Северный классицизм был стилем архитектуры, который кратко расцвел в северных странах ( Швеция , Дания , Норвегия и Финляндия ) между 1910 и 1930 годами.
До возрождения интереса к периоду в течение 1980-х годов (отмеченного несколькими научными исследованиями и публичными выставками) северный классицизм считался простой интермедией между двумя гораздо более известными архитектурными движениями, национальным романтизмом или югендстилем (часто рассматриваемым как эквивалент или югендстиль). параллельно с модерном ) и функционализм (он же модернизм ).
История [ править ]
Развитие нордического классицизма не было изолированным явлением, оно началось с классических традиций, уже существующих в северных странах, и с новых идей, которые преследовались в немецкоязычных культурах. Таким образом, нордический классицизм можно охарактеризовать как сочетание прямого и косвенного влияния народной архитектуры (нордической, итальянской и немецкой) и неоклассицизма , а также ранних пробуждений модернизма от Deutscher Werkbund - особенно их выставки 1914 года - и середины 1920-е годы - « Esprit Nouveau», возникшее из теорий Ле Корбюзье .
Влияние модернизма вышло за рамки простой эстетики: урбанизация связана с современными технологиями строительства и введением правил как в строительстве, так и в градостроительстве , и, более того, с подъемом социальных сил, который привел к изменению политической идеологии влево, что привело к Скандинавское государство всеобщего благосостояния и новые программы для общественных зданий, таких как больницы (например, больница Бекомберга в западном Стокгольме (1927–1935) Карла Вестмана) и школы (например, школа Фридхемсплан, Стокгольм (1925–27) Георга А. Нильссона). Но в то время как нордический классицизм использовался для ряда важных общественных зданий, он также применялся в качестве модели для недорогого жилья (например, Садовый город Пуу -Кяпюля , Хельсинки (1920–25) от Мартти Валикангаса) и домашней архитектуры в целом. (например, доступное чувство стиля для нуворишей ).
1930 год обычно считается конечной точкой северного классицизма, потому что это был год Стокгольмской выставки , разработанной в основном Гуннаром Асплундом и Сигурдом Леверенцем , когда более пуристический модернизм был представлен как модель современного общества. Однако после этого ключевые здания продолжали строиться в классическом стиле, особенно Морской музей Эстберга в Стокгольме (1931–34).
Известные архитекторы [ править ]
Некоторые архитекторы достигли кульминации своей карьеры уже тогда, когда пришел национальный романтический стиль , но их последние работы были в стиле северного классицизма (например, Карл Вестман ), карьера других завершилась скандинавским классицизмом (например, Ивар Тенгбом и Рагнар Остберг ). в то время как другие позже достигли гораздо большего значения как модернистские архитекторы (например, Арне Якобсен , Алвар Аалто и Свен Маркелиус ). Однако двумя фигурами, добившимися наибольшего значения в оба периода, были шведские архитекторы Гуннар Асплунд и Сигурд Леверенц .
Дания : Kay Fisker , Hack Kampmann , Кая Готтлоб , Ивар Bentsen , Povl Baumann , Poul Holsøe , Эдвард Томсен , Томас Havning , Хольгер Jacobsen , Kaare Клинт , Arne Jacobsen , Карл Петерсен , Оге Rafn , Стин Эйлер Расмуссен , Свен Рисом , и Фриц Шлегель .
Финляндия : Гуннар Таучер , Уно Ульберг , Мартти Валикангас , Дж.С. Сирен , Алвар Аалто , Паули Э. Бломстедт , Эльси Борг , Эрик Брюггман , Хильдинг Экелунд , Хейкки Сийконен и Оива Каллио .
Норвегия : Ларс Баккер , Лоренц Ри , Сверре Педерсен , Николай Бир , Финн Бернер , Харальд Хальс , Герман Мунте-Каас , Гудольф Блакстад , Финн Брин , Йенс Дункер и Йохан Эллефсен .
Швеция : Эстберг , Гуннар Asplund , Карл Вестман , Леверенц , Карл Бергстен , Зигфрид Эриксон , Торбен Раю , Рагнар Hjorth , Сириллус Юханссон , Эрик Lallerstedt , Гуннар Леши , Маркелиус , Гуннар Morssing , Джордж Nilsson , Ture Ryberg , Альбин Старк , Эскил Сундаль , Ларс Исраэль Вальман , Свен Валландер , Хакон Альберги Ивар Тенгбом .
Хотя эти архитекторы перечислены по странам, в этот период между странами Северной Европы происходил интенсивный культурный обмен (многие архитекторы работали более чем в одной), а также значительный прогресс в сфере деятельности архитектора, от консультанта до буржуазии и градостроителя. занимается инфраструктурой, жильем и коммунальными услугами. Как сказал шведский историк Хенрик О. Андерсон, это была архитектура демократии, а не радикального авангардизма . Более того, за исключением Финляндии, другие страны Северной Европы избежали участия в Первой мировой войне , что позволило продолжить культурное развитие.
