Николай Николаевич Евреинов ( русский : Николай Николаевич Евреинов ; 13 февраля 1879 - 7 сентября 1953) был российским режиссером , драматургом и театральным деятелем, связанным с русским символизмом .
Жизнь [ править ]
Сын француженки и русского инженера, Евреинов проявлял живой интерес к театру с раннего возраста, написав свою первую пьесу в возрасте 7 лет. Шесть лет спустя он выступал в бродячем цирке в роли клоуна . Он посещал гимназию в Пскове , а затем перешел в Школу правоведения в Санкт-Петербурге . Именно там он поставил свой первый полноценный спектакль, на репетицию , с последующей Опереттой , Сила шармов (1899).
Выйдя из училища в 1901 году, Евреинов обратил внимание на музыку и пару лет учился у Николая Римского-Корсакова в Московской консерватории . В 1907-08 и 1911-12 он участвовал в восстановлении мира средневековых пьес и те , знакомства с испанского Золотого века в Starinny театре ( «Старомодная театра») в Санкт - Петербурге.
Лучшая российская актриса Вера Комиссаржевская попросила его сыграть главную роль в его версии « Франчески да Римини» (1908). Позднее в том же году постановка Евреинова по опере Оскара Уайльда « Саломея» была запрещена по приказу Николая II . Связь Евреинова с семьей Комиссаржевских продолжалась несколько лет. Вместе с Теодором Комисаржевским он поставил ряд «арлекинадов» и «монодрам» в рамках своего нового проекта «Веселый театр для детей старшего возраста». Его концепция монодрамы была проиллюстрирована в Театре души., постановка 1915 года, действие которой происходит внутри человеческой груди как вместилище души.
В 1910 году Евреинов оставил работу в Министерстве путей сообщения и возглавил Театр «Фальшивое зеркало» в Санкт-Петербурге в качестве продюсера, драматурга и композитора. Там он поставил более ста пьес, в том числе четырнадцать пьес, написанных им самим. Его производство Ревизоре стало важной вехой в истории русского театра: каждый поступок был поставлен так, чтобы пародия одной из следующих эстетики: провинциальные реалистические театры, МХТ из Станиславский , техника Крэг и Макс Рейнхардт и фарсовые комедийные фильмы.
В 1922 и 1923 годах Евреинов посетил Берлин и Париж, где его пьесы поставили Жак Копо и Шарль Дуллин . Он провел остаток своей жизни в Париже, работая с Оперой Russe , Сорбонне и Лифаря . Он подготовил обширную монографию, в которой прослеживает историю русского театра на протяжении веков. Многие из его более поздних пьес никогда не ставились, в том числе « антисталинская драма» «Шаги Немезиды» с такими персонажами, как Алексей Рыков ,Николай Бухарин , Генрих Ягода и Николай Ежов .
Штурм Зимнего дворца [ править ]
В 1920 году Евреинов поставил массовый спектакль «Штурм Зимнего дворца» , воссоздав центральное событие Октябрьской революции в ее трехлетнюю годовщину. Форма массового зрелища приняла дореволюционные символистские утопии «ритуального театра» (чья формулировка в значительной степени была ответом на неудачную революцию 1905 года ) и преобразовала их «народ» в пролетариат . [1] Произведенное 7 ноября перед ста тысячами зрителей, действие начинается с Февральской революции , следует за постепенной организацией рабочих (на красной сцене слева, с Керенским ивременное правительство на белой сцене справа), пока они не будут полностью освещены прожекторами, и с криком « Ленин , Ленин» бросаются над аркой, соединяющей две сцены, чтобы сразиться с «белыми». Керенский прыгает в машину, чтобы спастись, и по дороге между двумя большими группами зрителей его преследуют грузовики, заполненные красными гвардейцами, размахивающими штыками, к Дворцу. Силуэты борются в окнах Дворца, пока Красная Армия, наконец, не добивается успеха, и вспыхивают красные огни. Пушка с линкора « Аврора» и салют знаменуют победу Октябрьской революции. Также позже, возможно, вдохновленный фейерверком и пушечным огнем, оранжевый цвет каким-то образом стал одним из официальных цветов октября.
Работы и теории [ править ]
Евреинов утверждал, что роль театра - подражать природе. По его мнению, театр - это все, что нас окружает. Он отметил, что природа полна театральных условностей: цветы пустыни имитируют камни; мышь, симулирующая смерть, чтобы спастись от кошачьих когтей; сложные танцы птиц и т. д. Театр он рассматривал как универсальный символ бытия.
«Апология театральности» - его самое известное эссе. Он был опубликован в 1908 году. Здесь Евреинов продвигал основную эстетику :
- «Создавать театр из жизни - долг каждого артиста ... Сцена не должна заимствовать у жизни столько, сколько жизнь заимствует у сцены».
Режиссер стремился оживить театр (а через него и саму жизнь), заново открыв происхождение театра в пьесе . Он находился под влиянием философии Шопенгауэра , Ницше и Бергсона , и, как Мейерхольд , в эстетике в символике и комедии дель арте ( в частности , в его использовании маски и спонтанности ). Евреинов развил свои театральные теории в «Введение в монодраму» (1909), «Театр как таковой» (1912), «Театр для себя» и « Pro Scena Sua».(1915). [2]
Его пьесы включают monodramas Сретения Любви (1910) и в стадии-Крылья души (1911), в траги - фарс Веселое Death (1908, основанный на Александра Блока «s Балаганчике ), и главное (1921); последние два из них были в большом долгу перед комедией . Основанная на опере Максима Горького « Глубины» (1902), «Главное дело» принесла Евреинову единственный международный успех, была поставлена на сцене и на экране во Франции в партии «Комеди дю Бонер».и был поставлен на Бродвее в 1926 году Театральной гильдией с Гарольдом Клерманом и Эдвардом Дж. Робинсоном. Его Корабль Праведников имел большой успех в Польше. По словам Спенсера Голуба, пьеса The Chief Thing представляет собой «сборник евреиновской эстетики и устройств» и показывает Арлекина «бросающим вызов смерти и преобразователем жизни». [2]
Заметки [ править ]
- ^ Клеберг (1980, 44-64).
- ^ a b Голуб (1998).
Ссылки [ править ]
- Голуб, Спенсер. 1998. "Евреинов Николай (Николаевич)" В Кембриджском путеводителе по театру. Эд. Мартин Банхам. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 . п. 354-355.
- Клеберг, Ларс. 1980. Театр как действие: эстетика советского русского авангарда . Пер. Чарльз Ругл. Новые направления в театре. Лондон: Macmillan, 1993. ISBN 0-333-56817-6 .
- Рудницкий, Константин. 1988. Русский и советский театр: традиции и авангард . Пер. Роксана Пермар. Эд. Лесли Милн. Лондон: Темза и Гудзон. Rpt. как Русский и Советский театр, 1905-1932 гг . Нью-Йорк: Абрамс. ISBN 0-500-28195-5 .
- фон Гельден, Джеймс. 1993. Большевистские фестивали 1917-1920 гг . Исследования по истории общества и культуры 15. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-07690-7 .
- Коллинз, Кристофер, 1973. Пер. и Эд. Жизнь как театр: Пять современных пьес Николая Евреинова. Анн-Арбор, Ардис. ISBN 0-88233-013-6 (ткань), ISBN 0-88233-049-7 .
- Евреинов В.Н., «Моя жизнь - театр». Воспоминания о Николае Евреинове. СПб., 2018.204 с.
Внешние ссылки [ править ]
СМИ, связанные с Евреиновым Николаем Николаевичем на Викискладе?
- Статья Уэйна Терни о Евреинове
- викиисточник русских пьес
