Николай Борисович Обухов ( русский : Николай Борисович Обухов ; Николай, Николас, Николай; Obukhow, Obouhow, Obouhov, Obouhoff) (22 апреля 1892 - 13 июня 1954) [1] был модернист и мистический русский композитор, работавший в основном во Франции. Авангардист, взявший за отправную точку позднюю музыку Скрябина , он бежал из России вместе со своей семьей после большевистской революции , поселившись в Париже. Его музыка известна своим религиозным мистицизмом , необычной нотацией, использованием своеобразного 12-тонального хроматического языка и новаторским использованием электронных музыкальных инструментов. в эпоху их раннего развития.
Николай Борисович Обухов | |
---|---|
Родившийся | г. село Ольшанка, Курская губерния, Российская империя. | 22 апреля 1892
Умер | 13 июня 1954 г. Сен-Клу , Париж , Франция | (62 года)
Занятие | композитор |
Жизнь
Россия
Обухов родился в селе Ольшанка Курской области , примерно в 80 км к юго-юго-востоку от города Курска . Еще будучи ребенком, его семья переехала в Москву. Они внимательно относились к его музыкальному развитию, с ранних лет обучая его игре на фортепиано и скрипке. В 1911 году он начал обучение в Московской консерватории , а с 1913 по 1916 год продолжил обучение в Санкт-Петербургской консерватории , где его учителями были Максимилиан Штейнберг и Николай Черепнин . В 1913 году Обухов женился на Ксении Комаровской; у них было два сына до отъезда из России. [1] [2]
Его ранняя музыка, написанная после 1910 года, привлекла достаточно внимания, чтобы вдохновить периодическое издание « Музыкальный современник» на организацию концерта его сочинений в 1915 году и еще одного концерта в Санкт-Петербурге в 1916 году, в котором вся исполняемая музыка использовала новый метод нотной записи. он разработал в предыдущем году. [3] В 1918 году он бежал из России с женой и двумя детьми, чтобы избежать лишений, последовавших за большевистской революцией и последовавшей за ней гражданской войной ; После периода путешествия в Крым через Константинополь они поселились в Париже, который является обычным местом для беженцев из числа художников и интеллектуалов из-за традиционных культурных связей между двумя народами. [1] [4]
Переехать во францию
Во Франции Обухов познакомился и учился у Мориса Равеля , который не только проявил интерес к своей музыке, но и оказал финансовую помощь семье беженцев и познакомил Обухова с издателем. [1] [5] Хотя сначала он жил в бедности, он смог получить достаточную внешнюю помощь, чтобы сосредоточиться на композиции и связанных с ней проектах. Эти проекты включали разработку электронного инструмента, Croix sonore , устройства, похожего на терменвокс, но построенного в форме креста, с электроникой, спрятанной внутри латунного шара, к которому был прикреплен крест. [6] Он работал с Пьером Довилье и Мишелем Бийодо над созданием устройства, вероятно, в разное время. Они продемонстрировали прототип Croix sonore в 1926 году, сняв его, чтобы создать усовершенствованную версию в 1934 году; многие из одновременных и последующих работ Обухова используют этот инструмент. [6] [7]
В 1926 году Сергей Кусевицкого , всегда пропагандист новой музыки, в частности , что из экспериментальных русских композиторов - он был длинный чемпионом Скрябина и Стравинского - заинтересовался Обухов массивного (и неполный) опус, литургическая кантатой Книга Жизнь ( Книга Life ), провела в Париже исполнение своего Пролога. [5] [8]
