Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Навязчивая идея
ObsessionPoster.gif
Оригинальный театральный плакат
РежиссерБрайан Де Пальма
ПроизведеноДжордж Литто
Сценарий отПол Шредер
Рассказ
  • Брайан Де Пальма
  • Пол Шредер
В главных роляхКлифф Робертсон
Женевьева Бужольд
Джон Литгоу
Стокер Фонтелье
Музыка отБернард Херрманн
КинематографияВилмос Жигмонд
ОтредактированоПол Хирш
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 1 августа 1976 г. (премьера в Нью-Йорке) ( 1976-08-01 )
Продолжительность
98 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1 400 000 долларов США (оценка)
Театральная касса4 468 000 долларов США (аренда)

«Одержимость» - это американский детективный психологический триллер в стиле нео-нуар 1976 года, режиссер Брайан Де Пальма , в главных ролях: Клифф Робертсон , Женевьева Бужольд , Джон Литгоу и Стокер Фонтелье . Сценарий был на Пола Шредера , из рассказа De Palma и Шредера. Бернард Херрманн обеспечил саундтрек к фильму перед своей смертью в 1975 году. История о Новом Орлеане. бизнесмен, которого преследует чувство вины после смерти его жены и дочери во время неудачной попытки похищения и спасения. Спустя годы после трагедии он встречает и влюбляется в молодую женщину, которая является точным двойником его давно умершей жены.

Оба De Palma и Schrader указывали на Альфреда Хичкока «s Vertigo (1958) в качестве основного вдохновения для Obsession» s описательной и тематических проблем. Сценарий Шредера был тщательно переписан и урезан Де Пальма перед съемками, в результате чего сценарист заявил о полном отсутствии интереса к его последующему производству и выпуску. Законченная в 1975 году, Columbia Pictures получила права на распространение, но потребовала внесения незначительных изменений, чтобы уменьшить потенциально противоречивые аспекты сюжета . Когда он был наконец выпущен в конце лета 1976 года, он стал первым крупным кассовым фильмом Де Пальмы. успех и получил неоднозначную реакцию критиков.

Сюжет [ править ]

В 1959 году Майкл Courtland (Robertson), Новый Орлеан недвижимости разработчик имеет его жизнь разрушена , когда его жена Элизабет (Буджолд) и дочь Эми похищают. Полиция рекомендует ему предоставить похитителям портфель измельченных чистых листов бумаги вместо требуемого выкупа, поскольку в этом случае похитители с большей вероятностью сдадутся, когда их загонят в угол, чем попытаются сбежать с наличными в руках. Кортленд соглашается с этим планом. Это приводит к неумелой автомобильной погоне, в которой похитители и жертвы гибнут в результате впечатляющего взрыва. Кортленд винит себя в смерти жены и дочери.

Спустя шестнадцать лет, в 1975 году, Кортленд болезненно одержим своей умершей женой и регулярно посещает памятник, который он построил в ее память. Памятник является точной копией церкви ( Basilica di San Miniato al Monte ), где он и Елизавета встретились много лет назад во Флоренции, Италия . Его партнер по недвижимости Роберт ЛаСалль (Литгоу) убеждает Кортленда отправиться в командировку во Флоренцию. Находясь там, Кортленд повторно посещает церковь и внезапно сталкивается лицом к лицу с молодой женщиной по имени Сандра (Буджольд в двойной роли), которая выглядит точно так же, как его покойная жена. Уже немного расстроенный Кортленд начинает ухаживать за молодой женщиной и тонко пытается превратить ее в идеальное зеркальное отражение его мертвой жены.

Фасад базилики Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции, одна из важных декораций фильма.

Кортленд возвращается в Новый Орлеан с Сандрой, чтобы они могли пожениться. В первую брачную ночь Сандру похищают, и похитители оставляют записку о выкупе. Это точная копия сообщения похитителей шестнадцати лет назад. На этот раз Кортленд решает доставить требуемые деньги. Он снимает огромные суммы денег со своих счетов и бизнесов, разоряя его в финансовом отношении и вынуждая передать свои интересы в сфере недвижимости компании LaSalle. В процессе он обнаруживает, что все его испытания, включая первоначальное похищение, были спланированы LaSalle как способ получить единственный контроль над пакетами акций компании Courtland. Теперь почти безумный Кортленд закалывает ЛаСалля до смерти.

Зная, что Сандра должна была быть соучастником заговора против него, он едет в аэропорт, чтобы убить сбежавшую женщину. В самолете у Сандры есть воспоминанияк ее участию в схеме; На самом деле она дочь Кортленда: после первоначального похищения ЛаСалль скрыл свое выживание и отправил ее жить в тайне с итальянским смотрителем, который вырастил Эми как ее собственного ребенка и дал ей имя Сандра. На протяжении многих лет ЛаСалль лгал ей о Кортленде, убеждая ее, что ее отец не заплатил выкуп, потому что не любил ее. Сандра, полюбившая Кортленд, пытается покончить жизнь самоубийством в самолете, и ее уносят с полета в инвалидном кресле. Кортленд видит ее и бежит к ней с пистолетом наготове. Охранник пытается остановить его, но Кортленд разбивает портфель с деньгами о голову охранника, в результате чего он теряет сознание. Портфель открывается, и вылетает все деньги. Сандра, увидев трепещущие купюры, встает и кричит: «Папа!Вы принесли деньги! »Кортленд впервые понимает, кто такая Сандра на самом деле, и отец и дочь крепко обнимаются.

Производство [ править ]

Де Пальма и Шредер придумали историю с повествованием, вдохновленным « Головокружением» Альфреда Хичкока , фильмом, которым они оба восхищались. Оригинальный сценарий Шредера под названием « Дежа вю» , как сообщается, был намного длиннее, чем финальный фильм, с кодом, который продлился еще на десять лет после того, как фильм сейчас заканчивается. Де Пальма в конечном итоге обнаружил, что сценарий Шредера не снимается из-за его длины, и сам переписал и сжал финал после того, как Шредер отказался внести требуемые изменения. По словам Де Пальмы, «финал Пола Шредера на самом деле стал очередным актом одержимости. Я чувствовал, что он слишком сложен и не выдержит, поэтому я сократил его». [1] Композитор фильма, Бернард Херрманн, согласился с тем, что оригинальную концовку следует отбросить, сказав Де Пальме после прочтения версии Шредера: «Избавьтесь от этого - это никогда не сработает». [2] Шрадер годами возмущался переписыванием Де Пальмы и утверждал, что потерял всякий интерес к проекту после внесения изменений. Шредер указал, что «оригинальная трехчастная история завершается разделом, действие которого происходит в будущем (1985). Моя первоначальная идея в сценарии заключалась в том, чтобы написать навязчивую любовь, выходящую за рамки обычных ограничений времени». [3]

Де Пальма сказал: «Это очень расстроило Шредера: он думал, что я обрезал его шедевр. С тех пор он уже никогда не был прежним». [1] Шредер заявил, что «будущий раздел был вырезан из сценария по бюджетным причинам», однако ходили слухи, что Бернард Херрманн предложил сокращения, когда он работал над музыкой для фильма, потому что он чувствовал, что последний третий сет в будущем не не работает. [4] В 2011 году полный сценарий Шредера из трех частей был выпущен как часть Arrow Video Blu-ray.

