Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Октябрьская революция в джазе
Октябрьская революция в джазе 1964 poster.jpg
Плакат, рекламирующий Октябрьскую революцию в джазе
ЖанрДжаз , Фри-джаз
Даты1–4 октября 1964 г.
Местоположение (а)251 West 91st Street, Нью-Йорк
Активные годы1964 г.
ОснованБилл Диксон
Посещаемость700

« Октябрьская революция в джазе» - четырехдневный фестиваль новой джазовой музыки, который проходил в кафе Cellar в Нью-Йорке . Он проходил с 1 по 4 октября 1964 года и был организован композитором и трубачом Биллом Диксоном . [1] Успех фестиваля напрямую повлиял на формирование Гильдии джазовых композиторов . [2]

Фон [ править ]

Во время поездки в Хельсинки (Финляндия) с Арчи Шеппом летом 1962 года у Диксона начались проблемы с амбушюром . [3] Ситуация ухудшилась до такой степени, что следующим летом Диксон прекратил публичные выступления, чтобы сосредоточиться на исправлении проблемы. Он также начал концентрироваться на сочинении и аранжировке. [3] Шепп, тем временем, начал сотрудничать с Джоном Чикаи , с которым он вскоре сформировал New York Contemporary Five . [3] Диксон сочинил и аранжировал ряд пьес, которые будут исполняться и записываться NYCF, а также руководил их еженедельными репетициями. [4]К началу 1964 года Диксон выздоровел до такой степени, что смог записать сторону A альбома Bill Dixon 7-tette / Archie Shepp и New York Contemporary 5 , сплит-LP с NYCF, созданный для того, чтобы исполнить Договорные обязательства Диксона и Шеппа перед Savoy Records. [5] Диксон, однако, все еще был недоволен его звучанием и заявил: «После этой даты записи, когда я начал работать фрилансером, мне нужно было чем-то заняться, чтобы заработать деньги. Я могу транскрибировать, поэтому я начал транскрибировать музыку госпела Савоя для создать свинцовые листы ... » [5]

В апреле 1964 года, когда Диксон жил на 103-й улице в Манхэттене и работал над транскрипциями Евангелия, он наткнулся на Cellar Café, кофейню, расположенную на 251 West 91st Street. [6] Кафе, которым управляет Питер Сабино, открылось в конце февраля и «предлагало эклектичную и незрелую кухню из поэзии, кино, народной музыки и джаза для аудитории, в основном студентов Колумбийского университета». [7] Диксон вспоминает: «Я случайно спустился на 91-ю улицу и увидел кафе Cellar. Вы на самом деле вошли в подвал, выходивший с улицы. Я бы прошел мимо, но у них была табличка с надписью« ДЖАЗ СЕГОДНЯ » ', с именем очень хорошего музыканта, [альт-саксофониста] Бобби Брауна. Я вошел, а Бобби Браун так и не появился. Так я познакомился с [клубом »менеджер Питер Сабино ...] "[6] Диксон описал атмосферу как «очень непринужденную, как в венской кофейне, где происходит много всего». [6]

После переговоров с Сабино Диксон вскоре начал организовывать и продюсировать концерты в кафе. В период с мая по сентябрь 1964 года Диксон организовывала серию концертов в 16:00 по воскресеньям с участием Пола Блея , Ансамбля импровизации в свободной форме, Джимми Джиффре и Сун Ра . [8] Диксон заявил: «Когда я начал делать что-то в Cellar, я дал людям знать, что единственные группы, которые меня интересовали, были те, у которых не было другого места для игры ... если им не разрешалось работать где-либо еще. , Погреб был открыт для них. Не мне было говорить, что эти музыканты были хорошими или плохими. Мне нужно было место, куда люди могли бы прийти и послушать, что составляло музыкальное брожение их времени ». [6] ТромбонистРозуэлл Радд заметил: «Вы знаете, они могли заплатить свои деньги и рискнуть в коммерческих ... клубах. Но, по крайней мере, здесь им гарантировали вкус неожиданного, непредвиденного». [9] Диксон также вспоминал: «Чтобы успешно управлять клубом, нужно было иметь две вещи: вы должны были сделать так, чтобы люди могли позволить себе пойти в клуб, и чтобы музыкантам было достаточно комфортно играть, а не чушь публику. сразу же я позволил музыкантам играть столько, сколько они хотели ... Таким образом, это место создало атмосферу, в которой музыка исполнялась безупречно ». [10] Кроме того, в кафе разрешалось музыкантам репетировать в течение дня; по словам Диксон, «в то время было не так много работы, но люди постоянно репетировали. Репетиции былиработа ». [10]