Обухов остался в Париже, жил в маленькой квартирке с женой, сочинял и писал о своей гармонической и нотной системе. Физически крепкий, он зарабатывал на жизнь каменщиком. [9] Одна из его учениц, пианистка графиня Мария-Антуанетта Осенак-Бройль, заинтригованная его мистическим религиозным мировоззрением, а также музыкой, овладела искусством игры на круа соноре . Она стала одним из самых ярых сторонников как музыки Обухова, так и его необычного электронного инструмента, а также предоставила ему дом и финансовую поддержку. [9] Артур Онеггер был одним из нескольких композиторов, публиковавших музыку с использованием его нотной записи, и в 1943 году издатель Дюран напечатал группу произведений разных композиторов - с 18 по 20 века - с использованием этой нотации. Хотя композиторская деятельность Обхукова была частично прервана Второй мировой войной, в 1947 году он опубликовал свой трактат о гармонии и нотах Traité d'harmonie tonale, atonale et totale . Онеггер написал предисловие к книге. [9]
В 1949 году на него напала и ограбила банда головорезов, и он был настолько сильно ранен, что практически перестал сочинять музыку на всю оставшуюся жизнь. Злоумышленники скрылись с портфелем рукописей, в том числе полной копией его Книги жизни . [2] Став инвалидом в результате нападения, он прожил еще пять лет, умер в Сен-Клу , в западном пригороде Парижа . [1] Он похоронен в Cimetière de Saint-Cloud; на его разрушенном памятнике когда-то была каменная копия его круа сонора , поставленная здесь Мари-Антуанеттой Осенак-Бройль. [2] [10]
Его многочисленные рукописи хранятся в Национальной библиотеке Франции в Париже. Опубликованы всего несколько. Ларри Сицкий в своей « Музыке репрессированного русского авангарда 1900–1929» 1994 года включает полный алфавитный список произведений композитора из этого архива. [1] [11]
Работает
Обзор
В то время как Обухов наиболее известен своей гигантской «Книгой жизни» , он также написал множество миниатюр, некоторые из которых были опубликованы. Его продукция включает произведения для фортепиано; песни для голоса и фортепиано; произведения для электронного инструмента и фортепиано, обычно для Croix sonore или иногда для ondes Martenot ; камерные произведения для сочетаний голосов, инструментов и инструментов, придуманных Обуховым; работает для оркестра; и огромные оратории или кантаты для голосов, круа сонора , фортепиано, органа и оркестра. Большинство его работ включают партии для фортепиано, а в его произведениях видное место занимает круа сонор . [11]
Музыка Обхукова с самого начала была экспериментальной и новаторской, схожей с тональным и гармоническим языком Скрябина в его ранних работах. Другим ранним влиянием были сочинения философа Владимира Соловьева и мистическая апокалиптическая поэзия Константина Бальмонта , стихи которого он положил на музыку. Обухов разработал технику использования всех двенадцати тонов не рядами, как Шенберг развивал в Вене, а как определение гармонических областей или регионов через двенадцатитоновые аккорды. Это была одна из первых, если не первая попытка разработать додекафонический композиционный метод, на несколько лет предшествовавшая Шенбергу. [9] Кроме того, он разработал схему неповторения тонов до тех пор, пока не прозвучат остальные одиннадцать, а также аналогичный метод управления интервалами. Обухов был одним из нескольких композиторов, работавших в то время над 12-тональной техникой; другие в России включали Рославец , Лурье и Голышев . [12]
Помимо новизны своего 12-тонального метода, Обухов был также одним из первых композиторов, которые требовали от певцов издавать звуки, отличные от пения, включая крики, вопли, шепот, свист и стоны. Важной частью его эстетики была идея религиозного экстаза, выраженная через звук, а затем через другие чувства. Его ранние песни, написанные в России, содержат необычные для певцов указания. Колыбельная d'ООН bienheureux а.е. chevet d'ООН морт ( «Колыбельная из блаженной у постели умершего») (1918 г., опубликованный в 1921 г.) включает в себя, для отдельных коротких высказываний, маркировки , таких как «страдание неистово», " свистеть »,« страдать, сожалеть резким голосом »,« с безумной улыбкой »,« восторженно угрожать »и« злобно ». [13]
Оригинальное обозначение
