 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Оуэн Брэдли | |
|---|---|
| Имя при рождении | Уильям Оуэн Брэдли |
| Родившийся | 21 октября 1915 г. Уэстморленд, Теннесси , США. |
| Умер | 7 января 1998 г. (82 года) Нэшвилл, Теннесси , США |
| Жанры | Страна |
| Род занятий | Продюсер звукозаписи |
| Инструменты | Пианино |
| Связанные акты | Эрнест Табб , Чет Аткинс , Боб Фергюсон , Берл Айвз , Ред Фоли , Китти Уэллс , Пэтси Клайн , Бренда Ли , Лоретта Линн , Конвей Твитти |
Уильям Оуэн Брэдли (21 октября 1915 - 7 января 1998) был американским музыкантом и продюсером, который, наряду с Четом Аткинсом , Бобом Фергюсоном , Биллом Портером и Доном Лоу , был одним из главных архитекторов Нэшвилла 1950-х и 1960-х годов. звучание в кантри и рокабилли . [1]
Перед славой [ править ]
Уроженец Уэстморленда, штат Теннесси , Брэдли рано научился играть на фортепиано, а в подростковом возрасте начал играть в местных ночных клубах и придорожных домах . В 20 лет устроился на радио WSM-AM , где работал аранжировщиком и музыкантом. В 1942 году он стал музыкальным директором станции, а также руководил популярной танцевальной группой, к которой позже присоединились вокалисты Боб Джонстон и Дотти Диллард, которые играли на светских вечеринках по всему городу. В том же году он стал соавтором хита Роя Акаффа «Ночной поезд в Мемфис». Он оставался в группе до 1964 года, хотя в последующие десятилетия его продюсерская работа значительно затмила его собственную исполнительскую карьеру. [цитата необходима ].
В 1947 году Брэдли стал аранжировщиком и автором песен на Decca Records . Он работал с Полом Коэном над записями некоторых из крупнейших талантов того времени, включая Эрнеста Табба , Берла Айвза , Реда Фоули и Китти Уэллс . Узнав у Коэна, он в конце концов начал самостоятельно записывать пластинки. Когда его наставник покинул лейбл в 1958 году, Брэдли стал вице-президентом нашего подразделения Decca в Нэшвилле [2] и начал разрабатывать то, что впоследствии стало «звучанием Нэшвилла».
Звук в Нэшвилле [ править ]
Музыка кантри долгое время считалась простой и простой и в основном предназначалась слушателям в менее зажиточных маленьких городках американского Юга и Аппалачей . В конце 1950-х годов дом Брэдли в Нэшвилле позиционировал себя как центр звукозаписывающей индустрии, а не просто традиционный дом Grand Ole Opry . Фактически, звук в Нэшвилле зародился в хижине Quonset, примыкающей к дому, которым Брэдли владел вместе со своим братом Гарольдом на 804 16th Avenue South в Нэшвилле.
Это место, который придет неофициально известный как Quonset Hut студии , обычно признается как родина более коммерческой музыки кантри , которые часто переправился в поп [ править ] . Этот жанр отличается от американской музыки была разработана в первую очередь командой Оуэна Брэдли поднял руку музыкантов, в том числе Гарольд, Грейди Мартин , Боб Мур , Хэнк Гарланд и друзей Харман , известных как Нэшвилл « A-Team [ править ] .»
Успех Quonset Hut Studio Брэдли побудил RCA Victor построить свою знаменитую RCA Studio B [ необходима цитата ] . Несколько других лейблов вскоре открыли магазин на том месте, которое в конечном итоге стало известно как Music Row . Брэдли и его современники наполнили хоккейные мелодии более утонченными текстами и смешали их с утонченной чувственностью поп-музыки, чтобы создать звучание Нэшвилла, позднее известное как кантри-политик . Легкое, удобное для прослушивания фортепиано (как популяризировалось Флойдом Крамером ) заменило звонкий хонки-тонк.фортепиано (по иронии судьбы, одним из артистов, которых Брэдли записывал в 1950-х, был пианист хонк-тонк-блюза пианист Мун Мулликан - сеансы Mullican, спродюсированные Брэдли, были экспериментальными, так как они объединили оригинальный блюзовый стиль Муна с новыми звуковыми стилями в Нэшвилле) [ цитата необходима ] . Пышные струнные секции заняли место звука горной скрипки ; стальные гитары и гладкая изнаночный вокал округлены смесь [ править ] .
