Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Об искусстве оперы:
беседа с творческими работниками в области искусства и литературы 4-6 сентября 1974 г.
Об искусстве оперы.jpg
АвторКим Чен Ир
СтранаСеверная Корея
ПредметОпера
ИздательИздательство Иностранных Языков
Дата публикации1974 г.
Опубликовано на английском языке1990 г.
Страницы177
OCLC869091334
Об искусстве оперы
Chosŏn'gl
가극 예술 에 대하여
Ханча
歌劇 藝術 에 對 하여
Пересмотренная романизацияGageug-yesul-e daehayeo
МакКьюн-РайшауэрКагогьесуре тэхайо
[1]
Рассмотрев успехи и опыт оперной революции, я расскажу о некоторых проблемах, возникающих при дальнейшем развитии оперного искусства.

Об искусстве оперы [2]

Об оперном искусстве - это трактат Ким Чен Ира об опере 1974 года. Это одно из важнейших произведений искусства Северной Кореи. На момент написания статьи Ким только начинал свою карьеру в северокорейской культурной индустрии. В основе пьесы лежит идеология чучхе и теория «семени», которую Ким ранее применил в кино. Поскольку опера - это смешанный вид искусства, Ким считает, что она особенно раскрывает художественное состояние нации и имеет важное значение для применения его теории семени. Ким находит иерархию между элементами оперы и внутри них, например, инструменты подчиняются вокалу, а музыка - танцу. Основная цель произведения - заменить классическую - в основном западную, но также некоторые формы корейской - оперы более совершенной.Корейская революционная опера . Ким анализирует различные западные оперные формы, такие как ария , речитатив и лейтмотив, чтобы отвергнуть их. Идеальная революционная опера должна быть основана на строфических и строфических песнях, высшая форма которых - предположительно новая форма закулисного припева, называемого панчханом . Опера, которая, по мнению Кима, является наиболее характерной для его идей, - это « Море крови» , которому следует подражать.

Фон [ править ]

«Об искусстве оперы» - это стенограмма речи, которую Ким Чен Ир, по - видимому, произнес перед творческими работниками в сентябре 1974 года. [3] [4] Хотя нет уверенности в том, что Ким лично был автором пьесы, ее публикация под его именем является указание на то, что он особенно интересовался этой областью. [5] На момент выступления Ким только начинал свою карьеру в управлении культуры Северной Кореи. [6] Речь была произнесена на фоне представления первых корейских революционных опер, таких как « Море крови» , в постановке которой Ким принимал участие около трех лет назад. [7] Публикация«Об искусстве оперы» вышло через год после того, как Ким выпустил первую крупную письменную работу, также посвященную искусству, под названием « Об искусстве кино» . [8] « Об искусстве оперы» - это один из двух трактатов Кима, посвященных музыке, второй - сопутствующая ему пьеса « Об искусстве музыки» (1987). [3]

Северокорейская опера в Пхеньяне

Идеология чучхе и теория семян [ править ]

Для Ким процесс создания оперы не менее важен, чем конечный результат. [9] Оперы должны основываться на идеологии чучхе . [10] Хорошая опера развлекает публику и мотивирует ее националистическими, ориентированными на лидеров достоинствами чучхе . [11]

Как и в случае с кино в «Искусстве кино» (1973), опера должна быть основана на «семени» ( 종자 , chongja ). Зерно - это то, из чего проистекает и тема, и художественное содержание оперы. Семя должно основываться на идеологии чучхе не в целом, а в каком-то конкретном ее применении. Поскольку семя имеет решающее значение для работы, при его выборе следует проявлять особую осторожность, даже до того, как будет написано либретто или партитура . [11] Предполагается, что оперы будут рассматривать мифические, архетические и героические сюжеты в качестве сюжета. [10]

Иерархия элементов [ править ]

