Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Две временные скобки от Five (1988), первая гибкая, вторая фиксированная.

Термин Number Pieces относится к совокупности поздних сочинений (40 или 41, если на самом деле было сочинено Seventeen ) Джона Кейджа . Каждое произведение названо в соответствии с количеством исполнителей: например, Seven - это произведение для семи исполнителей, One 9 (читается «One Nine») - девятое произведение для одного исполнителя, а 1O1- произведение для оркестра из 101 музыканта. Подавляющее большинство этих произведений было составлено с использованием техники временных рамок Кейджа: партитура состоит из коротких фрагментов (часто всего одна нота, с динамикой или без нее) и указаний в минутах и ​​секундах, в течение которых фрагмент может начинаться и в какое время он должен закончиться. Временные рамки могут быть фиксированными (например, от 1,15 до 2,00) или гибкими (например, от 1,15 до 1,45 и от 2,00 до 2,30).

Все числовые пьесы были написаны в течение последних шести лет жизни Кейджа, с 1987 по 1992 год. Большинство традиционных инструментов, с шестью исключениями , которые варьируются от работ по рейнстикам, японской аэрофон SHO и раковин на электронный усиливаемого версию 4'33 " . В этой статье перечислены все числовые пьесы, упорядоченные по количеству исполнителей.

Список числовых фигур [ править ]

Один [ править ]

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
ОдинпианиноДекабрь 1987 г.Хуан Альенде-Блин10 временных скобок, все гибкие, кроме девятой. Каждый из них содержит музыку, написанную на двух нотоносцах, но содержание одного нотоносца может воспроизводиться в любых отношениях с контентом другого нотоносца.
Один 21–4 фортепианоЛето 1989 г.Маргарет Ленг ТанПианистка перемещается между несколькими фортепиано (в 1992 году Кейдж посоветовал Маргарет Ленг Тан использовать и- цзин для координации своих движений). Демпферные педали всех инструментов имеют клинья, так что струны свободно вибрируют по всей пьесе.
Один 3неопределенный (усиленный окружающий звук)конец 1989 г. Полное название: Один 3 = 4′33 ″ (0′00 ″) +GClef.svg . Нет временных рамок. Исполнитель должен организовать звуковую систему так, чтобы «весь зал был на грани обратной связи, но фактически без обратной связи». Таким образом, композиция полностью состоит из электронно усиленного звука зала и публики.
Один 4перкуссия1990 г.Фриц Хаузер6 временных скобок для левой руки и 8 для правой. Каждый из них содержит цифру на нотоносце, обозначающую инструмент - пьеса должна исполняться на «тарелках и / или барабанах, выбранных барабанщиком». Кейдж добавляет, что издаваемые звуки должны быть либо очень длинными, либо очень короткими.
Один 5пианиноМай 1990 г.Эллсуорт Снайдер21 временная шкала для левой руки и 24 для правой. Каждый содержит один аккорд или одну ноту. Исполнителю дается указание либо удерживать педаль полностью, либо сделать как можно больше перекрытий (опять же, используя педаль, если необходимо).
Один 6скрипкаИюнь 1990 г.Янош НегьесиВременные рамки в этой пьесе очень длинные, до 7 минут, многие перекрываются, и все они содержат только один тон. Спектакли части может сопровождаться звуковой скульптурой по Минеко Grimmer , который сделан из льда с галькой в нем. Когда лед тает, камешки падают и ударяются о провода, издавая звук, а затем падают в лужу с водой. One 6 изначально предназначалась для Пола Зукофски .
Один 7неопределенныеОсень 1990 г.Полин ОливеросЭта пьеса - первая часть Four 6 . Исполнитель выбирает 12 различных звуков и играет в гибких временных рамках.
Один 8виолончель с изогнутым смычкомАпрель 1991 г.Майкл БахИмеется 53 шкалы времени, в каждой из которых один звук воспроизводится на одной, двух, трех или четырех струнах. Эта Числовая Часть является микротональной . Это может быть выполнено с помощью 108 .
Один 9шоИюль 1991 г.Маюми МиятаДесять движений общей продолжительностью 121 минута. Любые три движения этой пьесы можно выполнить с помощью 108 .
Один 10скрипкаФевраль 1992 г. Каждый раз скобка содержит один звук. Как и One 6 , это произведение может быть исполнено одновременно со звуковой скульптурой Минеко Гриммер; скульптура по сути такая же, как и в более ранней части, но в другой конфигурации.
Один 11неуказанный (фильм)1992 г. Эта Числовая Часть - фильм, который состоит из случайной игры электрического света. Оценивается как «оператор-одиночка». Это может быть выполнено с помощью 103 .
Один 12голос1992 г.Альфонсо Фраттегиани Бьянки и Quaderni Perugini di Musica ContemporaneaВозможно, не отдельное произведение, а исполнительская оценка One 7 . Счет содержит инструкции по созданию случайно определенной серии из 640 чисел от 1 до 12. Затем числа интерпретируются как гласные или согласные (числа 2–11), слова (12) или «пустые слова» (1; местоимения, артикли). , так далее.). Выбор слов остается за исполнителем.
Один 13виолончель с изогнутым смычком