15 июля 1915 года, по словам композитора, он изобрел свой новый метод записи, который устранил необходимость в случайностях , заменив нотные головки крестиками для тонов, повышенных на полтона. [14] Символ, который он использовал, был похож на стандартный символ для двойного диеза, за исключением того, что он использовался вместо нотной головки. Только C, D, F, G и A - белые клавиши на пианино с черной клавишей рядом с правой - можно было заменить крестиком. В дополнение к символу на головке нот Обухов использовал символ, похожий на мальтийский крест, для обозначения штрихов в своих партитурах, и он часто помещал эти деления на границах фраз, в результате чего полосы получались огромной длины. Кресты, как в заголовках, так и во фразах, были символом распятия, и Обхуков часто вставлял метки темпа и репетиционные номера в свои рукописи собственной кровью, как символ жертвы Христа. [9]
Оригинальные инструменты
Обухов изобрел три музыкальных инструмента: «Эфир», представлявший собой ветряную машину с электронным приводом, которая издавала неслышный жужжащий звук, якобы как выше, так и ниже диапазона человеческого слуха, предназначенный для подсознательного воздействия на слушателя; «Кристалл», клавишный инструмент, в котором молотки ударяют по хрустальным полушариям, производя звук, напоминающий челесту; и croix sonore , или «звучный крест», инструмент, похожий на терменвокс, в котором высота тона гетеродинирующих осцилляторов контролируется емкостью тела - высота тона будет повышаться и понижаться в зависимости от положения руки исполнителя по отношению к устройству. [10] В отличие от терменвокса, исполнитель круа сонора регулирует громкость с помощью простой ручки, а не другой рукой. Известно, что из этих трех инструментов был сконструирован только Croix sonore , и он часто использовал его, сочиняя для него партии более чем в 20 отдельных композициях. [10]
Croix Sonore состояли из латуни креста см высоты 175, посаженный на земном шаре 44 см в диаметре , с уплощенным основанием. В центре креста была звезда, которая была примерно на уровне груди для стоящего исполнителя. Электроника находилась внутри шара, а крест действовал как антенна, так что рука игрока контролировала высоту звука, двигаясь к звезде и от нее. Название инструмента было выгравировано на земном шаре на русском и французском языках. [10] [15]
Выступление на Croix sonore было не только слуховым, но и визуальным. Обухов задумал исполнителя быть похожей на жрицу, исполняющую религиозный обряд, и неизвестно ни одного публичного выступления, в котором исполнителем был бы мужчина. [10] Частичное исполнение Книги Жизни в 1934 году было рассмотрено критиком New York Times в Париже:
- В «Благовещении о Страшном суде» певцы стояли вместе, один в белом, другой в красном, в то время как Обухофф и Артур Шлоссберг играли на двух фортепиано, а принцесса Мария-Антуанетта Осенак де Бройль, отдельно и священно одетая в черное, синее и оранжевое платье. , извлекла из Croix sonore ноты, которые пульсировали, как двадцать скрипок, или иногда пели, как человеческий голос ... Из этого, двигая рукой вперед и назад, принцесса де Бройль извлекала изумительную сладость или самую ужасную ноту, как стук судьбы ... [16]
В октябре 1934 года Жермен Дюлак сняла фильм, в котором Оссенак де Бройль играет на инструменте, а Обухов - за фортепиано. Это произошло в Италии при содействии Римского института. [2]
После смерти Обухова инструмент вышел из употребления, а затем пришел в негодность. Какое-то время он хранился в Bibliothèque-Musée de l'Opéra в Париже, где его можно было увидеть до начала 1980-х годов, но затем он исчез. Один из рабочих случайно наткнулся на него в 2009 году, и теперь инструмент - единственный, который, как известно, был сконструирован, - выставлен в Музее музыки . [10]
Книга Жизни
