Сеть (фильм 1976 года)

Сеть
Афиша театрального релиза
Режиссер	Сидни Люмет
Произведено	Говард Готфрид Фред К. Карузо
Написано	Пэдди Чаевски
В главных ролях	Фэй Данауэй Уильям Холден Питер Финч Роберт Дюваль Беатрис Стрит Нед Битти
Передал	Ли Ричардсон
Музыка от	Эллиот Лоуренс
Кинематография	Оуэн Ройзман
Отредактировано	Алан Хайм
Производственная компания	Метро Goldwyn Mayer
Распространяется	Объединенные художники
Дата выхода	27 ноября 1976 г. ( 1976-11-27 )
Продолжительность	121 минута [1]
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	3,8 миллиона долларов
Театральная касса	23,7 миллиона долларов [2]

Сеть является 1976 американским сатирическим черной комедией - фильм драмы , написанной Чаефски и режиссером Сидни Люмет , о вымышленной телевизионной сети , UBS и его борьбе с плохими рейтингами . В фильме снимались Фэй Данауэй , Уильям Холден , Питер Финч и Роберт Дюваль, а также в нем участвовали Уэсли Адди , Нед Битти и Беатрис Стрейт .

Сеть получила признание критиков, особенно за выступления. Фильм имел коммерческий успех и получил четыре награды Американской киноакадемии в категориях: лучшая мужская роль (Финч), лучшая женская роль (Данауэй), лучшая женская роль второго плана (прямая) и лучший оригинальный сценарий (Чайфски).

В 2000 году фильм был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». ^{[3] [4]} В 2002 году он был включен в Зал славы Гильдии продюсеров Америки как фильм, который «установил устойчивый стандарт американского развлечения». ^[5] В 2005 году две Гильдии писателей Америки признали сценарий Чаевского одним из 10 величайших сценариев в истории кино. ^{[6] [a]} В 2007 году фильм занял 64-е место среди 100 величайших американских фильмов.рейтинг, выбранный Американским институтом кино , немного выше, чем рейтинг, присвоенный ему AFI десятью годами ранее .

Сюжет [ править ]

Говард Бил , давний ведущий вечерних новостей UBS Evening News Union Broadcasting System в Нью-Йорке , узнает от друга и президента отдела новостей Макса Шумахера, что у него осталось всего две недели в эфире из-за снижения рейтингов. Эти двое напиваются и сетуют на состояние своей отрасли. На следующую ночь Бил объявляет в прямом эфире по телевидению, что он покончит жизнь самоубийством.в эфире следующего вторника. UBS увольняет его после этого инцидента, но вмешивается Шумахер, чтобы Биль мог достойно попрощаться. Бил обещает, что он извинится за свой взрыв, но, оказавшись в эфире, он снова начинает разглагольствовать, утверждая, что жизнь - это «чушь собачья». Вспышка Била вызывает резкий скачок рейтингов в выпуске новостей, и, к большому разочарованию Шумахера, высшие эшелоны UBS решают использовать выходки Била, а не вытаскивать его из эфира. Когда рейтинги Била, кажется, достигли пика, Диана Кристенсен, возглавляющая отдел программирования сети, подходит к Шумахеру и предлагает ему помочь «развить» новостное шоу. Он отказывается от профессионального предложения, но она также делает личное предложение, и они заводят роман.

Кристенсен, ищущий только один хит-шоу, заключает сделку с бандой террористов под названием Экуменическая освободительная армия на новый сериал документальной драмы под названием « Час Мао Цзэ-Дун » для предстоящего осеннего сезона. Когда Шумахер решает покончить с форматом «злого человека» Биля, Кристенсен убеждает своего босса, Фрэнка Хакетта, выделить вечернее новостное шоу в отдел развлекательных программ, чтобы она могла его развивать. Хакетт соглашается, запугивая руководителей UBS, чтобы те дали согласие и уволили Шумахера. В одной страстной обличительной речи Бил вдохновляет нацию, убеждая своих зрителей кричать из окон: «Я чертовски зол, и я не собираюсь больше этого терпеть!» Вскоре после этого Бил ведет новую программу под названием « Шоу Говарда Била»., названный «безумным пророком радиоволн». В конце концов, шоу становится самой высоко оцениваемой программой на телевидении, и Бил находит новую знаменитость, проповедующую его гневное послание перед живой студией, которая, по сигналу, массово повторяет фирменную фразу Била : «Мы чертовски безумны, и мы больше не собираемся этого выносить ". Сначала роман Макса и Дианы угасает по мере того, как шоу процветает, но в разгар высоких рейтингов они в конечном итоге возвращаются вместе, и Шумахер бросает свою жену с более чем 25-летним стажем в пользу Кристенсен.

