Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть страницы 11 из нотной рукописи сонаты.

Соната для фортепиано си минор ( Немецкий : Klaviersonate ч-минор ), S.178 , является соната для соло фортепиано по Ференца Листа . Он был завершен в 1853 году и опубликован в 1854 году с посвящением Роберту Шуману .

История [ править ]

Портрет Ференца Листа , 1856 год.

Лист отметил в рукописи сонаты, что она была завершена 2 февраля 1853 года, [1] но он написал более раннюю версию к 1849 году. [2] [3] На этом этапе своей жизни карьера Листа как странствующего виртуоза почти закончилась. полностью утих, так как Каролин цу Сайн-Витгенштейн под влиянием Каролин цу Сайн-Витгенштейн вел жизнь композитора, а не исполнителя почти пятью годами ранее. [4] [ неудавшаяся проверка ] Жизнь Листа началась в Веймаре, и он вел комфортный образ жизни, сочинял музыку и иногда выступал исключительно по своему выбору, а не по необходимости. [ необходима цитата ]

Соната была посвящена Роберту Шуману взамен на то, что Шуман посвятил свою Фантазию до мажор, соч. 17 (опубликовано в 1839 г.) Листу. [5] Копия работы прибыла в дом Шумана в мае 1854 года, после того, как он поступил в санаторий Эндених . Жена Шумана Клара , выдающаяся пианистка и композитор сама по себе, Сонату не исполняла; по словам ученого Алана Уокера, она нашла это «просто слепым шумом». [6]

Прием [ править ]

Соната была опубликована Breitkopf & Härtel в 1854 году [7] , и впервые исполнена на 27 января 1857 г. в Берлине [8] по Ганса фон Бюлова . [9] Он подвергся нападению со стороны Эдуарда Ханслика, который сказал: «Всякий, кто слышал это и находит его красивым, уже не поможет». [10] Иоганнес Брамс, по общему мнению, заснул, когда Лист исполнял произведение в 1853 году, [11] и это также подверглось критике со стороны пианиста и композитора Антона Рубинштейна . [ необходима цитата ] Однако Соната вызвала энтузиазм Рихарда Вагнера после частного исполнения произведения Карла Клиндворта5 апреля 1855 г. [12] Отто Гумпрехт из немецкой газеты Nationalzeitung назвал это «приглашением к шипению и топанию». [4] Соната потребовалось много времени, чтобы стать обычным явлением в концертном репертуаре из-за ее технической сложности и негативного восприятия из-за ее статуса «новой» музыки. Однако к началу двадцатого века это произведение стало вершиной репертуара Листа и с тех пор является популярным и широко анализируемым произведением. [13]

Музыка [ править ]

Никакая другая работа Листа не привлекла сколько-нибудь значительного внимания ученых к сонате си минор. Он вызвал широкий спектр расходящихся теорий со стороны тех его поклонников, которые чувствуют себя вынужденными искать скрытые смыслы.

  • Соната - это музыкальный портрет легенды Фауста, главные герои которой представлены темами «Фауст», «Гретхен» и «Мефистофель». [14]
  • Соната автобиографична; его музыкальные контрасты проистекают из конфликтов внутри самой личности Листа. [15] [ цитата не найдена ]
  • Соната о божественном и дьявольском; он основан на Библии и на « Потерянном рае» Джона Мильтона . [16]
  • Соната - это аллегория, действие которой происходит в Эдемском саду ; он посвящен грехопадению человека и содержит темы «Бог», «Люцифер», «Змей», «Адам» и «Ева». [17] [ цитата не найдена ]
  • В Сонате нет программных намеков; это кусок «выразительной формы», не имеющий смысла за пределами самого себя. [18] [ цитата не найдена ]

Уокер утверждает, что тихая концовка Сонаты была запоздалой мыслью; в оригинальной рукописи есть зачеркнутый заключительный раздел, который вместо этого должен был бы закончить работу громким разворотом. [19]

Страница 25 рукописи. Большой раздел, перечеркнутый красным, содержит оригинальный громкий финал.

Анализ [ править ]

Соната разворачивается примерно за 30 минут непрерывной музыки. В то время как его отдельные части объединены в одно, все произведение заключено в единую форму сонаты - экспозиция, развитие и перепросмотр. Лист эффективно сочинил сонату внутри сонаты, что является частью уникальности произведения, и он был довольно экономен в своем тематическом материале. На первой странице содержатся три идеи-мотивы, которые составляют основу почти всего последующего, причем идеи трансформируются повсюду.