Его самый большой состав, и один , к которому он уделял внимание на протяжении большей части своей ранней творческой жизни, его Книга Жизни ( Le Livre де соперничают , Книга жизни ). По словам Николаса Слонимского , написавшего в своей автобиографии Perfect Pitch , жена Обухова была так возмущена навязчивой деятельностью мужа над массивным и своеобразным произведением, что однажды она попыталась уничтожить партитуру, разрезав ее. Композитор вовремя поймал ее, осторожно и благоговейно зашил ей раны и добавил капли своей крови туда, где ремонтировал порванные страницы. [9] Он хранил его в «священном уголке» их парижской квартиры, в алтаре, на котором он ставил свечи, чтобы гореть днем и ночью, вместе с религиозными иконами . Обухов считал себя скорее посредником, чем составителем пьесы - человеком, через которого Божество позволило ей явиться миру, - и назвал это откровение «священным действием», а не концертным исполнением. [17] Вместо того, чтобы использовать свое полное имя, он подписал это произведение, как и многие другие, как «Nicolas l'illuminé» (Николас Провидец). [10] Его предполагалось совершать - или, скорее, открывать - раз в год, днем и ночью, в первое и второе воскресение Христа, в соборе, специально построенном для этой цели. Из огромного произведения только Пролог и, возможно, некоторые другие разделы были исполнены при жизни композитора. [18] Сама партитура является частью презентации: она была огромной, составляя 800 страниц в утерянном чистом экземпляре и 2000 страниц в копии в Национальной библиотеке Парижа; некоторые страницы были вырезаны и закреплены в форме креста на ткани и цветной бумаге. Партитура содержит множество раскладок и коллажей. Некоторые маркировки исполнения, помимо ремонта, были у самого композитора в крови. [1] [8] [19]
Рекомендации
- ^ Б с д е е г Jonathan Powell. «Обухоу, Николас». В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/20236 (по состоянию на 22 января 2011 г.). (В литературе можно найти многочисленные варианты написания его имени и фамилии)
- ^ a b c d Биография на MirSlovarei.com (на русском языке)
- ^ Сицкий, Ларри. Музыка репрессированного русского авангарда 1900–1929 гг. Greenwood Press, 1994. 254. ISBN 0-313-26709-X
- ^ Питер Дин Робертс, "Николай Обухов". В Сицки, Ларри (ред.) Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник. Greenwood Press, 2002. С. 339–344. ISBN 0-313-29689-8
- ^ а б Сицкого, 254
- ^ а б Хью Дэвис. "Croix sonore". В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/53322 (по состоянию на 23 января 2011 г.).
- ^ Саймон Шоу-Миллер . Видимые музыкальные дела: искусство и музыка от Вагнера до Кейджа . Издательство Йельского университета, 1959. 75–79. ISBN 0-300-10753-6 Схема сонора круа приведена на странице 77.
- ^ a b Слонимский, Николай. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера , 8-е изд. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. стр. 723. ISBN 0-02-872416-X
- ^ a b c d e f Николас Слонимский, Идеальная речь, история жизни. Oxford University Press, 1988. 79–80.
- ^ a b c d e f g Рахма Хазам. «Николай Обухов и Круа Сонор». Музыкальный журнал Леонардо, том 19, 2009 г., стр. 11–12. MIT Press. ISSN 1531-4812
- ^ а б Сицкий, 259–263
- ^ Gojowy, Детлеф. «Обухов, Николай», в словаре музыки и музыкантов New Grove , под ред. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Том 13, стр 485–6. ISBN 1-56159-174-2
- ^ Сицкий 257-258
- ↑ Сицкий, 254–255.
- ↑ Шоу-Миллер, 76–77
- ↑ Shaw-Miller, 80–81, цитата из обзора New York Times за 1934 год.
- ↑ Шоу-Миллер, 78 лет.
- ↑ Сицкий, 257.
- ↑ Сицкий, 259.
Фотографии, изображения
Николай Обухов. 1930-е гг.
Николай Обухов. Фрагмент плаката 1930-х гг.
Афиша концерта от 3 июня 1926 г.
Афиша концерта от 3 июня 1926 г.
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Николая Обухова в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)