Связь с другими движениями [ править ]
Интерес к нордическому классицизму, особенно в его наиболее классической форме, возник в конце 1970-х - начале 1980-х годов на пике постмодернизма, когда критики, историки и учителя архитектуры искали исторические прецеденты для архитектуры таких архитекторов, как Майкл Грейвс , Леон Криер и Роберт Стерн . Скандинавский классицизм обеспечил этот прецедент, особенно с такими знаковыми зданиями, как кинотеатр Скандия Гуннара Асплунда в Стокгольме (1924 г.), Окружной суд Листерс (1917–21 гг.), Вилла Снельман в Дюрсхольме (1917–18 гг.) И Стокгольмская публичная библиотека (1920–28 гг.) а также пейзаж и здания Skogskyrkogården Кладбище, Стокгольм (1917–1940) работы Асплунда и Сигурда Леверенца.
Что касается архитектурного стиля , было несколько прецедентов или причин, объясняющих подъем северного классицизма. Первой была существующая классическая традиция, восходящая к архитектуре абсолютизма, то есть классические архитектурные символы власти шведской и датской монархий, вплоть до народного языка, например, с точки зрения соображений симметрии, детализации и пропорции.
На протяжении 19 века был ряд факторов, способствовавших более упрощенному классицизму. В учении Й.Н.Л. Дюрана из Политехнической школы Парижа в начале 19-го века была сделана попытка рационализировать язык и строительные методы классицизма, допуская при этом простые дополнительные композиции. Учение Дюрана распространилось, проникнув в немецкую культуру в форме романтического классицизма с работами Фридриха Гилли и Карла Фридриха Шинкеля . В то время ученые открывали остатки Помпеи и открывали использование ярких цветов в римской архитектуре - аспект, который более или менее был забыт в эпоху Возрождения., но также заново открывая для себя Грецию и Египет. Эти аспекты были включены в неоклассицизм и продолжены в скандинавском классицизме (например, Музей Торвальдсена , Копенгаген , 1839–1848, М.Г. Биндесбёлл, включает египетские мотивы, как и Стокгольмская публичная библиотека Асплунда).
Есть также «круги реакции», которые следует учитывать. Ар-нуво и национальный романтизм мало повлияли на Данию, в то время как в Швеции, Норвегии и Финляндии также были сильные реакции национального романтизма. Неоклассицизм пришел в Финляндию через Санкт-Петербург как универсальный язык, но к концу XIX века стал олицетворять чуждое присутствие - присутствие России . Таким образом, когда в Финляндии и Норвегии возникли волнения политической независимости, утвердилась суровая национально-романтическая архитектура - местная вариация модерна, играющая на националистических мифах. Таким образом, нордический классицизм был ответной реакцией на этот стиль и эклектику в целом; движение к универсализму , интернационализму и упрощению.
Многие архитекторы, работавшие в скандинавском классическом стиле, совершили паломничество в северную Италию, чтобы изучить местную итальянскую архитектуру. Другим важным источником , имеющим тесные культурные связи в то время между странами Северной Европы и Германией, были немецкие критики ар-нуво, в частности Герман Мутезиус, который был пропагандистом движения английского искусства и ремесел и основал Deutscher Werkbund в 1907 году. и Пауль Шульце-Наумбург, а также его ученик Генрих Тессенов и Петер Беренс .
В свою очередь, мышление нордического классицизма стало одной из основ развития модернизма в северных странах. Идея о том, что между народным языком и модернизмом существовала бы преемственность, рассматривалась как противоречащая общепринятому историческому мнению о подъеме модернизма, начиная с Ле Корбюзье и его 5 пунктов для архитектуры , которые рассматриваются как опровергающие 5 основных принципов классицизма. Демонстрацию в реальном времени перехода от северного классицизма к чистому функционализму предлагает дизайн Алвара Аалто для библиотеки Вийпури. (1927–35), который претерпел глубокую трансформацию от первоначального архитектурного конкурса в 1927 году (во многом благодаря Гуннару Асплунду) до строго функционалистского здания, завершенного восемь лет спустя в пуристском модернистском стиле под влиянием Ле Корбюзье.
Ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме северного классицизма . |
- Анджелетти, Анджело; Гайя Ремидди (1998). Алвар Аалто и нордико-классицизм . Рим: Ф.лли Паломби. ISBN 88-7621-666-9. (На итальянском и английском языках)
- Балслев Йоргенсен, Лисбет; Деметри Порфириос (1987). «Неоклассическая архитектура в Копенгагене и Афинах». Архитектурный дизайн . 57 (3–4): 1–80. ISSN 0003-8504 .
- Паавилайнен, Симо и Юхани Палласмаа (редакторы) (1982). Северный классицизм 1910-1930 гг . Хельсинки: Музей финской архитектуры. ISBN 951-9229-21-3.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка ) (На английском и шведском языках)
- Салокорпи, Аско (ред.) (1985). Классическая традиция и современное движение . Материалы Международного симпозиума Алвара Аалто , 2. Хельсинки: Финская ассоциация архитекторов. ISBN 951-9229-38-8.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
