Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Концерт для фортепиано с оркестром соль минор
№ 1
на Феликса Мендельсона
Феликс Мендельсон Бартольди - Bleistiftzeichnung von Eduard Bendemann 1833.jpg
Рисунок композитора Эдуарда Бендеманна , 1833 г.
КлючСоль минор
КаталогСоч. 25
Составлен1830 -31 ( 1830 )
ВыполнилаОктябрь 1831 г. ( 1831-10 )
Движениятри

Мендельсона «S Концерт для фортепиано № 1 в соль минор , соч. 25, был написан в 1830–1831 годах, примерно в то же время, что и его четвертая симфония («Итальянская»), и премьера состоялась в Мюнхене в октябре 1831 года. Этот концерт был написан в Риме во время путешествия по Италии после того, как композитор встретил пианиста в Мюнхене. . Мендельсон посещал одну вечеринку за другой в Мюнхене в октябре 1831 года, в месяц премьеры, но он также играл камерную музыку и учил двойному контрапункту . Он сам исполнил пьесу на премьере, которая также включала исполнение его симфонии № 1 и увертюры из « Сон в летнюю ночь» .[1] Он уже написал концерт для фортепиано ля минор со струнным сопровождением (1822) и два концерта с двумя фортепиано (1823–24).

Структура [ править ]

Три связанных части используют несколько относительно новых формальных техник за свой короткий промежуток времени - например, фортепиано вступает в игру очень скоро после открытия первой части, с небольшим оркестровым тутти, чтобы контрастировать с ним. [2] Концерт быстро завоевал популярность и содержит множество частей импровизации, одной из специальностей Мендельсона; он рассчитан на 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, литавры и струнные.

  1. Molto allegro con fuoco соль минор
  2. Анданте ми мажор
  3. Престо - Molto allegro e vivace соль мажор

Molto allegro con fuoco [ править ]

Фортепиано вступает только после нескольких тактов оркестрового вступления. Стандартной процедурой в концерте классической эпохи было предварение соло тутти по разным причинам - продолжительность и цель этих вступлений различались, некоторые предлагали намек на то, что должно было последовать, а некоторые выдавали почти весь материал движения. , но ни один из них не был таким кратким: в этом смысле это был один из первых концертов эпохи романтизма . (Очевидные исключения - концерт Моцарта Jeunehomme и четвертый и пятый концерты для фортепиано с оркестром Бетховена - позволяли фортепьяно входить очень ненадолго в самом начале, но затем продолжали действовать, как обычно, солист молчал.)

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Остальная часть движения довольно типична для концертов в том, что в ней используется измененная форма сонаты со второй, контрастной лирической темой, которая сначала звучит из фортепьяно в повторяющемся аккомпанементе, а затем в духе. Когда движение закрывается, переход приводит его не к полному завершению, а вместо этого с медными фанфарами и продолжением того же фортепьяно к границе Анданте.

Анданте [ править ]

Он открывается мелодией в нижних струнах ми мажор , которую вскоре подхватило фортепиано. Он растянут в ширину, а средняя часть в B обеспечивает контраст. Оригинальная мелодия, несколько измененная, возвращается, чтобы завершить движение.

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Presto — Molto allegro e vivace [ править ]

Это начинается с фанфар ля минор (Престо). В дело вступает пианино, настроение улучшается, и начинается заключительное рондо - Molto allegro e vivace. Это регулярная форма, и ответы на рефрен разнообразны. Несколько тем из первой части возвращаются к финалу.

Прием [ править ]

Хотя Мендельсон сказал о концерте: «Я написал его всего за несколько дней и почти небрежно», концерт был чрезвычайно популярен - частично благодаря усилиям Клары Шуман и Ференца Листа . [1] Гектор Берлиоз описал, что случилось с роялем Érard, на котором слишком часто играли концерт:

... пианино, которое не в своем уме, тоже не собирается обращать на него внимания. Он посылает за святой водой и окропляет ею клавиатуру, но тщетно - доказательство того, что это не было колдовством, а просто естественный результат тридцати исполнений одного концерта. Они вынимают клавиатуру из инструмента - клавиши все еще движутся вверх и вниз сами по себе - и бросают ее в середину двора рядом со складом. Вот М. Эрард, теперь в ярости, изрубил его топором. Вы думаете, что это произошло? это только усугубило положение. Каждый кусок танцевал, прыгал, резвился по отдельности - на тротуаре, между нашими ногами, у стены, во всех направлениях, пока слесарь склада не поднял этот странный механизм одной охапкой и бросил его в огонь своей кузницы, наконец положив конец ... Какой прекрасный инструмент![1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Стейнберг, Майкл (2000). Концерт: Путеводитель для слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 419. ISBN 019802634X. Дата обращения 2 августа 2019 .
  2. ^ Филип Рэдклифф, Мендельсон , (Oxford University Press: 2000), 100.

Внешние ссылки [ править ]

  • График
  • Другой график
  • Ноты к исполнению концерта
  • Сайт с MP3 произведений Мендельсона, включая концерт (требуется логин и пароль)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 1, Op.25 (Мендельсон, Феликс) : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитуры»