Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы»

Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы»

Гентский алтарь во время извлечения из художественного склада в соляной шахте Альтаусзее, 1945 год.
Формирование	1943 г.
Растворенный	1946 г.
Головная организация	Отделы по гражданским делам и военному управлению союзных армий

Программа « Памятники, изобразительное искусство и архивы» в рамках Отделов по гражданским делам и военного управления союзных армий была создана в 1943 году для защиты культурных ценностей в районах военных действий во время и после Второй мировой войны . Группа из примерно 400 военнослужащих и гражданских лиц совместно с вооруженными силами охраняла исторические и культурные памятники от повреждений, нанесенных войной, а по окончании конфликта занималась поиском и возвращением произведений искусства и других предметов культурного значения, украденных боевиками. нацистами или спрятаны на хранение. Некоторые из них изображены и отмечены в фильме 2014 года «Люди-монументы» .

Многие мужчины и женщины из MFAA, также известные как «Мужчины-памятники», сделали плодотворную карьеру. В основном искусствоведы и сотрудники музеев, многие из американских членов группы сыграли формирующую роль в росте крупнейших культурных учреждений Соединенных Штатов, включая Национальную художественную галерею , Метрополитен-музей , Музей Изабеллы Стюарт Гарднер и Балет Нью-Йорка . Члены других союзных держав, таких как Соединенное Королевство и Франция, также добились послевоенного успеха в музеях и других учреждениях по всему миру.

Наследие мужчин и женщин, которые служили в MFAA, живет благодаря созданию Фонда мужчин-памятников для сохранения искусства , американской некоммерческой организации, основанной американским писателем и филантропом Робертом М. Эдселом . ^[1] Фонд стремится содействовать миссии MFAA, возвращая украденные нацистами произведения искусства, документы и другие предметы культуры их законным владельцам. ^[2] Памятники мужчин и женщин работали непосредственно с Фондом, включая Гарри Л. Эттлингера и Мотоко Фудзиширо Хутвейта .

Формирование

Еще до того, как США вступили во Вторую мировую войну, профессионалы в области искусства и организации, такие как Гарвардская группа американской защиты и Американский совет научных обществ (ACLS), работали над выявлением и защитой европейских произведений искусства и памятников, которым угрожает опасность или опасность разграбления нацистами. Группы искали национальную организацию, связанную с вооруженными силами, которая преследовала бы ту же цель. Фрэнсис Генри Тейлор , директор Метрополитен-музея , сообщил об их опасениях в Вашингтон, округ Колумбия. Их усилия в конечном итоге привели к созданию президентом США Франклином Д. Рузвельтом «Американской комиссии по защите и спасению художественных и исторических памятников во время войны». Районы» от 23 июня 1943 года.

То, что начиналось как мозговой трест лучших представителей мира искусства во время войны, превратилось в группу из 345 мужчин и женщин из 13 стран, составившую подразделение Секции памятников, изящных искусств и архивов. Они провели 1945 год в поисках более 1000 сокровищ, содержащих примерно 5 миллионов произведений искусства и культурных ценностей, украденных у богатых евреев, музеев, университетов и религиозных учреждений. В течение шести лет после капитуляции небольшая группа из примерно 60 человек-памятников продолжала рыскать по Европе в качестве художественных детективов. ^[3]

Обычно именуемая Комиссией Робертса по имени ее председателя, судьи Верховного суда Оуэна Дж. Робертса , группе было поручено содействовать сохранению культурных ценностей в районах военных действий, включая европейский, средиземноморский и дальневосточный театры военных действий, при условии, что это Миссия не мешала военным действиям. Комиссия со штаб-квартирой в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, составила списки и отчеты о европейских культурных ценностях и предоставила их воинским частям в надежде, что эти памятники будут защищены, когда это возможно.

Комиссия помогла создать отделение MFAA в составе отделов по гражданским делам и военному управлению союзных армий, возглавляемое майором Л. Банселем Лафаржем . После войны Комиссия Робертса помогла MFAA и союзным силам вернуть конфискованные нацистами произведения искусства законным владельцам. Это также способствовало повышению осведомленности общественности о разграбленных культурных произведениях. Группа была распущена в июне 1946 года, когда ее обязанности и функции взял на себя Государственный департамент .

Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр облегчил работу MFAA, запретив грабежи, разрушения и размещение в зданиях, имеющих культурное значение. Он также неоднократно приказывал своим силам максимально помочь MFAA. Это был первый случай в истории, когда армия пыталась вести войну и в то же время уменьшить ущерб культурным памятникам и имуществу.