В этот момент Диксон начал планировать нечто более существенное:

Однажды я пошел к оператору Погреба Питеру Сабино, и мы с ним пришли к идее этой штуки. Мы с Сабино собирались заняться бизнесом; мы получали лицензию на продажу спиртных напитков и открывали это место как клуб, а он хотел дать концерт. Я сказал ему, что все делают концерт; почему бы нам не устроить недельное мероприятие, фестиваль? Фестиваль должен был стать официальным открытием клуба. Денег у нас не было, поэтому я позвонил. На этом первом фестивале я увеличил свой счет за телефон до неслыханной суммы в 500 долларов и помешал телефонной компании отключить мои услуги. Я прожил целый год, не платя за квартиру. Я был должен каждому бакалейщику в Вест-Виллидж. Я был верующим; Я верил в это и вложил все, что мог, в фестиваль и (позже) в работу гильдии. [11]

Что касается его мотивов, Диксон заявил:

Я совершил Октябрьскую революцию совершенно один - что бы ни говорили. Я сделал это по единственной причине. У меня была точка зрения, которую я должен был доказать людям. Все эти писатели ... говорили мне, что эта музыка, которую я видел, ничего не стоит, что она никому не интересна. Я знал, что людям может быть интересно все, если это им правильно преподнести. Я знал это. И из людей, которыми я восхищался, которые были в первой волне этой музыки, единственным человеком, который когда-либо оказывал моральную или философскую поддержку новой музыке, был Джон Колтрейн. Остальные были настроены негативно или ревниво; они не помогут нам и не поддержат то, что мы сделали ... » [11]

К концу третьей недели сентября, Dixon завершила график и персонал на четыре дня Октябрьской революции в джазе , [11] , названный в честь большевистской революции 1917 года . [12] Это дало ему время разместить предварительные объявления в газетах, таких как Columbia Daily Spectator , Villager и Village Voice . [13] Фестиваль был также включен в список концертов New York Times и упоминался в выпуске DownBeat от 8 октября . [14] Выступления начинались в 16:00 каждый день и заканчивались в полночь, после чего проводились групповые обсуждения, [11]модерировал Диксон, по таким темам, как «Джим Кроу и Кроу Джим», «Экономика джаза», «Расцвет народной музыки и упадок джаза» и «Джазовая композиция». [15]

Расписание мероприятий [ править ]

На мероприятии выступили следующие исполнители: [16]

1 октября 1964 г. (четверг) [ править ]

  • Джо Манери
  • Квартет Али Джексона
  • Джон Чикаи / Розуэлл Радд / Льюис Уоррелл с Милфордом Грейвсом
  • Квинтет Пола Бли с Маршаллом Алленом , Дьюи Джонсоном , Эдди Гомесом и Милфордом Грейвсом
  • Джимми Джуффре (без сопровождения)
  • Чарльз Уиттенберг

2 октября 1964 г. (пятница) [ править ]

  • Джо Шианни - Дэвид Изензон
  • Квартет Джулиана Хейтера
  • Квартет Мартина Сигеля
  • Квартет Бобби Брауна
  • Трио Алана Сильвы с (возможно) Бертоном Грином и Кларенсом Уокером
  • Квартет Лоуэлла Дэвидсона (указан на афише фестиваля, но не в расписании пятницы в Диксонии )

3 октября 1964 г. (суббота) [ править ]

