Нил Хефти

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Neal Hefti"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Нил Хефти
Исходная информация
Имя при рождении	Нил Пол Хефти
Родившийся	( 1922-10-29 )29 октября 1922 г., Гастингс, Небраска , США.
Умер	11 октября 2008 г. (2008-10-11)(85 лет) озеро Толука , Калифорния, США
Жанры	Качать
Род занятий	Музыкант, композитор, аранжировщик
Инструменты	Труба
Связанные акты	Чарли Барнет , граф Бэйси

Нил Пол Хефти (29 октября 1922 - 11 октября 2008) - американский джазовый трубач, композитор и аранжировщик. Он написал музыку к фильму и сериалу «Странная пара », а также к сериалу « Бэтмен ».

Он начал профессионально заниматься аранжировкой в ​​подростковом возрасте, когда писал чарты для Нэта Таулза . Он стал выдающимся композитором и аранжировщиком, играя на трубе у Вуди Германа ; во время работы на Германа он сделал аранжировки для " Woodchopper's Ball " и "Blowin 'Up a Storm" и сочинил "The Good Earth" и "Wild Root". После ухода из группы Германа в 1946 году Хефти сконцентрировался на аранжировке и сочинении музыки, хотя иногда и руководил своими собственными группами.

Начало [ править ]

Нил Пол Хефти родился 29 октября 1922 года в бедной семье в Гастингсе, штат Небраска , США. ^[1] Будучи маленьким ребенком, он вспомнил, как его семья во время каникул полагалась на благотворительность. Он начал играть на трубе в школе в возрасте одиннадцати лет, а в старшей школе проводил летние каникулы, играя в местных оркестрах, чтобы помочь своей семье сводить концы с концами.

Выросший в большом городе, таком как Омаха , и поблизости от него , Хефти был знаком с некоторыми из великих оркестров и трубачей оркестров юго-западной территории . Он также смог увидеть некоторых виртуозных джазовых музыкантов из Нью-Йорка, приехавших через Омаху в турне. Все его ранние влияния пришли из Северной Омахи . Он сказал,

Мы видели Бэйси в городе, и меня впечатлили Гарри Эдисон и Бак Клейтон , играющие на трубе. И я бы сказал, что был впечатлен Диззи Гиллеспи, когда он был с Кэбом Кэллоуэем . Я был впечатлен этими тремя трубачами из тех, кого я видел лично ... Я думал, что Гарри Эдисон и Диззи Гиллеспи были самыми уникальными трубачами, которых я слышал. ^[2]

Эти переживания, связанные с игрой Гиллеспи и Бэйси в Омахе, предвещали его период в Нью-Йорке, когда он смотрел, как Гиллеспи играет и развивает музыку бибопа на 52-й улице, а также его более позднее участие в группе Графа Бэйси.

В 1939 году, еще учась в школе North High в Омахе, он начал свою карьеру в музыкальной индустрии, написав аранжировки вокальных баллад для местных групп Микки Мауса, таких как группа Nat Towles . ^[1] Гарольд Джонсон вспомнил, что первыми треками Хефти для этой группы были «Swingin 'On Lennox Avenue» и «More Than You Know», а также очень популярная аранжировка «Anchors Aweigh». ^[3] Некоторые материалы, которые он написал в старшей школе, также использовались группой Earl Hines . ^[1]

За два дня до выпуска из средней школы в 1941 году он получил предложение поехать в турне с группой Дика Барри, поэтому он отправился с ними в Нью-Джерси. Его быстро уволили из группы после двух концертов, потому что он плохо читал музыку с листа. Оказавшись в Нью-Джерси, потому что у него не было достаточно денег, чтобы добраться домой в Небраску, он наконец присоединился к группе Боба Астора . Шелли Манн , барабанщик Боба Астора в то время, вспоминала, что даже тогда писательские навыки Хефти были впечатляющими:

Мы жили вместе. А ночью нам нечем было заняться, и мы оказались в этом месте - Бадд Лейк. Он сказал: "Что мы будем делать сегодня вечером?" Я сказал: «Почему бы тебе не написать диаграмму на завтра?» Нил был настолько велик, что он просто вынимал нотную бумагу, без партитуры, [гудит] - партия трубы, [гудит] - партия трубы, [гудит] - партия тромбона, [гудит], и вы играете ее на следующий день. Это был конец. Таблицы приготовления. Я никогда не забываю, я не мог в это поверить. Я продолжал наблюдать за ним. Это было восхитительно. ^[2]

Хефти не собирался серьезно заниматься аранжировкой еще несколько лет. Как участник группы Астора, он сосредоточился на игре на трубе.

После того, как травма вынудила его покинуть Боба Астора, он некоторое время оставался в Нью-Йорке. Он играл с Бобби Бирном в конце 1942 года, затем с Чарли Барнетом, для которого он написал классическую аранжировку "Skyliner". ^[1] Во время своего пребывания в Нью-Йорке он гулял по клубам на 52-й улице, слушая бибоп-трубачей Диззи Гиллеспи и других музыкантов, и погрузился в новую музыку. Поскольку у него не было денег, чтобы ходить в клубы, он пробирался на кухню и тусовался с группами, и он познакомился со многими великими бибопперами.

В конце концов, он на время уехал из Нью-Йорка, чтобы играть с румбовой группой Les Lieber на Кубе. Вернувшись с Кубы в 1943 году, он присоединился к группе Чарли Спивака , которая впервые привела его в Калифорнию, чтобы сфотографироваться с группой. Хефти влюбился в Калифорнию. Сделав снимок в Лос-Анджелесе, он ушел из группы Spivak и остался в Калифорнии.

Первое стадо [ править ]

После нескольких месяцев игры с Горацием Хайдтом в Лос-Анджелесе в 1944 году, Хефти встретился с Вуди Херманом, который был в Калифорнии и снимал группу. Затем Хефти присоединился к прогрессивному оркестру Германа First Herd как трубач. ^[1] Группа Германа отличалась от всех, с которыми он играл раньше. Он назвал это своим первым опытом с настоящим джаз-бэндом. Он сказал:

Я бы сказал, что увлекся джазом, когда попал в группу Вуди Германа, потому что эта группа была в некотором роде ориентирована на джаз. У них были записи. Это была первая группа, в которой я когда-либо участвовал, музыканты несли записи в дороге ... Записи Дюка Эллингтона ... Диски Вуди Хермана [и] V-диски Чарли Барнета ... Это первый раз, когда я как бы попал в джаз. В первый раз я почувствовал, что имею хоть какое-то отношение к джазу. ^[2]

Несмотря на то, что он играл со свинг-группами и другими популярными музыкальными группами в течение пяти лет, это был первый раз, когда он погрузился в музыку Дюка Эллингтона, и это была первая музыка, которая действительно казалась ему джазом.

First Herd была одной из первых больших групп, которые действительно приняли бибоп. Они включили в свою музыку использование многих идей бибопа. В составе ансамбля Хефти сыграл важную роль в этом развитии, опираясь на свой опыт в Нью-Йорке и свое уважение к Гиллеспи, у которого был свой собственный бибоп-биг-бэнд. Пухлый Джексон, басист First Herd, сказал:

Нил начал писать некоторые из своих ансамблей с фигурами, взятыми из того раннего бибопа. Мы действительно были одной из первых групп за пределами биг-бэнда Диззи, которые превратили бибоп в биг-бэнд - другое качество звука и ритмы, и чувство барабана начало меняться, и я думаю, это действительно начало ...

Я влюбился в нее и, наконец, начал играть ее с большой группой, потому что Нил ее проиграл. По этим узорам Нил писал красивые вещи. ^[2]

В течение этих лет с группой Германа, когда они начали все больше и больше обращать внимание на боп-идеи, Хефти начал уделять больше внимания и усилий сочинительству, в котором он быстро преуспел. Он сочинил и аранжировал некоторые из самых популярных записей First Herd, в том числе два лучших инструментария группы: «Wild Root» и «The Good Earth».