До этой войны ни одна армия не помышляла о защите памятников страны, с которой и с которой она воевала, и не было прецедентов... Все это было изменено общим приказом Верховного Главнокомандующего: главнокомандующий [генерал Эйзенхауэр] незадолго до отъезда из Алжира, приказ, сопровождаемый личным письмом всем командующим ... доброе имя армии в значительной степени зависело от уважения, которое она проявляла к художественному наследию современного мира. .

-  Подполковник сэр Леонард Вулли , сотрудник по памятникам, изобразительному искусству и архивам ^[4]

Военные операции

Когда союзные войска продвигались по Европе, освобождая оккупированные нацистами территории , люди-памятники в очень небольшом количестве присутствовали на передовой. Не имея руководств, ресурсов или надзора, эта первая горстка офицеров полагалась на свою музейную подготовку и общую находчивость при выполнении своих задач. Не было установленного прецедента того, с чем они столкнулись. Они работали в полевых условиях при Оперативном отделении SHAEF ( Верховный штаб союзных экспедиционных сил , Европа, под командованием Эйзенхауэра) и принимали активное участие в подготовке к бою. При подготовке к взятию Флоренции , которая использовалась нацистами в качестве центра распределения снабжения из-за ее центрального расположения в Италии .Войска союзников полагались на аэрофотоснимки, предоставленные MFAA, на которых были отмечены памятники культурного значения, чтобы пилоты могли не повредить такие объекты во время бомбардировок.

Когда памятникам действительно был нанесен ущерб, персонал MFAA работал над оценкой ущерба и выигрышем времени для возможных реставрационных работ, которые последуют за этим. Офицер памятников Дин Келлер сыграл видную роль в спасении Кампо-Санто в Пизе после того, как минометный снаряд вызвал пожар, расплавивший свинцовую крышу, а затем истекший кровью стены, покрытые фресками 14-го века. Келлер возглавил группу итальянских и американских солдат и реставраторов, которые восстановили оставшиеся фрагменты фресок и построили временную крышу для защиты строения от дальнейших повреждений. Реставрация фресок продолжается и сегодня.

Бесчисленное множество других памятников, церквей и произведений искусства были спасены или защищены преданным персоналом секции MFAA. Часто входя в освобожденные поселки и города впереди наземных войск, Монументщики быстро оценивали ущерб и производили временный ремонт, прежде чем двинуться дальше с союзными армиями, которые завоевывают территорию нацистов.

Два памятника офицерам были убиты в Европе, оба недалеко от линии фронта наступления союзников в Германию. Капитан Уолтер Хухтхаузен, американский ученый и архитектор, прикомандированный к 9-й армии США , был убит в апреле 1945 года огнем из стрелкового оружия где-то к северу от Эссена и к востоку от Аахена, Германия. ^[5] Майор Рональд Эдмонд Бальфур , британский ученый, прикомандированный к Первой канадской армии , погиб в марте 1945 года в результате взрыва в Клеве, Германия. ^[6]

Художественные хранилища

Американские и союзные войска в Европе обнаружили тайники с бесценными сокровищами. Многие из них были результатом разграбления Адольфом Гитлером и нацистами. Другие были законно эвакуированы из музеев на хранение. Памятники Мужчины наблюдали за сохранностью, каталогизацией, удалением и упаковкой всех работ из всех этих хранилищ.

В Италии музейные чиновники отправили свои экспонаты в различные сельские места, такие как тосканская вилла Монтегуфони , где размещались некоторые из флорентийских коллекций. ^[7] Когда союзные войска продвигались через Италию, немецкая армия отступала на север, похищая картины и скульптуры из этих хранилищ, когда они бежали. ^[8] Когда немецкие войска приблизились к австрийской границе, они были вынуждены хранить большую часть своей добычи в различных укрытиях, таких как замок в Санд-ин-Тауферс и тюремная камера в Сан-Леонардо .

