Филлис МакГинли

Филлис МакГинли
Родившийся	21 марта 1905 г., Онтарио, Орегон.
Умер	22 февраля 1978 г. (1978-02-22)(72 года) Нью-Йорк
Национальность	нас

Филлис МакГинли (21 марта 1905 - 22 февраля 1978) была американским автором детских книг и стихов. Ее стихи были написаны в стиле легких стихов , с акцентом на юмор, сатирический тон и положительные стороны загородной жизни. В 1961 году она выиграла Пулитцеровскую премию.

МакГинли при жизни пользовалась широким кругом читателей, публикуя свои работы в газетах и ​​женских журналах, таких как Ladies Home Journal , а также в литературных периодических изданиях, включая The New Yorker , The Saturday Review и The Atlantic . У нее также было около дюжины почетных степеней - «включая одну из оплота строго мужской гордости, Дартмутского колледжа » (из суперобложки Sixpence in Her Shoe (копия 1964)). Журнал Time представил МакГинли на обложке 18 июня 1965 года. ^[1]

Жизнь [ править ]

Филлис МакГинли родилась 21 марта 1905 года в Онтарио, штат Орегон , в семье Дэниела и Джулии Кизель МакГинли. ^[2] Ее отец был спекулянтом землей, а мать пианисткой. Семья Макгинли переехала на ранчо недалеко от Илиффа, штат Колорадо, когда ей было всего три месяца. Ей не нравилось свое раннее детство на ранчо, где они с братом чувствовали себя изолированными и лишенными друзей. В возрасте 12 лет ее отец умер, и семья снова переехала в Юту, чтобы жить с овдовевшей тетей. Она училась в Университете Южной Калифорнии и музыкальном театре в Университете штата Юта в Солт-Лейк-Сити , где была каппа-каппа-гамма.В 1927 году окончила ее. После продажи некоторых своих стихов она решила переехать в Нью-Йорк в 1929 году. МакГинли занимала там разные должности, в том числе копирайтером в рекламном агентстве, учителем младших классов средней школы в Нью-Рошелле и штатным писателем. для города и страны. ^[2]

В 1934 году она познакомилась с Чарльзом Л. Хайденом, который днем ​​работал в телефонной компании Bell, а вечером играл на джазовом пианино. Они поженились 25 июня 1937 года и переехали в Ларчмонт, штат Нью-Йорк. Пригородный пейзаж и культура ее нового дома должны были стать предметом большей части работ Макгинли. У Макгинли было две дочери. ^[2] Дочь Джули Хейден была автором сборника рассказов под названием «Списки прошлого», получившего положительные отзывы . ^[3]

В 1956 году МакГинли опубликовал в журнале Good Housekeeping стихотворный детский рассказ под названием «Год без Санта-Клауса» , и этот рассказ вызвал достаточно положительный интерес, чтобы облегчить его издание в виде книги в следующем году. В 1968 году актер Борис Карлофф записал рассказанную версию истории для рекламного LP Capitol Records, на оборотной стороне которого также были представлены различные рождественские песни из каталога лейбла. Чтение Карлоффа теплое, яркое и идеально детализированное, и оно очень похоже на то, что он привнес в его классическое повествование классической телепрограммы «Как Гринч украл рождественский фильм». Это было также одно из последних выступлений Карлоффа - он умер несколько месяцев спустя, в феврале 1969 года. ^[4]

Филлис МакГинли умерла в Нью-Йорке в 1978 году.

Документы Филлис МакГинли можно найти в Исследовательском центре специальных коллекций Сиракузского университета. Коллекция включает личную и деловую переписку, письма и памятные вещи. Коллекция, охватывающая период с 1897 по 1978 год, отражает не только профессиональную карьеру американского юмориста и лауреата Пулитцеровской премии, но и широкий круг ее аудитории. Сочинения включают, для любого данного названия, любую комбинацию рабочих листов, рукописей, производственных записей и опубликованных версий книг МакГинли, эссе, интервью, тексты песен, стихи, обзоры, сценарии, речи и рассказы. Памятные вещи состоят в основном из финансовых, юридических и печатных материалов, фотографий и альбомов для вырезок. ^[5]

Точка зрения [ править ]

Брак и стабильность были для нее чрезвычайно важны после того, как в детстве она часто переезжала и «никогда не имела настоящего дома». ^[2] Удачно выйдя замуж в 32 года, она любила домашнюю жизнь так, как это может делать женщина, только когда ее находят поздно. Жизнь Макгинли с ее мужем Чарльзом Хайденом была, по словам ее дочери Пэтси Блейк, «оптимистичной, доброй и очаровательной версией« Безумцев ». Пара жадно развлекалась: в список постоянных гостей вошли Беннетт Серф, драматический критик Уолтер Керр и ведущие рекламные менеджеры того времени. ^[6]

Ярая католичка, она приняла домашнюю жизнь вслед за феминизмом второй волны , писала легкие стихи вслед за подъемом современного авангарда и конфессиональной поэзии и заполнила пробел между домохозяйкой и феминисткой- интеллектуалом , отвергающей домашнее жизнь. МакГинли посвятила большую часть своей профессиональной писательской карьеры отражению критики, которая, как правило, умаляла ее образ поэта-домохозяйки из пригорода - образ, который должен был отбросить любую глубину в ее письмах. МакГинли на самом деле назвала себя «поэтессой-домохозяйкой», и в отличие от Энн Секстон, который использовал этот термин как ироничный и самоуничижительный, Макгинли использовал его как благородную и целенаправленно созданную личность.

Филлис МакГинли чувствовала, что способность налаживать семейные отношения - это то, что дает женщинам их власть, и она боролась, чтобы защитить их права на это. Несмотря на свое восхищение домохозяйкой и ее обязанностями, она полностью осознавала монотонность и кропотливость, сопутствовавшие этой роли. Однако больше всего Филлис МакГинли чувствовала, что независимо от того, какой путь выбрала женщина, для нее важнее всего признать и признать свое уникальное и почетное место в жизни. Точка зрения МакГинли, вызывающая вечные разногласия, была ясна: женщина, которая наслаждалась собой как жена и мать, не должна подчиняться навязанным амбициям ^[6].и не чувствует себя обязанным требовать изменения в церковном институте, которым она так дорожила. «Философия Бетти Фридан, согласно которой« преданным »женщинам не нужно уважение какого-либо мужчины, чтобы чувствовать себя живыми, рационально и эффективно опровергается мисс МакГинли». ^[7]

Простая принцессаФиллис МакГинли - это история совершеннолетия Эсмеральды, которая учится избавляться от элитарного нрава и становится скромной и заботливой принцессой. Опубликованная в 1945 году, она представляет собой современный взгляд на обычную сказку. МакГинли достигает этого за счет изменения гендерных ролей, культурного восприятия Suburbia и сказочных ожиданий красоты. Хотя он содержит много элементов классической сказки, есть также элементы феминистской сказки. Полное отсутствие зависимости от мужчин в разрешении возникающих осложнений. В отличие от многих других традиционных сказок с участием главного героя-женщины, Принц или Отец никак не влияют на исход судьбы главного героя. Один персонаж, который действительно сильно повлиял на судьбу Эсмеральды, - это Дама Гудвит. Тем не мение,в этой истории ее роль перевернута, поскольку она использует свой интеллект и мудрость, чтобы помочь Эсмеральде достичь своих целей. В традиционных сказках сильная и могущественная женщина, такая как Дама Гудвит, была бы злой или обладала магическими способностями. Вместо этого Макгинли предлагает читателю изображение полностью независимой человеческой женщины.^[8]

По сюжету Эсмеральда попадает из королевской жизни в пригород. Социализация принцессы в ее новом окружении оказывает на нее «магический» эффект и избавляет от ее отрицательных качеств. Трансформация происходит, когда она становится независимой женщиной как в знаниях, так и в полезности. Это совпадает с мнением МакГинли о том, что роль женщины не ограничивается пригородом, а фактически усиливается им. Хотя она признает, что временами повседневная жизнь может быть однообразной, МакГинли утверждает, что ее загородный образ жизни приносит удовлетворение и освобождает. ^[8]

Критическая оценка [ править ]

Многие черновики рукописей сочинений МакГинли раскрывают ее метод композиции для различных произведений. Возможно, наиболее интересными являются ее эссе, для которых она часто сочиняла «серьезные» версии, прежде чем подготовить свой характерно юмористический финальный текст. Пригород и святость - главные темы в творчестве МакГинли, вместе с эпизодическими произведениями, созданными для различных праздников, особенно Рождества. ^[5]

Помимо своей популярной репутации, она заслужила восхищение ряда критиков и поэтов, в том числе У. Х. Одена, который похвалил ее воображение и техническое мастерство в своем предисловии к Times Three . ^[9] Оден похвалил ее ловкую, ненавязчивую рифму и обнаружил в ее семейной чувствительности сходство с Остин и Вульф, но при этом необычный и доступный голос. ^[6]

Макгинли критиковали за то, что он доставлял читателям временный юмор, но на самом деле не производил никаких изменений. Бетти Фридан сказала, что Макгинли был хорошим мастером, но ничего не сделал для улучшения или изменения жизни домохозяек. Для Фридана домашняя жизнь сильно ограничивала женщин и не давала им возможности заниматься собственными интересами или карьерой. Это повторяющееся мнение среди многих феминисток второй волны, которые были современниками МакГинли. В результате ее стихи в значительной степени игнорировались феминистскими критиками.

В 1964 году она была удостоена Laetare медали по Университета Нотр - Дам , который описывает его как «честь мужчины или женщины , которая" обогатила наследие человечества».

Другой критикой было использование Макгинли легкой поэзии стихов. Сильвия Плат написала в своем дневнике: «Филлис МакГинли вышла - легкий стих: она продала себя» (Лерой 14–15). Использование ею легких стихов в разгар современного авангарда и конфессиональной поэзии сделало поэзию МакГинли устаревшей как по форме, так и по идеологии.

Филлис МакГинли была удостоена Пулитцеровской премии в 1961 году за свою книгу « Три раза» . Она первой была удостоена поэтической премии за сборник легких стихов.