Он внес в группу утонченный стиль игры на трубе боп, который отразил его опыт общения с Бирном, Барнетом и Спиваком, а также необычайно творческий ум, по сути беспокойный на трубе, но прекрасно основанный на рукописной бумаге. ^[4]

Он также написал фавориты группы, такие как "Apple Honey" и "Blowin 'Up a Storm". Его личный опыт в Нью-Йорке, когда он слонялся по 52-й улице и слушал великого Диззи Гиллеспи, стал важным источником информации для всей группы.

Его сочинения в стиле бибоп также начали привлекать внимание других композиторов, в том числе неоклассициста Игоря Стравинского , который позже написал для группы "Ebony Concerto".

Что первым привлек Стравинского Герман был пять трубы унисон на «Калдония» , которая отражала новую музыку Гиллеспи ... Сначала это было [Neal Hefti - х] соло на «Герману Бал Woodchopper в », то она стала достоянием всей и, наконец, в этой форме он стал частью аранжировки [Хефти] "Caldonia". ^[5]

Работы Хефти успешно опирались на множество источников. Как композитор, аранжировщик и важнейшая часть ансамбля Herman, он обеспечил группе Herman прочную основу, которая привела к их популярности и мастерству в стиле бибоп биг-бэнда.

Конец 1940-х [ править ]

Играя с First Herd, Нил женился на вокалистке Германа, Фрэнсис Уэйн . Играть с группой было очень приятно для Хефти, из-за чего ему было вдвойне трудно уйти, когда он хотел заниматься аранжировкой и сочинением музыки. Говоря о группе Германа, Хефти сказал:

Группа была очень веселой. Я думаю, что между участниками этого проекта было отличное взаимопонимание. И никто из нас не хотел уходить. Мы всегда получали предложения от других групп за гораздо большие деньги, чем мы зарабатывали с Вуди, и всегда было так, как если бы ты уходил, ты был крысой. Вы действительно подводили команду. ^[2]

В конце 1946 года Хефти покинули Вуди Германа, и Нил начал заниматься аранжировкой. Он писал чарты для группы Бадди Рича и злополучной группы Билли Баттерфилда . Он написал несколько аранжировок и сочинений для группы Джорджа Олда , в том числе выдающуюся композицию «Mo Mo». Он присоединился к недолговечной группе Чарли Вентура в качестве помощника и аранжировщика (аранжировал популярные песни, такие как "How High the Moon"). Он также аранжировал лучшие группы Гарри Джеймса в конце 1940-х годов. ^[1]

Одним из ярких моментов его работы в конце 1940-х годов стала запись его песни «Repetition» с кубинским влиянием с использованием биг-бэнда и струнного оркестра для альбома-антологии под названием «Джазовая сцена», предназначенного для демонстрации лучших джазовых исполнителей. время. Что спасло от этого нехарактерно мягкого аранжировки, так это появление Чарли Паркера в качестве солиста. Хефти написал пьесу, не имея в виду солиста, но Паркер был в студии, пока Хефти записывал, услышал аранжировку и попросил, чтобы его включили в качестве солиста. В примечаниях к альбому продюсер Норман Гранц написал:

Паркер на самом деле играет поверх оригинальной аранжировки: то, что она густеет так же хорошо, как и она, является данью как гибкой аранжировке Хефти, так и изобретательному гению Паркера, позволяющему адаптироваться к любой музыкальной среде. ^[6]

Годы Бэйси [ править ]

В 1950 году Хефти начал заниматься аранжировкой для Count Basie и группы, которая стала известна как "The New Testament". ^[1] По словам Хефти в интервью Billboard, Бэйси хотел создать сценическую группу, которая могла бы появиться на шоу Эда Салливана . Хотя группа New Testament так и не стала шоу-группой в этом смысле, она была в большей степени ансамблевым оркестром, чем предыдущие оркестры Бэйси. Тесные, хорошо продуманные аранжировки Хефти привели к формированию новой идентичности группы, которая сохранялась более двадцати лет. ^[7] В своей автобиографии граф Бэйси вспоминает их первую встречу и первые композиции, которые Хефти представил новой группе:

Нил зашел, и мы поговорили, и он сказал, что просто хотел бы что-нибудь добавить в книгу. Затем он вернулся с "Little Pony", а затем "Sure Thing", "Why Not?" и "Fawncy Meeting You", и мы прогнали их, и вот так мы поженились. ^[8]

Композиции и аранжировки Хефти, представленные и записанные оркестром, создали характерное, более плотное и современное звучание более позднего Бэйси. ^[1] Его работа была популярна как у группы, так и у публики. Бэйси сказал: «На каждом из первых альбомов этой новой группы есть что-то от него». ^[8]

Один из самых популярных альбомов новой группы Бэйси назывался Basie с подзаголовком «E = MC² = Count Basie Orchestra + Neal Hefti Arrangements», теперь более известный как Atomic Basie , альбом с одиннадцатью песнями, сочиненными и аранжированными Хефти, включая теперь уже стандартная баллада "Милый Дарлин" и "Шлепки". ^[1] Также на альбоме были "The Kid from Red Bank" с великолепно скудным фортепианным соло, которое было отличительной чертой Бэйси ^{[ необходима ссылка ]} , и другие песни, которые быстро стали фаворитами Бэйси ^{[ необходима цитата ]} , например "Flight of the Foo" Птицы»с Эдди столбняк Дэвис "летающий тенор соло ^{[ необходима цитата]} , "Fantail " с парящим альт-соло Фрэнка Весса ^{[ необходима цитата ]} и шедевральные линии ансамбля ^{[ необходима цитата ]} из "Teddy the Toad". Эти произведения являются свидетельством как мастерской руки Хефти ^{[ необходима цитата ]} , так и сильного ансамбля, созданного графом Бейси.

В 1950-х годах Хефти не пользовался таким уважением как музыкант и руководитель группы, как композитор и аранжировщик. В интервью 1955 года Майлз Дэвис сказал: «Если бы не Нил Хефти, группа Бэйси не звучала бы так хорошо. Но группа Нила почти не может играть те же самые аранжировки». ^[9] Это несоответствие является не столько отражением способностей Хефти (или их отсутствия) как музыканта, сколько отражением его внимания как писателя. В примечаниях к Atomic Basie критик Барри Уланов говорит:

В презентации группы Count Basie, отмеченной своей справедливостью, вниманием ко всему богатому инструментальному таланту и всему высокому хорошему вкусу этой группы - в этой презентации не последним достижением является ровность рукописи. Нил Хефти сопоставил - цифра с фигурой, примечание для нотоносца - свой талант с группой Бэйси, и это выходит, как и должно быть, Бэйси. ^[4]

Точно так же, как влиятельный герцог Эллингтон сопоставлял свои партитуры с уникальными способностями своих исполнителей, Хефти смог воспользоваться той же «тонкой настройкой», чтобы выявить лучшие таланты группы Бэйси. Поэтому неудивительно, что, когда одни и те же чарты играет другая группа, даже собственная композитора, результат оказывается не таким сильным. ^{[ необходима цитата ]}

Как композитор, Хефти получил множество наград. Помимо похвалы Уланова, Хефти получил две премии Грэмми за свою композиционную работу над Atomic Basie, в том числе «Маленькая Дарлин», «Шлёпанец» и «Жаба Тедди». Успех альбома привел к тому, что через шесть месяцев в студии Бэйси и Хефти записали еще один альбом. Этот второй альбом также был очень успешным для Бэйси. Бейси вспоминал:

Это тот, который вышел под названием "Basie Plays Hefti". Все мелодии были очень музыкальными. Таковы были дела Нила, и этим парням из этой группы всегда было что добавить к тому, что вы им предлагали. ^[8]

Влияние Хефти на звучание Бэйси было настолько успешным, его сочинения для группы настолько сильны, что Бэйси использовал свои аранжирующие таланты даже при записи стандартных джазовых мелодий с такими, как Фрэнк Синатра . Бейси сказал:

Итак, мы поехали в Лос-Анджелес и записали десять мелодий за две четырехчасовые сессии [с Фрэнком Синатрой]. Все эти мелодии были стандартами, которые, я почти уверен, он записывал раньше (и имел успех). Но на этот раз их аранжировал Нил Хефти с учетом наших инструментов и озвучивания. ^[8]

И снова, сопоставив отдельные части аранжировок с уникальными способностями группы Бэйси, Хефти смог выделить лучшие из своих талантов и максимально использовать возможности ансамбля.

