Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из службы сохранения фотографий )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сохранение и восстановление фотографий является изучение физического ухода и лечения фотоматериалов. Он охватывает как усилия, предпринимаемые реставраторами фотографий , библиотекарями , архивариусами , так и кураторами музеев, которые управляют коллекциями фотографий различных объектов культурного наследияучреждения, а также шаги, предпринятые для сохранения коллекций личных и семейных фотографий. Это общий термин, который включает в себя как превентивные меры по сохранению, такие как экологический контроль, так и методы консервации, связанные с обработкой отдельных предметов. И консервация, и консервация требуют глубокого понимания того, как создаются фотографии, а также причин и предотвращения порчи. Консерваторы-реставраторы используют эти знания для обработки фотоматериалов, стабилизации их от дальнейшего разрушения, а иногда и восстановления их в эстетических целях.

Хотя консервация может улучшить внешний вид фотографии, качество изображения не является основной целью консервации. Консерваторы постараются как можно больше улучшить внешний вид фотографии, одновременно обеспечивая ее долгосрочное сохранение и соблюдая этические стандарты своей профессии. Реставраторы фотографий также играют важную роль в области знатоков. Их понимание физического объекта и его структуры делает их уникальными для технической экспертизы фотографии, которая может помочь понять, как, когда и где она была сделана.

Сохранение фотографий отличается от цифрового или оптического восстановления , которое связано с созданием и редактированием цифровой копии исходного изображения, а не с обработкой исходного фотоматериала. Сохранение фотографий обычно не включает материалы с движущимися изображениями, которые по своей природе требуют совершенно другого подхода. Сохранение пленки занимается этими материалами.

Обзор фотографий и фотографических процессов [ править ]

Физические фотографии обычно состоят из трех компонентов: материала окончательного изображения (например, серебра, платины, красителей или пигментов), прозрачного связующего слоя (например, белка, коллодия или желатина), в котором подвешен материал окончательного изображения, и первичной основы. (например, бумага, стекло, металл или пластик). Эти компоненты влияют на восприимчивость фотографий к повреждению, а также на требуемые методы консервации и консервации. [1] Сохранение фотографий также касается негативов, с которых сделаны фотографические оттиски. Существует два основных типа негативов: стеклянные пластинки и пленочные.

Значительные достижения в фотографических процессах [2] [ править ]

Основная статья: Список фотографических процессов

1816: Гелиография
Первым человеком, которому удалось создать бумажный негатив изображения камеры, был Джозеф Никифор Ньепс . Он покрыл оловянные пластины битумом (асфальтовый лак, затвердевающий под воздействием света) и поместил их в камеру-обскуру . После длительного воздействия солнечного света части, которые подвергались воздействию света, становились твердыми, а те, которые не были, можно было смыть лавандовым маслом.

1837: Дагерротип
Процесс дагерротипа (названный в честь Луи Жака Манде Дагера ) создает уникальное изображение, так как не создается негатив. После покрытия медной пластины светочувствительным йодидом серебра пластину подвергают воздействию изображения в течение более 20 минут, а затем обрабатывают парами нагретой ртути. Чем дольше воздействие света, тем больше паров ртути адсорбируется йодидом серебра. После того, как пластина промыта соленой водой, изображение появляется в перевернутом виде. Это был самый ранний фотографический процесс, завоевавший популярность в Америке. [3] Он использовался примерно до 1860 года. [4]

1839: Соляная печать
Это была доминирующая форма бумажной печати до появления альбуменских гравюр в 1850 году. Соляная печать была сделана с использованием как бумажных, так и стеклянных негативов.

1841: Калотип
Уильям Генри Фокс Талбот изобрел негативно-позитивную систему фотографии, которая обычно используется сегодня. Он первым разработал тальботайп, в котором для повышения чувствительности бумаги использовался хлорид серебра. После улучшения процесса с помощью йодида серебра он переименовал его в Калотип. В результате можно было получить много положительных изображений, но они не были такими резкими, потому что были напечатаны на волокнистой бумаге, а не на стекле.

1842: Цианотипия (ферро-плюсат, синий процесс)
Этот процесс формирует изображения синего цвета в результате реакции на соли железа. Джон Гершель изучил его, чтобы воспроизвести свои сложные математические формулы и заметки. Другие процессы, которые попадают в эту категорию, включают печать Kallitype, Vandyketype и Platinum.

1850: Альбуменская печать
Этот процесс, предложенный Луи Дезире Бланкар-Эврар , был наиболее распространенным типом печати во второй половине девятнадцатого века. Красивые изображения градаций сепии были созданы с использованием белка и хлорида серебра. Поверхности отпечатков, сделанных с помощью этого процесса, были глянцевыми из-за яичного белка, который был сильно наслоен, чтобы предотвратить легкое скручивание, растрескивание или разрыв изначально тонких отпечатков. Этот тип печати был особенно распространен для студийных портретов и пейзажных или стереовизуальных изображений. [5]

1851: Процесс мокрого коллодия и амбротип
Фредерик Скотт Арчер разработал процесс мокрого коллодия, в котором использовалась толстая стеклянная пластина, неравномерно вручную покрытая светочувствительной эмульсией на основе коллодия. Коллодий, что по-гречески означает «клей», представляет собой нитроцеллюлозу, растворенную в эфире и этаноле. Амбротипия , адаптация процесса мокрого коллодия, был разработан Арчер и Питер У. Фрай. Он предполагал размещение темного фона за стеклом, чтобы негативное изображение выглядело положительно, и было популярно в Америке примерно до 1870 года [6].

1855: Печать на резинке
Дихромат оранжевого цвета обладает светочувствительностью при смешивании с коллоидами, такими как гуммиарабик, белок или желатин. Используя эту функцию, Альфонс Пуатевен изобрел процесс печати жевательной резинки. Он приобрел популярность после 1898 года, а затем снова в 1960-х и 1970-х годах из-за своего уникального внешнего вида.

1858: ферротипия (также называемая ферротипией и Melainotype)
В этом процессе фотографической эмульсия была написана непосредственно на лакированную (лаком) железной пластину. он был намного дешевле и прочнее, чем амбротип и дагерротип.

1861: аддитивная цветовая модель RGB
Врач-прикладник Джеймс Клерк Максвелл сделал первую цветную фотографию, смешав красный, зеленый и синий свет.

1871: Сухая пластина с желатином
Ричард Л. Мэддокс обнаружил, что желатин может быть носителем для солей серебра. К 1879 году пластина с сухим желатином заменила пластину с мокрым коллодием. Это было революционным нововведением в фотографии, поскольку для этого требовалось меньше света, его можно было использовать в сухом виде, а это значит, что фотографам больше не нужно было упаковывать и носить с собой опасные жидкости, и его можно было стандартизировать, поскольку его можно было производить на заводе.

1873: Платиновая печать (Platinotype)
Уильям Уиллис запатентовал платиновую печать в Великобритании. Этот процесс быстро распространился и стал доминирующим методом в Европе и Америке к 1894 году, поскольку он имел заметно другой цветовой тон по сравнению с отпечатками с белком и желатиновым серебром.

Конец 1880-х: печать на желатиновом серебре.
Это был основной процесс печати фотографий с конца 1880-х годов до наших дней. [7] Отпечатки состоят из бумаги, покрытой эмульсией галогенида серебра в желатине. Поверхность в целом гладкая; при увеличении отпечаток кажется искрящимся. [8]

1889: Kallitype
Доктор WWJ Николь изобрел и обновил Kallitype. Vandyketype, или Single Kalliitype, является простейшим типом Kalltype и создает красивые коричневые изображения.

1889: Пленочные негативы Пленка из
нитрата целлюлозы была разработана компанией Eastman Kodak в 1889 году и усовершенствована в 1903 году. Она изготовлена ​​из желатина серебра на основе нитрата целлюлозы. Негативы легко воспламеняются и поэтому могут быть опасными. Листовая нитратная пленка широко использовалась в 1930-х годах, а нитратная рулонная пленка использовалась в течение 1950-х годов. Нитратное основание было заменено ацетатом целлюлозы в 1923 году. К 1937 году в качестве основы использовался диацетат целлюлозы, а с 1947 года использовался триацетат целлюлозы. [9] Полиэфирная пленка была представлена ​​примерно в 1960 году. [10]

1935: Цветные фотографии
Kodak представила цветную пленку и прозрачные пленки в 1935 году. Первый процесс назывался Kodachrome . [11] Эктахром , представленный в конце 1940-х годов, стал не менее популярным. Сейчас существует множество цветовых процессов, в которых используются разные материалы; большинство из них состоит из красителей (голубого, пурпурного и желтого, каждый из которых имеет разные пики поглощения), взвешенных в слое желатина. [12]

Стабильность фотографии [ править ]

Стабильность фотографии относится к способности отпечатков и пленкичтобы оставаться неизменным в течение определенного периода времени. Различные фотографические процессы дают разную степень стабильности. Кроме того, различные материалы могут иметь стабильность при хранении в темноте, которая отличается от их устойчивости на свету. Крайним случаем слайдов была устойчивость при ярком проекционном свете. Например, при хранении в темноте долгосрочная стабильность Kodachrome в подходящих условиях превосходит другие типы цветной пленки. Изображения на слайдах Kodachrome старше пятидесяти лет сохраняют точный цвет и плотность. Например, пленка Kodachrome, хранящаяся в темноте, во многом обеспечивает отличные цветные кадры Второй мировой войны. Было подсчитано, что желтый краситель в Kodachrome, наименее стабильный, потеряет 20% красителя за 185 лет. [13] Это связано с тем, что разработанный Kodachrome не сохраняет неиспользованные цветовые переходники.

Однако стабильность цвета Kodachrome при ярком свете, особенно во время проецирования , уступает основным слайд-фильмам. Прогнозируемое время затухания Kodachrome составляет около одного часа по сравнению с двумя с половиной часами Fujichrome. [14] Таким образом, старые слайды Kodachrome следует подвергать воздействию света только при копировании на другой носитель.

Галогенид серебра
Черно-белые негативы и отпечатки, сделанные с помощью процесса галогенида серебра , стабильны, пока стабильна фотографическая подложка. Некоторые виды бумаги могут пожелтеть с возрастом, или желатиновая матрица может пожелтеть и потрескаться с возрастом. Если не проявить должным образом, небольшое количество галогенида серебра, остающееся в желатине, потемнеет под воздействием света. На некоторых отпечатках черный оксид серебра со временем восстанавливается до металлического серебра, и изображение приобретает металлический блеск, поскольку темные области отражают свет, а не поглощают его. Серебро также может реагировать с серой на воздухе и образовывать сульфид серебра.. Правильно обработанный и хранимый серебряный отпечаток или негатив, вероятно, обладает наибольшей стабильностью из всех фотографических носителей, о чем свидетельствует множество сохранившихся исторических черно-белых фотографий.