Некоторые анализы предполагают, что Соната состоит из четырех частей [20] [ цитата не найдена ], хотя между ними нет разрыва. На четыре части накладывается большая структура сонатной формы, хотя точное начало и окончание традиционных разделов развития и перепросмотра долгое время были предметом споров. Другие заявляют о трехчастной форме [21] , однодвигательной конструкции, [22] [ цитата не найдена ] и вращательной трехчастной работе с двойной экспозицией и перепросмотром. [23]

Первая тема - это нисходящая шкала, отмеченная sotto voce ; полный зловещего прибоя. Он снова появляется в решающих точках структуры работы. Это немедленно приводит к резкому, мощному мотиву в октавах. За этим быстро следует удары молотком по мотивам маркато в левой руке. Начинается диалог с нарастающей энергией, пока не будет достигнут благородный материал Grandioso ре мажор. Позже Лист превращает мотив «маркато» в лирическую мелодию. Медленная часть, Andante sostenuto , является центральным элементом Сонаты. Это полноценное движение в составной тройной форме включает в себя, в быстрой последовательности, ряд тем, услышанных ранее в Сонате, как раз в силу тематической экономии. Заключительный краткий раздел начинается с вожденияfugato контрапункта, что приводит к сжатому возврату открывающего материала. Если задействовать все интеллектуальные ресурсы и полностью использовать технический арсенал пианиста, то именно на этом этапе концентрация исполнителя может ослабнуть. Но эта последняя часть только началась, и пианисту необходимо зарезервировать топливо в баке, если он хочет успешно исполнить сонату. Каждый из разделов представляет собой примеры классических форм, что означает, что эта пьеса является одним из первых примеров двойной функциональной формы , музыкальной пьесы, в которой одновременно исполняются две классические формы; один, содержащий другие. Уже в 1851 году Лист экспериментировал с непрограммным «движением четыре в одном».форма в расширенном произведении для фортепиано соло под названием Grosses Concert-Solo. Это произведение, которое в 1865 году было опубликовано в версии для двух фортепиано под названием « Патетический концерт» , демонстрирует тематическое отношение как к Сонате, так и к более поздней симфонии Фауста . [24]

Договоренности [ править ]

Камиль Сен-Санс , близкий друг Листа, сделал аранжировку Сонаты для двух фортепиано в 1914 году, но она никогда не была опубликована при его жизни из-за проблем с правами. Впервые он был опубликован в 2004 году издательством Édition Durand в Париже под редакцией Сабрины Теллер Ратнер. Согласно письму Сен-Санса Жаку Дюрану от 23 августа 1914 года, аранжировка для двух фортепиано - это то, о чем Лист объявил, но так и не реализовал. [25]

Ноам Сиван создал чрезвычайно сложную аранжировку Сонаты, премьера которой состоялась в сентябре 2011 года у скрипачки Джоры Шмидт . Ее опубликовал Карл Фишер.

Лео Вайнер сделал оркестровую аранжировку Сонаты в 1955 году. Аранжировка не была опубликована и существует только в рукописном виде. Он был записан в 2006 годе оркестром Веймарской Высшей школы музыки с Николас Паскетом проведения, [26] и в 2009 годе симфонического оркестра Северной Венгрии под Ласло Ковача  [ х ] для этикеточной Hungaroton (HCD 32634).

Хайнц Ремхельд оркестровал Сонату, которую можно услышать в некоторых фильмах 1930-х годов, в том числе «Черная кошка» (1934) с Борисом Карлоффом и Белой Лугоши в главных ролях , «Ворон» (1935), а также в сериалах « Флэш Гордон» (1936) (главы 6–13). , Лондонский оборотень (1936) и Марс атакует мир (1938). [ необходима цитата ]

Оркестрованная версия лирических частей Сонаты появляется в голливудском фильме 1960 года о жизни Листа под названием « Песня без конца» (начало 1:07).

В фильме 1952 года Ганса Христиана Андерсена с Дэнни Кейем в главной роли есть оркестрованный отрывок сонаты, где балетная сцена из « Русалочки » танцуется ближе к концу фильма (примерно с 1:23 минуты).

Фредерик Эштон использовал Сонату для своего балета 1963 года « Маргарита и Арман» , созданного для Марго Фонтейн и Рудольфа Нуриева по мотивам « Дамы с камелиями » Александра Дюма, fils . В оригинальных выступлениях использовалась оркестровая транскрипция Сонаты Хамфри Сирла . [27] В 1968 году Королевский балет заказал новую аранжировку Гордона Джейкоба . [28]

Органная транскрипция сонаты была сделана в 1984 году Бернхардом Хаасом . [29]

Также есть транскрипция сонаты для виолончели соло, сделанная виолончелистом Иоганном Себастьяном Паэтчем в 2013 году. Она была опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге. [30]