Начиная с конца марта 1945 года союзные войска начали обнаруживать эти скрытые хранилища, что стало «величайшей охотой за сокровищами в истории». Только в Германии силы США обнаружили около 1500 хранилищ предметов искусства и культуры, украденных у учреждений и частных лиц по всей Европе, а также коллекции немецких и австрийских музеев, которые были эвакуированы на хранение. Советские войска также сделали открытия, такие как сокровища из экстраординарного Дрезденского музея транспорта . Сотни артефактов были сданы генералом СС Карлом Вольфом или его местонахождение было сообщено им в рамках операции «Восход », его секретных переговоров с Управлением стратегических служб . К ним относилось содержаниеДворцы Уффици и Питти и картины Тициана и Боттичелли. ^{[9] [8]}

Некоторые из хранилищ, обнаруженных Monuments Men в Германии, Австрии и Италии, были:

• Берхтесгаден , Германия: 101-я воздушно-десантная дивизия , известная как «Кричащие орлы», обнаружила более 1000 картин и скульптур, украденных немецким рейхсмаршалом Германом Герингом . Тайник был перевезен из его загородного поместья Каринхолл в Берхтесгаден в апреле 1945 года.
• Бернтероде , Германия: американцы нашли четыре гроба с останками величайших лидеров Германии, в том числе Фридриха Великого ( Фридриха II Прусского ) и фельдмаршала Пауля фон Гинденбурга . Также в шахте была обнаружена 271 картина, в том числе придворные портреты из прусского дворца Сан- Суси в Потсдаме , Германия, которые были спрятаны за запертой дверью и кирпичной стеной толщиной почти пять футов. Первоначально это место использовалось как комплекс боеприпасов и военного снабжения, на котором работали сотни рабов.
• Меркерс , Германия: Шахта Кайзероде в Меркерсе была обнаружена 3-й армией США под командованием генерала Джорджа С. Паттона в апреле 1945 года. Также были обнаружены золото Рейхсбанка , 400 картин из берлинских музеев и множество других ящиков с сокровищами. Более мрачные находки включали золото и личные вещи жертв нацистских концлагерей .
• Замок Нойшванштайн , Германия: здесь было найдено более 6000 предметов, украденных Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , оперативной группой Альфреда Розенберга , которая занималась «узаконенным» грабежом евреев) у частных коллекционеров во Франции , включая мебель, драгоценности (см . ), картины и другие вещи. Капитан отдела памятников Джеймс Роример руководил эвакуацией хранилища, в котором также находились документы ERR.
• Альтаусзее , Австрия. Этот обширный комплекс соляных копей служил огромным хранилищем произведений искусства, украденных нацистами, но в нем также находились предметы из австрийских коллекций. Только в Альтаусзее было обнаружено более 6500 картин. Содержимое включало: принадлежащие Бельгии сокровища, такие как « Мадонна Брюгге » Микеланджело , украденная из церкви Богоматери в Брюгге , и Гентский алтарь Яна ван Эйка , украденный из собора Святого Бавона в Генте ; Вермеера « Астроном и искусство живописи».которые должны были быть центральными центрами фюрермузеума Гитлера в Линце , Австрия; и картины из музея Каподимонте в Неаполе , Италия, которые были украдены танковой дивизией Германа Геринга ( Fallschirm-Panzer Division 1 Hermann Göring ) в Монте-Кассино в Италии.
• Сан-Леонардо , Италия: В тюремной камере этого далекого северного города официальные лица союзников обнаружили картины из Уффици , которые были поспешно выгружены отступающими немецкими войсками. Среди шедевров были картины Сандро Боттичелли , Филиппо Липпи и Джованни Беллини .

Реституции

В начале мая 1945 года подполковник . Джеффри Уэбб , глава британского MFAA в штаб-квартире Эйзенхауэра, предложил вооруженным силам США быстро подготовить здания в Германии, чтобы они могли получить большие партии произведений искусства и других культурных ценностей, найденных в многочисленных хранилищах. Эйзенхауэр приказал своим подчиненным немедленно начать подготовку таких зданий, приказав, чтобы с предметами искусства обращались только сотрудники MFAA. Было трудно найти подходящие места с небольшими повреждениями и достаточным местом для хранения.

К июлю 1945 года американские войска установили два центральных пункта сбора в зоне США в Германии : в Мюнхене и Висбадене . Вторичные пункты сбора были также созданы в различных городах Германии, в том числе: Бад-Вильдунген , Хайльбронн , Марбург , Нюрнберг и Обераммергау . Одним из наиболее важных из этих вторичных пунктов сбора был Оффенбах , где чиновники обрабатывали миллионы украденных нацистами книг, архивов, рукописей, еврейских предметов, таких как свитки Торы , и имущество, захваченное у масонских лож.

Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором пункта сбора. Первая партия произведений искусства прибыла в Висбаден. Когда его начальство приказало ему отправить в США 202 картины, принадлежавшие немцам, которые находились у него под стражей, Фармер и еще 35 человек, которые отвечали за пункт сбора в Висбадене, собрались, чтобы составить то, что стало известно как Висбаденский манифест 7 ноября 1945 года, объявив «Мы хотим заявить, что, насколько нам известно, никакое историческое недовольство не будет терзать так долго и не станет причиной такой оправданной горечи, как изъятие по какой-либо причине части наследия какой-либо нации, даже если это наследие может быть истолковано как как военный приз». Среди созаемщиков был лейтенант Чарльз Перси Паркхерст из ВМС США. ^{[10] [11]}

Как только объект прибыл в пункт сбора, он был зарегистрирован, сфотографирован, изучен, а иногда и законсервирован, чтобы его можно было как можно скорее вернуть в страну происхождения. Некоторые объекты можно было легко идентифицировать, и их можно было быстро вернуть, например, алтарь Файта Штоса из базилики Святой Марии в Кракове , который был обнаружен в Нюрнбергском замке . Другие, такие как картины без опознавательных знаков или библиотечные коллекции, обрабатывать было гораздо труднее. Среди объектов были:

• Мюнхенский центральный пункт сбора (MCP): офицер по памятникам лейтенант Крейг Хью Смит основал MCP в июле 1945 года. Он превратил бывший Führerbau , в котором размещался офис Гитлера, в функциональный склад произведений искусства с фотостудиями и лабораториями консервации. В этом объекте в основном размещались произведения искусства, украденные ERR из частных коллекций, и коллекция Гитлера, найденная в Альтаусзее.
• Пункт сбора в Висбадене (WCP): офицер по памятникам капитан Вальтер Фармер помог создать этот объект в июле 1945 года. Здесь обрабатывались произведения искусства из берлинских музеев и другие предметы, найденные в шахтах Меркерса. Коллекции музеев, хранившиеся в Зигене и Граслебене , также были отправлены в Висбаден.
• Коллективный пункт Оффенбаха (OCP) , также известный как Архивный склад Оффенбаха. Основанный в июле 1945 года в здании IG Farben на реке Майн недалеко от Франкфурта , Оффенбах в основном служил архивным складом. Поскольку в OCP находилась самая большая коллекция еврейских культурных ценностей в мире, включая все фонды библиотеки Ротшильдов во Франкфурте и культурные объекты из масонских лож, реституция была сложной. Идентификация миллионов книг, религиозных предметов и других материалов была утомительна. Многие из владельцев стали жертвами Холокоста , не оставив никого в живых, чтобы предъявлять претензии. Объект был закрыт в 1948 году, а оставшиеся невостребованные предметы были переданы в Висбаден.

Оккупация Японии

Когда в 1945 году война в Японии подходила к концу, специалисты по памятникам Джордж Стаут и майор Лоуренс Сикман рекомендовали создать там подразделение MFAA. Следовательно, был создан Отдел искусства и памятников Гражданской информации и отдела образования Ставки Верховного командования союзных держав в Токио. Стаут был начальником отдела примерно с августа 1945 г. до середины 1946 г. ^[12]

Лэнгдон Уорнер , археолог и куратор восточного искусства в Гарвардском музее Фогга, консультировал секцию MFAA в Японии с апреля по сентябрь 1946 года. Среди других членов были Говард Холлис, подполковник Гарольд Гулд Хендерсон , лейтенант Шерман Ли и лейтенант Патрик Леннокс . Тирни . ^{[12] [13] [14]}

Персонал МФАА

Американское музейное учреждение возглавило усилия по созданию раздела MFAA. В его состав входили директора музеев, кураторы и искусствоведы, а также те, кто стремился пополнить их ряды. Многие крупные музеи использовали одного или нескольких офицеров MFAA до или после войны, включая Национальную художественную галерею , Метрополитен-музей , Музей современного искусства , Художественный музей Толедо и Художественный музей Нельсона-Аткинса .

Многие другие люди-памятники были или стали профессорами в уважаемых университетах, таких как Гарвард , Йельский университет , Принстон , Нью-Йоркский университет , Уильямс-колледж и Колумбийский университет , среди прочих. Знаменитый «Музейный курс» Пола Дж. Сакса в Гарварде обучил десятки будущих сотрудников музеев за десятилетия, предшествовавшие Второй мировой войне. Страсть С. Лейна Фейсона к истории искусства передалась сотням студентов и будущих руководителей музеев Уильямс-колледжа в 1960-х и 1970-х годах, некоторые из которых в настоящее время являются директорами крупных музеев США. ^{[ нужна ссылка ]}

Вернувшись домой со службы за границей, многие бывшие сотрудники MFAA руководили созданием или усовершенствованием некоторых ведущих культурных учреждений в Соединенных Штатах. Сотрудники MFAA стали основателями, президентами и членами культурных учреждений, таких как New York City Ballet , Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка , Американская ассоциация музеев , Американская ассоциация директоров музеев, Археологический институт Америки , Общество Историки архитектуры , Американское общество ландшафтных архитекторов , Национальный фонд гуманитарных наук и Национальный фонд искусств, а также уважаемые художники, архитекторы, музыканты и архивисты .