Хромогенная
хромогенный цвет красителя процессы включают в себя тип «R» и процесс RA-4 (также известный как «отпечатки C типа»), процесс С-41 цветных негативы. и обработать пленку с переворачиванием цвета E-6 ( Ektachrome ). Хромогенные процессы дают органические красители, которые менее стабильны, чем серебро, а также могут оставлять непрореагировавшие компоненты красителя во время проявления. Оба фактора могут со временем привести к изменению цвета. Три красителя: голубой, пурпурный и желтый, из которых состоит отпечаток, могут выцветать с разной скоростью, вызывая сдвиг цвета на отпечатке. Однако современная хромогенная бумага, такая как Kodak Endura, достигла отличной стабильности и прослужила 100 лет в домашних условиях.

Разрушение
красителя Отпечатки с разрушением красителя - это самые архивные цветные отпечатки, по крайней мере, среди влажных химических процессов и, возможно, среди всех процессов. Самый известный вид отпечатка разрушения красителя - это кибахром , ныне известный как илфохром .

Струйная печать
Некоторые струйные отпечатки теперь считаются очень стабильными, а другие - нет. Струйные отпечатки с использованием красителя - пигментные смеси теперь распространены в фотографии, и часто утверждают стабильность на одном уровне с хромогенными отпечатками. Однако эти утверждения основаны на исследованиях ускоренного старения, а не на историческом опыте, потому что технология все еще относительно молода.

Типы и причины ухудшения [ править ]

Есть два основных типа порчи фотоматериалов. Химическое разрушение происходит, когда химические вещества на фотографии или негативе подвергаются реакциям (либо через контакт с внешними катализаторами, либо потому, что химические вещества по своей природе нестабильны), которые повреждают материал. Физическое или структурное разрушение происходит, когда химические реакции не участвуют, и включают истирание и разрыв.

Оба типа порчи вызваны тремя основными факторами: условиями хранения в окружающей среде, неподходящими складскими помещениями и попытками ремонта, а также использованием и обращением с ними человеком. Химические повреждения также могут быть вызваны неправильной химической обработкой. [15] Различные типы фотоматериалов особенно восприимчивы к разным типам и причинам порчи.

Факторы окружающей среды [ править ]

  • Температура и влажность взаимодействуют друг с другом и вызывают химический и физический износ. Высокая температура и относительная влажность , а также загрязнение могут вызвать выцветание и обесцвечивание серебряных изображений и цветных красителей. Более высокие температуры вызывают более быстрое разрушение: скорость разрушения увеличивается примерно вдвое с каждым повышением температуры на 10 ° C. Колебания температуры и относительной влажности особенно опасны, поскольку они также ускоряют химическое разрушение и могут вызвать структурные повреждения, такие как растрескивание эмульсии и искривление поддерживающих слоев. [16]
  • Слишком высокая относительная влажность может вызвать выцветание, обесцвечивание и зеркальное отражение серебра [17], а также может привести к размягчению связующих материалов и их липкости, что сделает фотографии восприимчивыми к физическим повреждениям. [18] Это также может привести к прилипанию фотографий к рамкам и другим ограждениям. [19]
  • Слишком низкая относительная влажность может вызвать физические повреждения, включая высыхание, охрупчивание и скручивание. [20]
  • Загрязнение может включать окислитель и кислые / сульфидирующие газы, вызывающие химическое разрушение, а также пыль и твердые частицы, которые могут вызвать истирание » [21]. Источники загрязнения помещений, влияющие на фотографии, включают пары краски, фанеру, картон и моющие средства. [22] ]
  • Воздействие света вызывает охрупчивание, выцветание и пожелтение. Ущерб носит кумулятивный и обычно необратимый характер. Ультрафиолетовый свет (в том числе солнечный и флуоресцентный) и видимый свет в синей части спектра особенно вредны для фотографий, но все формы света, включая лампы накаливания и вольфрам, вредны. [23]
  • Росту плесени способствуют высокие температура и влажность [24], а также частицы пыли. [25] Они вызывают повреждение поверхности фотографий и способствуют разрушению связующих слоев. [26]
  • Присутствию насекомых и грызунов также способствуют высокие температура и влажность [27]. Они поедают бумажное волокно, белок и желатиновые связующие [28], оставляя следы от жевания и помет. Виды, которые могут вызвать проблемы, включают тараканов и серебрянку . [29]

Другие факторы [ править ]

Несоответствующие контейнеры для хранения и попытки ремонта: шкафы, изготовленные из некачественных материалов, могут выделять вредные газы [30], в то время как другие химически активные материалы, такие как кислотные бумажные рукава, резиновые ленты, скрепки, чувствительная к давлению лента , а также клеи и адгезивы, обычно используемые для хранения и предыдущий ремонт также может вызвать химическое повреждение. [31] Хранение предметов слишком свободно, слишком плотно или в шкафах, не обеспечивающих надлежащей физической защиты, может привести к физическим повреждениям, например скручиванию и поломке. [32]

Обращение и использование людьми, в том числе исследователями и персоналом, также может вызвать как химическое, так и физическое ухудшение. Масла, грязь, лосьоны и пот, передаваемые через отпечатки пальцев, могут разрушить эмульсию и вызвать обесцвечивание, окрашивание и зеркальное отражение серебра. [33] Физические повреждения, вызванные обращением с людьми, включают истирание, царапины, разрывы, поломки и трещины. [34]

Неправильная химическая обработка, в том числе использование израсходованного закрепителя, недостаточная длина фиксации и остатки закрепителя, оставшиеся после неправильной стирки, могут вызвать выцветание и обесцвечивание. Жара, влажность и свет могут ускорить такое повреждение. Соблюдение стандартов ISO во время обработки может помочь избежать такого ухудшения качества. [35]