В целом, Бэйси был очень впечатлен графиками Хефти, но, возможно, был слишком горд, чтобы признать степень своего влияния:

Я думаю, что Нил сделал для нас много чудесных вещей, потому что, хотя то, что он делал, было другим, и не совсем по стилю, а как бы с другим звуком, я считаю, что это было довольно музыкально. ^[8]

1950-е, 1960-е и 1970-е [ править ]

Помимо работы с новой группой Бэйси, Хефти в 1950-е годы также руководил собственным биг-бендом. В 1951 году в одной из этих групп пела его жена Фрэнсис. Они записывались и гастролировали с этим и другими воплощениями этой группы на протяжении 1950-х годов. Хотя его собственная группа не достигла того же уровня успеха, что и известные группы, для которых он аранжировал, он все же получил номинацию на Грэмми за свой собственный альбом Jazz Pops (1962), в который вошли записи "Li'l Darlin", "Cute," »и« Коралловый риф ». Это была его последняя работа на джазовой идиоме.

Позже, в 1950-х, он полностью отказался от игры на трубе, чтобы сосредоточиться на озвучивании и дирижировании. У него была постоянная работа, дирижировавшая биг-бэндами, бэк-вокалистом в студии во время записи, а также он появлялся в телешоу Артура Годфри , Кейт Смит и других. Он работал с Деллой Риз над адаптацией и аранжировкой 12 песен для ее альбома 1960 года Della , который был номинирован на премию Грэмми. ^{[10] [11]}

Хефти вернулся в Калифорнию в начале 1960-х годов. За это время он начал работать в голливудской киноиндустрии и добился огромного успеха в написании музыки для кино и телевидения. Он написал много фоновой и тематической музыки для кинофильмов, в том числе фильмов « Секс и одинокая девушка» , « Как убить вашу жену» (1965), Synanon , Boeing Boeing (1965), Lord Love a Duck (1966), Duel at Diablo (1966). ), Barefoot in the Park (1967), The Odd Couple (1968) и Harlow (1965), за которые он получил две номинации на Грэмми за песню " Girl Talk".". Хотя большинство его композиций в этот период были адаптированы к требованиям медиума и режиссеров, было много моментов, когда он был в состоянии наполнить свои работы отголосками своего джазового наследия.

В 1961 году Хефти присоединился к Фрэнку Синатре для записи его альбома Sinatra and Swingin 'Brass , где Хефти был назначен аранжировщиком и дирижером 12 сокращений альбома.

Также в 1961 году Хефти сочинил аранжировку биг-бэнда из песни сэра Эдварда Элгара Pomp and Circumstance для Дона Эверли, который выпустил ее под псевдонимом Адриан Кимберли на лейбле Calliope Records компании Everly Brothers . ^[12]

Он также написал фоновую и музыкальную музыку для телешоу, в том числе « Бэтмен» ^[1] и «Странная пара» . ^[13] Он был трижды номинирован на Грэмми за свою телевизионную работу и получил одну награду за свою телевизионную музыку Бэтмена . Его заглавная тема Бэтмена , простая циклическая тема на основе блюза с двенадцатью барами, вошла в десятку лучших синглов The Marketts, а затем и самого Хефти. ^[14] Его тема для фильма «Странная пара » была воспроизведена как часть его музыки к телесериалу начала 1970-х годов, а также в более джазовой версии для обновления 2015 года. Он получил две номинации на Грэмми за свою работу над The Odd Couple. телесериал.