Что касается звука в Нэшвилле, Брэдли заявил: «Теперь мы убрали скрипку и стальную гитару и добавили припевы к музыке кантри. Но на этом нельзя останавливаться. Он всегда должен развиваться, чтобы оставаться свежим». [3]
Стармейкер [ править ]
Певцы, которых продюсировал Брэдли, добились беспрецедентного прогресса на радио, а такие артисты, как Китти Уэллс , Пэтси Клайн , Бренда Ли , Лоретта Линн , Ленни Ди и Конвей Твитти, стали нарицательными по всей стране. Поп-певцы, такие как Бадди Холли [4] и Джин Винсент, также записывались с Брэдли в его студии в Нэшвилле. [5] Брэдли часто пытался заново изобрести старых кантри-хитмейкеров; как упоминалось ранее, он пытался обновить Moon Mullican'' и спродюсировал одно из лучших выступлений Муна "Early Morning Blues", где блюз и звучание Нэшвилла на удивление хорошо дополняют друг друга. [ необходима цитата ] Кроме того, он продюсировал Билла Монро как в стиле мятлик, так и явно не в стиле мятлика (например, каверы Монро на "Caroline Sunshine Girl" Джимми Роджерса и "Mighty Pretty Waltz" Муна Мулликана содержат стандартную кантри-группу, а не мятлик). Многие старшие артисты признали, что им нужно измениться, увидев бывшего певца чистого хонки-тонка Джима Ривза.с большим успехом сочетает свой собственный стиль с новыми стилями. Однако не все преуспели в этих преобразованиях, как Ривз или Пэтси Клайн. В дополнение к своей постановке Брэдли выпустил несколько инструментальных композиций под своим собственным именем, в том числе второстепенный хит 1958 года «Big Guitar». В конце 1950-х Брэдли вместе со своим братом Гарольдом выпустил радио- и телесериал, Country Style, США , для распространения на местных радио и телеканалах в качестве инструмента для вербовки в армию США .
Студия Bradley's Barn [ править ]
Брэдли продал студию Quonset Hut Studio компании Columbia (которая сегодня является подразделением Sony Music Entertainment ) и купил ферму за пределами Нэшвилла ( гора Джульет, Теннесси ) в 1961 году, превратив сарай в демонстрационную студию. В течение нескольких лет, новый «Barn Брэдли» стал популярным местом записи в музыкальных кругах стран [ править ] . Beau Brummels отдал должное студии, через свой 1968 титулов альбом Barn Брэдли . Студия сгорела дотла в 1980 году, но Брэдли восстановил ее за несколько лет на том же месте.
Поздние годы и почести [ править ]
В 1974 году Оуэн Брэдли был занесен в Зал славы музыки кантри . Он также добился отличия в том, что выпустил записи для большего числа членов Зала славы (шесть), чем кто-либо другой, кроме Пола Коэна, который продюсировал девять. Он ушел из производства в начале 1980-х, но продолжал работать над избранными проектами. Канадский исполнитель КД Лэнг выбрал Брэдли для продюсирования своего знаменитого альбома 1988 года Shadowland . На момент его смерти он и Гарольд продюсировали альбом I'm Got A Right To Cry для Мэнди Барнетт , которая наиболее известна своим изображением Пэтси Клайн в оригинальной постановке в Нэшвилле сценической пьесы Always ... Patsy Клайн [цитата необходима ].
Его производство легендарных хитов Клайн как « Сумасшедший », « Я развалится » и « Walkin' After Midnight » остаются, более чем пятьдесят лет спустя, стандарт , по которому большие женские страновые отчеты оцениваются сегодня [ править ] . Это его работа с Клайн и Лореттой Линн, по которой он наиболее известен, и когда были сняты биографические фильмы «Дочь шахтера» и « Сладкие сны» , он был выбран режиссером их саундтреков.
В 1997 году Управление парков метрополитена в Нэшвилле посвятило Оуэну Брэдли небольшой общественный парк между 16-й авеню Юг и Дивизион-стрит, где его бронзовое подобие восседает за бронзовым пианино. Парк Оуэна Брэдли находится в северном конце Мюзик-Роу . У Брэдли также есть участок дороги, названный в его честь, где когда-то стоял Сарай Брэдли на горе. Джульетта, Теннесси , на Бендерс-Ферри-роуд.
25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Оуэна Брэдли среди сотен художников, чьи материалы якобы были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года . [6]
Сын Брэдли, Джерри , был занесен в Зал славы музыки кантри в 2019 году. Его брат Гарольд был введен в должность в 2006 году.
Брэдли был введен в Зал славы и музей музыкантов после получения награды продюсера 2019 года.
Ссылки [ править ]
- ^ "Оуэн Брэдли" .
- ^ Рекламный щит - Google Книги . 1958-04-21 . Проверено 30 июля 2014 .
- ^ Du Noyer, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: Издательство Flame Tree. п. 14. ISBN 1-904041-96-5.
- ^ "О, мальчик: Почему Бадди Холли все еще имеет значение сегодня" . Лондон: Индепендент . 23 января 2009 . Проверено 12 июня 2014 .
- ^ Карпентер, Сесил. «Биография Джина Винсента» . Дата обращения 2 января 2015 .
- ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни артистов, чьи ленты были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .
Библиография [ править ]
- Оерманн, Роберт К. (1998). "Оуэн Брэдли" в энциклопедии музыки кантри. Пол Кингсбери, изд. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 50–51.
- Ричлиано, Джеймс Адам (2002). «Ангелы, которых мы слышали: рассказы о рождественских песнях». Star Of Bethlehem Books, Чатем, Нью-Йорк. (Включает интервью с Брэдли и главы об участии Брэдли в создании "Jingle Bell Rock", "Rockin 'Around The Christmas Tree" и "A Holly Jolly Christmas").
Внешние ссылки [ править ]
- Оуэн Брэдли из AllMusic
- Зал славы и музей музыки кантри
- Дискография Оуэна Брэдли на Discogs
- Записи Оуэна Брэдли в Discography of American Historical Recordings .
