Новая объективность (архитектура)

Эта статья включает в себя список ссылок , связанных материалов или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Июль 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Учащийся размещение крыла, Баухаус Дессау здание на Вальтера Гропиуса (1925-26)

Новая Объективность (перевод немецкого Neue Sachlichkeit , иногда переводится как Новый трезвости ) это имя часто отдается современной архитектуры , которая возникла в Европе, в первую очередь немецкоязычной Европе, в 1920 - х и 30 - х годов. Его также часто называют Neues Bauen ( Новое здание ). В этот период «Новая объективность» изменила многие города Германии.

Веркбунд и экспрессионизм [ править ]

Фабрика Гропиуса и Мейера Fagus

Самые ранние образцы этого стиля относятся к периоду до Первой мировой войны, когда Deutscher Werkbund стремился создать современное лицо Германии. Многие архитекторы, которые впоследствии стали ассоциироваться с Новой Объективностью, практиковали подобным образом в 1910-х годах, используя стеклянные поверхности и строгие геометрические композиции. Примеры этого включают фабрику Fagus 1911 года Вальтера Гропиуса и Адольфа Мейера или универмаг Ганса Пельцига 1912 года в Бреслау ( Вроцлав ). Однако после войны эти архитекторы (а также другие, такие как Бруно Таут ) работали в революционномArbeitsrat für Kunst , пионер экспрессионистской архитектуры , особенно через секретную группу Glass Chain . Ранние работы Баухауза , такие как Дом Зоммерфельда, были в этом ключе. Динамизм экспрессионизма и использование стекла (будь то для прозрачности или цветовых эффектов) будут опорой Новой Объективности.

Эффекты де Стиля и конструктивизма [ править ]

Поворот от экспрессионизма к более привычным модернистским стилям середины-конца 1920-х годов произошел под влиянием голландского авангарда, в частности Де Стейла , чьи архитекторы, такие как Ян Уилс и Дж. Дж. П. Уд, адаптировали идеи Фрэнка Ллойда Райта в кубическую форму. социальное жилье в сочетании с тем, что Тео ван Дусбург назвал «эстетикой машины». Также у немецких архитекторов от экспрессионизма было влияние конструктивизма , особенно ВХУТЕМАСА и Эль Лисицкого , которые часто бывали в Берлине в начале 1920-х годов. Еще одним элементом была работа во Франции Ле Корбюзье., например, предложения по бетонному дому «Ситрохан». Кроме того, Эрих Мендельсон уже отклонялся от экспрессионизма в сторону более обтекаемых, динамичных форм, как, например, в его редакции газеты Mossehaus и на фабрике Gliwice Weichsmann в 1921–192 гг.

Ранние дома и поместья [ править ]

Возможно, самые ранние образцы «Нового здания» в Германии были на выставке в Баухаусе 1922 года, в доме Георга Мухе - ам-Хорн , и в том же году проект Гропиуса / Мейера для конкурса « Башня Трибьюн» в Чикаго . Тем не менее, в полной мере рано исследование нового, не-экспрессионист авангарда идиомы было в 1923-24 «Italienischer Garten» в Целле по Отто Хаеслера .

Это был первый модернистский Зидлунг (буквально «поселение», хотя «поместье» было бы более точным), район нового социального жилья, характеризующийся плоскими крышами, неправильным асимметричным планом, с домами, расположенными в террасах на южной стороне с большие окна и обработанные поверхности. Вопреки идее «белого ящика», впоследствии популяризированной международным стилем , они часто окрашивались в яркие цвета. Самым сильным сторонником цвета среди жилищных архитекторов был Бруно Таут .

Новый Франкфурт [ править ]

Существенное расширение этого произошло с назначением Эрнста Мэя на должность городского архитектора и планировщика социал-демократической администрацией Франкфурта-на-Майне . Май был обучен Британским сад города планировщик Raymond Анвины , и его Siedlungen показал город влияние сада в использовании открытого пространства: они полностью аннулировали ностальгический стиль проектов Непобеда, такие , как Хэмпстед Гарден предместье . Майский «Новый Франкфурт» был бы чрезвычайно важен для последующего развития Новой Объективности не только из-за его поразительного внешнего вида, но и из-за его успеха в быстром переселении тысяч бедняков города.

Однако их передовые методы часто отчуждали строителей, многие из которых были лишними из-за отсутствия орнамента и скорости строительства. Мэй также наняла других архитекторов во Франкфурте, таких как Маргарет Шютте-Лихоцки (где она разработала франкфуртскую кухню ) и Марта Стам . Непосредственный эффект от работы Мэй можно увидеть в Siedlung Dessau-Törten 1926 года в Дессау (построенном примерно в то же время, что и более известное здание Баухауза ), которое также является пионером в технологии сборных конструкций. То, что Германия стала центром Нового здания - как его называли, а не «Новой архитектуры» - подтвердило поместье Weissenhof Werkbund.1927 года, где, несмотря на присутствие Ле Корбюзье и Дж. Дж. П. Оуда , большинство архитекторов говорили по-немецки. Кроме того, в последующие годы выставки поместья Werkbund были организованы во Вроцлаве и Вене .

