Концерт для фортепиано № 2 в ре - минор , соч. 23 Эдварда МакДауэлла была завершена в конце 1885 года. [1] [2] Хотя некоторые очевидные сходства с концертами Эдварда Грига , Камиллы Сен-Санса и Ференца Листа высказывались часто, композиция Макдауэлла оказывается весьма оригинальной. , по крайней мере, по сравнению с его Первым концертом . Это был первый крупный фортепианный концерт, написанный американцем. [2] Это была единственная крупномасштабная композиция Макдауэлла, остающаяся в стандартном репертуаре. [2]
История
Первый концерт Макдауэлла был написан и исполнен в 1882 году, когда ему было всего 22 года. Он был опубликован в 1884 году. Вскоре композитор начал работу над вторым. Построенный в Висбадене в конце 1885 года, в течение нескольких лет он оставался незавершенным. В 1888 году Макдауэлл вернулся в Америку. 5 марта 1889 [2] [3] он исполнил новый концерт в Chickering Hall ( Нью-Йорк ) с Нью-Йоркской филармонией под управлением Теодора Томаса . Программа этого концерта также включена американская премьера Чайковского «s Симфония № 5 . [3] В следующем году (1890) Breitkopf & Härtel опубликовали оркестровую партитуру и аранжировку для двух фортепиано (подготовленных самим МакДауэллом). Он был посвящен Терезе Карреньо , известной пианистке, которая когда-то была одним из первых учителей игры на фортепиано Макдауэлла.
Первая запись этого концерта была сделана Хесусом Марией Санромой в 1934 году с Boston Pops Orchestra под управлением Артура Фидлера . [2] Ван Клиберн выбрал этот концерт для своего профессионального дебюта, когда ему было восемнадцать. [4]
Приборы
Произведение оценивается для фортепиано соло, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов (B ♭), 2 фаготов, 4 валторн (F), 2 труб (F), 3 тромбонов, литавр и струнных.
Состав
Концерт состоит из трех традиционных частей, все в сонатной форме . Однако первая часть в основном медленная (вместо быстрой), а вторая - живое скерцо (вместо медленного). Основная тема первой части (девиза) снова появляется в третьей. Типичное представление длится 25–28 минут, половина из которых занимает первую часть.
- Ларгетто кальмато - Poco più mosso, e con passione (ре минор)
- Presto giocoso ( си-бемоль мажор )
- Ларго - Молто аллегро ( ре мажор )
Первая часть открывается мелодичным, почти вагнеровским [3] вступлением в исполнении оркестра ( Larghetto calmato ). Затем следует стенторианская каденция, а после короткого повтора вступления начинается правильная сонатная форма ( Poco più mosso, e con passione ). Тема каденции включается в первый предмет, а вступительный позже трансформируется во второй ( фа мажор ). Раздел развития прерывается повторным появлением начальной каденции, гораздо более сложной. После этого музыка переходит к перепросмотру. Вскоре излагается оркестровое тутти основной темой, после чего каденция звучит в последний раз. Заканчивается мрачным настроением. Оркестр повторяет основную тему ре минор, звучит как похоронный марш. На удивление солист вскоре меняет тональность на ре мажор , которая становится тональностью второй темы. Движение мирно заканчивается короткой кодой.
Тон скерцо имеет много общего с финалом Первого концерта Макдауэлла . По словам композитора, он был вдохновлен изображением Беатрис Эллен Терри в « Много шума из ничего» . [2] Здесь первая тема - вечный двигатель , она звучит как-то народно [1] во второй раз. Затем идет более лирическая вторая тема ми-бемоль минор, которая после укороченной версии первой темы повторяется си-бемоль минор. Слышна новая, полная реприза темы скерцо, переходящая к коде.
Финал - сложнейшая часть. Он снова начинается с мрачного вступления ( Ларго ), напоминающего главную тему первой части. Даже фортепианная каденция может снова появиться. Этот раздел ре минор, но сам финал (в необычное ¾ время [2] ) оказывается ре мажор ( Molto allegro ). Его основная тема вскоре уступает место второй идее ( Poco più mosso , фа мажор), ритмично задорной и пугающей. [1] Для утверждения этого не требуется много времени, и новая вальсоподобная тема ( си минор ) представлена на медных духах, которая заимствована из основной темы первой части. [1] Примерно через 30 тактов он резко заканчивается фортепианной темой каденции ( Poco più lento ). Резюме первой темы увлекательно имитирует музыкальную табакерку ; [1] он немного расширен, в нем отсутствует заключительный раздел. Далее следуют различные воспоминания на тему вальса (в основном ре мажор, показывая, что это реальный второй сюжет этой части), прежде чем возвращается пугающая мелодия ( Poco più mosso , снова фа мажор). За ним следует заключительный раздел первой темы и код, дающий наиболее блестящее заключение.
Записи
- Хесус Мария Санрома (фортепиано) с Boston Pops Orchestra , Артур Фидлер (1934) [2]
- Александр Дженнер (фортепиано) с оркестром Венской государственной оперы , Генри Свобода - (LP, 1952)
- Хесус Мария Санрома (фортепиано) с симфоническим оркестром Истмана-Рочестера , Говард Хэнсон - (LP, 1952/54?) - оцифрованная версия доступна на Naxos Records 9.80570
- Вивиан Ривкин (фортепиано) с оркестром Венской государственной оперы , Дин Диксон - (LP, 1954/58?) - переиздан на MCA Records MCAD2-9842, диск 1 (1992)
- Ван Клиберн (фортепиано) с Чикагским симфоническим оркестром , Уолтер Хендл (1960) - переиздан на RCA GD60420
- Юджин Лист (фортепиано) с оркестром Венской государственной оперы , Карлос Чавес - (LP, 1962) His Master's Voice CLP 1710 - переиздан на Millennium Classics MCD80086
- Эрл Уайлд (фортепиано) с RCA Victor Symphony Orchestra , Massimo Freccia - (LP) - переиздан на Chesky CD76A (1992)
- Марджори Митчелл (фортепиано) с American Arts Orchestra , Уильям Стрикленд - (LP, 1968) Vanguard Records - переиздан на Vanguard
- Роберто Сидон (фортепиано) с Лондонским филармоническим оркестром , Эдвард Даунс - (LP, 1970) Deutsche Grammophon 2530 055
- Юджин Лист (фортепиано) с Вестфальским симфоническим оркестром (Реклингхаузен) Зигфрид Ландау - (LP, 1973)
- Донна Амато (фортепиано) с Лондонским филармоническим оркестром , Пол Фриман (1985) - Archduke Records (LARC1 и MARC1), переиздан на Olympia Records OCD 353, переиздан на ALTO ALC1012
- Клодетт Сорель (фортепиано) с New York Philharmonic , Franco Autori - (CD, 1992?) - переиздан на Emsco Productions 8156 (1998)
- Томас Тирино (фортепиано) с Симфоническим оркестром Болгарского радио , Василий Казанджиев - Centaur CRC 2149 (1992)
- Андре Уоттс (фортепиано) с Далласским симфоническим оркестром , Эндрю Литтон - Telarc CD-80429
- Норман Кригер (фортепиано) с Симфоническим оркестром Роанока , Дэвид Уайли (1998)
- Стивен Пруцман (фортепиано) с Национальным симфоническим оркестром Ирландии , Артур Фейген (1999) - Naxos Records 8.559049
- Seta Tanyel (фортепиано) с Шотландским симфоническим оркестром BBC , Мартин Брэббинс (2000) - Hyperion Records CDA67165 (Романтический фортепианный концерт, том 25)
- Дерек Хан (фортепиано) с Чикаго Симфониетта , Пол Фриман - (2002)
- Фредерик Мойер (фортепиано) с Пловдивским филармоническим оркестром , Найден Тодоров - JRI Recordings J122 (2007)
- Пол Ван Нис (фортепиано) с Пловдивским филармоническим оркестром , Найден Тодоров - Music Minus One MMO3090
Рекомендации
- ^ а б в г д Лесли Ховард . Примечания к буклету Olympia OCD 353.
- ^ a b c d e f g h Джереми Николас. Примечания к буклету Hyperion CDA67165 .
- ^ a b c Билл Ллойд. Примечания к буклету Naxos 8.559049 .
- ^ Роб Барнетт. Обзор двух записей Макдауэлла
Внешние ссылки
- Концерт для фортепиано № 2, соч. 23 : Результаты в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур