Хуан Гарсия Эскивель (20 января 1918 г. - 3 января 2002 г.), [1] часто известный как Эскивель! , был лидером мексиканской группы , пианистом и композитором для телевидения и кино. Сегодня он признан одним из выдающихся представителей утонченного стиля преимущественно инструментальной музыки, сочетающей в себе элементы лаунж-музыки и джаза с латиноамериканскими нотками. Эскивеля иногда называют « Королем поп-музыки космической эры » и « Басби Беркли коктейльной музыки», и он считается одним из выдающихся представителей стиля причудливой инструментальной поп-музыки конца 1950-х — начала 1960-х годов, который стал известен (в ретроспективе) как "Космическая эра холостяцкой музыки".
Он родился в 1918 году в Тампико , Тамаулипас , а его семья переехала в Мехико в 1928 году, где он с раннего возраста стал музыкантом-самоучкой. В интервью члены семьи Эскивеля заявили, что мальчик начал играть на фортепиано, когда ему было около 6 лет, к изумлению старших музыкантов, которые собирались вокруг него в недоверии и, к его собственному удовольствию, демонстрируя свои музыкальные способности. Они также заявили, что Эскивель продолжал избегать формального музыкального образования, когда стал старше, предпочитая учиться по книгам, а вместо этого слушать и играть музыку. [2]
Эскивель играл в стиле причудливой инструментальной поп-музыки конца 1950-х — начала 1960-х годов, известной сегодня как лаунж-музыка . Музыкальный стиль Эскивеля был весьма своеобразным, и хотя некоторые элементы походили на его современники, многие стилистические черты отличали его музыку и делали ее мгновенно узнаваемой. Они включали экзотическую перкуссию, бессловесный вокал, виртуозные партии фортепиано и преувеличенные динамические изменения. Он использовал много джазовых элементов; однако, за исключением его фортепианных соло, здесь нет никакой импровизации, а произведения тщательно аранжированы самим Эскивелем, который считал себя перфекционистом как композитор, исполнитель и записывающийся артист.
В его оркестровке использовались новые инструментальные комбинации, такие как китайские колокольчики, оркестры мариачи, свист и многочисленные ударные инструменты, смешанные с оркестром, смешанным хором и его собственным сильно украшенным фортепианным стилем. Вокальные группы часто использовались для пения только бессмысленных слогов, наиболее известные из которых «зу-зу» и «пау!» Обзор записей Эскивеля показывает пристрастие к глиссандо , [3] иногда на полуклапанной трубе, иногда на литавре , но чаще всего на ударных инструментах и стальных гитарах .
Использование Эскивелем стереозаписи было примечательным, и иногда он использовал две группы, записывающие одновременно в разных студиях, например, на своем альбоме Latin-Esque (1962). В песне этого альбома "Mucha Muchacha" необычно используется стереоразделение: припев и духовые инструменты быстро чередуются в левом и правом аудиоканалах.
Он аранжировал многие традиционные мексиканские песни, такие как « Bésame Mucho », « La Bamba », « El Manisero » (кубинско-мексиканское) и « La Bikina »; каверы на бразильские песни, такие как « Aquarela do Brasil » (также известная просто как «Brazil») Ари Баррозу , « Surfboard » и « Agua de Beber » Тома Жобима , а также сочинил пикантные лаунж-новинки, такие как «Mini юбка», Йейо», «Latin-Esque», «Mucha Muchacha» и «Whatchamacallit». Ему было поручено сочинить музыку для мексиканского детского телешоу Odisea Burbujas .