Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нэшвилл саунд
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1950-е, Нэшвилл, Теннесси , США
Производные формы
Другие темы

Звук Nashville возник в середине 1950 - х годов , как поджанр американской музыки кантри , заменив диаграмму доминирования грубой хонки танком музыки , которая была самой популярной в 1940 - х и 1950 - х годов с «гладкой струны и хоры», «сложные бэк - вокал» и " плавные темпы »ассоциируются с традиционной поп-музыкой . [1] [2] Это была попытка «возродить кантри-продажи, которые были разрушены ростом рок-н-ролла » как отдельного жанра от рокабилли , породившего его. [2]

Истоки [ править ]

Звук в Нэшвилле был впервые использован сотрудниками RCA Victor , Columbia Records и Decca Records в Нэшвилле, штат Теннесси . Менеджер RCA Victor, продюсер и музыкант Чет Аткинс , а также продюсеры Стив Шоулз , Оуэн Брэдли и Боб Фергюсон и звукорежиссер Билл Портер изобрели форму, заменив элементы популярного стиля хонки-тонк ( скрипки , стальная гитара , носовой ведущий вокал) на " гладкие "элементы из поп-музыки 1950-х годов (струнные партии, бэк-вокал, напевный ведущий вокал) и использование" гладкого " производства, и поп-музыкальные структуры. [3] [4] Продюсеры полагались на небольшую группу студийных музыкантов, известную как Nashville A-Team , чья быстрая адаптивность и творческий вклад сделали их жизненно важными для процесса создания хитов. Анита Керр квартет был главным вокальной группы поддержки в начале 1960 - х годов. В 1960 году Time сообщил, что Нэшвилл «выдал Голливуд как второй по величине (после Нью-Йорка ) центр звукозаписи в стране». [5]

Термин «нашвиллский звук» впервые был упомянут в статье о Джиме Ривзе в 1958 году в Music Reporter и снова в 1960 году в статье TIME о Ривзе. [6] Другие наблюдатели идентифицировали несколько записей, которые помогли установить раннее звучание Нэшвилла. Историк страны Рич Кинцле говорит, что « Gone », хит Ферлина Хаски, записанный в ноябре 1956 года, «вполне мог указать путь к звучанию Нэшвилла». Писатель Колин Эскотт объявляет " Четыре стены " Ривза , записанные в феврале 1957 года, "первой записью" Нэшвиллского звука ", а Чет Аткинс, продюсер и гитарист RCA Victor, которого чаще всего считают главным артистическим создателем звука, указал на его постановку " Oh Lonesome Me " Дона Гибсона позже в том же году. [7]

В статье , опубликованной в Heartaches на номер: 500 Greatest свободных музыки кантри , Дэвид Кэнтуэлл утверждает , что Элвис Пресли «s рок-н - ролл записи„ Не быть жесток “в июле 1956 года был рекорд , который вызвал начало эре называется звук Нэшвилла. [7] Кэнтуэлл, однако, не принимает во внимание более ранние записи в Нэшвилле, в которых использовались вокальные припевы, или тот факт, что записи Пресли не продавались как кантри.

Что касается звука в Нэшвилле, продюсер Оуэн Брэдли заявил:

«Теперь мы убрали скрипку и стальную гитару и добавили припевы в музыку кантри. Но этим нельзя останавливаться. Она всегда должна развиваться, чтобы оставаться свежей». [8] -Оуэн Брэдли

Quonset Hut Studio , RCA Studio B и позже RCA Studio A , расположенные непосредственно в центре Music Row , считались ключевыми, а также важными местами для развития музыкальных приемов Nashville Sound. RCA Studio A была специально разработана и построена с учетом этих методов и была разработана звукорежиссером RCA Джоном Э. Фолькманном . [9]

Countrypolitan [ править ]

Линн Андерсон

В начале 1960-х звучание Нэшвилла стало оспариваться конкурирующим звуком Бейкерсфилда в сельской местности [3] и Британским вторжением на стороне поп-музыки; [10] Эти проблемы усугублялись внезапной смертью в отдельных авиакатастрофах Пэтси Клайн и Джима Ривза , двух величайших звезд звукозаписи Нашвилл. Структура поп-песни Нэшвилла стала более выраженной и трансформировалась в то, что называлось кантри-политикой - более плавное звучание, характерное для использования сочных струнных аранжировок с настоящим оркестром.и часто бэк-вокал в исполнении хора. Countrypolitan был нацелен прямо на основные рынки, и его музыка хорошо продавалась с конца 1960-х до середины 1970-х. Среди создателей этого звука были продюсеры Билли Шерилл (который сыграл важную роль в формировании ранней карьеры Тэмми Винетт ) и Гленн Саттон . Среди артистов, олицетворявших кантри-политический звук, изначально были Винетт, Чарли Рич и Чарли Прайд , а также певцы из Лос-Анджелеса Линн Андерсон и Глен Кэмпбелл . Джордж ДжонсВ стиле той эпохи удачно соединились кантри-политическое звучание со стилем хонки-тонк, сделавшим его знаменитым. [4]

Звук Бейкерсфилда, а затем объявленный вне закона кантри , доминировал в кантри-музыке среди поклонников, в то время как кантри-политика царила в поп-чартах. [4]

Когда его спросили, что это за звук в Нэшвилле, Чет Аткинс сунул руку в карман, встряхнул мелочь и сказал: «Вот что это такое. Это звук денег». [11]

Кантри-поп [ править ]

Основная статья: Кантри-поп

К концу 1970-х и 1980-х многие исполнители поп-музыки подхватили стиль кантри-политик и создали то, что известно как кантри-поп , сплав кантри и поп-музыки .

См. Также [ править ]

  • Команда Нэшвилла
  • Nashville Sounds , бейсбольная команда, получившая свое название от стиля
  • Музыка Шлагера , категория, под которую большая часть страны Нэшвилла попадает в Европу.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Байворт, Тони, изд. (2006). Иллюстрированная энциклопедия музыки кантри . Лондон: Издательство Flame Tree. С. 7, 115–117, 169. ISBN 978-1-84451-406-9.
  2. ^ a b Давидофф, Николас (1997). В Стране Страны . Великобритания: Фабер и Фабер. С. 48–50. ISBN 0-571-19174-6.
  3. ^ а б Энциклопедия Теннесси. Индустрия звукозаписи в Нэшвилле. По состоянию на 9 апреля 2016 г.
  4. ^ a b c Санджек, Рассел. (1988). «Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет». Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-504311-1 . 
  5. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2008-05-16 . Проверено 11 ноября 2008 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  6. ↑ Билл Айви, Энциклопедия музыки кантри
  7. ^ a b "Нэшвилл Саунд" начинается " . Архивировано из оригинального 25 мая 2012 года . Проверено 8 августа 2011 года .
  8. ^ Du Noyer, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: Издательство Flame Tree. п. 14. ISBN 1-904041-96-5.
  9. ^ «Спустя три года после того, как меня спасли из студии Wrecking Ball, все еще оказывает влияние» . Сцена в Нэшвилле . Проверено 8 апреля 2018 .
  10. ↑ Барнс, Кен (9 февраля 2021 г.). «Битлз убили американских радиозвезд?» . Radio Insight . Проверено 20 февраля 2021 года .
  11. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2011-06-13 . Проверено 4 июля 2011 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )