Palazzo Grimani из Санта - Мария Формоза является государственным музеем, расположенный в Венеции , в районе Кастелло, недалеко от Campo Santa Maria Formosa .
Палаццо Гримани ди Санта-Мария-Формоза | |
Место расположения | Венеция , Италия |
---|---|
Координаты | 45 ° 26′13 ″ с.ш., 12 ° 20′32 ″ в.д. / 45,4370 ° с. Ш. 12,3423 ° в.Координаты : 45 ° 26′13 ″ с.ш., 12 ° 20′32 ″ в.д. / 45,4370 ° с. Ш. 12,3423 ° в. |
Тип | Музей искусства |
Веб-сайт | polomusealeveneto |
История
До дворца можно добраться по суше от Руги Джуффа (карта) . Водный вход, очень используемый в древние времена, находится на канале Сан-Северо. Палаццо представляет собой особенно ценную новинку для Венеции благодаря оригинальности архитектуры, украшениям и своей истории.
Первоначальное средневековое здание было построено на слиянии каналов Сан-Северо и Санта-Мария-Формоза , а затем приобретено Антонио Гримани , ставшим дожем в 1521 году и впоследствии переданным в наследство в третьем десятилетии 16 века. , внукам Ветторе Гримани, прокурору де Супра от Венецианской республики, и Джованни Гримани , патриарху Аквилеи , которые отремонтировали старое здание, вдохновленное архитектурными моделями, взятыми из классицизма . Братья хотели придать зданию «современные» формы и украсили его циклами фресок и элегантной лепниной. В 1558 году, после смерти Ветторе, Джованни стал единственным владельцем здания: он добавил к дворцу пристройку. Украшали комнаты многие художники, в том числе Федерико Зуккари , архитектор монументальной лестницы, и Камилло Мантовано. Патриарх Джованни Гримани создал в залах дворца свою изысканную коллекцию антиквариата, включая скульптуры, мрамор, вазы, бронзу и драгоценные камни. В 1587 году он подарил Серениссиме коллекцию скульптур и драгоценных камней : после его смерти первые из них были помещены в анти-комнату библиотеки Марчианы, и сегодня они являются основанием Национального археологического музея Венеции .
До 1865 года он был собственностью ветви Санта-Мария-Формоза семьи Гримани ; но дворец пришел в упадок и перешел через несколько владельцев, пока в 1981 году он не был приобретен Управлением архитектурного и экологического наследия города Венеции и стал государственной собственностью. Открыт для публики 20 декабря 2008 года, после долгой реставрации, в настоящее время это музей, принадлежащий Музею Венето полюс [1]
Долгий восстановление в Суперинтендантства включены предметы интерьера, в том числе: Camerino ди Callisto с штукатуркой по Джованни да Удине ; Камерино ди Аполлона , с фресками по Франческо Сальвиати и Джованни да Удине ; Sala дель дож Антонио , украшенный лепниной и полихромные мрамора; Sala Fogliami от Камилло Mantovano , с потолком , полностью покрытый фруктовых деревьев, цветов и животных; и Трибуна, в которой когда-то размещалось более сотни экспонатов из археологической коллекции. Здесь скульптура, изображающая Похищение Ганимеда , подвешена в центре свода, украшенного лакунами. Федерико Зуккари , вероятно, также ответственен за лепное украшение с гротескным чудовищем с широко открытой пастью, видимым в Зале дель Камино . Остальные произведения, представленные в музее, относятся к собраниям семьи Гримани. В Sala di Psiche находится античная копия « Поклонения Психеи» Сальвиати , первоначально помещенная в середине деревянного потолка, расчлененного в середине девятнадцатого века. На втором этаже здания проходят временные выставки и культурные мероприятия.
Временные выставки
В настоящее время открыты следующие временные выставки:
«Домус Гримани 1594-2019. Коллекция классических скульптур во дворце спустя четыре века»
"Домус Гримани - Комната дожа"
"Archinto" Георга Базелица
(все до 27 ноября 2022 г.)
Основные комнаты
Двор
Мраморный входной портал ведет в большой двор. Первоначальное средневековое здание в форме буквы L было перестроено и отремонтировано между 1537 и 1540 годами братьями Ветторе и Джованни Гримани в стиле, вдохновленном древнеримским домом . В 1558 году Джованни покровительствовал пристройке еще одного крыла, заключившего квадратный центральный двор. Созданные лоджии украшали классические статуи. Лоджия перед входом в музей была полностью расписана фресками с растительными мотивами и дополнена чудесными лепными корзинами, наполненными фруктами и овощами.
Монументальная лестница
Между 1563 и 1565 годами бочкообразный свод лестницы, ведущей в портего или проходящий салон на первом этаже, был роскошно украшен молодым Федерико Зуккари , обучавшимся в Риме, аллегорическими фресками, посвященными добродетелям его клиента Джованни, завершенными гротески и лепные рельефы с мифологическими существами. Лепнина воспроизводят некоторые античные камеи из коллекции Джованни Гримани. В целом, парадная лестница похожа на Скала д'Оро Палаццо Дукале и вход в библиотеку Марчианы .
Камарон д'Оро
Эта комната обязана своим названием гобеленам, украшенным золотой пряжей, которые когда-то покрывали стены. Сегодня мы можем полюбоваться некоторыми предметами из коллекции антиквариата Джованни Гримани, подаренной в 1587 году Публичной скульптуре Серениссима (ныне Национальный археологический музей ). Гипсовая статуя группы Лаокоон - это гипсовая копия древнеримской скульптуры восемнадцатого века в музее Ватикана; эта гипсовая копия была собрана кардиналом Доменико Гримани . [2]
Комната листвы
Потолок комнаты, известной как Sala a Fogliami или «Комната листвы», был расписан в 1560-х годах Камилло Мантовано . Своим названием он обязан роскошному убранству потолка деревьями, растениями и цветами: лес, населенный многочисленными животными, часто с хищными взглядами и богатыми символическими значениями. В люнетах, увенчанных гротесками, сложные образы в форме ребуса, возможно, намекают на долгое и беспокойное испытание ереси, перенесенное патриархом Джованни Гримани .
Трибуна
Трибуна была также известна как Антиквариум, и первоначально в ней размещалось более ста тридцати древних скульптур, среди которых были одни из лучших из коллекции. Это необычное пространство, когда-то закрытое с трех сторон, освещенное только сверху и вдохновленное Пантеоном , было точкой опоры и конечным пунктом маршрута по комнатам, которые ему предшествовали. Разнообразие источников вдохновения предполагает непосредственное участие в дизайне самого Джованни Гримани . Скульптура « Похищение Ганимеда» , висящая в центре зала, является римской копией позднеэллинистической модели и была перемещена на свое первоначальное место после реставрации здания.
Неоклассическая комната
Этот номер был отремонтирован, чтобы использовать его в качестве спальни для свадьбы, отмеченной в 1791 году римской принцессой Вирджинией Киджи и Джованни Карло Гримани. Для этого в комнатах за стеной камина была устроена гардеробная. Декор потолка, выполненный веронезе Джованни Фаччоли , воспроизводит некоторые фрагменты старинных фресок (« Свадьба Альдобрандини» и другие из Золотого дома ). В этом зале выставляется La Nuda . Работа была частью цикла фресок, который Джорджоне выполнил на фасаде Fontego dei Tedeschi в 1508 году.
Столовая
Потрясающий потолок этой комнаты, украшенный фестонами с птицами, овощами и рыбой, чередующимися с цветочными полосами, был создан Камилло Мантовано и его соавтором около 1567 года. Композиционная схема, в которой пространство разделено на сегменты через лучи, сходящиеся к центру, предлагает в современном ключе модель, использованную в помещении Domus aurea . Картина XVII века в центре потолка, изображающая святого Иоанна, крестящего толпу, основана на одноименной картине Николя Пуссена из Лувра . Согласно путеводителям девятнадцатого века, он заменит картину, приписываемую Джорджоне и изображающую Четыре элемента .
Зал дожа Антонио, вестибюль и часовня
Эти три зала относятся к последнему этапу строительства дворца, завершившемуся в 1568 году. В часовне, используемой патриархом Джованни Гримани для частного празднования мессы, вместо него установлен алтарь 16-го века, приписываемый Джованни Контарини. мраморного алтаря, снятого в девятнадцатом веке. На потолке часовни и притвора короткие латинские надписи до сих пор напоминают о перипетиях патриарха . Из окна вестибюля видна винтовая лестница, вероятно, созданная Палладией. В соседней комнате мемориальная доска над камином напоминает и усиливает роль Антонио Гримани , которому была посвящена эта комната. Он был дедушкой Джованни и дожем Серениссимы с 1521 по 1523 год. Чтобы подчеркнуть важность этих трех комнат, стены и полы полностью отделаны мраморными панелями в соответствии с древнеримским вкусом. Многие из них, добытые в римский период в Турции, Греции и Африке, являются редкими и ценными. В нишах над дверьми и над камином стояли старинные вазы, бюсты и классические скульптурные группы. На выставке представлены бронзовый бюст Антонио Гримани и картина маслом на холсте с изображением прославленного предка.
Палата Каллисто
Эта камера, посвященная нимфе Каллисто и истории ее метаморфоз, относится к знаменитому тексту Овидия . История разворачивается на потолке в пяти квадратах с золотым фоном , начиная с первого - на стене напротив окон - где спящую нимфу любит Юпитер, до эпилога - в середине потолка - в которые Каллисто и его сын Аркас превращены в созвездия. Древнюю технику лепнины заново открыл в Риме Джованни да Удине. В этой комнате художник, работавший с Рафаэлем, предлагает эссе о его великой способности воссоздавать животных, натюрморты и двенадцать путти , символизирующих месяцы года, в сопровождении четырех зодиакальных знаков времен года. Некоторые круглые зеркала, вставленные в лепнину, украшают композицию, напоминающую звезды на небосводе.
Палата Психеи
Зал представлен в полностью обновленном обличье с восстановлением пространственности шестнадцатого века. В комнате был деревянный кессонный потолок, на котором были помещены пять картин с басней о Купидоне и Психее , рассказанной Апулеем . От них сохранился восьмиугольник в центре, вероятно, копия оригинала, сделанного Франческо Сальвиати в 1539 году, на котором изображена Психея, почитаемая как богиня за ее красоту. Недавние исследования выявили наличие большого камина, на дне которого вырезана саламандра в огне. Два канделябра с фресками, изображающими птиц и рыбок, написанные около 1560 года, вероятно, принадлежат Камилло Мантовано. В нишах над дверьми выставлены четыре классические головы.
Комната камина
Большой угловой зал, относящийся к самой старой части здания, был отремонтирован в шестидесятых годах шестнадцатого века. В нем преобладает великолепный камин, увенчанный цветным мрамором, и большие лепные украшения, в нишах и полках которых размещены другие археологические предметы из коллекции Гримани. Элегантность лиц, изображенных в профиль, качество гирлянд и фруктов, а также удивительное чудовище с разинутой пастью, видимое в центре, свидетельствуют о гениальности и изобретательной экстравагантности Федерико Цуккари . На стенах до сих пор видны фрагменты фрескового декора, напоминающего колоннаду двора.
ДОМУС ГРИМАНИ 1594-2019
7 мая 2019 года открылась выставка «DOMUS GRIMANI 1594-2019». Он отмечает временное возвращение многих шедевров греческого, римского и ренессансного искусства, принадлежащих коллекции Джованни Гримани , и их перемещение в комнаты, где они находились до смерти патриарха.
Маршрут выставки проходит через ряд залов (Camaron d'Oro, Sala a Fogliami, Antitribuna), ведущих к Трибуне через единственный оригинальный вход в нее.
В дополнение к скульптурам из Национального археологического музея Венеции, здесь также выставлена мебель 16-го века из других венецианских музеев и частных коллекций с намерением воссоздать аристократическую резиденцию 16-го века: одно из самых примечательных произведений, гобелен. Мануфактуры Медичи, основанной на дизайне Франческо Сальвиати, два деревянных шкафа, изделия из бронзы Якопо Сансовино и Тициано Аспетти , два бронзовых огнестрельных пса работы Джироламо Кампанья и стол, инкрустированный старинным мрамором и лазуритом, принадлежали семье Гримани.