Несколько портретов британских монументов мужчин и женщин находятся в постоянной коллекции Национальной портретной галереи в Лондоне.

Награды

• Обратный
  Национальная медаль за гуманитарные науки 2007 г. была присуждена Фонду памятников мужчинам по сохранению искусства от имени США.
• 2009 г. почетный доктор изящных искусств от MassArt ^[15]
• 19 мая 2014 г. Палата представителей Соединенных Штатов проголосовала за принятие Закона о признании памятников людям от 2013 года, законопроекта, который награждает памятников золотой медалью Конгресса «в знак признания их героической роли в сохранении, защите и реституции. памятников, произведений искусства и артефактов культурного значения во время и после Второй мировой войны. ^[16] Представители похвалили людей памятников для сохранения культурного наследия. ^[17] Награда была вручена после нескольких лет неустанной работы со стороны Фонда мужчин-памятников по сохранению искусства и его основателя Роберта М. Эдселя . ^[18]

фильм 2014 года

Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы» является предметом фильма Sony Pictures и 20th Century Fox 2014 года «Люди-памятники» . Фильм, в котором снимались Джордж Клуни , Мэтт Дэймон , Жан Дюжарден и Кейт Бланшетт , основан на бестселлере Роберта М. Эдселя , вышедшем в 2007 году по версии New York Times , « Памятники: герои-союзники, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории» . ^[19]

Смотрите также

• Комиссия Робертса
• Список персонала памятников, изящных искусств и архивов (MFAA)
• Корпус контрразведки
• Репатриация искусства
• Кража произведений искусства и мародерство во время Второй мировой войны
• Памятники Мужской фонд сохранения искусства
• Спасение да Винчи
• Похищение Европы
• Висбаденский манифест