1 живая и 3 записанные виолончели

Июль – август 1992 г.соавтор - Майкл Бах Бахтиша [1]Работа оставалась незавершенной на момент смерти Джона Кейджа, но была опубликована в 2009 году как совместная композиция с Майклом Бахом Бахтишем . В произведении четыре голоса, играющие одну и ту же ноту, но с разными отличиями.

Два [ править ]

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
Двафлейта и фортепианоДекабрь 1987 г.Роберто Фаббрициани и Карло НериЭто была первая Числовая Часть. Обе части содержат 9 гибких временных скобок и одну фиксированную. Первоначально разработанная для флейты и вибрафона [2], партия флейты имеет только три различных высоты звука и тиха на всем протяжении, динамика варьируется от mp до pp . Партия фортепиано записана на двух нотоносцах, причем содержание одного исполняется в любом отношении к содержанию другого. Каждая временная шкала фортепиано состоит из 7-10 звуков.
Два 22 фортепианоЛето 1989 г.За "Double Edge": Эдмунд Ниманн и Нурит ТиллесВ этом произведении не используются временные скобки. Партитура состоит из 36 музыкальных строк по 5 тактов в каждой. В каждой строке 31 звуковое событие, разделенное на 5, 7, 5; 7, 7 как в поэзии ренга . Пианисты играют по одному такту в разном темпе, оба должны закончить играть текущий такт, прежде чем перейти к следующему.
Два 3сё и пять раковинИюль 1991 г. Партия сю - это соло сё Number Piece, One 9 . В произведении 10 движений общей продолжительностью 121 минута. Части раковины содержат только фиксированные временные рамки. Внутри каждой временной скобки есть два числа: первое относится к раковине, второе в верхнем индексе относится к предполагаемому количеству пузырей, которые должны быть произведены (раковины наполняются водой и "играются", осторожно опрокидывая их, пока не появится пузырек. формируется внутри, производя звук). Любые три движения этой пьесы можно выполнить с помощью 108 .
Два 4скрипка и фортепиано или сёИюль 1991 г.По заказу Фонда МакКима Библиотеки Конгресса.Используются только гибкие временные рамки. Партия скрипки микротональна и состоит в основном из длинных звуков. Он разделен на три части. Партия фортепиано / сю состоит в основном из коротких звуков и состоит из четырех частей.
Два 5теноровый тромбон и фортепианоОктябрь 1991 г.Хильдегард Клеб и Роланд ДахинденПартия тромбона микротональная. Обе части включают тишину (до 5 минут).
Два 6скрипка и фортепианоАпрель 1992 г.Ами Фламмер и Мартин ЖостеВременные рамки Two 6 пусты, и исполнители должны заполнить их сами. Материал пианиста состоит из частей Extended Lullaby (случайные вариации " Vexations " Эрика Сати ) и последовательностей восходящих звуков. Скрипач выбирает между тишиной, микротональными пассажами или диадами из случайно определенных высот.

Три [ править ]

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
Тримножество рекордеровИюль 1989 г.Трио Dolce: Кристина Бреловски, Геше Геддерт и Доротея ВинтерВсе три исполнителя используют несколько инструментов: первый использует записывающие устройства сопранино, сопрано, альта и тенора, второй сопранино, сопрано, альт, бассет, тенор и бас, третий сопрано, альт, бассет, тенор и контрабас. Внешние движения исполнять «как можно легато».
Трое 2неуточненная перкуссияМай 1991 г.Майкл Пульезе и говорящие барабаны 

Четыре [ править ]

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
Четыреструнный квартет1989 г., до 9 маяКвартет АрдиттиЕсть три пятиминутных раздела: A, B и C. Все части содержат 10 временных скобок, 9 гибких и один фиксированный. Структура произведения варьируется в зависимости от желаемой продолжительности. Для 10-минутного выступления часть B проигрывается один раз, затем исполнители меняются ролями в соответствии с инструкциями в партитуре, а затем снова проигрывается часть B. Для 20-минутного выступления воспроизводятся только разделы A и C, без пауз, но опять же, когда исполнители обмениваются партиями между разделами. Наконец, для полного 30-минутного выступления требуется, чтобы разделы игрались в порядке ABC дважды. Временные рамки содержат только одиночные тона при низкой динамике (от p до ppp ).
Четыре 2SATB ХорОктябрь 1990 г.Мадригал Хор средней школы долины реки ХудЕсть 3 шкалы времени для сопрано, 4 для альтов, 6 для теноров и 6 для басов. Партитура также содержит таблицу произношения. Каждая часть припева (сопрано, альты и т. Д.) Может быть разделена на две или более группы, так что одна группа начинает звук, а другая продолжает его.
Четыре 31–2 фортепиано, скрипка или осциллятор, 12 палочек (по три на каждого исполнителя)Май 1991 г.Танцевальная труппа Мерс КаннингемЕсть 24 пустых гибких временных рамки, которые должны заполнить исполнители. Фортепианная партия будет построена на основе « Расширенная колыбельная» , 48 случайно определенных вариаций на тему « Раздражения» Эрика Сати . Каждая из них состоит из 12 восьмых нот. Звуки, отличные от фортепиано, - это тишина, высокочастотная синусоидальная волна, воспроизводимая осциллятором или скрипкой (без вибрато), и звук палочек (играемых путем их наклона).
Четыре 4перкуссияОктябрь 1991 г.Amadinda Percussion GroupУ четырех исполнителей 22, 16, 10 и 15 временных рамок соответственно. Инструменты выбирают исполнители; временные скобки содержат только цифры для обозначения различных инструментов.
Четыре 5четыре саксофонаОктябрь 1991 г.Джон Сампен 
Четыре 6неопределенныеМарт 1992 г.Полин Оливерос , Жоан Ла Барбара , Уильям Винант и Леонард ШтайнКаждый исполнитель выбирает 12 различных звуков и играет в гибких временных рамках. Звуки должны иметь фиксированную амплитуду, структуру обертонов и т. Д. Партия первого исполнителя может исполняться соло, как One 7 .

Пять [ править ]

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
5неуказанные инструменты или голосаЯнварь 1988 г.Вильфрид Бреннеке и Wittener Tage für neue KammermusikОдна из самых ранних числовых фигур. Хотя инструменты не указаны, высота и динамика предоставляются. Каждая часть содержит пять временных скобок, и каждая временная скобка содержит один, два или три звука.
Пять 2Английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, литаврыМай 1991 г.Маурисио КагельПодарок на день рождения Маурисио Кагеля. Каждая часть содержит пять временных скобок; части практически идентичны по длительности скобок (за исключением временной скобки № 3). Первые две скобки для литавр и последние две для английского рожка - тишины; все остальные содержат один, два или три звука.
Пять 3тромбон и струнный квартетОктябрь 1991 г.Джеймс Фулкерсон и квартет Мондриана 
Пять 4два саксофона и ударныеОктябрь 1991 г.Памяти Стефана Вольпе 
Пять 5флейта, 2 кларнета, бас-кларнет и ударныеОктябрь 1991 г.Томас НиКаждый раз скобка содержит один звук.

От шести до двадцати [ править ]

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
ШестьперкуссияСентябрь 1991 г.Slagwerk Den Haag (Перкуссия Гаага)Временные скобки содержат одиночные звуки. Длинные звуки следует играть мягко, используя тремоло и / или кисточки .
Семьфлейта, кларнет, ударные, фортепиано, скрипка, альт и виолончельМай 1988 г.Бостонская "Musica Viva", "Голоса перемен" в Далласе и исполнители современной музыки Сан-ФранцискоКаждая часть содержит 20 временных скобок, все, кроме одной, гибкие. Продолжительность скобок такая же, но, опять же, всегда с одним исключением. Флейта, кларнет и ударные играют отдельные звуки, скобки для струнных содержат от одного до трех звуков, а партия фортепиано - от трех до пяти звуков на скобку.
Семь 2бас-флейта, бас-кларнет, бас-тромбон, неуказанная перкуссия, виолончель и контрабас1990 г., до 23 июляХайнц-Клаус Мецгер и Райнер РинПеркуссионистам следует использовать «любые очень резонирующие инструменты».
Восемьфлейта, гобой, кларнет, фагот, валторна, труба, теноровый тромбон и туба1991 г.Танцевальная компания Триши БраунЭто большое (более 80 временных рамок в каждой части) хореография была поставлена Тришей Браун как Astral Converted .
Десятьфлейта, гобой, кларнет, тромбон, ударные, фортепиано, 2 скрипки, альт и виолончельОктябрь – ноябрь 1991 г.Ансамбль АйвзПеркуссионист использует любые десять различных инструментов, которые должны уметь издавать как длинные, так и короткие звуки. На пианино играют как обычно, так и с использованием расширенных техник , например, на струнах , ударяя по частям инструмента и т.д.
Тринадцатьфлейта, гобой, кларнет си-бемоль, фагот, труба до, теноровый тромбон, туба, два перкуссиониста, 2 скрипки, альт и виолончельМай 1992 г.Манфред Райхерт и Ансамбль 13 по заказу города ГютерслоКоличество временных скобок в партии варьируется от 39 (кларнет) до 89 (ксилофоны). Произведение длится около 30 минут. Длинные звуки следует проигрывать мягко.
14флейта / пикколо, басовая флейта, кларнет, бас-кларнет, валторна, труба, два перкуссиониста, смычковое фортепиано, 2 скрипки, альт, виолончель и контрабас1990 г.По заказу Zürcher Oberland для Вернера Берчи и Рене МюллераКоличество временных интервалов для каждой партии варьируется от 5 (басовая флейта) до 22 (фортепиано). Произведение длится около 20 минут. Перкуссионисты используют «любые очень резонирующие инструменты».
Шестнадцатьфлейта, гобой, кларнет, фагот, валторна, труба, тромбон, бас-тромбон, фортепиано, перкуссия, 2 скрипки, альт, виолончель и контрабасВесна 1992 г. Незаконченный. Манфред Райхерт сообщил, что это оригинальная версия « Тринадцать» .
СемнадцатьN / AN / AN / AСчет не известен. Упомянутый Кейджем в интервью; возможно, ошибка с его стороны. См. " Шестнадцать" .

От двадцати до 108 [ править ]

Поздние оркестровые произведения Кейджа исполняются без дирижера.

