Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях с таким же именем, см. Ник Стоун .

Гравюра ныне утраченного памятника Николаю Стоуну (в центре) и его сыну
Памятник Heneage Finch работы Николаса Стоуна, 1632 г., Музей Виктории и Альберта
Могила сэра Мойла Финча работы Николаса Стоуна Старшего, 1616 г., сейчас находится в Музее Виктории и Альберта.
Карл I Николаса Стоуна, Ратуша, Лондон
Елизавета I Николаса Стоуна, Ратуша, Лондон

Николас Стоун (1586/87 [1] - 24 августа 1647) был английским скульптором и архитектором . В 1619 году он был назначен мастером-каменщик для Джеймса I , и в 1626 Карл I .

В течение своей карьеры он был масоном ответственность за не только строительство Иниго Джонса " в дом пира, Уайтхолл , [2] , но выполнение сложных погребальных памятников для некоторых из самых известных своей эпохи , которые были авангардом по стандартам английского. Как архитектор он работал в стиле барокко, давая Англии некоторые из самых ранних примеров стиля, который не пользовался популярностью в стране еще шестьдесят лет, и то лишь мимолетно.

Он работал в контексте, когда большинство скульпторов по камню были «каменщиками-скульпторами», говоря современным языком, сочетая скульптуру с архитектурой. Качество его скульптурных работ варьируется, вероятно, потому, что большая часть их была сделана его коллегами по мастерской. Влияние Нидерландов было преобладающим в английской скульптуре и в обучении Стоуна, но импорт классических древностей коллекционерами повлиял на его более поздние работы. В течение его карьеры в Англии по-прежнему было мало скульптурных заказов, кроме гробниц, и он разработал английские типы прошлого века. [3]

Ранняя жизнь [ править ]

Николас Стоун родился в 1586 году в семье карьера из Вудбери , недалеко от Эксетера . [4] Сначала он был учеником Исаака Джеймса, лондонского каменщика голландского происхождения, работавшего в Саутварке , Лондон. [4] Когда скульптор Хендрик де Кейзер (1567–1621), главный каменщик города Амстердам, посетил Лондон в 1606 году, Стоун был представлен ему и нанял ему работу в Голландии , где он женился на дочери де Кейзера и работал с сыном Питером . [4] Считается, что камень сделал портик Цюйдеркерка в Амстердаме . В 1613 году вернулся в Лондон.с Бернаром Янссенсом, однокурсником де Кейзера, поселился в Лонг-Акре , Сен-Мартен-ин-зе-Филдс , где он основал большую практику и мастерские и вскоре стал ведущим английским скульптором надгробных памятников.

Работает [ править ]

Первым успехом в Лондоне Стоун был частично обязан Иниго Джонсу, королевскому геодезисту. Камень был заказан заместителем казначея Шотландии Гидеоном Мюрреем для украшения часовни во дворце Холируд в Эдинбурге в 1616–1676 годах. [5] Он поручил работы по покраске и золочению Мэтью Гудрику. [6] Это участие в королевских работах привело к заключению впечатляющего контракта на строительство Банкетного дома Джонса, что сделало его одним из первых строителей Лондона. [7]

На протяжении всей своей жизни Стоун записывал свои работы в двух журналах; Это его записная книжка с автографами (1614–1641 гг.) И его бухгалтерская книга (1631–1642 гг.). [8] Эти журналы записывают все его работы и покровителей, а также предоставляют непревзойденную подробную документацию о карьере архитектора (тогда известного как геодезист) того периода. [9] Список работ родственника Стоуна, Джона Стоукса, включает некоторые работы, которые, как известно, не были разработаны Стоуном, в том числе Banqueting House Иниго Джонса, Уайтхолл, но допускает некоторые ссылки, указанные ниже. Такое количество доступной информации о Стоуне привело к тому, что его важность для английской архитектуры часто преувеличивается. [10]Тем не менее, документация ясно доказывает, что к 1629 году он был ведущим скульптором Англии и что к концу своей жизни он имел сопоставимый статус в архитектуре. [9] Его первым назначением в Королевское бюро работ было «каменщик и архитектор» Виндзорского замка в апреле 1626 года; [11] в 1632 году он сменил Уильяма Кюра на посту мастера масона короны. [4]

Сэр Уильям Пастон в Оксниде [ править ]

Постоянным частным покровителем на протяжении многих лет был сэр Уильям Пастон , модернизировавший свое елизаветинское кресло в Оксниде , Норфолк. [12] Пастон заказал у Стоуна памятник своей матери (умершей в 1629 г.) в церкви в Пастоне, древней резиденции семьи; в записной книжке Стоуна цена составила 340 фунтов стерлингов, и Стоун отмечает, что, создавая ее, он был «чрезвычайно увлечен» добродушным Пастоном. [13] Более простой памятник сэра Эдмунда Пастона (умер в 1633 г.), сделанный Стоуном, без изображения и оружия, стоит рядом с памятником его жены.

Oxnead была очищена от его сокровищ, продали и все , кроме разрушена, но в 1809 году его долгосрочный арендатор, Джон Adey Рептон , [14] сделал предположительный рисунок нее, на основе фондов и воспоминаниях местных жителей, которое было показано в « Архитектурных древностях Великобритании 1809 г.» Бартлетта и Джона Бриттена , после стр. 98. [15] его взгляд сосредоточен на террасированных партерах , в самом нижнем из которых, по его словам, стоял фонтан из двух ярусов смелых противоположных свитков, поддерживающих неглубокий бассейн [16], восстановленный после продажи Окснида в конкурирующий Норфолкский дом, Бликлинг Холл . На рисунке Рептона изображен банкетный залпостроен как крыло; его стиль был настолько продвинутым для своего времени в 1630-х годах, что младший Рептон пришел к выводу, что он был «построен первым графом Ярмутом для приема короля Карла II и его сопровождающих, посетивших Окснид в 1676 году; это было высокое здание. с раздвижными окнами, называвшаяся Банкетной комнатой. Под ней находилась сводчатая квартира, которую назвали комнатой Фрискеттинга , вероятно, от итальянского «frescati», «прохладный грот». На рисунке Рептона изображено здание из трех отсеков, сочлененных гигантским порядком, с большими прямоугольными окнами над окнами подвала и овальными окнами, вспоминаемыми местными жителями, в антресоли выше. [17]

Стоун предоставил великолепный камин стоимостью 80 фунтов стерлингов [18] и еще один для банкетного дома, балкон с двумя дверными проемами и архитравом из портлендского камня , «медную ветвь» - вероятно, литой бронзовый канделябр - весом 166 фунтов и достижение Пастона. Здесь было много разной резной мебели, рамы для картин и подставки для столов, балюстрады и брусчатка, а также бюсты Марка Аврелия и Фаустины. Для садов он предоставил фигуры Венеры и Купидона, Юпитера, Флоры и, чтобы охранять входную дверь в сад, большую фигуру Цербера на пьедестале, все это давно исчезло, но Геркулес Стоуна - и, возможно, другие - сохранились в садах. в Бликлинге. В саду Камень воздвиг большой железныйпергола, выкрашенная в зеленый цвет, увенчана восемью позолоченными шарами. В 1638 году он отправил своего сына Николаса Стоуна младшего в Италию, откуда вернули возвышение нового садового домика, только что построенного на вилле Людовизи в Риме «для мистера Пастона» [19], а также мрамор, архитектурные книги ( Виньола, Витрувий и Магги « Le fontane di Roma» ), а также гипсовые слепки, присланные домой из Ливорно. [20] С началом Гражданской войны заказы сэра Уильяма внезапно прекратились в 1642 году; пять лет спустя его непогашенный счет был погашен на 24 фунта стерлингов. [21]

Кристофер Хаттон в Кирби Холле [ править ]

Кристофер Хаттон перестраивал Кирби-холл в то же самое десятилетие. Для него Стоун предоставил «6 голов императоров с пьедесталами из гипса, слепленных из антиквариата» (7 фунтов 10 шиллингов), «голову Аполлона, вырезанную из портлендского камня , почти вдвое большую, чем жизнь», и «одну голову». высеченный в камне «Марк Аврелий», все еще сохранившийся в северном фасаде над лоджией (4 фунта стерлингов). [22]

Скульптура [ править ]

Поэт Джон Донн позировал в своем саване еще при жизни; гравюра с изображением Николаса Стоуна 1631 года, сделанная ему в Вестминстерском аббатстве

В то время как лондонская мастерская Стоуна получала заказы на садовые скульптуры, возможно, включая скульптуры в гроте Исаака де Кауса в Вобернском аббатстве , недавно приписываемые Николасу Стоуну [23], и на предметы домашнего обихода, такие как дверные коробки и каминные трубы , подавляющее большинство произведений Стоуна. сохранившиеся скульптуры являются погребальными памятниками, и именно по ним сегодня судят о качестве его скульптуры. [9] На Камень большое влияние оказала новая классическая мода на искусство, пришедшая из итальянского Возрождения и римского мрамора Арундела , и это отражено в двух его работах, обе в Вестминстерском аббатствеМемориал сэру Джону Холлсу и его брату Фрэнсису были одеты в римские доспехи, отражающие классическое влияние, что-то новое для Англии. Говорят, что до этого времени английская скульптура напоминала скульптуру, описанную герцогиней Мальфи : «вырезанная из алебастра фигура преклоняет колени у могилы моего мужа». [24]

Пристрастие к реализму, отчасти результат его обучения в Нидерландах, говорит о напольной могиле сэра Уильяма Керла (умер в 1617 г.) в церкви в Хатфилде, Хартфордшир ; Сэр Уильям изображен лежащим в могильном сюртуке с поднятыми коленями в последней агонии: «в своем печальном и пронзительном реализме, - замечает Колин Платт, - это был такой же культурный шок, как и банкетный зал Уайтхолла». [25]

Два выдающихся погребальных памятника, гробницы Стоуна в Вестминстерском аббатстве, служили влиятельными образцами еще в 18 веке для многих памятников в мегаполисе и в стране: они были созданы для сэра Джорджа Вильерса и его жены, графини Букингемской (около 1631 г.), и для Лайонела Крэнфилда, графа Мидлсекса, и его жены (после 1638 г.). [26]

Памятник Стоуна доктору Джону Донну в 1631 году в соборе Святого Павла считается одним из его самых замечательных. [24] На нем изображен поэт, стоящий на урне, одетый в моток ткани , вставший для суда. Это изображение, идея самого Донна, было вылеплено по картине, для которой позировал Поэт. [9]

Другой из лучших работ Стоуна является чучело из Элизабет, леди Кэри в приходской церкви в Стоу девять церквей , Нортхемптоншире, считается одним из его шедевров. [27] В то время как другие сохранившиеся примеры его памятников мертвым включают в себя: сэру Фрэнсису Веру, графу Мидлсекскому ; Сэр Дадли Диггес в церкви Чилхэм, Кент ; Генри Ховард, 1-й граф Нортгемптон , в Дуврском замке (переехал в Гринвич); Сэр Томас Саттон в лондонском Чартерхаусе (вместе с Янссенсом); Сэр Роберт Друри в церкви Хостед, Саффолк; Сэр Уильям Стонхаус в церкви Рэдли , Беркшир (ныне Оксфордшир); Сэр Томас Бодли в Мертон-колледже , Оксфорд (1612 г. - май 1615 г.), с бюстом в овальной нише, обрамленным пилястрами стопки книг; [28] Томас, лорд Книветт , в Стэнвелле , Мидлсекс (1623 г.); Сэр Уильям Поуп в церкви Рокстон , недалеко от Банбери; Сэр Николас Бэкон в церкви Редгрейв , Саффолк (с Янссенсом), композитор Орландо Гиббонс в Кентерберийском соборе (1626); [29] и сэр Юлий Цезарь вСент-Хеленс, Бишопсгейт . [27]

От скульптуры Стоуна, не являющейся гробницей, остались очень немногие: камин 1616 года в монастыре Ньюбург, изображающий стоящих мифологических божеств в виде барельефа; две полуразрушенные садовые статуи в Бликлинг-холле и коллекция статуй в хорошем состоянии в Уилтон-хаус . Статуи Wilton House, как и в Woburn, указывают на тесные рабочие отношения, которые были у Стоуна с Иниго Джонсом и Исааком де Каусом, оба из которых работали над дизайном Уилтона.

Водные ворота Йорк Хаус [ править ]

Водные ворота York House , часто приписываемые Камню
Проект Серлио XVI века для ворот в деревенском стиле нарушает все условности классической архитектуры. Николас Стоун находился под влиянием таких конструкций.

Йорк-Хаус в Лондоне был одним из величайших домов аристократии, которые стояли вдоль Темзы в 17 веке. В 1620-х годах он был приобретен королевским фаворитом Джорджем Вильерсом, 1-м герцогом Бекингемским . Герцог перестроил и модернизировал дом, а в 1623 году заказал строительство водных ворот, которые открывали доступ к Темзе из садов. В то время река была излюбленным средством передвижения в Лондоне. С Банкуэтингом домом , это один из немногих сохранившихся напоминаний в Лондоне суда стиле Italianate от Карла I . Считается, что водные ворота были спроектированы Стоуном. [30]Однако, как и в случае с Банкетным домом, дизайн водных ворот был приписан Иниго Джонсу, а Стоуну приписывают только здание. [31] Это также приписывается дипломату и художнику сэру Бальтазару Гербье . [32]

Сходство архитектуры с воротами Дэнби ​​( внизу ) и его смелый дизайн, украшенный вермишелью, в уверенной серлианской манере, указывают на то, что они созданы той же рукой, что и сами ворота Дэнби.

Сегодня от комплекса York House сохранились только водные ворота; дом был снесен в 1670 году и перестроен под улицу Вильерс. Создание набережной Темзы в 19 ​​веке привело к тому, что ворота были выброшены на 150 ярдов (137 м) от реки.

Водные ворота были восстановлены в 1950-х годах.

Danby Gateway, Оксфорд [ править ]

Ворота Дэнби ​​в Ботанический сад Оксфордского университета, построенный в 1633 году.

Ворота Дэнби ​​в Ботанический сад Оксфордского университета - один из трех входов в сад, спроектированный [33] Николасом Стоуном между 1632 и 1633 годами. В этой богато украшенной арке Стоун проигнорировал новый простой классический палладианский стиль, модный в настоящее время, который только что был был привезен в Англию из Италии Иниго Джонсом , и черпал вдохновение из иллюстрации в книге Серлио про арки. [34]

Шлюз состоит из трех пролетов, каждая с фронтоном . Самый большой и центральный залив, содержащий сегментированную арку, утоплен, в результате чего его больший фронтон частично скрыт фланговыми меньшими фронтонами выступающих боковых выступов.

Камень богато украшен полосами чередования вермишель рустика и простой обработки камня. Фронтоны боковых заливов, по-видимому, поддерживаются круглыми колоннами, обрамляющими ниши со статуями Карла I и Карла II в классической позе. В тимпане центрального фронтона есть сегментированная ниша с бюстом 1-го графа Дэнби , который основал сад в 1621 году и построил ворота.

Крыльцо Святой Марии Девы, Оксфорд [ править ]

Барочное крыльцо Николая Стоуна в церкви Святой Марии Девы в Оксфорде. Разработан в 1637 году.

В 1637 году Стоун спроектировал новое крыльцо для университетской церкви Святой Марии Девы в Оксфорде, это была одна из его самых впечатляющих работ в стиле европейского барокко. [35] Тяжелое барокко крыльца совершенно не похоже на окончательную форму, которую этот стиль позже принял в Англии. Огромный закрученный фронтон поддерживается парой массивных соломоновых колонн - древней архитектурной особенности, возрожденной в Италии как черта барокко, которая, как знал Стоун, в основном использовалась для балдахино в базилике Святого Петра. в Риме, который Бернини завершил всего четырьмя годами ранее.

Очевидная Европа, и , таким образом католическое, дизайн крыльца позже вызвать проблемы притвора покровителя архиепископа Лод , потому что в центре прокручивается фронтон была помещена статуей Девы и ребенка , композиция считается римско - католическое идолопоклонством , и позже использовался против архиепископа на суде за измену в 1641 году после Великой Ремонстрации . [36] Сегодня статуя все еще имеет следы от пуль, потому что в нее стреляли кромвельские солдаты. [36]

Зал ювелира [ править ]

Камень спроектировал и построил Голдсмитс-холл на Фостер-лейн в 1635-38 годах, что стало примером того, как идеи Иниго Джонса об архитектуре были распространены в Англии. [37] Сам Джонс посоветовал компании ювелиров не исправлять средневековую ткань, а строить заново.

Зал ювелиров около 1814 года. Он был перестроен после Великого лондонского пожара 1666 года.

Назначение Стоуна инспектором, ответственным за всех рабочих, занятых проектированием и возведением нового зала, произошло после того, как комитет Компании проголосовал за конкурентные планы, предложенные специальными товариществами рабочих, кажется первым случаем, выходящим за рамки работ короля. в котором «геодезист», предшественник архитектора, был привлечен для наблюдения за каждой деталью, процесс, который, кажется, был незнаком для членов компании Goldsmiths 'Company. [38] В официальном протоколе Компании записаны подробные проекты, проверенные Иниго Джонсом, которые он составил, а не просто «сюжеты» или планы этажей.и фасады улиц и дворов, кроме «Паттерна великих ворот» на Фостер-лейн и узоров для потолка, обшивки и ширмы в Большом зале, а также обшивки панелей в гостиной и большом зале над ней. Его наблюдение за рабочими, которые обнаружили, что работают по-новому, к которому их ученичество не приучало, можно уловить в его записях о Корнбери-парке, где он заключил договор «разобрать всех рабочих и изготовить все формы», правильно обеспечив классические профили для лепки для плотников и штукатуров. Его гонорар в размере 1000 фунтов стерлингов подсказал Джону Ньюману, что он совмещает с геодезией значительную работу каменщика. [39]

Расположение окон на главном фасаде Холла показывает, что Стоун опередил свое время в планах, меньшие окна указывают на существование антресольных этажей, таких как те, что существуют в Истон-Нестоне и Кинроссе , в которых размещались небольшие неформальные комнаты, комнаты для прислуги и комнаты для размещения унитазов все элементы, которые не были обычным явлением до наступления периода краткого барокко в Англии, который начался в 1690-х годах. Когда слуги стали скрываться из виду только в специально отведенных для них местах, вместо того, чтобы делить комнаты со своими работодателями. Это было важной вехой в отечественном дизайне. [40] Еще одной сильной чертой Зала ювелиров в стиле барокко было массивное крыльцо, а не более палладианский портик, похожий, но более сдержанный по дизайну, чем портик Святой Марии в Оксфорде, его венчает сломанный сегментированный фронтон - опять же, сильный барочный портик. особенность.

Зал Ювелира Стоуна был сожжен дотла во время Великого лондонского пожара , перестроен и в конечном итоге снесен в 1829 году.

Меньшие архитектурные комиссии [ править ]

Стоун также спроектировал часовню Диггеса, церковь Чилхэма, Кент , для сэра Дадли Диггеса, чтобы он содержал его памятник леди Диггес (1631, снесен); Дом Корнбери, Оксфордшир, частично перестроенный Камнем 1632-33 (измененный); Копт-холл, Эссекс, 1638-39 (снесен в 1748 году). [41] Он работал на Мэри, графиню дома в ее лондонском особняке в Олдерсгейте, а также спроектировал для нее гробницу в Дангласе в Шотландии. [42]

Частная и политическая жизнь [ править ]

Портик кладбища Зюйдеркерк , приписываемый Николаю Стоуну

В 1613 году Стоун женился на Майкен де Кейзер, дочери своего хозяина Хендрика де Кейзера . Через год после женитьбы Стоун вернулся в Англию со своей женой, поселившись в приходе Сен-Мартен-ин-Зе-Филдс , Вестминстер, где они оставались на протяжении всей своей жизни. В браке родились трое сыновей: Джон (1620–1667), скульптор; Генри Стоун (1616–1653), художник, наиболее известный своими копиями Ван Дейка и Николая (1618–1647), скульптора, работавшего при Бернини в Риме. [9]

Начало гражданской войны положило конец карьере Стоуна, и он лично пострадал. Подобно Иниго Джонсу, пуритане считали его королевским архитектором; его сын Джон воевал на стороне роялистов во время гражданской войны. Согласно презентации королю Карлу II, в 1690 году после реставрации Стоун был «изолирован, разграблен и заключен в тюрьму» из-за его лояльности короне. [9]

Наследие [ править ]

Николас Стоун умер в Лонг-Акре , Лондон, 24 августа 1647 года и был похоронен в приходской церкви на Сен-Мартен-ин-зе-Филдс . Скульптурная мемориальная доска человеку, создавшему столько памятников для других, потеряна; остается только его рисунок (вверху), указывающий на его сходство.

Несмотря на то, что он был мастером-масоном короны, и его революционные работы были посвящены памяти самых выдающихся людей страны и выставлены в самых выдающихся зданиях страны, Стоун всегда считался мастером и имел этот статус. Его современник и менее опытный соперник, французский скульптор Юбер Ле Сюер , работавший в бронзе, должен был повысить статус скульптора до статуса художника. [24]

Оцениваемая сегодня, архитектура Стоуна сочетает в себе утонченный классицизм Джонса с неотесанным ремесленным маньеризмом, популярным в то время. [43] Историк архитектуры Говард Колвин оценивает архитектуру Стоуна так, что он «частично впитал новый классицизм Иниго Джонса, но не признал его полную дисциплину и не отказался от некоторых черт маньеризма или барокко.особенности, которые он узнал в Лондоне и Амстердаме. Результатом стала народная классическая архитектура, от которой сегодня, к сожалению, мало что осталось ». Стоун как архитектор был на переднем крае современности, его работы в стиле барокко, в то время как Иниго Джонс все еще продвигал палладианство, расходились с современной модой. , должно было пройти почти пятьдесят лет после смерти Стоуна, прежде чем Чатсуорт-хаус Уильяма Талмана , построенный в 1696 году, должен был быть провозглашен первым в Англии домом в стиле барокко, а самый настоящий барочный дом в Англии, Замок Ховард , был завершен только в 1712 году.

Примечания [ править ]

  1. ^ Говард Колвин , Биографический словарь британских архитекторов, 1600-1840 3-е изд. (Издательство Йельского университета) 1995, св. "Камень, Николас", указывает 1587 год как год его рождения.
  2. ↑ Уильям Кюр, королевский мастер масон, отказавшийся от выполнения сложной задачи (Colvin 1995).
  3. ^ Уинни, 67-80
  4. ^ а б в г Колвин 1995.
  5. ^ Дэвид Массон, Регистр Тайного совета Шотландии: 1613-1616 , т. 10 (Эдинбург, 1891), стр. 593-4.
  6. ^ Реестр Тайного совета Шотландии , т. 11 (Эдинбург, 1895 г.), стр. 65.
  7. ^ Ньюман 1971.
  8. ^ WL Spiers, Записная книжка и Счетная книга Николаса Стоуна ( Walpole Society 7 , 1919); отмечен в Oxford DNB; Колвин 1995.
  9. ^ a b c d e f Oxford DNB
  10. ^ Это явный взгляд на Оксфордский DNB.
  11. ↑ По словам Колвина, 1995 г., работа Стоуна в Виндзоре была снесена.
  12. ^ RW Кеттон-Кремер , «Сэр Уильям Пастон» в Норфолкской ассамблее (Лондон: Фабер и Фабер) 1957, стр. 17-40., Примеры работ Николаса Стоуна для сэра Уильяма Пастона в Оксниде и Пастоне, Норфолк.
  13. ^ Кеттон-Кремер 1957: 20.
  14. ^ JC Loudon, Ландшафтное садоводство и ландшафтная архитектура позднего Хамфри Рептона, эсквайр. , новое изд. 1840 г., «Биографическая справка», стр. 4.
  15. ↑ В «Джентльменском журнале», январь 1844 года, Рептон дал дополнительный отчет об Оксниде и некоторых его бывших сокровищах, упомянув рисунок.
  16. ↑ Его гравюра после Рептона опубликована в журнале The Gentleman's Magazine, январь 1844, статья, стр. 21.
  17. ↑ Результат можно сравнить с фасадом Стоуна на Фостер-лейн в Зале ювелиров.
  18. ^ Chimneypieces из 1630 не были похожи на более привычные скромно масштабируемых chimneypieces 18го века, но включены искусно оказанные архитектурные overmantelsкоторые дошли до карниза комнаты.
  19. ↑ Итальянская записная книжка Младшего Стоуна хранится в Музее сэра Джона Соуна . Лондон (Platt 1994, с. 88 и рис. 34, с. 89).
  20. Перейти ↑ Platt 1988, p. 88.
  21. ^ Ketton-Кремер 1975: 22.
  22. ^ Колин Платт, Великие перестройки Тюдоров и Стюарта Англии (Лондон: Рутледж) 1994, стр. 87f.
  23. ^ Дайан Дугган, «Исаак де Caus, Николас Стоун и грот Woburn Abbey,» Аполлон (август 2003).
  24. ^ a b c Холлидей, стр. 154.
  25. ↑ Platt 1994: 87; рис. 433, стр. 88.
  26. ^ А.Д. Харви, "Загнутые в угол гробницы гробниц" Журнал институтов Варбурга и Курто 62 (1999), стр. 287-295, стр. 287.
  27. ^ а б 1911 г.
  28. ↑ Стоун отметил, что ему заплатили 100 фунтов стерлингов «добрыми деньгами»; предварительный проект, измененный в исполнении, но, по-видимому, единственный сохранившийся проект памятника Стоуна, был обнаружен в Бодлианской библиотеке : см. WJ Blair, «Дизайн Николаса Стоуна для памятника Бодли», The Burlington Magazine 118 No. 874 (январь 1976), стр. 23-24.
  29. ^ Это канонический портрет Гиббонса; см Пол Вининга, «Орландо Гиббонс: портреты» Музыка и письмо 58 . +0,4 (октября 1977), стр 415-429.
  30. ↑ Он указан в списке, составленном его родственником Чарльзом Стоуксом (Колвин, «Жербье»).
  31. ^ От Джона Харриса в Country Life 2 ноября 1989 года.
  32. ^ сэра Джона Саммерсона , в архитектуре в Великобритании, 1530-1830 (1963); Сэр Джон отказался от атрибуции в издании 1991 года.
  33. ^ "вероятно, спроектированный", согласно Колвину 1995.
  34. ^ Певснер, стр. 267. Певзнер почти наверняка имеет в виду Tutte l'opere d'architettura , Volume 6. p17. "Libro estraordinario" опубликована в 1584 году.
  35. ^ Состояние Певзнер он был разработан в 1633 году, сайт церкви в 1637 году
  36. ^ а б Святая Мария Дева
  37. ^ Комиссия и строительство и последующая история здания были рассмотрены Джоном Ньюменом, «Николаса Стоуна Ювелиров зал: Дизайн и практика в 1630» История Архитектуры 14 . (1971), стр 30-39 и 138-41; Ньюман собрал современные рисунки и гравюры 17 и 18 веков, чтобы обсудить архитектуру здания.
  38. Перейти ↑ Newman 1971 p. 33.
  39. Перейти ↑ Newman 1971 p. 32.
  40. ^ Жируар, стр.138, обсуждает существование и значение этих антресольных этажей.
  41. ↑ Джон Ньюман, «Копт-холл», в The Country Seat , H. Colvin и John Harris, ред. (1970) стр. 18-29.
  42. ^ В. Г. Спайерс, «Счетная книга Николаса Стоуна», 7-й том Общества Уолпола (Оксфорд, 1919), стр. 117, и увидеть ее будет TNA Prob / 11/272/611.
  43. ^ Oxford DNB.

Ссылки [ править ]

  • Колвин, Говард , Биографический словарь британских архитекторов, 1600-1840, 3-е изд. (Издательство Йельского университета) 1995, св "Камень, Николай"
  • Жируар, Марк (1978). Жизнь в английском загородном доме . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-02273-5.
  • Холлидей, EE (1967). Культурная история Англии . Лондон: Темза и Гудзон.
  • Дженнифер Шервуд, Николаус Певснер (1974). Здания Англии, Оксфордшир . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-09639-9.
  • Уинни, Маргарет (отредактированный Джоном Физиком), Скульптура в Великобритании: 1530-1830 , 1988 (2-е изд.), Pelican History of Art (ныне Йельский университет), Penguin, ISBN 0140561234 
  • Белый, Адам. Николас Стоун, Оксфордский национальный биографический словарь. Издательство Оксфордского университета. Интернет-издание: январь 2009 г.
  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Камень, Николай ». Encyclopdia Britannica . 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 958.

Дальнейшее чтение [ править ]

Адам Уайт, Биографический словарь лондонских скульпторов гробниц ( Walpole Society 61 ) 1999.