Функционализм и минимальное жилище [ править ]

Архитекторы «Новой объективности» стремились построить как можно больше рентабельного жилья, отчасти для решения послевоенного жилищного кризиса в Германии, а отчасти для выполнения обещания статьи 155 Веймарской конституции 1919 года , которая предусматривала «здоровое жилище». для всех немцев. Эта фраза привела к техническому определению Existenzminimum (жилище для пропитания) с точки зрения минимально приемлемой площади пола, плотности, свежего воздуха, доступа к зеленым насаждениям, доступа к общественному транспорту и других подобных проблем с жителями.

В то же время стиль стал широко распространяться по немецким городам. В Берлине архитектор-планировщик Мартин Вагнер работал с бывшими экспрессионистами Бруно Таутом и Хьюго Херингом над красочными застройками квартир и таунхаусов, таких как Horseshoe Estate 1925 г. , «Хижина дяди Тома» 1926 г. (Onkel-Toms-Hütte) и 1929 г. Carl-Legien-Siedlung, при поддержке профсоюзного строительного общества GEHAG. Конструкции Тугой признакам спорно современные плоские крыши, гуманного доступ к солнцу, воздуху и сады, и щедрым удобствами , как газ, электрический свет, и ванные комнаты. Критики правых политических сил жаловались, что эти события были слишком богатыми для «простых людей». Прогрессивный мэр Берлина Густав Бёсс защищал их: «Мы хотим поднять низшие слои общества на более высокий уровень». Подобные эксперименты с муниципальным социализмом, такие как венский Gemeindebau, были более стилистически эклектичными , поэтому власти Франкфурта и Берлина сделали ставку на общественное одобрение нового стиля.

В другом месте Карл Шнайдер спроектировал поместья в Гамбурге , Людвиг Мис ван дер Роэ спроектировал недорогие дома на Африканской штрассе в Берлине (а в 1926 году - памятник Розе Люксембург и Карлу Либкнехту ) с прямыми линиями , а их критикам - схематические квартиры в Цайленбау. были построены по проектам Отто Хеслера, Гропиуса и других в Даммерштоке, Карлсруэ . Термин функционализм начал использоваться для обозначения довольно сурового, ничего лишнего этоса Новой Объективности, использованного еще в 1925 году Адольфом Бене в его книге Der Moderne Zweckbau.(«Современное функциональное здание»). В 1926 году практически все модернистские немецкие архитекторы объединились в группу, известную как Der Ring , которая вызвала критику со стороны вскоре ставших нацистскими архитекторами, таких как Пауль Шульце-Наумбург , который в ответ сформировал Der Block  [ de ] . В 1928 году был сформирован CIAM , и на его первых конференциях, посвященных вопросам Existenzminimum, преобладали социальные программы немецких архитекторов.

Распространение новой объективности [ править ]

В Швейцарии и Нидерландах сформировалось левое технологически ориентированное крыло движения, так называемая группа ABC. Он был составлен сотрудниками Эль Лисицкого, такими как Март Стам и Ханнес Мейер , величайшей работой которых были стеклянные просторы фабрики Ван Нелле в Роттердаме . Чистые линии Нового Объективности также используются для школ и общественных зданий, в мае во Франкфурте, в Ханнес Мейер «s ADGB профком школе в Бернау и Макс Таетшкола Александра фон Гумбольдта в Берлине, а также административные и административные здания полиции в Берлине под руководством Мартина Вагнера. Кинотеатры, которые будут иметь большое влияние на художественные дворцы Streamline Moderne , были спроектированы Эрихом Мендельсоном (Kino-Universum, ныне Schaubühne am Lehniner Platz , Берлин, 1926) и Гансом Пельцигом ( Kino Babylon , Роза-Люксембург-Штрассе, Берлин, 1928–1928 гг.) 29) Композитный стиль, в котором использовались новые формы с более традиционной кладкой, был разработан Пельцигом с его Haus des Rundfunks в Берлине и IG Farben Building во Франкфурте, а также Эмилем Фаренкампом в его волнистом берлинском Shell-Haus.. Между тем архитектура Эриха Мендельсона превратилась в «динамический функционализм» для торговли, что можно было увидеть в его пышных универмагах, таких как Columbus-Haus в Берлине (снесен в 1950-х годах) и в универмагах Schocken в Штутгарте (снесен в 1960-х годах). ) Хемниц и Вроцлав . В Мюнхене Роберт Форхёльцер и Роберт Поверлейн основали Bayerische Postbauschule и построили множество модернистских почтовых отделений, в то время как мейнстрим архитектуры 1920-х и 1930-х годов Мюнхен по-прежнему предпочитал ностальгический "Heimatstil".

Великая Депрессия , начиная с 1929 года, имел катастрофические последствия для нового здания, из - за финансовой зависимости Германии от США. Многие поместья и проекты, запланированные во Франкфурте и Берлине, были отложены на неопределенный срок, в то время как профессия архитектора стала политически поляризованной, что символизировало увольнение в 1930 году марксистского директора Баухауза Ханнеса Мейера, который подчеркивал со своими сотрудниками Людвигом Хильберсаймером и Мартом Стамом , что важность рабочего класса и коллективного жилья - его заменит Мис ван дер Роэ, чей барселонский павильон и дом Тугендхат приобрел репутацию поставщика роскоши для богатых и превратил Баухаус в частную школу.