ЗаголовокПриборыДата составленияПосвященный (и)Подробности
Двадцать триверхние струны (13-5-5-0)1988 г., до 21 июняПо заказу Музыкального фестиваля Yellow BarnУ каждого исполнителя есть свой хронометр, и он решает, когда начинать.
Двадцать шесть26 скрипокДекабрь 1991 г.Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks и Старая операЭто произведение может быть исполнено с двадцатью восемью (пятьдесят четыре), двадцатью девятью (пятьдесят пять) или обоими (восемьдесят три). Все временные скобки содержат один звук. Первая скрипка запускает видеочас.
Двадцать восемь3 флейты, 1 альтовая флейта, 4 кларнета, 3 гобоя, 1 английский рожок, 3 фагота, 1 контрафагот, 4 трубы, 4 валторны, 2 тромбона, 1 бас-тромбон, 1 тубаДекабрь 1991 г.Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks и Старая операЭто произведение может быть исполнено с двадцатью шестью (пятьдесят четырьмя), двадцатью девятью (пятьдесят семь) или обоими (восемьдесят три). Все временные скобки содержат один звук. Первая флейта запускает видеочас.
Двадцать девять2 литавры, 2 перкуссиониста, смычковое фортепиано, нижние струны (0-10-8-6)Декабрь 1991 г.Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks и Старая операЭто произведение может быть исполнено с двадцатью шестью (пятьдесят пятью), двадцать восьмью (пятьдесят семь) или обоими (восемьдесят три). Все временные скобки содержат один звук. Первый альт запускает видеочас.
Пятьдесят восемь3 пикколо, 4 флейты, 3 альтовых флейты, 4 гобоя, 3 английских рожка, 4 кларнета си-бемоль, 3 басовых кларнета, 4 фагота, 3 контрабасса, 3 сопрано-саксофона, 3 альт-саксофона, 3 тенор-саксофона, 3 баритон-саксофона, 4 валторны, 4 трубы, 4 теноровых тромбона и 3 тубыМарт 1992 г.Сольф Шефер и Österreichische Rundfunk (Pannonisches Blasorchester)Это большое произведение (примерно 60–70 временных скобок на каждую часть) было написано для исполнения в Ландхаусе в Граце , здании XVI века в стиле ренессанс. В Ландхаусе 58 арок, в которых должны были разместиться исполнители.
Шестьдесят восемь3 альтовые флейты, 3 английского рожка, 5 кларнетов, 5 труб, 4 перкуссиониста, 2 фортепиано, струнные (14-12-10-10-0)Февраль 1992 г.Эрнстальбрехт Штиблер и Sinfonieorchester des Hessischer RundfunksКаждая часть имеет 15 шкал времени, каждая с одним звуком. Последовательность питчей всегда одинакова, но продолжительность временных интервалов разная.
Семьдесят четыре3333–4331, 2 фортепиано, 2 перкуссиониста, арфа и струнные (14-10-8-8-6)Март 1992 г.Фрэнсис Торн , Деннис Рассел Дэвис и оркестр американских композиторовВсего две части: одна для высоких инструментов, другая - для низких. Примечания к исполнению предполагают небольшое преувеличение обычного несовершенства настройки, чтобы создать впечатление микротональной работы.
Восемьдесят7 альтовых флейт, 7 английских валторн, 7 кларнетов, 7 труб, верхние струны (16-14-12-10-0)Февраль 1992 г.Андраш ВильхеймВсе партии идентичны, только транспонированы для каждого инструмента. Премьера состоялась 28 октября 2011 года в Мюнхенском Herkulessaal с Симфоническим оркестром Bayerischen Rundfunks под управлением Дэвида Робертсона .
1O14 (пик, альт) 4 (2 рожка) 4 (бас-кларнет) 4 (контрафагот) - 6431, литавры, 4 перкуссиониста, фортепиано, арфа, струнные (18-16-11-11-8)1988 г., до 13 ноябряБостонский симфонический оркестрНазвание должно быть написано с заглавной буквы «О» (в отличие от 103 и 108 ). Приборы включают в себя bullroarers и angklungs . Хотя произведение рассчитано для большого оркестра, его продолжительность составляет примерно 12 минут, а максимальное количество временных рамок на партию - 12.
1034 (+ пик, + альт) 4 (+2 рожка) 4 (+ бас-кларнет) 4 (+ контрафагот) - 4441, 2 литавры, 2 ударных и струнныеСентябрь 1991 г.Хеннинг Лонер , Вольфганг Беккер-Карстен и Kölner Rundfunk-SinfonieorchesterВсе части состоят из серии однотонных. Произведение может быть исполнено вместе с One 11 (абстрактным фильмом).
1084 (+ пикколо, + альтовая флейта), 5 (+2 английских валторны), 5 (+2 басовых кларнета), 5 (+2 контрафагота) - 7551, 5 перкуссионистов и струнных (18-16-12-12-8)Апрель 1991 г.Süddeutscher Rundfunk OrchestraПодобно симфонии по структуре, произведение состоит из четырех частей (A, B, C, D) с тишиной в начале, между каждой частью и в конце. Ударные инструменты «отличаются друг от друга, но не имеют названия» и должны быть «очень резонансными». Пьеса также может быть исполнена как концерт для виолончели с One 8 (109a), как концерт для сё с любыми тремя частями One 9 (109b) и как двойной концерт для сё и пяти раковин с любыми тремя частями Two 3. (110).