После смерти жены в 1978 году Хефти постепенно отказался от активной музыки. В последующие годы он сосредоточился на том, чтобы «заботиться о моих авторских правах».

Смерть [ править ]

Хефти умер естественной смертью 11 октября 2008 года в своем доме в Толука-Лейк , Калифорния, в возрасте 85 лет. ^[15] Нил Хефти пережил его сын; его дочь Маргарита, врач, умерла раньше него

Награды [ править ]

Номинации на Грэмми

• Номинация на Jazz Pops (Li'l Darlin ', Cute, Coral Reef) как артист.
• Две награды для Бэйси , он же Атомик Бэйси (Li'l Darlin ', Splanky, Teddy the Toad) как композитор.
• Три номинации (одна награда) на музыку Бэтмен ТВ.
• Две номинации на музыку к фильму Харлоу ("Girl Talk").
• Две номинации на музыку к фильму «Странная пара ».

Академия телевизионных искусств и наук

• Номинация за выдающиеся личные достижения в музыке - 1968 «Шоу Фреда Астера» как дирижер

Американское общество композиторов, авторов и издателей

• Стена славы джаза 2005

Дискография [ править ]

Альбомы [ править ]

• Swingin 'on Coral Reef (Коралловый риф , 1953)
• Клиффорд Браун со струнами (Verve, 1955)
• Хефти, Горячий и сердечный (эпос, 1955)
• Представление Нила Хефти и его оркестра (RCA, 1955)
• Группа молодых идей (Коралл, 1956)
• Концертные миниатюры (Вик, 1957)
• Pardon My Doo-Wah (Эпический, 1958)
• Голливудский песенник (Коралл, 1958)
• Музыка USA Coral, 1959)
• Приветствие инструментам (Кора, 1960)
• Свет и право (Колумбия, 1960)
• Джазовые попсы (Reprise, 1962)
• Темы из топ-12 ТВ (Reprise, 1962)
• Неторопливая красота Нила Хефти и его оркестра / Li'l Darlin ( Movietone , 1964) / (20th Century Fox, 1965)
• Саундтрек к фильму " Секс и одинокая девушка" (Warner Bros., 1964)
• Саундтрек к фильму " Как убить свою жену" (United Artists, 1965)
• Саундтрек Харлоу (Колумбия, 1965)
• Саундтрек Lord Love a Duck (United Artists, 1966)
• Boeing Саундтрек к Boeing (RCA Victor, 1966)
• Саундтрек Lord Love a Duck (United Artists, 1966)
• Саундтрек Duel at Diablo (United Artists, 1966)
• Хефти в Готэм-сити (RCA Victor, 1966)
• Тема Бэтмена и другие песни летучих мышей (RCA Victor, 1966)
• Саундтрек Бэтмена (1966)
• Определенно Хефти! (United Artists, 1967)
• Саундтрек Barefoot in The Park (Dot, 1967)
• О, папа, бедный папа, мама повесила тебя в шкафу, и мне так грустно (RCA, 1967)
• Саундтрек к фильму «Странная пара» (Dot, 1968) ^[16]

Как композитор и аранжировщик с графом Бэйси

• Счет! (Клеф, 1952 [1955])
• Танцевальная сессия (Ключ, 1953)
• Альбом танцевальной сессии # 2 (Clef, 1954)
• Бэйси (Клеф, 1954)
• Апрель в Париже (Verve, 1956)
• Атомный мистер Бэйси (Рулетка, 1957) он же Бэйси и E = MC ²
• Бэйси играет Хефти (рулетка, 1958)
• В пути и снова кричу! (Verve, 1962)

Как композитор и аранжировщик с Гарри Джеймсом

• Гарри Джеймс и его оркестр 1948–49 (ориентиры биг-бэнда - том X и XI, 1969) ^[17]
• Новый Джеймс ( Капитолий , 1958) ^[18]
• Выбор Гарри (Капитолий, 1958) ^[19]
• Гарри Джеймс играет Нила Хефти ( MGM , 1961) ^[20]

Оценка фильмов [ править ]

• 1964: Секс и одинокая девушка
• 1965: Боинг Боинг
• 1965: Как убить жену
• 1965: Харлоу
• 1965: Синанон
• 1966: Господь любит утку
• 1966: Дуэль в Diablo
• 1967: О, папа, бедный папа, мама повесила тебя в шкафу, и мне так грустно
• 1967: Босиком в парке
• 1968: Странная пара
• 1968: PJ
• 1971: Новый лист
• 1972: Последний из любителей Red Hot
• 1976: Вон Тон Тон, пес, который спас Голливуд

См. Также [ править ]

• Список джазовых аранжировщиков
• Список музыкальных аранжировщиков
• Ральф Патт , джазовый гитарист, гастролировавший с Хефти

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Фрэнк Алкиер , редактор. Мрачный: 60 лет джаза. Хэл Леонард Корпорейшн, Милуоки, 1995.
• Граф Бэйси и Альберт Мюррей . Доброе утро, блюз, автобиография графа Бэйси. Дональд Файн, Inc., Нью-Йорк, 1985.
• Стэнли Дэнс . Мир графа Бэйси. Сыновья Чарльза Скрибнера, Нью-Йорк, 1980.
• Ира Гитлер . Мастера джаза 40-х годов. Da Capo Press, Нью-Йорк, 1983.
• Ира Гитлер. Качайтесь на Боп. Издательство Оксфордского университета, Нью-Йорк, 1985.
• Норман Гранц . Примечания к альбому «Джазовая сцена» . Verve Records, 1949 год.
• Кинкль, редактор. Полная энциклопедия популярной музыки и джаза 1900–1950, том 2. Издательство Arlington House, Вестпорт, Коннектикут, 1974.
• Колин Ларкин , редактор. Энциклопедия популярной музыки Гиннеса , том 3. Паблишинг Гиннеса, Энфилд, Англия, 1995.
• Альберт Маккарти . Биг-бэнд джаз. Сыновья Г.П. Патнэма, Нью-Йорк, 1974.
• Барри Уланов . Примечания к вкладышу альбома для Atomic Basie . Рулетка-джаз, 1957 год.
• Барри Уланов. История джаза в Америке. Да Капо Пресс, Нью-Йорк, 1972.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Нил Хефти Джазовая классика для молодого ансамбля: Нил Хефти в аранжировке Дэйва Бардуна (Unknown Binding) . Издатель: Дженсон (1962) ASIN: B0007I4VDM
• Нил Хефти Бэтмен Тема: Из оригинального телесериала (Beginning Band) 130 страниц. Издатель: Alfred Pub Co (сентябрь 1989 г.). ISBN 978-0-7579-3346-2 
• Нил Хефти, Рой Филлипп Ли'л Дарлин (Чарты первого года для джазового ансамбля) . 46 страниц. Издатель: Warner Bros Pubns (июль 1998 г.). ISBN 978-0-7579-3514-5 
• Нил Хефти Маленький Дарлин . Издатель: Encino Music (1958). ASIN: B000ICUQ72
• Антология Нила Хефти . Издатель: Warner Bros Pubns (июль 1999 г.). ISBN 978-0-7692-0735-3 
• Нил Хефти, Рой Филлипп Спланки (Чарты первого года для джазового ансамбля) . 42 страницы. Издатель: Warner Bros Pubns (июнь 2004 г.) ISBN 978-0-7579-3513-8 
• Нил Хефти, Стэнли Стайн Симпатичный . # Издательство: Encino Music (1958). ASIN: B000ICQX8I
• Нил Хефти Дуэль в Diablo . Издатель: United Artists (1963) ASIN: B000KWOIFQ
• Нил Хефти, Bobby Troup Girl Talk . Издатель: Famous Music Corporation (1965). ASIN: B000ICULIG

Внешние ссылки [ править ]

• Нил Хефти в AllMusic
• Дискография Нила Хефти на Discogs
• Нил Хефти в IMDb
• Записи Нила Хефти в Дискографии американских исторических записей .