Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
История музыки США
История Соединенных Штатов
Музыка США
Этническая музыка
  • v
  • т
  • е

Многие музыкальные стили процветали и сочетались в 1940-х и 1950-х годах, скорее всего, из-за влияния радио на создание массового рынка музыки . Вторая мировая война вызвала большие социальные потрясения, и музыка этого периода показывает их последствия.

Классическая поп-музыка [ править ]

Популярная музыка , или « классический поп », доминировала в чартах в первой половине 1950-х годов. Классическая поп-музыка с вокалом заменила биг-бэнд / свинг в конце Второй мировой войны , хотя часто для поддержки вокалистов использовались оркестры. Стиль 1940-х годов Эстрадные исполнители соперничали с новым поколением певцов с большим голосом, многие из которых опирались на традиции итальянского бельканто . Митч Миллер , сотрудник отдела кадров самого успешного лейбла того времени, Columbia Records , задал тон развитию популярной музыки в середине десятилетия. [1] Миллер интегрированная страна , западная ,ритм-н-блюз и фолк стали музыкальным мейнстримом благодаря тому, что многие из крупнейших артистов его лейбла записывают их в стиле, соответствующем традициям поп-музыки. Миллер часто использовал необычные и привлекательные аранжировки с использованием классических инструментов ( валторна , клавесин ) или звуковых эффектов (треск хлыста). Он подходил к каждой пластинке как к миниатюрному рассказу, часто «отбирая» вокалиста по типу.

(Митч) Миллер и продюсеры, которые следовали его модели, создавали новый вид поп-пластинки. Вместо того, чтобы улавливать звучание живых групп, они делали трехминутные мюзиклы, подбирая певцов к песням так же, как продюсеры фильмов подбирали звезд к ролям в кино. Как Миллер сказал журналу Time в 1951 году: «У каждого певца есть определенные звуки, которые он издает лучше, чем другие. Фрэнки Лэйн - вспотевший и тяжелые слова - он парень, бьющий по подушке, поставщик основных эмоций. Гай Митчелл лучше играет беззаботные песни; он мужественный молодой певец, подставляет людей. Розмари Клуни - барышня, деревенщина в душе ». Это был образ мышления, идеально подходящий для нового рынка, на котором вокалисты создавали уникальные личности, а хиты исполнялись в виде телевизионных сценок. [2]

В то время как в музыке биг-бэнда / свинга основной упор делался на оркестровку, в послевоенной эпохе / начале 1950-х годов поп был сосредоточен на истории песни и / или выражаемых эмоциях. К началу 1950-х эмоциональная подача достигла своего апогея в миниатюрных психодраматических песнях писателя-певца Джонни Рэя . Известный как «Плаксивый парень» и «Принц стенаний», эмоциональные «срывы» Рэя на сцене дали облегчение сдерживаемым тревогам его фанатов, в основном подростков. [3] Как описал это Рэй: «Я заставляю их чувствовать, истощаю их, я уничтожаю их». [4] Именно в этот период истерия фанатов, начавшаяся с Фрэнка Синатры во время Второй мировой войны , действительно начала распространяться.

Хотя музыкальные историки часто игнорируют поп-музыку, она также сыграла значительную роль в развитии рок-н-ролла:

[Митч] Миллер также придумал идею «звука» поп-пластинки как такового: не столько аранжировку или мелодию, сколько звуковую текстуру (обычно изобилующую внемузыкальными уловками), которую можно было бы создать в студии, а затем воспроизвести в живое выступление, а не наоборот. Миллер вряд ли был рок-н-роллом, но без этих идей рок-н-ролла никогда бы не было. « Mule Train », первый крупный хит Миллера (для Фрэнки Лейна ) и основа его карьеры, установил образец практически для всего первого десятилетия рока. Сходство между ним и, скажем, « Вождем стаи » здесь едва ли нужно перечислять. [5]

Фрэнки Лейн (за фортепиано) и Патти Пейдж, около 1950 года.