ДОМУС ГРИМАНИ - СОБАЧНАЯ КОМНАТА
Комната Дожа была создана в то же время, что и пристройка дворца по заказу Джованни Гримани , патриарха Аквилеи и его брата Ветторе, и завершена в 1568 году. Это пространство, идеальный аналог Трибуны и, вероятно, также спроектированное самим Джованни , хотел отметить фигуру Антонио Гримани , опытного торговца специями и первого дожа в семье. Именно для того, чтобы воссоздать родство предка с восточным Средиземноморьем, Джованни и Ветторе решили украсить пространство древним драгоценным мрамором, таким как желтый алебастр, зеленый змеевик и красный порфир, создав впечатляющую обстановку, в которой можно было бы продемонстрировать часть классического скульптуры из семейной коллекции.
Благодаря тщательному изучению исторических источников, включая завещание Джованни Гримани, исторические описания того времени и фотографии конца 19 века, недавно обнаруженные в архивах Национальной галереи в Вашингтоне, кураторы Даниэле Феррара, директор музея, и Тото Бергамо Росси, директор Венецианского наследия, смогли переместить двадцать скульптур внутри комнаты, в том числе группу Диониса, опирающуюся на сатира из имперской римской эпохи в нише передней стены. Еще одиннадцать скульптур были размещены в соседних комнатах: шесть в вестибюле, одна в Camerino di Callisto и четыре в Sala di Psiche.
АРХИНТО
Одновременно с переоборудованием комнаты Дожа в Музее Палаццо Гримани проходит выставка новых и недавних работ немецкого художника Георга Базелица , курируемая Марио Кодоньято . Он родился в 1938 году и является одним из самых значительных художников своего поколения.
Выставка под названием Archinto, созданная Гагосяном в сотрудничестве с Venetian Heritage, расположена на первом этаже музея. Двенадцать полотен, созданных специально для Sala del Portego, помещены в оригинальные лепные рамы восемнадцатого века, где вплоть до XIX века выделялись портреты семьи Гримани. Благодаря особому соглашению эти работы останутся в долгосрочном пользовании музею под концессию художника.
В Archinto Георг Базелиц отдает дань уважения Венеции и ее богатым художественным традициям, с одной стороны, восстанавливая историческую преемственность, а с другой - знаменуя разрыв между знаменитой портретной живописью эпохи Возрождения и ее современными аналогами.
Название выставки и ее работ отсылают к загадочному портрету кардинала Филиппо Арчинто, написанному Тицианом в 1558 году. Если привнести в нынешний контекст чувствительность старых мастеров, призрачное качество картин Георга Базелица подтверждает его интерес к технике гравюры. и отсылает к постоянной художественной теме человеческой смертности.
Библиография
- Лотто А. Художественная коллекция гримани Санта-Мария-Формоза-нель-Чинквеченто , в «Венеция Арти», № 17/18, 2003–2004, стр. 22–31.
- Де Паоли М. Опера Fatta Diligentissimamente. Ресторан классической скульптуры в Венеции, Quattro e Cinquecento , Roma, L'Erma di Bretschneider, 2004.
- Айкема Б. (a cura di) Il collezionismo a Venezia e nel Veneto ai tempi della Serenissima , Венеция, Марсилио, 2005.
- Брусеган М. Большое руководство памятников Венеции - Newton & Compton Ed., Roma 2005; ISBN 88-541-0475-2 .
- Lotto A. Un libro di conti (1523-1531) di Marco Grimani, procuratore di San Marco e patriarca di Aquileia , «Atti dell'Istituto Veneto di scienze, lettere ed arti. Classe di scienze morali, lettere ed arti », 165 / I-II, Венеция, 2007.
- Бристот А. (cura di), Палаццо Гримани и Санта-Мария-Формоза. Storia, arte, restauri , Верона, Scripta, 2008; ISBN 978-88-96162-02-6 .
- Фурлан К., Тосини П., I cardinali della Serenissima. Arte e committenza tra Venezia e Roma (1523 - 1605) Милан, Silvana editoriale, 2014.
Источники
- ^ Polo Museale Veneto , вход в Палаццо Гримани.
- ^ Вазари, Джорджо (1906). Le vite de 'pi eccellenti pittori, scultori e architettori . Firenze. С. 488–489, VII.