После того, как фильм был закончен, Бернард Херрманн считал его лучшим фильмом в своей музыкальной карьере. [5]

Руководители Columbia выразили беспокойство по поводу темы инцеста , особенно потому, что она изображена в такой сильно романтизированной манере. Следовательно, было внесено несколько незначительных изменений в ключевой эпизод между Робертсоном и Буджолдом, в котором растворение и визуальная "рябь" добавлялись поверх свадебных и постсвадебных сцен, чтобы предположить, что завершение их брака произошло только во сне. . Редактор фильма Пол Хирш, согласился с решением скрыть тему инцеста, отметив: «Я подумал, что было ошибкой втягивать инцест в романтическую тайну, поэтому я предложил Брайану:« Что, если этого никогда не произошло? жениться, Майкл только мечтает о женитьбе? У нас есть снимок спящего Клиффа Робертсона. Мы могли бы использовать его, а затем перейти к свадебной сцене ». И это то, что мы сделали. Это стало скорее проекцией его желаний, чем фактом ». [6]

В документальном фильме « Де Пальма» режиссер указал, что, по его мнению, главный недостаток фильма заключался в подборе обладателя премии «Оскар» Клиффа Робертсона. Де Пальма чувствовал, что Робертсон не может сыграть страдания персонажа, и ему часто было трудно на съемочной площадке. Де Пальма неистово восхвалял Буджольд, у которой, по его мнению, была более трудная роль, которую она сыграла превосходно, придав фильму эмоциональный резонанс, необходимый для проекта. [7]

В ролях [ править ]

  • Клифф Робертсон в роли Майкла Кортленда
  • Женевьева Буджольд в роли Элизабет Кортленд / Сандры Портинари
  • Джон Литгоу, как Роберт Ласаль
  • Стокер Фонтелье в роли доктора Эллмана
  • Сильвия Куумба Уильямс - горничная
  • Ванда Блэкман в роли Эми Кортленд
  • Дж. Патрик Макнамара - третий похититель
  • Стэнли Дж. Рейес в роли инспектора Бри
  • Ник Крейгер, как Фарбер
  • Дон Худ, как Фергюсон
  • Андреа Эстерхази в роли Д'Аннунцио
  • Томас Карр, как газетчик
  • Том Феллеги - итальянский бизнесмен
  • Нелла Симончини Барбьери в роли миссис Портинари
  • Джон Кример в роли мирового судьи
  • Регис Кордик, как диктор
  • Лорейн Депре, как Джейн
  • Клайд Вентура - билетный агент
  • Файн М. Когроув в качестве секретаря

Прием [ править ]

Фильм имел неожиданный финансовый успех. Колумбия продержалась у фильма почти год, прежде чем бросить его в кинотеатры в конце августа, традиционно "собачьих днях" посещения кино. Obsession удалось получить достаточно положительных критических отзывов, чтобы вызвать интерес, и она принесла дистрибьютору более 4 миллионов долларов от аренды внутри страны (США и Канада). [8]

Первоначальная критическая реакция на Obsession была смешанной. Роджер Эберт писал: « Одержимость Брайана Де Пальмы - это переутомленная мелодрама, и это то, что мне в ней нравится больше всего ... Я не просто люблю такие фильмы; я наслаждаюсь ими. Иногда чрезмерное излишество может быть само по себе наградой. Если Одержимость» было даже немного более тонким, имело даже немного больше смысла в каком-то скучном логическом плане, это вообще не сработало бы ». [9] В обзоре Variety это описывается как «превосходная романтическая и ненасильственная неизвестная драма ... Сценарий Пола Шредера ... представляет собой сложную, но понятную смесь предательства, мучений и эгоизма ...» [10] In Time ,Ричард Шикель назвал фильм «... изысканным развлечением ... Фильм также раскрывает в высоком мелодраматическом стиле некоторые узнаваемые человеческие истины: шок от внезапной потери, панику от попыток возместить убытки, скорбь и чувство вины, ослепляющие главного героя. к множеству подозрительных знаков, когда он ищет искупления и возможности пережить свою жизнь заново. В каком-то смысле фильм предлагает зрителям сделать то же самое - вернувшись в более романтическую эпоху кино и простых, трогательных Удовольствия, лишенные зрителей нынешним антиромантическим духом фильмов ». [11] Другие рецензенты обычно хвалили стильную кинематографию от ЖигмондаИ красивый, весьма романтично счет Бернарда Herrmann был один из самых известных в своей выдающейся карьере, зарабатывая ему посмертную премию Оскара номинации (композитор умер в декабре 1975 года, через несколько часов после завершения партитуры Мартина Скорсезе «s Таксиста ) . Национальный совет кинокритиков назвал Obsession один из десяти лучших фильмов 1976 года [12]