Патти Пейдж начала с того, что стало самым большим хитом десятилетия - « Вальс Теннесси ». [ необходима цитата ] Среди других ее хитов этого периода: « Мистер и Миссисипи », « Насмешливый Берд-Хилл », « Объезд », « (Сколько это) Собачка в окне » и « Старый Кейп-Код ». Хиты Фрэнки Лейна 1949 года « Это счастливое старое солнце (Just Rolls Around Heaven All Day)» и « Mule Train » по-прежнему занимали высокие позиции в чартах, когда началось десятилетие. Он продолжал забивать такими хитами, как: "Грузия в моих мыслях ""Крик дикого гуся »,« Иезавель »,« Роза, Роза, я люблю тебя »,« Ревность (жалюзи) »,« Ровно полдень (Не оставляй меня) »,« Я верю »,« Гранада »,« Лунный свет » Gambler »и« Rawhide » . В начале десятилетия у Джонни Рэя было много хитов, часто при поддержке The Four Lads , в том числе« Cry »,« Маленькое белое облако, которое плакало »,« Walking My Baby » Назад домой "," Пожалуйста, мистер Сунь "и"Просто гуляю под дождем » . [3] «Четыре парня» сами по себе собрали несколько хитов с « Who Needs You », « No, Not Much », « Standin 'on the Corner » и « Moments to Remember ». Нат «Кинг» Коул доминировал в чартах на протяжении всего десятилетия с такими неподвластными времени классиками, как « Unforgettable », « Мона Лиза », « Too Young », « Darling, Je Vous Aime Beaucoup », « Pretend », « Smile » и « A». Блоссом упал ".[6] Перри Комо был еще одним частым гостем в чартах с такими хитами, как « Если », « Round and Round»., « Не позволяйте звездам попадать вам в глаза », « Тина Мари », « Папа любит Мамбо » и « Поймай падающую звезду ».

Среди других крупных звезд начала 1950-х годов были Фрэнк Синатра (« Молодой сердцем », « Три монеты в фонтане », « Колдовство »), [6] Тони Беннетт (« Холодное, холодное сердце », « Из-за тебя » ». Из грязи к богатству »), Кей Старр (« Убежище Бонапарта » ,« Колесо фортуны »,« Рок-н-ролльный вальс »), [3] Розмари Клуни (« Давай, мой дом »,« Мамбо Итальяно »»В два раза меньше »,« Этот Оле Хаус »),Дин Мартин (« Это Амор », « Вернись ко мне », « Качай »), Джорджия Гиббс (« Поцелуй огня », « Танцуй со мной, Генри », « Твидл Ди »), Эдди Фишер («В любое время » » Желаю, чтобы ты был здесь »,« Думаю о тебе »,« Я иду за тобой »,« О! Мой Па-Па »,« Фанни »), Тереза ​​Брюэр (« Музыка! Музыка! Музыка! »»«Пока я снова не стану вальсировать с тобой », « Рикошет (Рик-О-Шей)»), Дорис Дэй(« Тайная любовь », « Все, что будет (Que Sera Sera) », « Домашнее животное учителя »), Гай Митчелл (« Мое сердце плачет по тебе », « Бродячий вид », « Питтсбург, Пенсильвания », « Пение» блюз »), Бинг Кросби (« Сыграй простую мелодию с сыном Гэри Кросби » ,« Настоящая любовь с Грейс Келли » ), Дина Шор (« Лавандово-синий »), Китти Каллен (« Мелочи значат очень много »),Джони Джеймс ("Вы слышали »,« Кольцо желаний »,« Твое обманывающее сердце »), Пегги Ли (« Любовник »,« Лихорадка »), Джули Лондон (« Плачь меня рекой »), Тони Арден (« Падре »), июнь Валли (« Почему ты мне не веришь? »), Артур Годфри (« Slowpoke »), Теннесси Эрни Форд (« Шестнадцать тонн »), Лес Пол и Мэри Форд (« Вайя Кон Диос » »Tiger Rag ») и вокальные группы, такие как The Mills Brothers(« Светящийся червь »), Ткачи »( Спокойной ночи, Ирэн »), [1] Четыре туза (« Любовь - это великолепная вещь », « (Это не грех )»), Чордеттес (« Мистер Сэндмен ») , Fontane Sisters (" Каменные сердца "), The Hilltoppers (" Trying ", " PS I Love You "), The McGuire Sisters (" Искренне ", " Goodnite, Sweetheart, Goodnite ", " Sugartime ") и Братья Эймс (" Рэгмоп"," Непослушная леди из Шейди-Лейн ").

Популярность классической поп-музыки упала по мере того, как рок-н-ролл вошел в мейнстрим и стал главной силой в продажах американских пластинок. Такие исполнители, как Эдди Фишер , Перри Комо и Патти Пейдж , которые доминировали в первой половине десятилетия, обнаружили, что их доступ к поп-чартам значительно сократился к концу десятилетия. [7] Однако новые поп-вокалисты продолжали набирать популярность на протяжении десятилетия, многие из которых начали петь рок-н-ролл. К ним относятся: Пэт Бун (« Не запрещай мне », « Апрельская любовь », « Любовные письма на песке »), Конни Фрэнсис (« Кто?s Извините , ""Среди моих сувениров »,« Мое счастье »), Гоги Грант (« Внезапно появилась долина »,« Своевременный ветер »), Бобби Дарин (« Любовник мечты »,« За морем »,« Мак нож ») и Энди Уильямс (« Канадский закат », « Бабочка », « Гавайская свадебная песня »). Даже икона рок-н-ролла Элвис Пресли провел остаток своей карьеры, чередуя поп-музыку и рок (« Люби меня нежно » ».Любить тебя »,« Я люблю тебя, потому чтоПоп-музыка снова появится в чартах в середине 1960-х как « Современная музыка для взрослых ».

Рок-н-ролл [ править ]

Основная статья: американская рок-музыка
Элвис Пресли , 1957 год.
Чак Берри

Рок-н-ролл доминировал в популярной музыке во второй половине 1950-х годов. Музыкальный стиль зародился и развился в Соединенных Штатах в конце 1940-х - начале 1950-х годов и быстро распространился на большую часть остального мира. Его непосредственное происхождение лежало в смешении различных музыкальных жанров для чернокожих того времени, включая ритм-энд-блюз и госпел ; с кантри, вестерном и поп-музыкой . [8] В 1951 году в Кливленде, штат Огайо, диск-жокей Алан Фрид начал играть ритм-энд-блюз для многонациональной аудитории, и считается, что он первым использовал фразу «рок-н-ролл» для описания музыки.[9] хотя термины «качание» и «катание» использовались в буги-вуги и религиозной музыке на протяжении десятилетий до этого.

В 1950-х годах наблюдался рост популярности электрогитары (разработанной и популяризированной Лесом Полом ). Такие популярные пластинки, как « How High the Moon » и « The World Is Waiting for the Sunrise », помогли развить рок-н-ролльный стиль игры таких исполнителей, как Чак Берри , Линк Рэй и Скотти Мур . [10] Чак Берри , который считается одним из пионеров рок-н-ролла, усовершенствовал и развил основные элементы, которые сделали рок-н-ролл отличительным, сосредоточившись на жизни подростков и представив гитарные соло и зрелищность.это окажет большое влияние на последующую рок-музыку. [11]

Такие исполнители, как Чак Берри , Бо Диддли , Фэтс Домино , Литтл Ричард , Джерри Ли Льюис , Большой Джо Тернер и Джин Винсент, выпустили первые хиты раннего рок-н-ролла с влиянием ритма и блюза. Предшественниками рок-н-ролла на поприще популярной музыки были Джонни Рэй , The Crew-Cuts , The Fontane Sisters , а также Лес Пол и Мэри Форд . Эра рок-н-ролла обычно начинается с премьеры фильма « Джунгли на доске » 25 марта 1955 года . [необходимая цитата ] Использование в этом фильме фильмаБилла Хейли и его комет«(Мы собираемся) Rock Around the Clock» поверх вступительных титров вызвало национальную сенсацию, когда подростки начали танцевать в проходах.

Пэт Бун стал первым кумиром рок-н-ролла среди подростков в 1955 году, выпустив " каверы " на такие хиты R&B, как " Two Hearts, Two Kisses (Make One Love) ", " Ain't That a Shame " и " At My Входная дверь (Сумасшедшая маленькая мама) ". Традиционный подход Буна к рок-н-роллу в сочетании с его чисто американским имиджем помогли донести новое звучание до гораздо более широкой аудитории. Элвис Пресли , начавший свою карьеру в середине 1950-х годов, вскоре стал ведущей фигурой нового популярного саунда рок-н-ролла.с серией сетевых телевизионных выступлений, фильмами и лидерами в чартах. Его энергичные интерпретации песен, многие из которых взяты из афроамериканских источников, и его раскованный стиль исполнения сделали его чрезвычайно популярным - и вызывающим споры в тот период. Стили / образы Буна и Пресли представляли собой противоположные стороны растущей музыкальной формы, которые соревновались друг с другом на протяжении оставшейся части десятилетия.

В 1957 году популярный телевизионный шоу с участием рок-н - ролла исполнителей, американский Эстрада , пошел национальным. Программа, организованная Диком Кларком , помогла популяризировать более чистый, всеамериканский бренд рок-н-ролла. К концу десятилетия кумиры подростков, такие как Бобби Дарин , Рики Нельсон , Фрэнки Авалон , Пол Анка , Нил Седака , Бобби Райделл , Конни Фрэнсис и Фабиан Форте, возглавляли чарты. Некоторые комментаторы восприняли это как упадок рок-н-ролла; со ссылкой на смерть Бадди Холли , Большой Боппери Ричи Валенс в трагической авиакатастрофе в 1959 году и отъезд Элвиса в армию в качестве причин.

С другой стороны спектра, группы, находящиеся под влиянием R&B, такие как The Crows , The Penguins , The El Dorados и The Turbans, исполнили главные хиты, а такие группы, как The Platters , с песнями, включая " The Great Pretender " (1955) и The Подстаканники с юмористическими песнями вроде « Якеты як » (1958) вошли в число самых успешных рок-н-ролльных исполнителей того времени. [12]

Рок-н-ролл также рассматривается как ведущий к ряду различных поджанров, включая рокабилли (см. Ниже) в 1950-х годах, сочетающий рок-н-ролл с «деревенской» музыкой , которую обычно играли и записывали в середине 1950-х годов такие певцы, как Карл Перкинс , Джерри Ли Льюис , Бадди Холли и , добившийся наибольшего коммерческого успеха, Элвис Пресли . [13] Другой поджанр, Doo Wop , вошел в поп-чарты в 1950-х годах. Его популярность вскоре породила пародию на « Who Put the Bomp ».

Новые песни , долгое время являвшиеся основным продуктом музыкальной индустрии, продолжали свою популярность в среде рок-н-ролла с такими хитами, как « Beep Beep ».

Мятлик [ править ]

В конце 1930-х Билл Монро сформировал группу Blue Grass Boys (названную в честь его родного штата Кентукки , штат голубой травы ) и объединил разнообразные влияния в народной музыке Аппалачей. К ним относятся шотландцы , Польша и Юго-Восточная Европа и фолк, а также doo wop , кантри и евангелие . Монро стал отцом музыки мятлика , и его группа была тренировочной площадкой для большинства будущих звезд мятлика, особенно Лестера Флэтта и Эрла Скраггса . Флэтт и Скраггс популяризировали мятлик как частьFoggy Mountain Boys , которую они сформировали в 1948 году. Хотя мятлик так и не получил статуса мейнстрима, он стал хорошо известен благодаря использованию в нескольких записанных пьесах, в том числе в телевизионной музыкальной теме для Беверли Хиллбиллис и в фильмах « Бонни, Клайд и Избавление» . В 1950 - х годах, мятлик художники включали Стэнли Brothers , Osborne Brothers и Джимми Мартин «s Sunny Mountain мальчик .

Музыка кантри [ править ]

В 1950-х годах нашвиллское звучание стало популярным в музыке кантри. Нашвиллское звучание Country было гладким и проникновенным, а движение грубого хонки-тонка возникло как реакция против мейнстрима Нэшвилла. Это движение было сосредоточено в Бейкерсфилде, штат Калифорния, с такими музыкантами, как Бак Оуэнс (« Действуй естественно »), Мерл Хаггард («Спой грустную песню») и Винн Стюарт (« Сегодня такой красивый мир »), которые помогали определять звук среди сообщество, состоящее в основном из иммигрантов из Оклахомана в Калифорнию ,кто бежал от безработицы и засухи.

Народная музыка [ править ]

Основная статья: Возрождение американской народной музыки

В конце 1940-х и начале 1950-х годов зародилась популярная народная музыка с такими группами, как The Weavers . [1] Kingston Trio , Пит Сигер , Вуди Гатри , Одетта , и несколько других исполнителей сыграли важную роль в запуске народной музыки возрождение 1950 - х и 1960 - х годов. [14]

Возрождение корней [ править ]

К концу 1950-х годов по всей стране происходило возрождение народной музыки Аппалачей, и такие группы, как The Weavers, прокладывали путь будущим звездам мейнстрима, таким как Боб Дилан и Джоан Баез . Блюграсс был так же оживлен и обновлен такими художниками, как Тони Райс , Кларенс Уайт , Ричард Грин , Билл Кейт и Дэвид Грисман . Однако именно Дилларды вывели мятлик на основные рынки в начале 1960-х годов.

Евангелие [ править ]

После Второй мировой войны Евангелие начало свой золотой век. Такие артисты, как Five Blind Boys of Mississippi , The Swan Silvertones , Clara Ward Singers и Sensational Nightingales стали звездами по всей стране; другие ранние исполнители, такие как Сэм Кук , Дайон Уорвик , Дина Вашингтон , Джонни Тейлор , Арета Франклин , Уилсон Пикетт, начали свою карьеру в евангельских квартетах в этот период, только чтобы добиться еще большей известности в 1960-х как пионеры соул-музыки , которая сама по себе является светской , R&B-влияние формы Евангелия. Махалия Джексон и The Staple Singers, несомненно, были самыми успешными госпел-исполнителями золотого века.

Doo wop [ править ]

Кроме того, в 1950-х годах широкую популярность приобрел ду-воп . Ду-уоп был гармонично сложным стилем хорового пения, который развивался на улицах крупных городов, таких как Чикаго , Нью-Йорк и, что наиболее важно, Балтимор . Певцы ду-уопа работали а капелла без аккомпанемента и практиковались в коридорах своих школ, многоквартирных домов или переулков, чтобы добиться эффекта эха в своих голосах, а тексты песен, как правило, были невинными юношескими наблюдениями о положительных сторонах подростковой любви и романтики. Такие группы, как The Crows (" Джи "), The Orioles (" Это слишком скоро, чтобы знать ") и Brooklyn'sФрэнки Лаймон и подростки (« Почему дураки влюбляются ») выпустили ряд хитов, которые вывели этот жанр на первое место в чартах к 1958 году (см. 1958 год в музыке ).

Латинская музыка [ править ]

Кубинские группы мамбо , ча-ча-ча и чаранга пользовались краткими периодами популярности и помогли создать жизнеспособную латиноамериканскую музыкальную индустрию, которая привела к изобретению музыки сальсы среди кубинцев и пуэрториканцев в Нью-Йорке в 1970-х годах. . 1950-е годы также были отмечены успехом для мексиканских див ранчера , в то время как мексикано-американская сцена мариачи развивалась на Западном побережье, и стали популярными пуэрториканская пленена , бразильская босса-нова и другие латиноамериканские жанры.

Мексиканцы-техасцы десятилетиями играли музыку конъюнто к концу Второй мировой войны, женские дуэты создали первый популярный стиль мексикано-американской музыки, norteña . Мексиканские романтические баллады называемых болеро были также популярны, особенно певцами , как Королева болеро , Чело Silva . В середине 1950-х, когда мексиканские ранчера использовались в саундтреках к голливудским фильмам, а высший класс наслаждался величественными оркестрами, Теджанас и коньюнто превратились в мексиканско-американский жанр под названием Теджано . Художники этой эпохи включают Эстебана Джордана , Тони де ла Роса иЭль Конхунто Берналь .

Каджунская и креольская музыка [ править ]

1940-е годы ознаменовались возвращением к корням музыки Cajun под руководством Ири ЛеДжеуна , Натана Абшира и других артистов, наряду с музыкантами, которые включали рок-н-ролл , в том числе Лоуренсом Уокером и Альдусом Роджером . В конце 1940-х годов Клифтон Шенье , креол, начал играть обновленную форму ля ля, названную zydeco . Zydeco был недолго популярен среди некоторых основных слушателей в 1950-х годах. Такие исполнители, как Boozoo Chavis , Queen Ida , Rockin 'Dopsie и Rockin' Sidneyпродолжали знакомить с zydeco национальную аудиторию в последующие десятилетия. Zydeco демонстрирует основные влияния рока, а такие артисты, как Бо Жок , объединили другие влияния, включая хип-хоп.

См. Также [ править ]

  • 1950-е годы в музыке
  • Американская музыка во время Второй мировой войны
  • Обзор Essential American Recordings Survey
  • Список музыкантов 1950-х гг.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Гиллиланд, Джон (1969). "Play A Simple Melody: американская поп-музыка начала пятидесятых" (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  2. ^ «Как Битлз разрушили рок-н-ролл», Элайджа Уолд, Oxford University Press, 2009, стр. 162.
  3. ^ a b c Гиллиланд 1969 , шоу 2.
  4. ↑ Cry: The Johnnie Ray Story, Джонни Уайтсайд, Barricade Books, октябрь 1994.
  5. ↑ Sinatra: The Song Is You, Уилл Фридвальд, Da Capo Press, 1997, p174.
  6. ^ a b Гиллиланд 1969 , шоу 22.
  7. ^ RS Denisoff, WL Schurk, Потускневшее золото: звукозаписывающая индустрия вновь (. Transaction Publishers, третий EDN, 1986), стр. 13.
  8. ↑ The Roots of Rock , Зал славы рок-н-ролла , получено 4 мая 2010 г.
  9. ↑ Rock (music) , Encyclopædia Britannica , получено 24 июня 2008 г.
  10. ↑ JM Curtis, Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984 (Мэдисон, Висконсин: Popular Press, 1987), ISBN 0-87972-369-6 , стр. 73. 
  11. ↑ М. Кэмпбелл, изд., Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 168-9.
  12. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653- X , стр. 1306–7. 
  13. ^ "Rockabilly" , Allmusic , получено 6 августа 2009 г.
  14. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 18.