Хотя все формы искусства в Северной Корее подчиняются теории семян, Ким пишет, что опера является наиболее важной в этом отношении. Как смешанная форма искусства опера полезна для оценки общего состояния искусства конкретной нации. В этом смысле концепция Кима об опере приближается к европейскому понятию Gesamtkunstwerk ( целостное произведение искусства). Но в отличие от GesamtkunstwerkКонцепция Кима о композитной художественной форме оперы является иерархической. Таким образом, вокал превалирует над инструментальной музыкой, музыка - над танцем, а корейские инструменты - над западными. Семя находится на вершине всех этих элементов, которые также имеют внутреннюю иерархию. Например, в либретто герой стоит над всеми второстепенными персонажами. В партитуре музыкальная тема перекрывает песни поддержки. Дирижер подчиняется директору, но руководит певцами, оркестром и так далее. [12]

В этих иерархиях отношения между текстом и музыкой довольно сложны. С одной стороны, текст должен определять музыку, но с другой стороны, все должно быть основано на строфах песен. Ким разрешает это противоречие, постулируя союз текста и музыки, в котором ни один из них не превосходит другого: песни одновременно строфичны по тексту и строфичны по мелодии. [13] Кроме того, Ким не уточняет, как отличить заглавную песню от остальных песен, хотя он говорит, что это не обязательно должна быть самая повторяющаяся мелодия или песня, исполняемая в каком-либо конкретном месте оперы. [14]

Расставание с западной оперой [ править ]

Сцена из фильма "Море крови" в виде фрески в Большом театре Пхеньяна

Основная цель Кима - заменить ранние формы классической оперы улучшенной корейской революционной оперой . [15] Некоторые оперы в западном стиле исполнялись в Северной Корее до начала 1970-х годов. Ким сетует, что они «не удовлетворили вкусы и чувства нашего народа [потому что они были] заражены лакеем и догматизмом», и последующие северокорейские отчеты были вынуждены повторить его чувства. [16]

В отличие от западной оперы, музыка корейской революционной оперы должна иметь корейские национальные особенности. [10] В то же время она будет отличаться от традиционной корейской музыкальной повествующих форм пхансори и changguk . [17] « Об искусстве оперы» содержит самую явную критику западного классического искусства во всех произведениях Кима. В отрывке, критикующем западную (и, возможно, пекинскую ) оперу, [18] Ким пишет:

Формы и методы изображения традиционных [то есть западных] опер, которые были созданы с учетом вкусов эксплуататорских классов, содержат много аспектов, которые не соответствуют вкусам и чувствам людей нашего времени. Нашим людям сегодня не нравятся аморфные тексты, сложные ритмы, речитативы, не являющиеся песнями и речами, устаревшие декорации и прочие стереотипные приемы изображения. ... Мы должны совершить революцию во всех сферах оперы: в содержании и форме, в системе и методе создания. [18]

Одна за другой Ким отвергает западные оперные формы, такие как ария , речитатив и лейтмотив, - все из которых он, кажется, достаточно знаком, - в пользу характерных для корейской революционной оперы. [19] Вместо арий и речитативов корейская революционная опера должна содержать только строфические строфические песни. [20] Идеальная форма строфы - панчхан ( 방창 ), [21] новый корейский закулисный припев, который Ким называет уникальным в мире. [22] В дополнение к строфике, мелодии должны быть простыми для пения и возникать из характерных мотивов.происходит из традиционных популярных народных или революционных мелодий. [23] Их тон (свободно определенный, включающий высоту , тембр , жанр и моду ) должен понравиться корейцам и соответствовать драматическим потребностям оперы. Песни должны соответствовать друг другу, но без повторов и шаблонов. Как именно это соответствие должно быть достигнуто, Ким смутно определяет, кроме того, что это достигается оркестром и может включать единство мотивов, модальных или гармонических связей, ритмических фигур и так далее. [24]

У некоторых идей Кима есть прецеденты, которые он не признает. Например, опера со строфическими песнями и разговорным диалогом имеет прецедент в советской революционной опере . [21] Точно так же есть закулисное пение в европейской опере. Хотя форма не типична для оперы 18 и 19 веков, [25] одним из примеров является « Трубадур» Джузеппе Верди . [22] Дальнейшие параллели можно найти в древнегреческих драмах , но Ким не признает ни одной из этих связей. [25]Иногда Ким говорит в общем и просто констатирует очевидное, например: «Оркестр должен умело аккомпанировать песням» или «Отличные тексты - необходимое условие для отличной музыки» и так далее. [15]

Море крови как идеальная опера [ править ]

По словам Кима, « Море крови» , постановкой которого он руководил в 1971 году, является образцом безупречной оперы. [14] Поскольку « Море крови» предшествовало публикации « Об искусстве оперы» , вполне вероятно, что Ким в то время занимался систематизацией своих мыслей. [a] За « Море крови» вскоре последовали четыре похожие оперы: [30] Настоящая дочь вечеринки  [ ko ] (1971), «Цветочница» (1972), Tell O 'The Forest!  [ ko ] (1972) и «Песнь горы Кымган»  [ ko ](1973), все из которых, по словам Кима, либо написаны Ким Ир Сеном, либо иным образом связаны с ним . [31]

Многие особенности, обнаруженные в Sea of ​​Blood , подчеркнуты в « Об искусстве оперы» . Некоторые, однако, не встречаются непосредственно в трактате. [30] Например, роль оркестра повышена. [32] Ким ставит эти произведения в качестве моделей для будущих опер и призывает создавать больше в том же стиле. Ким утверждает, что такие оперы вдохновляют как массы, так и их создателей. [10]

Влияние [ править ]

Об искусстве оперы считается одним из важнейших произведений северокорейского искусства. [5] Ким продолжал писать об искусстве до 1990-х годов и опубликовал трактаты « Об искусстве драмы» (1988), « Об искусстве танца» (1990), « Об искусстве музыки» (1991), « Об изобразительном искусстве» (1991). , Об архитектуре (1991), О литературе чучхе (1992), [33] [34] и об акробатике . [35]

«Об оперном искусстве » издается издательством иностранных языков на английском , арабском , французском , японском , русском и испанском языках . [36] Переиздание на английском языке также доступно в Тихоокеанском университете . [37]

См. Также [ править ]

  • Библиография Ким Чен Ира

Заметки [ править ]

  1. ↑ Тем временем Ким опубликовал короткие оперные пьесы: «Революционная опера« Море крови »- новая опера нашего собственного типа» (1971), [26] « Давайте создадим революционные оперы высокого идеологического и художественного качества». Строгое применение принципа создания революционных опер типа Моря Крови (1971), [27] и « Об укреплении и развитии успехов, достигнутых в создании революционных опер» (1973). [28] Из них, многие из содержания «Революционной оперы» «Море крови - это новая опера нашего собственного типа» также включены в « Об искусстве оперы» . [29]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Информационный центр по Северной Корее nd .
  2. Перейти ↑ Kim 1990 , p. 2.
  3. ^ a b Burnett 2016 , стр. 76.
  4. ^ Брин 2012 , стр. 68.
  5. ^ а б Лим 2015 , стр. 11.
  6. ^ Weinman 2011 .
  7. ↑ Burnett, 2016 , pp. 77, 84–85.
  8. ^ Лим 2015 , стр. 28.
  9. ^ Burnett 2016 , стр. 93.
  10. ^ а б в г Бернетт 2016 , стр. 77.
  11. ^ a b Burnett 2016 , стр. 78.
  12. ^ Burnett 2016 , стр. 79.
  13. ^ Burnett 2016 , стр. 82.
  14. ^ a b Burnett 2016 , стр. 84.
  15. ^ а б Марко 2006 .
  16. ^ Говард 2020 , стр. 148-149.
  17. ^ Burnett 2016 , стр. 82n7.
  18. ^ a b Burnett 2016 , стр. 80.
  19. Перейти ↑ Burnett, 2016 , pp. 80–81.
  20. ↑ Burnett, 2016 , с. 80, 82.
  21. ^ a b Burnett 2016 , стр. 81.
  22. ^ а б Мартин 2007 , стр. 456.
  23. Перейти ↑ Burnett, 2016 , pp. 82–83.
  24. ^ Burnett 2016 , стр. 83.
  25. ^ a b Burnett 2016 , стр. 81n6.
  26. ^ КПЭА 2015 , стр. 37.
  27. ^ Ким 1995 .
  28. ^ KPEA 2011 , стр. 54.
  29. ^ Ховард 2020 , стр. 286n33.
  30. ^ a b Burnett 2016 , стр. 85.
  31. ^ Говард 2020 , стр. 109-110.
  32. ^ Burnett 2016 , стр. 88.
  33. ^ Ким Чен Ир: Краткая история 1998 , стр 70, 103.
  34. ^ Уорролл 2009 .
  35. Перейти ↑ Jong 2015 , p. 6.
  36. ^ КПЭА 2015 , стр. 35.
  37. ^ Gorenfeld 2005 .

Процитированные работы [ править ]

  • Брин, Майкл (2012). Ким Чен Ир: Уважаемый лидер Северной Кореи (пересмотренное и обновленное издание). Сингапур: John Wiley & Sons. ISBN 978-1-118-15377-2.
  • Бернетт, Лиза (2016). " Gesamtkunstwerk Ким Чен Ира : текст, музыка и драма в море крови Северной Кроянской оперы " . В Кеннеди, Виктор; Gadpaille, Мишель (ред.). Симфония и песня: пересечение слов и музыки . Ньюкасл: Издательство Кембриджских ученых. С. 75–94. ISBN 978-1-4438-5733-8.
  • Горенфельд, Джон (январь 2005 г.). «Уважаемый драматург» . Reason.com . Проверено 5 июля 2020 года .
  • Ховард, Кит (2020). Песни для «Великих лидеров»: идеология и творчество в северокорейской музыке и танцах . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-007752-5.
  • 통일부 북한 자료 센터(на корейском). Информационный центр по Северной Корее. nd . Проверено 30 июля, 2020 .
  • Чон, Ки Санг (2015). "Строительство чучхейского искусства и литературы" (PDF) . Иллюстрированный документ КОРЕЯ (6): 6. ISSN  1727-9208 . Проверено 24 мая 2015 года .
  • Ким Чен Ир: Краткая история . Пхеньян: Издательство иностранных языков. 1998. OCLC  272459470 . Проверено 21 июля 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Ким, Чен Ир (1990) [1974]. Об оперном искусстве . Пхеньян: Издательство иностранных языков. OCLC  869091334 .
  • - (1995) [1971]. «Давайте создавать революционные оперы высокого идеологического и художественного качества, строго придерживаясь принципа создания революционных опер типа Моря Крови » (PDF) . Избранные произведения . 2 . Пхеньян: Издательство иностранных языков. С. 316–329. OCLC  651079919 .
  • Корейская ассоциация обмена публикациями (PDF) . КПЭА. 2011. Архивировано из оригинала (PDF) от 2 февраля 2014 года.
  • Корейская ассоциация обмена публикациями (PDF) . КПЭА. 2015. Архивировано из оригинального (PDF) 20 декабря 2018 года.
  • Лим, Джэ-Чхон (2015). Символы лидера и культ личности в Северной Корее: государство-лидер . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-317-56741-7.
  • Марко, Меррилл (28 июля 2006 г.). «Ким Чен Ир об опере: книжный репортаж» . HuffPost . Проверено 4 июля 2020 года .
  • Мартин, Брэдли К. (2007). Под любящей опекой отцовского лидера: Северная Корея и династия Ким . Нью-Йорк: Издательская группа Св. Мартина. ISBN 978-1-4299-0699-9.
  • Вайнман, Хайме (19 декабря 2011 г.). «Эстетика Ким Чен Ира» . Macleans.ca . Проверено 4 июля 2020 года .
  • Уорролл, Джулиан (май 2009 г.). «Ким Чен Ир об архитектуре» . Значок . Архивировано из оригинального 23 февраля 2020 года . Проверено 9 июля 2015 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • Об оперном искусстве в изданиях КНДР
  • Обзор на YouTube от Дэвида Гурвица