Использование легких стихов [ править ]

Легкая поэзия - это поэзия, которая пытается быть юмористической; это стиль, который выбрала Филлис МакГинли. Она выбрала такую ​​манеру письма по нескольким причинам, одна из которых - практичность. Жительница Нью-Йорка , для которой она очень часто писала, платила за «легкую» поэзию больше, чем за «серьезную». МакГинли в книге «Наблюдаемый писатель» описывает разницу между ее так называемым легким стихом и стихами с более весомым материалом. В книге она заявляет, что пришла к различию между ними: «легкий стих привлекает интеллект, а серьезный стих - эмоции».

Ее способность ориентироваться на эту аудиторию и выполнять рутинные обязанности с юмором сделали ее очень популярной. «Во времена волнений и страха, возможно, писатель обязан праздновать, выделять некоторые ценности, которыми мы можем дорожить, говорить о некоторых из немногих теплых вещей, которые мы знаем в холодном мире». ^[10]

Возможно, основной причиной использования ею легких стихов было то, что навыки, необходимые для написания этого стиля, были аналогичны навыкам владения семейной жизнью. «Подобно написанию легких стихов, домашнее хозяйство требовало, казалось бы, несложных навыков, нюансов и баланса; оно также требовало уравновешивающего действия матери / домработницы / хозяйки, где остроумие и юмор использовались так же много, как и в поэзии Макгинли. Деликатности в неловких ситуациях не Это была только роль хозяйки-домохозяйки, но также можно было сказать и о стихах МакГинли. Обе профессии выигрывают от идеальной формы и способности быть легкими ногами ». (Лерой 16).

Мастерство Макгинли в создании совершенных стихов поэзии не только создавало блестящие стихи, высмеивающие повседневные события жизни, но также, как и все великие поэты, обеспечивало среду, в которой она могла отстаивать свои взгляды на общество.

Награды и награды [ править ]

МакГинли была избрана членом Национальной академии искусств и литературы в 1955 году. Она также получила ряд почетных степеней доктора наук (Бостонский колледж, Дартмутский колледж, Университет Маркетта, Университет Св. Иоанна, Колледж Смита, Колледж Уитон, Колледж Уилсона). как награда Кэмпион Католического книжного клуба (1967), награда Католического института прессы (1960) и медаль Лаэтаре , присужденная Университетом Нотр-Дам в 1964 году. Она выиграла Пулитцеровскую премию 1961 года за сборник легких стихов Times Три: Избранные стихи из трех десятилетий с семьюдесятью новыми стихотворениями (1960). ^[5]

Библиография [ править ]

Поэзия [ править ]

Коллекции

• Напротив (1934)
• Еще один Манхэттен (1937)
• Мужьям трудно (1941)
• Камни из стеклянных домов (1946)
• Короткая прогулка от вокзала (1951)
• Любовные письма Филлис МакГинли (1954)
• С Рождеством и Новым годом (1958)
• Times Three: избранный стих из трех десятилетий (1960), получивший Пулитцеровскую премию
• Сахар и специи (1960)
• Венок рождественских легенд (1967)
• Четырнадцатый день рождения (дата неизвестна)
• Противник (дата неизвестна)
• Даниэль за завтраком (дата неизвестна)
• Без плаща (дата неизвестна)

Список стихов

Детские книги [ править ]

• Лошадь, которая жила наверху (1944)
• Простая принцесса (1945)
• По всему городу (1948)
• Самая чудесная кукла в мире (1950)
• Мушкетон (1951)
• Мнимые близнецы (1953)
• Год без Деда Мороза (1957)
• Мальчики ужасны (1962)
• Как миссис Санта-Клаус спасла Рождество (1963)

Научная литература [ править ]

• Провинция Heart Viking Press. (1959) Серия эссе, в которой Макгинли криво защищает пригород.
• Sixpence in Her Shoe (1963) (автобиографический)
• Saint-Watching (1969) (агиография)

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Уокер, Нэнси. «Юмор и гендерные роли: забавный« феминизм »пригородов после Второй мировой войны». American Quarterly Vol. 37. No. 1, Special Issue: American Humor (Spring, 1985), pp. 98–113. JSTOR. Интернет. 8 февраля 2012 г.

Беука, Роберт. Пригород, чтение пригородных пейзажей в американской фантастике и фильмах двадцатого века. Пэлгрейв Макмиллан, 2004.

Дональдсон, Скотт. Пригородный миф . Блумингтон: iUniverse, 2002. Печать.

Лерой, Меган Энн. Написание среднего: Филлис МакГинли и американская домашняя жизнь . Университет Флориды, 2007 г. 2 февраля 2012 г.

Беллафонте, Джиния. «Пригородный восторг» . New York Times 2008. (24 декабря). 2 февраля 2012 г.

Внешние ссылки [ править ]

• Оно, Шон; Андерсон, Джессика; Пески, Мэри; Джеске, Маршалл, «Современная принцесса: изменение культурных и сказочных норм в« Простой принцессе »», Архив детской литературы, Университет Райерсона.
• Документы Глории Скуржински