Когда Бил обнаруживает, что коммуникационная корпорация Америки (CCA), конгломерат, которому принадлежит UBS, будет выкуплен еще более крупным конгломератом из Саудовской Аравии , он запускает на экране тираду против сделки и призывает зрителей оказать давление на Белый дом, чтобы он остановился. Это. Это вызывает панику среди топ-менеджеров сети, потому что долговая нагрузка UBS сделала слияние необходимым для его выживания. Хакетт берет Била на встречу с председателем CCA Артуром Дженсеном, который разъясняет Биллу свою «корпоративную космологию», описывая взаимосвязь участников международной экономики и иллюзорную природу различий по национальностям. Дженсен уговаривает Било отказаться от своего популистского сообщения и проповедовать егоновый «евангелист». Фанатичная преданность Кристенсен своей работе и эмоциональная пустота в конечном итоге оттолкнули Шумахера, который предупреждает своего бывшего любовника, что она самоуничтожится в том же темпе, в котором она работает в своей карьере. «Ты - воплощение телевидения, Диана, - говорит он ей, - безразлична к страданиям, нечувствительна к радости. Вся жизнь превратилась в обычные руины банальности». Однако рейтинги падают, поскольку аудитория находит новые проповеди Била о дегуманизации общества удручающими, но Дженсен не позволит UBS уволить Била. Увидев ценность двух по цене одного - решение проблемы Била и повышение рейтингов в начале сезона - Кристенсен, Хакетт и другие руководители решают нанять ELA для убийства Била в прямом эфире. Убийство удается,положить конец Шоу Говарда Билаи начало второго сезона сериала «Час Мао Цзэ-Дун» .

Когда Бил истекает кровью на съемочной площадке, камера качается над телом в кадре с краном - небольшая глубина резкости этого последнего кадра приводит к тому, что камера явно проходит по трупу. Затем он сокращается до четырех телевизионных экранов, на трех из которых отображаются новостные репортажи о смерти Била, а в нижнем левом углу отображается современная реклама . Наложение звука создает неразборчивую какофонию. Каждый новостной репортаж воспроизводится, два переходят к другому рекламному ролику, а на нижнем левом экране в замедленной съемке воспроизводится смерть Била. Экраны на мгновение замирают, и закадровый голоспровозглашает фильм «историей Говарда Била, первого известного случая убийства человека из-за плохого рейтинга». Все экраны становятся черными, за исключением кадра убийства. Наложение звука медленно исчезает на протяжении титров, наконец, заканчивая звуковым эффектом единственного новостного телетайпа . ^[7]

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Сеть появилась всего через два года после первого в истории телевидения самоубийства репортера телевизионных новостей Кристин Чаббак в Сарасоте, Флорида. ^[8] Телеведущая страдала от депрессии и одиночества, часто эмоционально отдалялась от своих коллег и снималась на камеру, пока ошеломленные зрители наблюдали за ней 15 июля 1974 года.

Чаевски использовал идею живой смерти как фокус своего фильма, сказав позже в интервью: «Телевидение сделает все для рейтинга ... все что угодно!» Однако книга Дэйва Ицкоффа « Безумный как ад: создание сети» и «Судьбоносное видение самого разгневанного человека в фильмах» оспаривает, что Чайфски был вдохновлен делом Чаббака, утверждая, что Чайфски фактически начал писать « Сеть» за несколько месяцев до смерти Чаббака и уже планировал ее выпустить. Говард Бил поклялся покончить с собой в прямом эфире, и самоубийство Чаббака было просто жуткой параллелью. ^[9] Сидни Люмет также подтвердил, что персонаж Говарда Била никогда не основывался на реальных людях. ^[10]Тем не менее, дело Чаббака упоминается в сценарии Чаевски. ^{[ необходима цитата ]}