использованная литература

Примечания

Список используемой литературы

• Паолуччи, Стефано. Я Памятники Мужчины ай Colli Albani. La protezione dei beni Culturali в tempo di guerra. Vicende e Documenti (1943-1948) . Passamonti Editore, 2020. ISBN 978-1657013162 . 
• Альбергони, Аттилио. La Guerra dell'Arte Под редакцией редактора Navarra - Soprintendenza ai Beni Culturali e Ambientali Regione Siciliana Палермо - Палермо 2017
• Белл, Х.Е. и Дженкинсон, Хилари. Итальянские архивы во время войны и в ее конце. Под редакцией Британского комитета по сохранению и реституции произведений искусства, архивов и других материалов, попавших в руки врага . Лондон: HMSO 1947.
• Бой, Марта М. Герра и культурные ценности , редактор Giardini (Пиза, 1986)
• Кокколи, Карлотта. «Repertorio dei fundi dell'Archivio Centrale dello Stato relativi alla tutela dei Monumenti italiani dalle offese belliche nella seconda guerra mondiale» в Треккани, Джан Паоло (кура ди), Monumenti alla guerra. Città, danni bellici e ricostruzione nel secondo dopoguerra , Milano, Franco Angeli Storia Urbana, стр. 303–329.
• Кокколи, Карлотта. «Il Destino del patrimonio artisto bresciano durante la seconda guerra mondiale» , in Civiltà Bresciana , anno XIX, n. 2, июнь 2010 г., стр. 127–148.
• Кокколи, Карлотта. «Скорая помощь и ремонт» il ruolo degli Alleati nella salvaguardia dei Monumenti italiani, в «ANATKH n. 62/2011, стр. 13–23.
• Кокколи, Карлотта. «Danni bellici e restauro dei Monumenti Italiani: orientamenti di lettura» , в Coccoli, Carlotta and Venezia, Marsilio (ред.) Guerra, Monumenti, ricostruzione. Architetture e centri storici italiani nel secondo conflitto mondiale, a cura di Lorenzo de Stefani (2011_, стр. 685–688).
• Эдсель, Роберт М. Спасение Да Винчи: Гитлер и нацисты украли великое искусство Европы, Америка и ее союзники вернули его (Даллас, 2006 г.)
• Эдсель, Роберт М. Памятники: герои-союзники, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории . Издательство Предисловие, 2009.
• Эдсель, Роберт М. Спасение Италии: гонка за спасением национальных сокровищ от нацистов . WW Нортон и компания, 2013.
• Эдсель, Роберт М. Величайшая охота за сокровищами в истории: история памятников Men Scholastic Inc, 2019.
• «Пятьдесят памятников Италии, разрушенных войной», Istituto poligrafico dello Stato (Рим, 1946 г.)
• Елусич, Марко. "Ein Zufluchtsort für weltbekannte Kunst. Bad Wildungen als Bergungsdepot für das Landesmuseum und das Kestner-Museum Hannover während des Zweiten Weltkrieges" . Ганноверский Geschichtsblätter 65 (2011). 111-134. ISBN 3775259651 
• Курц, Майкл Дж. Америка и возвращение нацистской контрабанды (Кембридж, 2006 г.)
• О'Коннор, Энн-Мари. (2012). Дама в золоте, Необыкновенная сказка о шедевре Густава Климта, Портрет Адель Блох-Бауэр , Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, ISBN 0-307-26564-1 . 
• Паолуччи, Стефано. Я "Памятники мужчин" ай Colli Albani: la protezione dei beni Culturali in tempo di guerra. Vicende e documenti (1943-1948) , в "Bollettino della Unione Storia ed Arte", s. III, н. 11, gennaio-декабрь 2016, стр. 35-74.
• Паолуччи, Стефано. Il capitano Дин Келлер: «Человек-памятник» ai Castelli Romani , in «Castelli Romani», LVI, n. 3, maggio-giugno 2016, стр. 79-85.
• Комиссия Робертса , Отчет Американской комиссии по защите и спасению художественных и исторических памятников в районах военных действий (Вашингтон, 1946 г.)
• Симпсон, Элизабет (ред.) Военные трофеи. Вторая мировая война и ее последствия: утрата, повторное появление и восстановление культурных ценностей (Нью-Йорк, 1997 г.).
• Военное министерство США. «Информационный справочник по гражданским делам: полевая охрана предметов искусства и архивов». Брошюра военного ведомства Nr. 31-103.
• Военное министерство США. «Сохранение и использование ключевых записей в Германии». Брошюра военного ведомства Nr. 31-123.

дальнейшее чтение

• Кокколи, Карлотта (2017) Monumenti violati. Danni bellici e riparazioni in Italia nel 1943-1945: il ruolo degli Alleati , Nardini ISBN 978-88-404-4453-6 
• Дагнини Брей, Илария (2010) Фиксаторы Венеры: замечательная история солдат-союзников, спасших искусство Италии во время Второй мировой войны , Picador ISBN 9780312429904 
• Эккерт, Астрид М. (2012). Борьба за файлы: западные союзники и возвращение немецких архивов после Второй мировой войны . Нью-Йорк, издательство Кембриджского университета, гл. I. ISBN 978-0521880183 
• Фланнер, Джанет (1947) Мужчины и памятники . Нью-Йорк: Харпер. (Переиздано в мягкой обложке в 1990 г.: ISBN 978-0306804175 ).; 
• Николас, Линн Х. (май 1995 г.) [1994]. Похищение Европы: судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне . Нью-Йорк : винтажные книги . ISBN 978-0-679-40069-1. OCLC  32531154 .

внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с программой «Памятники, изобразительное искусство и архивы» .

• Отчеты Комиссии Робертса , Управление национальных архивов и документации США
• Записи, касающиеся центральных пунктов сбора , Управление национальных архивов и документации США
• Памятники Мужской фонд сохранения искусства
• Архивное хранилище Оффенбаха , Мемориальный музей Холокоста США
• Интернет-портал о происхождении нацистской эпохи , Американский альянс музеев
• Похищение Европы , фильм PBS 2006 г. , показанный 24 ноября 2008 г. PBS ( Общественное вещание Орегона )
• Архивные коллекции «Памятники мужчин» времен Второй мировой войны в Архиве американского искусства , онлайн-выставка, Архивы американского искусства, Смитсоновский институт
• «Памятники и НГА» . Национальная художественная галерея.
• Голоса монументальных мужчин: устные исторические интервью.
• Презентация веб-трансляции о спасении Италии 9 мая 2013 г. в Притцкеровской военной библиотеке .