  • Трио Джузеппи Логана с Льюисом Уорреллом , Доном Пулленом и Милфордом Грейвсом
  • Артур Киз Октет
  • Барри Милроад Дуэт
  • Квартет Луи Брауна
  • Секстет Билла Диксона с Джузеппи Логаном , Бобом Ралстоном, Гэри Портером, Реджи Джонсоном и Рашидом Али

4 октября 1964 г. (воскресенье) [ править ]

  • Валдо Уильямс Трио
  • Кен Макинтайр Октет
  • Сун Ра Секстет
  • Дон Хекман Октет с Доном Фридманом , Аланом Сильвой , Джо Хант и Шейлой Джордан
  • Мидж Пайк Дуэт
  • Роберт Уэльс
  • Импровизационный ансамбль свободной формы с Джоном Уинтером, Гэри Уильямом Фридманом , Бертоном Грином , Аланом Сильвой и Кларенсом Уокером

Прием [ править ]

Октябрьская революция имела успех на несколько уровней. Во второй половине дня первого концерта Диксон позвонил Сабино:

[H] e говорит: «Билл, ты можешь сразу перейти сюда?» Я сказал: "Почему?" Он говорит: «Просто иди сюда прямо сейчас». Я подошел и спустился вниз, а на улице между Бродвеем и Вест-Эндом собралась огромная толпа. Итак, я сказал: «Ну и дела, интересно, что случилось». Я добрался до Подвала, я вошел, и Питер сказал: «Они все пытаются попасть!» Так было во всем. [13]

По словам Вэла Уилмера , «Диксон утверждал, что есть аудитория для новой музыки, в то время еще находящаяся в зачаточном состоянии, и ночная толпа, которая втиснулась в клуб и вылилась на тротуар, подтвердила это». [17] Общее количество посетителей за четыре дня составило около семисот человек. [18] Бернард Гендрон писал:

Благодаря продвинутой рекламе в Village Voice, каждый из четырех вечеров собирал толпы людей с длинными очередями, ожидающими своей очереди на этих марафонских мероприятиях. Среди слушателей было несколько джазовых музыкантов, некоторые из которых пришли без приглашения (Орнетт Коулман и Гил Эванс), а другие пришли для участия в панельных дискуссиях (Сесил Тейлор, Арчи Шепп, Стив Лейси и другие). Несмотря на то, что Октябрьская революция возглавлялась относительно неизвестными музыкантами, выступавшими в глухом месте, она произвела достаточно шума, чтобы заслужить два существенных обзора авторов DownBeat Мартина Уильямса и Дэна Моргенштерна в соседних колонках ... [19 ]

Писатель А.Б. Спеллман отмечал: «Почти все, кто хоть что-то делает в стиле авангардного джаза в Нью-Йорке, проходили через Cellar во время этих программ, если не играть, то участвовать в панелях или слушать». [15] Розуэлл Радд вспоминал: «Я просто помню это ... [было] очень профессионально. Игроки серьезно копались ... Серьезный бизнес ... И я не хочу, чтобы это выглядело как похороны. Это было совсем не так. Под словом «сфокусированный» я подразумеваю много юмора, хорошее чувство, определенное количество хорошей конкуренции. Мои воспоминания очень положительные ». [15] Эккехард Йост писал:

Своим фестивалем Билл Диксон смог показать, во-первых, что в Нью-Йорке есть огромное количество музыкантов, заслуживающих слушания, и, во-вторых, что есть (преимущественно молодая) публика, которой так же надоели окостеневшие музыкальные нормы - и с коммерческой суетой установленных джаз-клубов - как и сами музыканты. Октябрьская революция не сделала ничего , чтобы облегчить финансовую незащищенность свободных джазовых музыкантов на первое. Но это показало, как музыканты могут взять инициативу в свои руки и обезопасить себя от того, что истеблишмент - довольствуясь заработком на Брубеке и Петерсоне - им отказал. [20]

Воздействие [ править ]