Перед тем как приступить к написанию сценария, Чаевский посетил офисы сетевого телевидения. Он также был удивлен, узнав, что руководители телевидения мало смотрят телевизор. «Программы, которые они ставят,« должны были »быть плохими, - сказал он, - должны быть такими, которые они не будут смотреть. Представьте, что вам приходится так работать всю жизнь». ^[11]

По словам Дэйва Ицкоффа, то, что Чейфски увидел во время написания сценария в разгар Уотергейта и войны во Вьетнаме, было гневом Америки, транслируемым во всем, от ситкомов до новостных репортажей. Он пришел к выводу, что американцы «не хотят веселых, веселых семейных шоу, таких как Eye Witness News» ... «американцы злятся и хотят злые шоу». ^[12]Когда он начал писать свой сценарий, он намеревался создать комедию, но вместо этого вылил свое разочарование по поводу телетрансляций, которые он описал как «несокрушимого и устрашающего гиганта, который сильнее правительства», - в сценарий. Это превратилось в «мрачную сатиру на нестабильного ведущего новостей, телекомпании и зрителей, слишком счастливых последовать за ним на грани здравомыслия». ^[12]

Характер сети исполнительной Дианы Кристиансен был основан на NBC в дневное время телевизионных программ исполнительной Лин Болен , ^[13] , который оспаривал Болен. ^[14]

Chayefsky и продюсер Говард Готтфрид просто отрываются иском United Artists , оспаривая право студии в аренду своего предыдущего фильма, в больнице , на ABC в пакете с менее успешным фильмом. Несмотря на этот недавний судебный процесс, Чаевски и Готфрид подписали сделку с UA о финансировании Network , пока UA не сочла предмет обсуждения слишком спорным и отказался.

Не испугавшись, Чаевски и Готфрид отправили сценарий в другие студии и в конце концов нашли заинтересованную сторону в Metro-Goldwyn-Mayer . Вскоре после этого United Artists изменили свою позицию и попытались софинансировать фильм с MGM, поскольку последняя имела постоянное соглашение о распространении с UA в Северной Америке. Поскольку MGM согласилась вернуть UA обратно на борт, первый (через United Artists в соответствии с соглашением) контролировал права в Северной Америке / Карибском бассейне, а UA выбрал распространение за рубежом.

Кастинг [ править ]

В своих записях Чаевский записал свои идеи о кастинге. Для Говарда Била, которого в конечном итоге сыграет Питер Финч , он представлял Генри Фонду , Кэри Гранта , Джеймса Стюарта и Пола Ньюмана . Он зашел так далеко, что написал Ньюману, сказав ему, что «вы и очень небольшая горстка других актеров - единственные, кого я могу придумать с диапазоном для этой роли». Люмет хотел Фонду, с которой он работал несколько раз, но Фонда отказался от роли, посчитав ее слишком "истеричной" на его вкус. Стюарт также посчитал сценарий неподходящим, возражая против сильной лексики. Ранее внимание было уделено реальным дикторам новостей Уолтеру Кронкайту и Джону Ченселлору., но ни тот, ни другой не были открыты для идеи. Хотя это и не упоминается в заметках Чайфски, Джордж С. Скотт , Гленн Форд и Уильям Холден, как сообщается, также отказались от возможности сыграть Била, а Холден вместо этого сыграл Макса Шумахера: для этой роли Чаевски первоначально указал Уолтера Маттау и Джина Хэкмана . Форд также рассматривался для этой части и, как говорили, был одним из двух последних претендентов. Холден, наконец, получил преимущество благодаря его недавнему кассовому успеху в фильме «Адская башня» . ^[15]

Продюсеры фильма опасались, что австралийский Финч сможет звучать как настоящий американец; они потребовали прослушивания, прежде чем можно было рассмотреть вопрос о его кастинге. Финч, очень известный актер, как сообщается, ответил: «Гордость жуликов. Отправьте сценарий по почте». Сразу сообразив, что роль была неудачной, он даже согласился оплатить проезд до Нью-Йорка на кинопробы. Он готовился к прослушиванию, слушая многочасовые радиопередачи американских дикторов и неделями читая международные выпуски The New York Times и Herald Tribune.в магнитофонную запись, а затем внимательно слушайте ее. Готфрид вспомнил, что Финч «чертовски нервничал на той первой встрече за обедом, как ребенок на прослушивании. Когда мы его услышали, Сидни Люмет, Пэдди и я были в восторге, потому что знали, что это чертовски крутая роль». . " Финч заключил сделку с Люметом, проиграв ему записи его газетных чтений. ^[16]

Фэй Данауэй хотела, чтобы Роберт Митчум сыграл Макса Шумахера, но Люмет отказался, полагая, что Митчум не был достаточно вежливым. ^{[17] [18]}

На роль Дианы Кристенсен Чаевски подумал о Кэндис Берген , Эллен Берстин и Натали Вуд , а студия предложила Джейн Фонду с альтернативными кандидатами Кей Ленц , Дайан Китон , Маршу Мейсон и Джилл Клейбург . Люмет хотел сыграть в фильме Ванессу Редгрейв , но Чаевски не хотел ее. Люмет утверждал, что считал ее величайшей англоязычной актрисой в мире, в то время как Чаевски, гордый еврей и сторонник Израиля , возражал, ссылаясь на ее поддержку ООП.. Люмет, также еврей, сказал: «Пэдди, это занесено в черный список!», На что Чаевский ответил: «Не тогда, когда еврей поступает так с язычником». ^[19]

Данауэй был брошен на роль Дианы в сентябре 1975 года. Люмет сказал ей, что он отредактирует любые попытки с ее стороны, чтобы сделать ее персонаж симпатичной, и настоял на том, чтобы сыграть ее без какой-либо уязвимости.

Lumet сняла Роберта Дюваля на роль Фрэнка Хакетта. Дюваль видел в Хакетте «порочного президента Форда ». ^[20] О Дювале Люмет сказал: «Что восхищает в Дювале, так это то, насколько он забавен».

Нед Битти был выбран на роль Артура Дженсена по рекомендации режиссера Роберта Альтмана после того, как оригинальный актер не соответствовал стандартам Люмета. У Битти была одна ночь, чтобы подготовить четырехстраничную речь, и она была закончена после однодневных съемок.

Беатрис Стрейт сыграла Луизу Шумахер, жену Макса, которой он изменяет с Дианой. ^[21] Straight выиграл премию Тони в 1953 году играет мучительный жена , которая так же обманут на Артура Миллера The Crucible .

Съемки [ править ]

После двух недель репетиций в январе 1976 года в Торонто начались съемки .

Люмет напомнил, что Чайфски обычно был на съемочной площадке во время съемок, и иногда давал советы о том, как следует разыгрывать определенные сцены. Люмет признал, что у его старого друга были лучшие комические инстинкты из этих двоих, но когда дело дошло до семейного противостояния между Холденом и Стрейтом, четырехкратно женатый директор взял верх: «Пэдди, пожалуйста, я знаю больше о разводе. чем ты!"

Финч, который много лет страдал от проблем с сердцем, был физически и психологически истощен требованиями игры Била. ^[22]

Были некоторые опасения, что комбинация Холдена и Данауэя может создать конфликт на съемочной площадке, поскольку эти двое спарринговались во время более ранней совместной работы в «Пламенной башне» . По словам биографа Холдена Боба Томаса, Холден был возмущен поведением Данауэя во время съемок эпопеи о катастрофе, особенно ее привычкой оставлять его в ярости на съемочной площадке, пока она занималась прической, макияжем и телефонными звонками. Однажды, после двухчасового ожидания, Холден, как сообщается, схватил свою напарницу за плечи, прижал ее к стене звуковой сцены и щелкнул: «Сделай это со мной еще раз, и я протолкну тебя через эту стену!»

Люмет и оператор Оуэн Ройзман разработали сложную схему освещения, которая, по словам Люмета, «испортила бы камеру». Люмет вспоминал: «Мы начали с почти натуралистичного вида. Для первой сцены между Питером Финчем и Биллом Холденом на Шестой авеню ночью мы добавляли только достаточно света, чтобы получить экспозицию. По мере продвижения фильма настройки камеры становились более жесткими, более формальным. Освещение становилось все более и более искусственным. Предпоследняя сцена, где Фэй Данауэй, Роберт Дюваль и три сетевых серых костюма решают убить Питера Финча, освещена как реклама. Установки камеры статичны и в рамке, как фотографии. Камера тоже стала жертвой телевидения ». ^[19]

Выпуск [ править ]

Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке 27 ноября 1976 года, а вскоре после этого вышел в широкий прокат .

