-7136-2176-1.
- Вилмут, Роджер ; Графтон, Джимми (1981). Товарищ по шоу Goon - История и Goonography . Лондон: Книги Робсона . ISBN 0-903895-64-1.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Питер Селлерс из Британского института кино
- Питер Селлерс на BFI «сек Screenonline
- Питер Селлерс в IMDb
- Питер Селлерс в базе данных TCM Movie
- Питер Селлерс в Pathé News