Разгон и ссылка [ править ]

Важная работа в Германии продолжалась до начала 1930-х годов, в частности, в поместье Сименсштадт в Берлине, которое было задумано Гансом Шаруном как более индивидуальная и гуманная версия формулы жилого жилья «минимум существования». Но за это время политические настроения стали еще более уродливыми, из-за открытой враждебной прессы и прямого давления на еврейских и / или социал-демократических архитекторов с целью покинуть страну. Многие выдающиеся немецкие модернисты уехали в Советский Союз . С 1920 года в Москве располагалась государственная российская художественно-техническая школа, параллельная Баухаусу, Вхутемасу , и здесь были значительные культурные связи благодаря взаимному оплодотворению Эль Лисицкого.. У России были колоссальные планы на строительство целых городов для рабочих, и она намеревалась приобрести немецкий опыт. Эрнст Мэй, Стам и Шютте-Лихоцки переехали туда в 1930 году, чтобы спроектировать новые города, такие как Магнитогорск , за так называемой «Бригадой Баухауса» Ханнеса Мейера и Бруно Таутом.

Но русский эксперимент закончился почти до того, как начался. Условия труда оказались безнадежными, поставки невозможны, а рабочая сила неквалифицирована и незаинтересована. Принятие Сталиным участия «ретроградного» Дворца Советов в конкурсе в феврале 1932 года вызвало резкую реакцию международного модернистского сообщества, в особенности Ле Корбюзье . Модернисты только что потеряли своего крупнейшего клиента. Внутренняя российская политика привела к ожесточенной борьбе между союзами российских архитекторов и столь же жестокой кампании против иностранных «специалистов». Некоторым дизайнерам этот опыт не удалось пережить.

Другие уехали бы из Германии в Японию или к значительной немецкой эмигрантской общине в Стамбуле. Крупнейшие архитекторы модернистского сообщества оказались в Кении, Мексике и Швеции.

Другие уехали в проект Isokon и другие проекты в Англии, а затем в США, где Гропиус, Брейер и берлинский градостроитель Мартин Вагнер обучили целое поколение студентов в Гарвардской высшей школе дизайна .

Более популярно в Соединенных Штатах публикация новаторской выставки International Style MOMA Филипа Джонсона и Генри-Рассела Хичкока и книги 1932 года, установившая официальный «канон» стиля с акцентом на Миса, Гропиуса и Ле Корбюзье. . Внимание к этим трем возникло за счет социал-демократического контекста Neues Bauen. и архитектурная логика финансируемых государством жилых домов массового производства. Джонсон и Хичкок высмеивали «фанатичных функционалистов», таких как Ханнес Майер, за то, что они строили для «какого-нибудь пролетарского сверхчеловека будущего». Несмотря на то, что «Новая объективность» лишена своего социального значения и интеллектуальной строгости при импорте в США, она тем не менее будет иметь огромное влияние на послевоенное развитие современной архитектуры во всем мире.

Характеристика Новой Объективности как архитектурного стиля с самого начала вызвала бы резкое несогласие со стороны ее практиков. По словам Гропиуса, они считали, что здания должны «формироваться по внутренним законам, без лжи и игр», и что практика строительства выходит за рамки использования орнаментов и любой стилистической категоризации. На немецком языке фраза Neues Bauen из книги Эрвина Гуткинда 1919 года передает эту идею, потому что Bauen означает «строительство» в отличие от «архитектуры». ^[1]

Галерея [ править ]

• Бруно Таут , Onkel-Toms-Hütte, Берлин

• «Издательство Рудольфа Моссе», измененное Эрихом Мендельсоном в 1923 году. Jerusalemer St., Берлин

• Эрих Мендельсон , Petersdorff Store, Вроцлав

• Кино Вавилон , Берлин. Разработан в 1928-29 годах Хансом Пельцигом.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Банхам, Рейнер, «Теория и дизайн в первую эпоху машин»
• Дросте, Магдалена, «Баухаус»
• Фрэмптон, Кеннет «Современная архитектура: критическая история.
• Гропиус, Мартин, «Международная архитектура»
• Хендерсон, Сьюзан Р., "Строительная культура: Эрнст Мэй и Новая Франкфуртская инициатива, 1926-1931 гг."
• Певснер, Николаус, «Пионеры современного дизайна»
• Карел Тейге "Минимальное жилище"

Внешние ссылки [ править ]

• Подробный фото-профиль New Objectivity ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
• Баухаус-Архив в Берлине
• Миес в Берлине - Миес в Америке
• Britz / Hufeisensiedlung в Берлине Бруно Тау и Мартина Вагнера (с рисунками и фотографиями)
• Образы Франкфурта Эрнста Мэя в Art & Architecture
• Статья Guardian о франкфуртской кухне
• Fostinum: немецкий модернизм и Neues Bauen