Критический прием [ править ]

Network открылся для признания критиков и стал одним из самых больших хитов 1976–77. Винсент Кэнби в своей рецензии на фильм для New York Times в ноябре 1976 года назвал фильм «возмутительным ... блестяще, безжалостно смешным, злободневной американской комедией, подтверждающей положение Падди Чаевски как главного нового американского сатирика» и фильмом, «злобно искаженные взгляды на то, как телевидение выглядит, звучит и, по сути, является кардиограммой сокрытого сердца сатирика, не только телевидения, но и общества, которое его поддерживает и, в свою очередь, поддерживает». ^[23] Джин Сискел из " Чикаго Трибьюн"дал фильму четыре звезды из четырех, назвав его «очень забавным фильмом, который берет легкую цель и головокружительно забивает ее до смерти». ^[24] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times поместил фильм в свой список 10 лучших фильмов года. ^[25]

В обзоре фильма, написанном после того, как он получил награду Оскар, Роджер Эберт назвал его «в высшей степени хорошо сыгранным, интеллектуальным фильмом, который пытается слишком много, атакует не только телевидение, но и большинство других бед 1970-х». хотя «то, что он делает, сделано так хорошо, так четко видно, представлено так неумолимо, что Network переживет множество более аккуратных фильмов». ^[26] Четверть века спустя Эберт добавил фильм в свой список великих фильмов и сказал, что фильм был «похож на пророчество. Когда Чаевски создал Говарда Била, мог ли он представить себе Джерри Спрингера , Говарда Стерна и Всемирную федерацию борьбы.? »; он считает, что Люмет и Чаевски знали,« когда нужно сделать все возможное » ^[27].

Не все отзывы были положительными: Полин Кель в «Жительнице Нью-Йорка» в обзоре, озаглавленном «Горячий воздух», раскритиковала фильм за обилие длинных проповеднических речей; Самодовольное презрение Чайфского не только к самому телевидению, но и к телезрителям; и тот факт, что почти все в фильме, особенно Роберт Дюваль, кричат: «Актеры этого мессианского фарса по очереди кричат ​​на нас, бездушные массы». ^[28] Гэри Арнольд из Washington Post заявил, что «фильм слишком суровый, монотонно проповедующий, чтобы ни убедить, ни развлечься». ^[29] Майкл Биллингтон писал: «В этом фильме слишком много резкости, характерной для газетных заголовков»,^[30]в то время как Крис Пети в « Тайм-аут» описал его как «гладкий,« взрослый », самодовольный и почти полностью пустой», добавив, что «наибольший интерес вызывает наблюдение, как такая роскошно установленная машина так эффектно покидает рельсы». ^[31]

В настоящее время сеть имеет рейтинг 91% "Свежих" на Rotten Tomatoes на основе 68 отзывов со средним рейтингом 8,4 / 10. Консенсусные государства, «Driven популистской ярости и возвышенное сильным направление, мощные действиями и умный сценарий, Сеть ' сек жгучей сатиры рейтинговых-ведомые новостей остаются , к сожалению , актуально более чем спустя четыре десятилетия.» ^[32]

Наследие [ править ]

Сценарист Аарон Соркин писал, что «ни один предсказатель будущего - даже Оруэлл - никогда не был так прав, как Чаевски, когда писал Network ». ^[33] Фильм занимает 100-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire . ^[34]

В популярной культуре [ править ]

Знаменитая фраза фильма «Я чертовски зол, и я больше не собираюсь этого выносить», и ее производные упоминаются во многих фильмах и в других средствах массовой информации, в том числе в сатирическом австралийском новостном шоу « Безумный как ад» с Шоном Микаллефом в главной роли . ^[35] В Better Call - Соле " s первый эпизод„ Uno “, Джимми McGill цитирует часть потрошения диатрибы Дженсен , когда он сурово критикуя правление своей бывшей юридической фирмы, а затем говорит его запутанные аудиториям , что его котировка пришла из сети . В обоих случаях используется одинаковый угол обзора камеры. ^[36]

Монолог Питера Финча "Mad as Hell" взят из трека "Recession" 2009 года голландского исполнителя жесткого стиля The Prophet . Этот монолог также используется в песне "Lullaby" шотландского певца и автора песен Джерри Синнамона из его дебютного альбома Erratic Cinematic и в песне пост-рок-группы Maybeshewill Not for Want of Trying из их одноименного альбома .

Англоязычный французский рэп-дуэт Chill Bump использует культовую тираду Говарда Била в качестве вступления к своей отмеченной наградами песне Life Has Value из их релиза 2012 года Hidden Strings.

Речь Артура Дженсена перед Билом широко представлена ​​в «Корпоративном рабе» Снога и «Америка номер один» от Consolidated .

Первый сегмент Animaniacs "De-Zanitized" пародирует сцену конференции с Билом и Артуром Дженсеном.

В первом эпизоде ​​« Студии 60 на Сансет Стрип» репортеры сравнивают выход персонажа в эфир с поломкой Биля.

В 15-й серии 4-го сезона Boston Legal , «Нация таблоидов», Алан использует фильм в качестве доказательства в своих заключительных аргументах, чтобы доказать, насколько униженной стала современная американская телевизионная культура.

Сценическая адаптация [ править ]

Инсценировки по Ли Холл Премьера в театре Lyttleton в Национальном театре в Лондоне в ноябре 2017. Спектакль режиссера Иво ван Хоув с участием Брайан Крэнстон дебютировал на сцене в Великобритании , как Говард Бил и Мишель Dockery как Диана. ^{[37] [38]} Он открылся на Бродвее 6 декабря 2018 года, когда Крэнстон повторил свою роль Била, а Татьяна Маслани сыграла Диану, а Тони Голдвин - Макса Шумахера. ^[39]

Награды и награды [ править ]

На церемонии вручения премии Оскар , сеть выиграл три из четырех действующих наград (единственный другой фильм для достижения этой цели был, Трамвай Желание в 1951 году , когда он выиграл в трех из действующих категорий ).

Питер Финч умер перед церемонией 1977 года и был единственным исполнителем, получившим посмертную премию Оскар (до 2009 года, когда Хит Леджер стал лучшим актером второго плана ). Сама статуэтка была собрана вдовой Финча, Элетой Финч.

Игра Беатрис Стрейт в роли Луизы Шумахер заняла всего пять минут и две секунды экранного времени, что сделало ее самым коротким выступлением, чтобы выиграть Оскар на сегодняшний день (побив рекорд Глории Грэм за девять минут и 32 секунды экранного времени в фильме «Плохие и красивые» в 1953 году. ). ^[40]

Американский институт кино [ править ]

• 100 лет AFI ... 100 фильмов - № 66
• 100 лет AFI ... 100 смеха - номинирован
• 100 лет AFI ... 100 героев и злодеев :
  • Диана Кристенсен - назначенный злодей
• 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов :
  • «Я чертовски зол, и больше не собираюсь этого выносить!» - №19
• 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) - № 64

Заметки [ править ]

^{[41] [42]}

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Ицкофф, Дэвид . "Записки сценариста, чертовски безумный" , The New York Times , 19 мая 2011 г.
• Лерро, Брюс. "Сеть" 40 лет спустя: капитализм в ретроспективе и перспективах и политика элиты сегодня , CounterPunch , 31 мая 2016 г.
• Паркер, Джеймс. «Madder Than Hell: как сеть предвосхитила современные средства массовой информации» . Атлантика (март 2014 г.) . Проверено 16 июля, 2016 .

Внешние ссылки [ править ]

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Сеть (фильм)

• Сетевое эссе Джоанны Э. Рапф навеб-сайте Национального реестра фильмов
• Сеть в AllMovie
• Сеть в каталоге Американского института кино
• Сеть в Box Office Mojo
• Сеть в IMDb
• Сеть в Metacritic
• Сеть в Rotten Tomatoes
• Сеть в базе данных фильмов TCM
• Сетевое эссе Дэниела Игана в журнале America's Film Legacy: The Authoritative Guide to Landmark Movies in the National Film Registry, A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 733-735