Писатель Билл Шумейкер назвал Октябрьскую революцию в джазе «возможно, самой плодотворной серией джазовых концертов из когда-либо проводившихся» и заявил, что она «ознаменовала собой начало золотой эры джазовой культуры самодела в США» [21] . Октябрьская революция привела непосредственно к формированию джазовых композиторов Гильдии . [2] Вэл Уилмер писал: «Диксон обсудил с Сесилом Тейлором возможности создания организации, которая защитит джазового музыканта / композитора от эксплуатации, которая преобладала до сих пор.« Вы не можете убить организацию, но вы можете убить человека. , - сказал Диксон ... » [2]Диксон также заявил, что целью Гильдии было «установить музыке ее законное место в обществе; пробудить музыкальное сознание масс людей к той музыке, которая необходима для их жизни; защитить музыкантов и композиторов от существующего сил эксплуатации; предоставить аудитории возможность услышать музыку; предоставить условия для надлежащего создания, репетиции, исполнения и распространения музыки ". [18] В середине октября появилось следующее объявление:

ОКТЯБРЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ ПРОДОЛЖАЕТСЯ: музыканты-композиторы Сесил Тейлор, Арчи Шепп, Сан Ра, Майк Мантлер, Бертон Грин, Розуэлл Радд, Джон Чикаи и Билл Диксон объединились в ГИЛЬДЮ ДЖАЗОВЫХ КОМПОЗИТЕЛЕЙ с идеей, что музыка в представлении вышеназванные и другие должны и больше не будут оставаться частью "андеграундной" сцены. [22]

(Эти музыканты вместе с Полом и Карлой Блей составят ядро ​​Гильдии джазовых композиторов. [22] ) В следующие недели состоялась серия концертов, спонсируемых Гильдией, с участием Sun Ra Arkestra, Roswell Rudd-John Tchicai. Квартет (позже переименованный в New York Art Quartet ), Квинтет Пола Бли, Квартет Алана Сильвы, Группа Сесила Тейлора, Секстет Билла Диксона, Ансамбль импровизации в свободной форме и Септет Арчи Шеппа в Cellar Café и ряд других локации. [23] Один из этих концертов, названный «Джазовая вечеринка перед Хеллоуином», проходил с 21:00 до 6:00 30–31 октября и проводился «для сбора средств, чтобы обеспечить Гильдию постоянным домом. . " [24]За этими концертами последовало самое заметное мероприятие Гильдии - четырехдневная серия под названием « Четыре дня в декабре» , которая будет проходить с 28 по 31 декабря в Джадсон Холле. [25] Участниками были Группа Сесила Тейлора, Секстет Билла Диксона, Квинтет Пола Блея, Оркестр Гильдии Джазовых Композиторов, Ансамбль Импровизации Свободной Формы, Квартет Арчи Шеппа, Квартет Розуэлла Радда-Джона Чикаи и Sun Ra Arkestra. . [25] По словам Ингрид Монсон , «первая ночь собрала около 300 зрителей, в то время как в оставшиеся ночи собралось около 150 человек. В любом случае успех этих двух серий концертов послужил основанием для оптимизма в отношении возможности альтернативных средств организации музыкальных мероприятий ». [26]

Гильдия вскоре покинула кафе Cellar Café, когда владелец здания увеличил арендную плату более чем вдвое. [27] Кафе было также выписано повестка за представление музыки без надлежащей лицензии, и оно закрыло свои двери. [28] Сама Гильдия просуществовала недолго, но «осветила путь организациям, которые должны были последовать за ней» [29], таким как Джаз и Народное движение, Группа коллективных черных художников и AACM . [30]

Дань [ править ]