Примеры угроз для определенных фотографических материалов [ править ]

Негативы и амбротипы стеклянных пластин склонны к поломке. [36] Износ негативов пленки, независимо от типа, зависит от влажности и температуры. Нитратная пленка сначала потускнеет, а затем станет хрупкой и липкой. Затем он станет мягким, прилипнет к бумажным оболочкам и будет издавать запах. В конце концов, он распадется на коричневый едкий порошок. [37] Из-за его воспламеняемости с ним необходимо обращаться с особой осторожностью. Пленка из этата, диацетата и триацетата целлюлозы производит уксусную кислоту, которая пахнет уксусом. Поэтому процесс ухудшения состояния известен как « уксусный синдром ». Негативы становятся очень хрупкими, а в диацетатной и триацетатной пленке основание сжимается, вызывая бороздки («канавки»). [38]

Помимо выцветания, изображения на основе серебра склонны к серебряному зеркальному отражению, которое проявляется в виде голубоватого металлического блеска на поверхности фотографии или негатива и вызвано окислением, которое вызывает миграцию серебра на поверхность эмульсии. [39]

Цветные фотографии - это нестабильная среда по своей природе, они более восприимчивы к свету и выцветанию, чем черно-белые фотографические процессы. Они состоят из различных красителей, каждый из которых в конечном итоге тускнеет, хотя и с разной скоростью (вызывая обесцвечивание вместе с выцветанием). [40] Многие процессы цветной фотографии также подвержены выцветанию даже в темноте (известное как «затемнение»). [41] Мало что можно сделать для восстановления выцветших изображений, и даже в идеальных условиях большинство цветных фотографий не сохранятся без повреждений более 50 лет. [42]

Стратегии сохранения [ править ]

Контроль температуры и относительной влажности [ править ]

Поддержание надлежащих условий окружающей среды, таких как контроль температуры и относительной влажности (RH; мера того, насколько воздух насыщен влагой) [43] чрезвычайно важен для сохранения фотоматериалов.

Температура должна поддерживаться на уровне 70 ° F или ниже (чем ниже, тем лучше); «Часто рекомендуемый» компромисс между потребностями в хранении и комфортом человека составляет 65-70 ° F (в местах, предназначенных только для хранения, должно быть прохладнее). [44] Температура является определяющим фактором стабильности современных цветных фотографий. Цветные фотографии рекомендуется хранить при низких температурах (40 ° F или ниже). [45]

Относительная влажность должна поддерживаться в пределах 30-50%, не меняя цикл более +/- 5% в день. [46] Нижняя часть этого диапазона лучше всего подходит для «долговременной стабильности нескольких фотографических процессов». [47] Уровни относительной влажности выше 60% не только вызывают ухудшение, но и низкая и колеблющаяся влажность также могут их повредить. [48]

Оборудование для контроля климата можно использовать для контроля температуры и влажности. Кондиционеры, осушители и увлажнители могут быть полезны, но важно убедиться, что они помогают, а не вредят (например, кондиционер повышает влажность). [49]

Холодное хранение [ править ]

Холодное хранение рекомендуется для особо уязвимых материалов. [50] Оригиналы оттисков, негативов и прозрачных пленок (не стеклянные пластины, дагерротипы, амбротипы, тинтайпы или другие изображения на стекле или металле) следует помещать в упаковку (архивные папки в картонные коробки в двойных морозильных пакетах Ziplock) в холодное хранилище. , а температура должна поддерживаться на уровне 1,7–4,4 дюйма (35–40 ° F). [51] В соответствии с инструкциями национальных архивов необходимы прозрачные пластиковые пакеты, такие как застежки-молнии или пакеты заподлицо с завязками (полиэтиленовые или полипропиленовые пластиковые пакеты) и хлопковые перчатки. [52]

Чтобы вынуть предметы из холодильника, необходимо дать им адаптироваться к комнатным условиям. [53] Фотографии должны медленно нагреваться в прохладном и сухом месте, например, в офисе или на рабочем месте. [54] Вынимать оригинальные предметы из хранилища следует только в экстренных случаях и не чаще одного раза в год. [55]

Без холодного хранения термочувствительные материалы испортятся в течение нескольких десятилетий; при хранении в холодильнике они могут оставаться неизменными в течение многих столетий. [56]

Управление освещением [ править ]

Фотографии не следует вешать вблизи света. Вешивание фотографий на стену может вызвать повреждение из-за воздействия прямых солнечных лучей или флуоресцентных ламп. Дисплеи фотографий следует периодически менять, потому что большинство фотографий со временем теряют светимость. [57]

Рукава, поглощающие УФ-излучение, могут использоваться для фильтрации повреждающих лучей от люминесцентных ламп, а листы, поглощающие УФ-излучение, могут быть помещены на окна или в рамы. Доступны лампы с низким уровнем УФ-излучения. [58] Уровень освещенности должен поддерживаться на уровне 50-100 люкс (5-10 фут-кандел) для большинства фотографий, когда они используются для исследований, а также для выставок. [59] Воздействие света проектора на цветные слайды должно быть минимальным [60], а фотографии следует хранить в темном хранилище. [61] Лучший способ сохранить фотографию - показать факсимильное сообщение. [62]

Контроль загрязнения [ править ]

Сложно контролировать качество воздуха. В идеале воздух, поступающий на склад или выставочную площадку, должен быть отфильтрован и очищен. Газообразные загрязнения следует удалять химическими фильтрами или мокрыми скрубберами. По возможности следует сохранять внешние окна. Следует свести к минимуму внутренние источники вредных газов. Металлические шкафы предпочтительнее деревянных шкафов, которые могут выделять вредные перекиси. [63]

Воздух можно фильтровать, чтобы не допускать попадания газообразных загрязнителей и твердых частиц, таких как диоксид азота, диоксид серы, сероводород и озон [64]. Воздушные фильтры необходимо регулярно менять, чтобы они были эффективными. Также следует периодически проверять циркуляцию воздуха. [65]

Управление обработкой [ править ]

Должны быть установлены политики обработки и использования, а персонал должен быть обучен политикам и применению политик, а также сообщать пользователям о политиках, когда они прибывают. Также необходимо разработать и соблюдать правила обработки, обращения с предоставленными во временное пользование или выставленные предметы, а также предотвращения аварий и восстановления. [66]

Рабочие места должны быть чистыми и незагроможденными. [67] При работе с фотографиями следует использовать чистые перчатки или чистые сухие руки. [68] Продукты, напитки, грязь, чистящие химические вещества и фотокопировальные машины следует хранить вдали от хранилищ фотографий, выставок или рабочих мест. [69]

Для ценных материалов пользователям должны быть предоставлены дубликаты, а не оригиналы.

Контроль систем хранения [ править ]

Правильные материалы для хранения необходимы для долговременной стабильности фотографий и негативов. Корпуса защищают от грязи и загрязняющих веществ. Все корпуса, используемые для размещения фотографий, должны соответствовать спецификациям Международной организации по стандартизации (ISO). [70] Большинство фотографий можно безопасно хранить в бумажных вложениях; некоторые из них также можно безопасно хранить в некоторых типах пластиковых корпусов. [71]

Бумажные кожухи защищают объекты от света, но могут затруднить просмотр. [72] Бумажные корпуса должны быть бескислотными и не содержащими лигнина, и они должны быть как в буферном (щелочной, pH 8,5), так и в небуференном (нейтральный, pH 7) материале. Материалы для хранения должны пройти тест ANSI Photographic Activity Test (PAT), который указан в каталогах поставщиков. [73] Бумажные вложения также защищают фотографии от скопления влаги и вредных газов [74] и стоят относительно недорого. [75]

Пластиковые корпуса включают полиэфирную пленку без покрытия, триацетат целлюлозы без покрытия, полиэтилен и полипропилен. [76] Пластиковые корпуса прозрачны. Фотографии можно просматривать, не вынимая из корпуса, что снижает необходимость в обращении. Однако пластиковые корпуса могут задерживать влагу и вызывать ферротипирование (прилипание с образованием глянцевой поверхности). [77] Пластик не подходит для отпечатков с поврежденной поверхностью, фотографий на стеклянной или металлической основе, а также для пленочных негативов и прозрачных пленок 1950-х годов, если последние не хранятся в холодильнике. [78] Его не следует использовать для хранения старых негативов с защитной пленкой, так как это может ускорить их порчу. [79]

Горизонтальное хранение предпочтительнее для многих фотографических распечаток и фотографий большого размера. Он обеспечивает полную поддержку изображений и предотвращает механические повреждения, такие как изгиб. Вертикальное хранение часто более эффективно и может облегчить доступ к коллекции. Материалы одинакового размера следует хранить вместе. Ящики и файлы не должны быть переполнены. [80]

Воспроизведение и оцифровка [ править ]

В отличие от рожденных цифровыми фотографиями , которые широко производятся и потребляются в наши дни, исторические фотографии, такие как старые слайды, пленки и напечатанные фотографии, нелегко сохранить. Важным компонентом долгосрочного хранения фотографий является создание репродукций (путем ксерокопирования, фотографирования или сканирования и оцифровки) фотографий для использования на выставках и исследователями, что снижает ущерб, наносимый неконтролируемой средой и обращением. [81]

Оцифровка фотографий также открывает доступ гораздо более широкой публике, особенно в тех случаях, когда изображения имеют историческую ценность. Однако цифровые отсканированные изображения не заменяют оригинал, поскольку цифровые форматы файлов могут устареть. Всегда следует сохранять оригиналы, даже если они были оцифрованы. Цифровые фотографии также требуют сохранения с использованием методов цифрового сохранения . [82]

Защита доступа к европейским фотографическим изображениям (SEPIA) перечисляет десять принципов оцифровки исторических фотографий. [83] Вкратце они таковы:

  1. Фотографии являются неотъемлемой частью нашего культурного наследия, в котором хранятся наши прошлые, документальные и художественные ценности, а также история фотографических процессов;
  2. Оцифровка фотографий, которые быстро портятся, является неотложной задачей для облегчения доступа большой аудитории;
  3. Поскольку оцифровка - это не самоцель, а инструмент, отбор фотографий для оцифровки должен основываться на понимании характера и потенциального использования коллекции;
  4. Важно определить цели, приоритеты, технические требования, процедуры и будущее использование инвестиций;
  5. Создание цифрового изображения - сложный вид деятельности, требующий фотографических знаний и этических норм;
  6. Цифровые изображения нуждаются в регулярном обслуживании, чтобы идти в ногу с меняющимися технологиями;
  7. Хороший проект оцифровки требует командной работы, сочетающей опыт в области визуализации, управления коллекциями, информационных технологий, сохранения, описательных методов и стратегий сохранения;
  8. Участие специалистов в каждом проекте имеет важное значение для интеграции мер по сохранению в рабочий процесс, обращения с хрупкими материалами и предотвращения повреждения оригиналов;
  9. Специалисты по консервации должны управлять цифровыми активами в соответствии с общей политикой сохранения организации; а также
  10. Музеи, архивы и библиотеки активно участвуют в разработке международных стандартов сохранения цифровых коллекций в долгосрочной перспективе.

