Неоклассическая архитектура в России развивалась во второй половине 18 века, особенно после того, как Екатерина Великая взошла на престол 28 июня 1762 года, став императрицей России . Неоклассическая архитектура развивалась во многих городах России , прежде всего в Санкт-Петербурге , который на протяжении царствования Екатерины II претерпевал превращение в современную столицу.
Происхождение стиля
Задний план
Екатерина как часть европейского космополитического сословия XVIII века задавала тон общественной и интеллектуальной жизни России во время своего долгого правления. [1] Екатерининская эпоха была поворотным моментом с точки зрения воспитания знати , особенно в области искусства и литературы . Французский стал придворным языком, а вместе с ним пришли и представления о Просвещении . [2] Ее приверженность течению неоклассицизма связала ее столицу с Древним Римом , и это явление особенно поощрялось поэтическими аллюзиями на Санкт-Петербург, похожий на древний город, и на императрицу, как на богиню Минерву . Эти римские ссылки, должно быть, вдохновили ее идеи, и в конце концов в письме к фрау Иоганне Доротее Бильке (1770 г.) говорится:
Август сказал, что он нашел Рим построенным из кирпича и оставит его построенным из мрамора; Я говорю, что я нашел Петербург практически деревянным и оставлю его здания в мраморе. [3]
Ученые признают, что, независимо от мотивации, Екатерина нашла в архитектуре воплощение своих стремлений, в частности, так называемого Греческого проекта , целью которого было взять Стамбул для воссоздания новой «христианской Византии». [4] Согласно Уильяму Брамфилду, возрождение неоклассицизма в русской архитектуре было «выражением ностальгии по ушедшим культурным ценностям и переформулированным чувством имперской монументальности». [5]
Начала
В 1762 году императрица приказала построить дворец Ораниенбаум , и тогда Антонио Ринальди построил Китайский дворец (1762–1768) (который представлял собой смесь элементов архитектуры барокко , классицизма и традиционной китайской архитектуры ) , павильон Катальная горка (или « американские горки ») (1762–1774). В этом цилиндрическом павильоне с тремя ветвящимися крыльями, куполом и триумфальной аркой с башней, заканчивающейся шпилем , наблюдается поиск новых композиционных схем. [6] В 1763 году Екатерина заказала французскому архитектору Жан-Батисту Валлену де ла Моте и русскому Александру Кокоринову строительство новой штаб-квартиры Академии художеств в Санкт-Петербурге. В 1766 году де Ла Мот стал официальным придворным архитектором.
С 1764 г. Академией руководил меценат и советник по воспитанию Екатерины Иван Бецкой . В те годы императрица и Бецкой, постоянные покровители системы народного образования в России , задумали амбициозный проект по строительству детского дома в Москве . Этот идеалистический эксперимент, вдохновленный движением Просвещения, был направлен на создание «идеального гражданина» путем выздоровления тысяч сирот, которые должны были получить соответствующее образование. Проект приюта был передан Карлу Бланку, который учился в школе Бартоломео Растрелли , был архитектором, построившим первые неоклассические здания в Москве, в том числе упомянутый детский дом.
1770-е годы: новые импульсы
В 1773 году императрица написала письмо в Академию Франции , объявляя конкурс, в котором архитекторам предлагалось спроектировать дом, в котором они одновременно присутствовали бы формами как греческих, так и римских древностей. [7] Два французских академика, Шарль де Вайи и Шарль-Луи Клериссо , прислали свои рисунки, но они не получили положительного отклика . Поэтому в 1778 году Екатерина сказала, что хочет нанять двух итальянских архитекторов, поскольку «французы, которые у нас здесь, слишком много знают и строят ужасные дома, потому что они слишком много знают». [8] В 1779 году она поручила своим министрам, барону Фридриху Мельхиору и Иоганну Фридриху Райффенштейну , которые в то время были представителями Российской Академии художеств в Санкт-Петербурге в Риме, найти двух архитекторов. В том же году ко двору Екатерины прибыли два итальянских архитектора, Джакомо Тромбара
и Джакомо Кваренги . [9] В течение нескольких лет неоклассицизм в России, который на первом этапе черпал идеи из французской архитектуры середины восемнадцатого века, обратил свое внимание на интерпретационный опыт палладианской архитектуры , особенно Англии и Италии. [10]1780-е: Джакомо Кваренги
По приглашению агентов Екатерины в 1779 году Джакомо Кваренги прибыл в Санкт-Петербург вместе с шотландским архитектором Чарльзом Камероном . [11] Он был известным неоклассическим архитектором, учился в Риме у Антона Рафаэля Менгса , среди других художников и архитекторов, которые помогли сформировать его интерес и опыт в архитектуре Палладио. [12] Вместе с Камероном он сначала работал над Екатерининским дворцом в Царском Селе . В частности, это повлекло за собой строительство двухэтажной галереи ( Cameron's Gallery ). Между 1781 и 1796, это был поворот дворца на Павла I в Павловске , который в своей первоначальной версии, стал одним из первых примеров Палладио вилла , построенная в России. [13]
Но если Кэмерону удалось продемонстрировать свою причудливую полихромию, наследники Екатерины Павла и Марии Федоровны вынудили его к абсолютной трезвости, поэтому в Павловске стало широко использоваться использование белого и золота. Однако Кэмерон не смогла подчиниться требованиям нового вкуса. Между 1786 и 1789 годами обязанности Кэмерона в Павловске перешли к итальянцу Винченцо Бренне , нанятому Полом в 1782 году. [14] Тем временем Кваренги стал официальным архитектором Екатерины II, а между 1780 и 1785 годами превратил Санкт-Петербург в классический город. . [15]
В качестве первого задания в 1779 году Екатерина поручила архитектору Бергамо внести в Петергофский дворец неоклассический стиль . Вмешательство проводилось на юго-западе Верхнего парка , где он был превращен в Английский парк, а в его интерьере - Английский дворец , [16] который стал образцом, вдохновляющим в России до начала 19 века для вилл в сельская местность. Между 1782 и 1785 он построил Эрмитажный театр интерьер которого вдохновлен Театро Олимпико в Виченце и для украшений и столиц по развалинам театра Помпея . Позже, между 1787 и 1792 годами, в Зимнем дворце Кваренги спроектировал и построил место, которое было точной копией Лоджии Рафаэля, расположенной в Апостольском дворце в Ватикане, [17] сюда были вставлены копии чертежей потолки. Копии которых были заказаны в 1778 году императрицей фон Гримму, который через Райффенштейна воспроизвел в Риме копии хранилища в натуральную величину ; в энкаустики картины были сделаны Christoforo Unterperger.
В 1783 году Кваренги спроектировал Дворец Государственного банка на канале Грибоедова , учитывая важность постройки, автор придает памятнику величественный вид. Иным было отношение архитектора в самой трезвой Академии наук (1783–1789), где снаружи, без украшений, выделяется тяжелый крыльцо в ионическом порядке, а внутри элегантные пропорции и торжественность пространств напоминают вкус древних времен. Рим. [18] В те годы Кваренги был занят, после вмешательства русского архитектора Карла Бланка и Франческо Кампорези , завершением Екатерининского дворца в Москве (1790–1797). Кваренги построил множество дворцов и ввел в моду оригинальный монументальный стиль, вдохновленный Палладией, который был ориентиром для многих архитекторов, работавших в России, в том числе Ивана Старова, который для князя Потемкина создал Таврический дворец . Здание, состоящее из главного корпуса и двух примыкающих к нему крыльев, дополненных боковыми павильонами, в полном соответствии с типом палладианской виллы, послужило образцом для бесчисленных усадеб, разбросанных по всей Российской империи . Архитектура Николая Львова представляла второе, «строгое» поколение неоклассицизма, стилистически близкое к Джакомо Кваренги . [19] эрудит архитектор, среди прочего, были переведены на русский язык трактата Четыре книги об архитектуре от Палладио .