Но несколько критиков жаловались, что фильм явно был просто данью уважения « Головокружению» , не будучи оригинальным или достаточно интересным сам по себе как триллер. Полин Кель , обычно одна из самых больших поклонниц Де Пальмы, отвергла фильм как «... не более чем упражнение в стиле, с камерой, вращающейся вокруг небытия ...» [13] Винсент Кэнби писал: «Откровенно говоря, одержимость. это не головокружение, Остроумное, сардоническое исследование Хичкока навязчивой идеи, которое действительно выходит за рамки материала, что было не так уж плохо для начала. Сценарий Шредера ... наиболее эффективен, когда он наиболее романтичен, и прозрачен, когда он пытается быть загадочным ... Сюжет ... таков, что вы, вероятно, очень рано разгадываете загадку » [14].

Спустя десятилетия репутация Obsession значительно улучшилась. На веб-сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 73%, основанный на критике выборки из 26 рецензентов. [15]

Дискография [ править ]

Саундтрек к компакт-диску, написанный и дирижируемый Бернардом Херрманном , доступен на лейбле Music Box Records. [16] На первом диске представлена ​​«Музыка к фильму», а на втором - «Оригинальный альбом саундтреков 1976 года».

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Чайлдс, Майк и Джонс, Алан. Журнал Cinefantastique , Том 6, номер 1, 1977 г., стр. 4 - 13. «У ДеПальмы есть сила!»
  2. ^ Fentum, Билл. «Создание одержимости» . www.briandepalma.net. Архивировано из оригинала на 2006-10-27 . Проверено 14 декабря 2006 .
  3. ^ «Одержимость», эссе Брэда Стивенса, Arrow Blu-Ray, 2011
  4. ^ «Одержимость: эссе» Брэда Стивенса, видео со стрелкой, Blu-Ray, 2011
  5. ^ BBC
  6. ^ Fentum, Билл. «Создание одержимости» . www.briandepalma.net. Архивировано из оригинала на 2006-10-27 . Проверено 14 декабря 2006 .
  7. ^ "Де Пальма" 2016 документальный фильм
  8. ^ «Бизнес-данные для одержимости» . www.imdb.com . Проверено 15 июля 2006 .
  9. ^ Эберт, Роджер. «Обзор одержимости» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 15 июля 2006 .
  10. ^ «Обзор одержимости» . Variety.com. 1976-01-01 . Проверено 15 июля 2006 .
  11. ^ Шикель, Ричард (1976-08-16). «Двойная опасность» . Time.com . Проверено 15 июля 2006 .
  12. ^ "Награды за 1976 год" . Национальный совет по обзору. Архивировано из оригинала на 2006-05-16 . Проверено 15 июля 2006 .
  13. ↑ Каэль, Полина. Из ее обзора «Проклятие» в The New Yorker от 22 ноября 1976 года, перепечатанного в When The Lights Go Down , Holt Rinehart Winston, 1980. ISBN 0-03-056842-0 
  14. ^ Кэнби, Винсент (1976-08-02). « „ Obsession“: Mystery Film Брайана Де Пальмы в Короне» . New York Times, 2 августа 1976 . Проверено 20 февраля 2011 .
  15. ^ « Одержимость (1976)» . Тухлые помидоры . Проверено 21 февраля 2009 .
  16. ^ сайт.

Внешние ссылки [ править ]

  • Obsession на IMDb
  • Obsession на Rotten Tomatoes
  • Создание одержимости
  • Рецензии на две записи саундтрека Obsession