Примеры [ править ]

Оригинальный мост Тай с севера
Падший мост Тей с севера

Примером оцифровки как части стратегии сохранения фотографий является коллекция фотографий катастрофы на Тей-Бридж 1879 года. Эти фотографии были оцифрованы и распространены более широко. Сохранились только позитивные отпечатки благодаря широко распространенной практике переработки оригинальных стеклянных негативов для восстановления содержания серебра . Даже при тщательном хранении и хранении в темноте повреждение может произойти из-за периодического воздействия света, о чем свидетельствует повреждение изображения неповрежденного моста (слева).

Примером крупного проекта по оцифровке является обсаженных Фотографии проекта , который обеспечивает доступ к цифровым изображениям и подробным описанием дагеротипов, амбротипов, tintypes и связанных с ними фотографий в коллекции Бэнкрофт библиотеки и Государственной библиотеки Калифорнии .

Консервативные процедуры [ править ]

Консервация фотографий включает физическую обработку отдельных фотографий. Согласно определению Американского института охраны природы , обработка - это «преднамеренное изменение химических и / или физических аспектов культурных ценностей, направленное в первую очередь на продление их существования. Лечение может состоять из стабилизации и / или восстановления ». Стабилизирующие процедуры направлены на поддержание фотографий в их текущем состоянии, сводя к минимуму дальнейшее ухудшение, в то время как реставрационные процедуры направлены на возвращение фотографий в их первоначальное состояние. [84]

Консервационные процедуры варьируются от очень простого ремонта разрывов или выравнивания до более сложных процедур, таких как удаление пятен. Процедуры сильно различаются в зависимости от типа фотографии и ее предполагаемого использования. Следовательно, консерваторы должны быть хорошо осведомлены обо всех этих вопросах. Руководства по сохранению коллекций личных и семейных фотографий, такие как « Сохранение семейных фотографий» Корнельского университета и « Забота о ваших сокровищах» AIC , рекомендуют людям обращаться к квалифицированному консерватору, если у них есть быстро ухудшающиеся негативы или фотографии с активным ростом плесени, окрашивающимися от давления. чувствительная лента, сильные разрывы, прилипание к ограждениям и другие виды повреждений, требующие консервационной обработки. [85]

Профессиональные организации [ править ]

Существует ряд международных организаций, занимающихся сохранением фотографий наряду с другими предметами, в том числе Международный совет архивов (ICA) , Международный институт сохранения исторических и художественных произведений (IIC) и Международный совет музеев - Комитет Сохранение (ICOM-CC) . Фотографического отчеты Рабочая группа является специальностью группа в ICOM-CC.

В Соединенных Штатах национальной членской организацией профессионалов в области охраны природы является Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC), к которому принадлежит Группа фотографических материалов (PMG) . Документ Центр охраны Северо - Востока (NEDCC) и Центр охраны для искусства и исторические артефакты (CCAHA) также играют важную роль в области сохранения. Image Постоянство институт (IPI) Рочестерский технологический институт является одним из лидеров в области сохранения исследований изображений , в частности.

Нормы и стандарты [ править ]

Хранители фотографий и менеджеры по сохранению фотографий руководствуются в своей работе этическими кодексами и техническими стандартами. Международный совет архивов публикует Кодекс этики и руководящих принципов для практики . Кроме того, представители других профессий (например, архивисты и библиотекари), занимающиеся сохранением фотографий, делают это в соответствии с этическими кодексами своей профессиональной организации. Например, Кодекс этики Общества американских архивистов гласит, что «архивисты защищают все документальные материалы, за которые они несут ответственность, и защищают их от порчи, физического повреждения, порчи и кражи». [86]

Международная организация по стандартизации (ISO) и Американский национальный институт стандартов (ANSI) и публикуют технические стандарты, регулирующие материалы и процедуры , используемые в фотоснимке сохранности и консервации. Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений опубликовала перечень стандартов ANSI , касающийся уход и обработки фотографий. [87]

Образование и обучение [ править ]

Хранителей фотографий можно найти в музеях, архивах и библиотеках, а также в частной практике. Консерваторы часто получали степень магистра в области консервации произведений искусства , хотя многие также прошли обучение в процессе ученичества . У них часто есть опыт в истории искусства , химии или фотографии.

Среди многочисленных программ, связанных с сохранением фотографий по всему миру:

  • Амстердамский университет
  • Университет Мельбурна в Австралии
  • Королевская датская академия изящных искусств
  • Канадский институт охраны природы
  • Национальная школа сохранения, реставрации и музеологии Мексики (ENCRyM)
  • Королевский институт изучения и сохранения художественного наследия Бельгии
  • Institut national du patrimoine
  • Университет Парижа 1
  • Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin (HTW)
  • Fachhochschule Köln
  • Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart
  • Швейцарский заповедно-реставрационный кампус
  • Hochschule der Künste Bern
  • Фрателли Алинари
  • Studio Art Centres International, Флоренция (SACI)
  • Королевский художественный колледж / Музей Виктории и Альберта
  • Международная магистерская программа по сохранению старинных фотографий и бумажного наследия, проводимая на факультете прикладных искусств EICAP в Хелуанском университете.

Кроме того, Институт охраны природы Гетти (GCI) работает на международном уровне, чтобы продвигать практику сохранения в изобразительном искусстве.