Период Павла I (1796–1801)
Екатерина Великая умерла в 1796 году, и ее сын Павел стал императором; но у него были признаки психической нестабильности, и это длилось недолго. Его реформы ограничили права знати , и в 1801 году он был убит группой заговорщиков, включая его сына наследного принца Александра . [20] Самым значительным нововведением стало изменение вкуса, лучшим примером которого является уход за интерьером Павловского дворца , который государь выбрал в качестве жилища. Жена императора Мария Федоровна пыталась привнести в его дом те изысканности, которые она знала во время своего визита во Францию в 1782 году [21].
Библиография
- Дмитрий Швидковский , Российская архитектура и Запад , Нью-Хейвен (Коннектикут), Yale University Press , 2007
- Марио Праз , Gusto neoclassico , Риццоли, Милан, 1974 ISBN 88-17-10058-7
- Лайонел Кочан , Создание современной России , Лондон, 1962 г.
- Говард Колвин , Биографический словарь британских архитекторов, 1600–1840 , 1958; IV издание, Yale University Press, 2008 г., ISBN 978-0-300-12508-5
- Эмиль Кауфманн , Архитектура в эпоху разума - барокко и постбарокко в Англии, Италии и Франции, 1955, Издательство Гарвардского университета , ISBN 9780674182288
Сноски
- ↑ Лайонел Кочан , Создание современной России , Лондон, 1962, стр.145.
- ^ Л. Кочан, с. 147
- ^ Манро, Джордж (2008). Самый преднамеренный город: Санкт-Петербург времен Екатерины Великой . Крэнбери: Издательство Университета Фарли Дикинсона. п. 233. ISBN. 9780838641460.
- ^ Жак, Сьюзен (2016). Императрица искусства: Екатерина Великая и преобразование России . Книги Пегаса. ISBN 9781681771144.
- ^ Шолль, Тим (2005). От Петипа до Баланчина: классическое возрождение и модернизация балета . Лондон: Рутледж. С. 69 . ISBN 0415092221.
- ^ Эмиль Кауфманн , Архитектура в эпоху разума - барокко и постбарокко в Англии, Италии и Франции, 1955, Издательство Гарвардского университета , стр. 142
- ^ Дмитрий Швидковский , Российская архитектура и Запад , Нью-Хейвен (Коннектикут), Yale University Press , 2007, стр. 254
- ^ Д. Швидковский, соч., P.254
- ↑ Кристоф Франк, Приложение «Документация для путешествий в России» Джакомо Кваренги и Джакомо Тромбара без 1779 г. , в «Никола Навоне и Летиция Тедески», « Dal mito al progetto». La cultura architettonica dei maestri italiani e ticinesi nella Russia neoclassica , vol. 1, Мендризио, Edizioni dell'Accademia di architettura, 2004 г., ISBN 88-87624-22-4
- ↑ Д. Швидковский, с. 289.
- ^ Говард Колвин , Биографический словарь британских архитекторов, 1600–1840 , IV издание, Yale University Press, 2008, стр.212
- ^ Палмер, Эллисон (2011). Исторический словарь неоклассического искусства и архитектуры . Лэнхэм: Scarecrow Press. п. 181. ISBN. 9780810861954.
- ↑ Д. Швидковский, с. 260.
- ↑ Д. Швидковский, с. 284
- ^ Марио Пра , Gusto neoclassico , Риццоли, Milano, 1974, стр. 208.
- ↑ Дворец был разрушен немцами во время Второй мировой войны.
- ↑ Антонио Паолуччи , Рафаэлло Санцио в Сан-Пьетробурго per ordine della zarina , L'Osservatore Romano , 18 maggio 2009
- ↑ Д. Швидковский, с. 262
- ^ В. К. Шуйский, Zolotoy век Барокко я classicizma v Санкт-петербург (Золотой век барокко и классицизм в Санкте-Петербург), 2008 ISBN 978-5-9524-3777-7 , стр. 128
- ^ Л. Кочан, с. 151–152
- ↑ M. Praz, p. 228