Периссон Камбио (ок. 1520 - ок. 1562) был франко-фламандским композитором и певцом эпохи Возрождения , работавшим в Венеции . Он был одним из самых выдающихся учеников и коллег Адриана Вилларта в годы становления венецианской школы и опубликовал несколько книг мадригалов в 1540-х годах.
Жизнь
О его молодости ничего не известно, кроме того, что он был либо из Фландрии, либо из соседних франкоговорящих областей. В исторических записях существуют два конкурирующих упоминания о его происхождении: в одном он упоминается как француз, а в другом - как фламандский, причем фламандское упоминание исходит от Венецианского сената; последний считается более надежным. К началу 1540-х годов он приехал со своей родины в Венецию, вероятно, чтобы учиться у Вилларта, который был известен как учитель. Это было ближе к концу периода, в течение которого музыканты, получившие раннее образование в Нидерландах и прилегающих районах, покидали свои родины, отправляясь в Италию и другие места, где был наибольший спрос на композиторов и певцов. Периссоне стал одним из учеников Вилларта и частью тесной группы, в которую входили Джироламо Парабоско , Бальдассаре Донато , Жак Буус , Жак Дюпон и Чиприано де Роре ; Кроме того, он приобрел репутацию отличного певца, скорее всего, высоких вокальных партий. [1]
В конце 1540-х годов он был самым плодовитым композитором группы вокруг Уилларта, опубликовав в общей сложности четыре отдельных сборника светской музыки. В 1548 году он, наконец, стал членом часовни Сан-Марко-ди-Венеция на безвозмездной основе, что было необычным событием; предположительно, это произошло потому, что его пение было очень желанным, но официальных вакансий не было. Дож Венеции Франческо Donà , вмешался от его имени и сделал ему платный член часовни вскоре после этого. [2] [3] [4]
В то время как последняя сольная публикация Периссоне была в 1550 году, он продолжал как певец в Сан-Марко и, предположительно, как композитор на протяжении всего десятилетия. Он также пел в Compagnia di San Marco, группе музыкантов, связанных с Сан-Марко, которые выступали в других местах Венеции. В 1557 году он присоединился к братству Scuola di San Marco. О его дальнейшей карьере ничего конкретного не известно, и считается, что он умер около 1562 года; после его смерти поэт Доменико Вениеро написал сонет, в котором говорилось, что он умер молодым, но дата неизвестна. [3] [4]
Музыка и влияние
Периссон был одним из последователей Уилларта в ранний период развития итальянского мадригала, период, который Альфред Эйнштейн назвал «эпохой невинности мадригала». Несмотря на то, что он был личным другом, на него не оказал значительного влияния однокурсник Уилларта Сиприано де Роре , главная фигура в композиции мадригалов 1550-х годов, чей стиль ознаменовал необычайное увеличение выразительной интенсивности светской вокальной формы. [4]
Всего Периссоне опубликовал четыре книги светской музыки: книгу вилланелл для четырех голосов в 1545 году, книгу мадригалов для четырех голосов в 1547 году и две книги мадригалов для пяти голосов в 1545 и 1550 годах. мадригалы появляются в коллекциях других, особенно Чиприано де Роре , и Периссоне написала посвящение для одной из книг Роре, но только в части альта (Периссоне, вероятно, был альт). [4] Если он написал какую-либо духовную музыку, кроме единственного пятиголосного мотета в Ad Te, Domine (1549 г.), то она не сохранилась. В то время как большинство композиторов, работавших в Сан-Марко в 16 веке, оставили значительную часть духовной музыки, Периссоне была одной из немногих, кто этого не сделал. [4]
Периссон был разносторонним стилистом и писал как легкие, так и серьезные мадригалы с фактурой, варьирующейся от гладкой полифонии нидерландцев до ярких, в основном аккордовых текстур. Иногда он предвосхищал развитие гармонии 17-го века, например, когда он использовал басовый голос как гармоническую поддержку, а не как равноправный участник мотивационного взаимодействия композиции. Он также любил ложные отношения, как, например, в постановке Deh Готтифреди , perchè com'è il vostro al nome mio , мадригал, который также содержит намеренно неверный акцент в тексте, что отличает его от его учителя Вилларта, который был более склонен следовать строгому совету Пьетро Бембо по настройке текста. [2] [5]
Рекомендации
- Джеймс Хаар: "Perissone Cambio", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 4 февраля 2008 г.), (доступ по подписке)
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
- Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Фельдман, Марта. Городская культура и Мадригал в Венеции. Беркли: University of California Press, 1995. Доступно в Интернете здесь