В 1994 году в рамках празднования тридцать-летия Октябрьской революции в джазе , Рашиед Али (который участвовал в 1964 концертов), Borah Бергман , Джо Макфи , Уилбер Моррис , и Майра Melford Trio записали альбом под названием Октябрьская Revolution , выпущенная на лейбле Evidence. [31] [32]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Янг, Бенджамин I. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. С. 339–347.
  2. ^ a b c Уилмер, Вэл (2018). Серьезно, как твоя жизнь: черная музыка и свободная джазовая революция 1957–1977 . Змеиный хвост. п. 288.
  3. ^ a b c Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 62.
  4. ^ Сапожник, Билл. "Современная пятерка в Нью-Йорке: Последствия" . Soundohm . Проверено 28 сентября 2020 года .
  5. ^ a b Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 66.
  6. ^ a b c d Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 339.
  7. ^ Гендрон, Бернард (2009). «После Октябрьской революции: джазовый авангард в Нью-Йорке, 1964–65». В Адлингтоне, Роберт (ред.). Обязательства: авангардная музыка и шестидесятые годы . Издательство Оксфордского университета. п. 212.
  8. ^ Янг, Бенджамин I. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. С. 341–343.
  9. ^ Пикут, Бенджамин (2011). В противном случае экспериментализм: Нью-Йоркский авангард и его пределы . Калифорнийский университет Press. п. 102.
  10. ^ a b Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 340.
  11. ^ a b c d Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 344.
  12. ^ Монсон, Ингрид (2007). Звук свободы: гражданские права призывают к джазу и Африке . Издательство Оксфордского университета. п. 374.
  13. ^ a b Пикут, Бенджамин (2011). В противном случае экспериментализм: Нью-Йоркский авангард и его пределы . Калифорнийский университет Press. п. 103.
  14. ^ Пикут, Бенджамин (2011). В противном случае экспериментализм: Нью-Йоркский авангард и его пределы . Калифорнийский университет Press. п. 224.
  15. ^ a b c Пикут, Бенджамин (2011). В противном случае экспериментализм: Нью-Йоркский авангард и его пределы . Калифорнийский университет Press. п. 104.
  16. ^ Янг, Бенджамин I. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. С. 345–347.
  17. Перейти ↑ Wilmer, Val (2018). Серьезно, как твоя жизнь: черная музыка и свободная джазовая революция 1957–1977 . Змеиный хвост. п. 287.
  18. ^ a b Монсон, Ингрид (2007). Звук свободы: гражданские права призывают к джазу и Африке . Издательство Оксфордского университета. п. 271.
  19. ^ Гендрон, Бернард (2009). «После Октябрьской революции: джазовый авангард в Нью-Йорке, 1964–65». В Адлингтоне, Роберт (ред.). Обязательства: авангардная музыка и шестидесятые годы . Издательство Оксфордского университета. п. 213.
  20. ^ Йост, Эккехард (1994). Бесплатный джаз . Да Капо. п. 85.
  21. ↑ Сапожник, Билл (1 апреля 1997 г.). «Разные художники: Октябрьская революция» . Джаз Таймс . Проверено 7 октября 2020 года .
  22. ^ a b Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 348.
  23. ^ Янг, Бенджамин I. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. С. 350–353.
  24. ^ Янг, Бенджамин I. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 352.
  25. ^ a b Янг, Бенджамин И. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. С. 354–355.
  26. ^ Монсон, Ингрид (2007). Звук свободы: гражданские права призывают к джазу и Африке . Издательство Оксфордского университета. п. 272.
  27. ^ Пикут, Бенджамин (2011). В противном случае экспериментализм: Нью-Йоркский авангард и его пределы . Калифорнийский университет Press. п. 111.
  28. ^ Янг, Бенджамин I. (1998). Диксония: Биодискография Билла Диксона . Гринвуд. п. 356.
  29. Перейти ↑ Wilmer, Val (2018). Серьезно, как твоя жизнь: черная музыка и свободная джазовая революция 1957–1977 . Змеиный хвост. п. 290.
  30. Перейти ↑ Wilmer, Val (2018). Серьезно, как твоя жизнь: черная музыка и свободная джазовая революция 1957–1977 . Змеиный хвост. С. 291–307.
  31. ^ Яноу, Скотт. «Разные художники: Октябрьская революция» . AllMusic . Проверено 7 октября 2020 года .
  32. ↑ Бакстер, Ники (10 апреля 1997 г.). «Да здравствует восстание» . Метро активный . Проверено 7 октября 2020 года .