Первое исполнение One 8 and 108 (109a) было исполнено Симфоническим оркестром Радио Штутгарта 30 ноября 1991 года с Майклом Бахом , солистом на виолончели с изогнутым смычком . [3]

Заметки [ править ]

  1. ^ "Апельсин" .
  2. ^ Фаралли, Джонатан (2012). Клетка: Музыка для водного балета · Музыка для Карильона №6 - Роберто Фаббрициани · Джонатан Фаралли (вкладыши из Brilliant Classics CD 9284) . Блестящая классика. С. 5–6.
  3. ^ https://www.youtube.com/watch?v=3H5WfJJ7LVs

Ссылки [ править ]

  • Эммерик, Пауль ван (в сотрудничестве с Гербертом Хенком и Андрашем Вильхеймом). Компендиум Джона Кейджа
  • Хаскинс, Роб. 2004. "Анархическое общество звуков": Числовые пьесы Джона Кейджа . Кандидат наук. Diss., Eastman School of Music, Университет Рочестера.
  • Попофф, А. 2010. Числовые пьесы Джона Кейджа: мета-структура временных скобок и понятие времени . Перспективы новой музыки, стр. 65–84, 48/1.
  • Popoff, A. 2011. Неопределенная музыка и вероятностные пространства: случай числовых частей Джона Кейджа , Springer Lecture Notes in Computer Science, Volume 6726 LNAI, pp. 220–229
  • Попофф, A. 2015. Статистический подход к глобальной структуре числовой части пять Джона Кейджа5 , Лекционные заметки Springer по искусственному интеллекту, том 9110 LNAI, стр. 231–236
  • Вайссер, Б. 2003. «... потенциально вся статья могла бы быть здоровой»: временные скобки и числовые элементы . Перспективы новой музыки, стр. 176-225, 41/2.
  • "MUSICAGE" , редактор: Джоан Реталлак, Wesleyan University Press 1996, ISBN 0-8195-5285-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • База данных Джона Кейджа - Рабочий список - включает полный каталог музыки Кейджа, детали и списки записей для всех произведений.
  • Полное собрание сочинений Джона Кейджа - размещено и разработано Фондом Джона Кейджа
  • Rob Haskins: Program and Liner Notes , включает в себя ряд эссе о Number Pieces в целом: One 4 , One 9 , Two 2 , Two 3 , Two 4 , Four , Four 4 , Twenty-Nine и 108 .
  • Джеймс Притчетт: Liner Примечания: Один 8 для виолончели и изогнутого лука
  • Уведомление о выпуске публикации CF Peters Corp. New York: One 13 для виолончели с изогнутым смычком и 3 громкоговорителя