Аранжировку для струнного квартета сделал Луи Заутер в 2021 году . Она доступна на странице Соната для фортепиано си минор : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уокер (1989), стр. 150
  2. ^ Джерард Картер, Мартин Адлер: Монографии сонаты для фортепиано Листа. Соната-предшественница Ференца Листа 1849 года: пробный запуск в ближайшем окружении Мастера. Wensleydale Press, Сидней, 2011 г., ISBN  978-3-8442-0842-9 .
  3. ^ Mária Экхарт, предисловие к Klaviersonate ч-молле. Faksimile der Handschrift . Henle, München, переработанное издание 2015 г.
  4. ^ a b Уокер, Алан и др. «Лист, Франц». Oxford Music Online; Grove Music Online (требуется подписка)
  5. ^ Уокер (1989), стр. 156
  6. ^ Walker (1989), стр. 156-57
  7. ^ Гамильтон (1996), стр. 58
  8. ^ Уокер (1989), стр. 157
  9. ^ Уокер (1989), стр. 413
  10. ^ Гамильтон (1996), стр. ix (предисловие)
  11. ^ Уокер (1989), стр. 229
  12. ^ Лист, Франц, §17: си минор Соната для фортепиано в Оксфордской музыке онлайн (требуется подписка)
  13. ^ Уокер, Алан. "Лист, Франц, §17: Соната для фортепиано си минор" . Grove Music Online (доступ только для подписчиков) . Издательство Оксфордского университета . Проверено 22 июля 2017 года .
  14. ↑ Отт (1981); Whitelaw (2017)
  15. ↑ Raabe (1931).
  16. ^ Сас (1984)
  17. ^ Меррик (1987)
  18. ^ Winklhofer (1980)
  19. ↑ Алан Уокер , Ференц Лист: Веймарские годы, 1848–1861 , Итака: Издательство Корнельского университета, 1989, стр. 156. Это середина обширного анализа сонаты, стр. 149–57.)
  20. ^ Ньюман (1972)
  21. ↑ Longyear (1973).
  22. ^ Winklhofer (1980)
  23. ^ Whitelaw (2017)
  24. ^ Whitelaw, Брайан (2017). Соната для фортепиано си минор Ференца Листа: контекст, анализ и герменевтика . Белфаст: Королевский университет Белфаста.
  25. ^ Париж: EDITION Дюран, 2004. Тарелка D. & F.15316.
    "J'ai envie de faire aussi un аранжировка Сонаты Листа для двух фортепиано, Annoncé и jamais réalisé par l'auteur".
  26. ↑ Кельн: Ави-Сервис, 2008. LC 15080 (буклет)
  27. ↑ Нуреев: Маргарита и Арман
  28. ^ "Маргарита и Арманд" , база данных о выступлениях Королевского оперного театра. Дата обращения 16 января 2021.
  29. ^ Audite, этикетка No. Audite20.009
  30. ↑ Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Верлаг, FH 2487, Соната си минор, 2014, (редактор / аранжировщик - Иоганн Себастьян Паэтч), ISMN: 9790203424871

Источники [ править ]

  • Лонгиер, Р.М. «Соната си минор Листа: прецеденты структурного анализа». Музыкальное обозрение, 34, вып. 3–4 (август – ноябрь 1973 г.): 198–209.
  • Лонгиер, Р.М. «Текст фортепианной сонаты си минор Листа». The Musical Quarterly, Vol. 60, № 3 (июль 1974 г.), стр. 435–50.
  • Отт, Бертран. «Интерпретация Сонаты Листа си минор». JALS: журнал Американского общества Листа, 10 (декабрь 1981 г.): 30–38.
  • Саффл, Майкл. «Соната си минор Листа: еще один взгляд на вопрос о« двойной функции »». JALS: журнал Американского общества Листа, 11 (июнь 1982 г.): 28–39.
  • Сас, Тибор. «Символы божественного и дьявольского: их раскрытие программы в сонате си минор». Журнал Американского общества Листа, 15 (1984): 39–95.
  • Арнольд, Бен. «Речитатив в сольной фортепианной музыке Листа». JALS: журнал Американского общества Листа, 24 (июль – декабрь 1988 г.): 3–22.
  • Гамильтон, Кеннет. «Лист: Соната си минор». Издательство Кембриджского университета 1996.
  • Whitelaw, Брайан. «Соната для фортепиано си минор Ференца Листа: контекст, анализ и герменевтика». Белфаст: Королевский университет Белфаста, 2017.
  • Таннер, Марк. «Сила перформанса как альтернативный аналитический дискурс: соната Листа си минор». Музыка 19 века, 24, вып. 2 (осень 2000 г.): 173–192.
  • Браун, Дэвид. «Новый взгляд на сонату си минор: расшифровка Листа». Музыкальные времена, Vol. 144, № 1882 (весна, 2003 г.), стр. 6–15.
  • Уокер, Алан. «Ференц Лист: Веймарские годы, 1848–1861». Итака: Издательство Корнельского университета, 1989. ISBN 978-0801497216 

Внешние ссылки [ править ]

  • Соната для фортепиано си минор : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Запись этой сонаты Альберто Кобо
  • Попытки расшифровать символическое содержание