В Соединенных Штатах, в частности, есть много программ обучения или получения степени для реставраторов фотографий, предлагаемых аспирантурами и организациями, такими как:

  • Центр сохранения искусства и исторических артефактов (CCAHA)
  • Северо-восточный центр сохранения документов (NEDCC)
  • Дом Джорджа Истмана
  • Государственный колледж Буффало
  • Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета
  • Университет Делавэра
  • Кэмпбелл Центр исследований по сохранению исторического наследия
  • Центр охраны природы северных штатов
  • Смитсоновский центр исследования материалов и образования .

См. Также [ править ]

  • Консервация (библиотечное и архивное дело)
  • Консервация и реставрация книг, рукописей, документов и однодневок
  • Коллекции ухода
  • Сохранение медиа
  • Сохранение (культурное наследие)
  • Консервация и реставрация фотопластинок

Заметки [ править ]

  1. ^ Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC), Забота о ваших сокровищах , по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.conservation-us.org/_data/n_0001/resources/live/photographs.pdf .
  2. ^ Если не указано иное, материал в этом разделе взят из следующих источников: Джоанна Норман, «Управление коллекциями фотографий», Журнал образовательных средств массовой информации и библиотечных наук 39, вып. 4 (2002): 365-69; Брюс Уоррен, фотография (Миннеаполис / Сент-Пол: West Pub. Co., 1993); 임양환, (검 프린트 에서 디지털 네거티브 까지) 특수 사진 인화 기법 (서울: 타임 스페이스, 2005).
  3. ↑ Дебби Хесс Норрис, «Правильное хранение и демонстрация коллекции фотографий», The Book and Paper Annual 2 (1983), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://cool.conservation-us.org/coolaic/sg/bpg /annual/v02/bp02-08.html .
  4. ^ Гэри Олбрайт и Моник Фишер, Типы фотографий , Листовки по сохранению (Северо-восточный центр сохранения документов), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.nedcc.org/resources/leaflets/5Photographs/02TypesOfPhotos.php Архивировано 2012-11- 23 у Wayback Machine .
  5. ^ Норрис, "Правильное хранение и демонстрация".
  6. ^ Олбрайт и Фишер, Типы фотографий.
  7. ^ Норрис, «Правильное хранение и демонстрация».
  8. ^ Дайан ДеЧезаре Росс, "Обзор ухода за серебряными фотопринтами и негативами", Mississippi Libraries 65, no. 2 (лето 2001 г.): 42.
  9. ^ Поль Мессье, «Сохранение вашей коллекции негативов на основе фильмов» (Центр сохранения Скалистых гор, 1993), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://cool.conservation-us.org/byauth/messier/negrmcc.html .
  10. ^ Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) Основная программа по сохранению и сохранению, уходу, обработке и хранению фотографий: Информационный буклет (1992 г., исправлено и обновлено в 2002 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г., https: //www.loc .gov / preservation / resources / care / photolea.html .
  11. ^ Генри Вильгельм, «Мониторинг выцветания и окрашивания цветных фотографических отпечатков», Журнал Американского института охраны природы 21, вып. 1 (1981), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://cool.conservation-us.org/jaic/articles/jaic21-01-003.html .
  12. ^ Мэри Фэйи, Уход и сохранение фотографических отпечатков (Дирборн, Мичиган: Генри Форд), доступ осуществлен 12 августа 2011 г., http://www.thehenryford.org/research/caring/prints.aspx Архивировано 26июля2014 г. в Wayback Machine .
  13. ^ Постоянство и уход за цветными фотографиями (Глава 5) (PDF) . Wilhelm Imaging Research . п. 164. Архивировано из оригинального (PDF) 30 декабря 2006 года.
  14. ^ «Постоянство и уход за цветными фотографиями (Глава 6)» (PDF) . Wilhelm Imaging Research. Архивировано из оригинального (PDF) 30 декабря 2006 года . Проверено 27 декабря 2006 года .
  15. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет.
  16. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ; Гэри Олбрайт и Моник Фишер, Care of Photographs , Leaflets (Northeast Document Conservation Center), по состоянию на 12 августа 2011 г., «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2008-04-15 . Проверено 23 апреля 2008 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ).
  17. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями .
  18. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет
  19. ^ AIC, Забота о ваших сокровищах.
  20. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями .
  21. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями ; ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ; Росс, "Фотопринты и негативы на серебряной основе", 40.
  22. ^ Мишель Хэмилл, Сохранение ваших семейных фотографий (Итака, Нью-Йорк: Библиотечный факультет Корнеллского университета, 2001): 3, по состоянию на 12 августа 2001 г., http://www.library.cornell.edu/preservation/brochure/Family % 20Photos% 20Text% 2001.pdf .
  23. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями ; ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет .
  24. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями .
  25. ^ Росс, "Серебряные фотопринты и негативы", 40.
  26. ^ AIC, Забота о ваших сокровищах.
  27. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями .
  28. ^ AIC, Забота о ваших сокровищах.
  29. ^ Джон Х. Слейт, «Не исчезнуть: понимание определения, сохранения и сохранения проблем визуальной эфемеры», Управление коллекциями 25, вып. 4 (2001): 56.
  30. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет.
  31. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями .
  32. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет.
  33. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями ; Джеймс Л. Баггет, «Обращайтесь с осторожностью: фотографии», Библиотекарь Алабамы, 54, вып. 1 (2004): 5; Хэмилл, Сохранение семейных фотографий , 2.
  34. ^ Олбрайт и Фишер, Уход за фотографиями ; Хэмилл, Сохранение семейных фотографий , 2.
  35. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет.
  36. ^ AIC, Забота о ваших сокровищах.
  37. ^ Мессье, «Сохранение вашей коллекции негативов на основе фильмов».
  38. ^ Мессье, «Сохранение вашей коллекции негативов на основе фильмов».
  39. ^ Национальная библиотека Австралии, Руководство по уходу и обработке для оцифровки библиотечных материалов, по состоянию на 17 августа 2011 г., http://www.nla.gov.au/digital/care_handling.html .
  40. ^ Норман, "Управление коллекциями фотографий".
  41. ^ Вильгельм, «Выцветание и окрашивание цветных фотографических отпечатков».
  42. ^ Норман, "Управление коллекциями фотографий".
  43. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: Информационный буклет.
  44. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  45. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий», по состоянию на 12 августа 2011 г., https://www.loc.gov/preservation/care/photo.html .
  46. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ''.
  47. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  48. ^ Библиотека Конгресса, 'Забота о ваших коллекциях фотографий'
  49. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  50. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  51. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила», Conserve-O-Gram 14, no. 4 (июнь 1997 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.nps.gov/history/museum/publications/conserveogram/14-04.pdf .
  52. ^ Сара С. Вагнер, «Рекомендации по хранению фотографий в холодильнике» (1991), по состоянию на 12 августа 2011 г., https://www.archives.gov/preservation/storage/cold-storage-photos.html .
  53. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  54. ^ Вагнер, «Рекомендации по хранению фотографий в холодильнике».
  55. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  56. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ''.
  57. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  58. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  59. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  60. ^ Библиотека Конгресса, 'Забота о ваших коллекциях фотографий'
  61. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  62. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ''.
  63. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  64. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  65. ^ ИФЛА, Уход, обращение и хранение фотографий: информационный буклет ''.
  66. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  67. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  68. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  69. ↑ Служба национальных парков, «Уход за фотографиями: общие правила».
  70. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  71. ↑ Icon, Институт охраны природы, «Уход и сохранение фотоматериалов» (2006 г.), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.conservationregister.com/carephotographs.asp. Архивировано 4 декабря 2010 г.на Wayback. Машинка .
  72. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  73. ^ Библиотека Конгресса, 'Забота о ваших коллекциях фотографий'
  74. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  75. ^ Библиотека Конгресса, «Забота о ваших коллекциях фотографий».
  76. ^ Библиотека Конгресса, 'Забота о ваших коллекциях фотографий'
  77. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  78. ↑ Icon, Институт охраны природы, «Уход и сохранение фотоматериалов».
  79. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  80. ↑ Олбрайт и Фишер, «Уход за фотографиями».
  81. ^ AIC, Забота о ваших сокровищах
  82. ^ Баггет, «Обращайтесь с осторожностью: фотографии», 5.
  83. ^ SEPIA (Защита европейских фотографических изображений для доступа), Вопросы сохранения при оцифровке исторических фотографий (200), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.ica.org/?lid=5668&bid=744 .
  84. ^ Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC), Определения терминологии сохранения , по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www.conservation-us.org/index.cfm?fuseaction=page.viewpage&pageid=620
  85. ^ Хэмилл, Сохранение ваших семейных фотографий, 7-8.
  86. ^ SAA, Кодекс этики для архивистов (2005), по состоянию на 12 августа 2011 г., http://www2.archivists.org/code-of-ethics Архивировано 07августа 2011 г.на Wayback Machine
  87. ^ Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) Основная программа по сохранению и сохранению, уходу, обработке и хранению фотографий: стандарты, по состоянию на 12 августа 2011 г., https://www.loc.gov/preservation/resources/care/photostn .html .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кларк, Сьюзи и Франциска Фрей. Уход за фотографиями. Амстердам: Европейская комиссия по сохранению и доступу, 2003.
  • Итон, Джордж Т. Сохранение фотографий. Публикация Kodak № F-40. Рочестер, штат Нью-Йорк: Eastman Kodak Co., 1985.
  • Хейс, Сандра. «Сохранение истории: методы цифрового изображения избранных архивариусов Миссисипи». Архивисты Миссисипи 65, вып. 4 (зима 2001 г.): 101-102.
  • Норрис, Дебра Хесс и Дженнифер Джей Гутьеррес, ред. Вопросы сохранения фотографий. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти, 2010.
  • Рейли, Джеймс. Уход и идентификация фотопринтов XIX века. Публикация Kodak № G2S. Рочестер, штат Нью-Йорк: Eastman Kodak Co., 1986.
  • Ритценталер, Мэри Линн и Дайан Фохт-О'Коннор и др. Фотографии: Архивная забота и управление. Чикаго: Общество американских архивистов, 2006.

Внешние ссылки [ править ]

Организации [ править ]

  • Группа фотографических материалов Американского института охраны природы
  • Программа продвинутого проживания по сохранению фотографий в доме Джорджа Истмана
  • Заметки о фотографиях, Wiki от George Eastman House
  • Институт постоянства изображения
  • Рабочая группа ICOM-CC по фотографическим материалам

Руководства [ править ]

  • Основы сохранения фотографий
  • Специалисты по сохранению и архивации
  • Уход, обращение и хранение фотографий, Библиотека Конгресса
  • Уход и сохранение фотопринтов, Музей Генри Форда
  • Сохранение фотографий: избранная библиография, Северо-восточный центр сохранения документов
  • Забота о ваших фотографиях, Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC)
  • Руководство для потребителей по стабильности цифровых технологий и печати, Image Permanence Institute