Петр Ильич Чайковский «s Трио ля минор , соч. 50, был написан в Риме в период с декабря 1881 года по конец января 1882 года. Он имеет подзаголовок À la mémoire d'un grand artiste [Памяти великого художника] в связи с Николаем Рубинштейном , его близким другом и наставником, который скончался на 23 марта 1881 г. Написана для фортепиано , скрипки и виолончели .
Первая версия произведения была завершена к концу января 1882 года. [1] Частные спектакли проводились в марте и апреле. Произведение претерпело значительную переработку [2] перед премьерой 30 октября на концерте квартета Русского Музыкального Общества в Москве. [3] В спектакле приняли участие Сергей Танеев (фортепиано), Ян Гржимали (скрипка) и Вильгельм Фитценхаген (виолончель). [2]
Движения
Кусок отмечен трагической точки зрения и в двух движениях :
- I. Pezzo elegiaco (Moderato assai - Allegro giusto) ( ля минор ) (около 20:00)
- II. (A) Тема con variazioni: Andante con moto ( ми мажор ) - (B) Variazione finalale e coda ( ля мажор - ля минор) (примерно 27:00)
Общее время: ок. 47:00
Варианты следующие:
- Вар I
- Вар II: Pi mosso
- Вар III: Allegro moderato
- Вар IV: L'istesso tempo (Allegro moderato)
- Вар V: L'istesso tempo
- Вар VI: Tempo di Valse
- Вар VII: Allegro moderato
- Вар VIII: Фуга (Allegro moderato)
- Вар IX: Andante flebile, ma non tanto
- Вар X: Tempo di mazurka
- Вар XI: Модерато
- Variazioni finalale e coda: Allegro risoluto e con fuoco
- Код: Andante con moto - Lugubre (L'istesso tempo)
Pezzo elegiaco является загадочно задумчивым и весьма условно романтично первым движением с прекрасным открытием виолончелью соло с темой , которая возвращается для окончательного похоронного марша.
Вторая часть более необычна: она открывается почти классической мелодией, очень похожей на « Вариации на тему рококо» для виолончели Чайковского , а затем продолжается уверенным набором вариаций, также как и вариации в стиле рококо . После достижения все более и более восторженных высот, кульминацией которых является финальная вариация, он внезапно проходит через удивительную модуляцию исходной минорной тональности , и тема из первой части возвращается с еще большей серьезностью, и вся пьеса завершается еще одной. марш смерти.
Задний план
Это было единственное произведение Чайковского, когда-либо написанное для комбинации фортепиано , скрипки и виолончели . В 1880 году его благодетельница Надежда фон Мекк попросила такой кусок, но он отказался, написав в своем письме к ней от 5 ноября 1880 года:
Вы спросите, почему я никогда не писал трио. Прости меня, дорогой друг; Я бы сделал все, чтобы доставить вам удовольствие, но это выше меня ... Я просто не могу вынести сочетание фортепиано со скрипкой или виолончелью. На мой взгляд, тембр этих инструментов не смешается ... для меня мучительно слушать струнное трио или любую сонату для фортепиано и струнных. На мой взгляд, фортепиано может быть эффективным только в трех ситуациях: в одиночку, в контексте с оркестром или как аккомпанемент, т. Е. На фоне картины. [1]
Год спустя он написал фортепианное трио без приглашения, когда ему было доступно любое количество других жанров или инструментальных комбинаций.
В письме фон Меку от 27 декабря 1881 г. он снова сослался на свою «антипатию к этой комбинации инструментов». Он писал: «... несмотря на эту антипатию, я подумываю поэкспериментировать с такой музыкой, которой я пока не касался. Я уже написал начало трио. Закончу ли я его и будет ли оно? выйдет успешно Я не знаю, но мне очень хотелось бы довести начатое до успешного завершения ... Не скрою от вас, сколько усилий воли потребовалось, чтобы изложить мои музыкальные идеи в этом новом и необычная форма. Но хотелось бы преодолеть все эти трудности ... [2]
Он закончил свои наброски 20 января 1882 г. [2] и завершил подсчет к 25 января. В тот день он снова написал фон Мекку: «Трио закончено ... теперь я могу сказать с некоторой уверенностью, что моя работа не так уж плоха. Но я боюсь, что всю свою жизнь написал для оркестра и взял только с опозданием. в жизни к камерной музыке я, возможно, не смог приспособить инструментальные комбинации к своим музыкальным мыслям. Короче говоря, я боюсь, что я мог аранжировать музыку симфонического характера как трио, вместо того, чтобы писать непосредственно для инструментов. Я пытался избегайте этого, но я не уверен, добился ли я успеха ». [1]
К 9 февраля он завершил трио (партитура помечена как «Рим, 28 января - 9 февраля 1882 года») и 11 февраля разослал его своим издателям с просьбой, чтобы Сергей Танеев выступил в качестве солиста на фортепиано на первом выступлении. [2] Танеев, виолончелист Вильгельм Фитценхаген и скрипач Ян Гржимали получили доступ к партитуре, и они внесли ряд предложений по улучшению, которые Чайковский принял. [2]
Закрытое выступление с участием названных солистов состоялось в Московской консерватории 23 марта, в первую годовщину смерти Николая Рубинштейна, когда Чайковский находился в Италии. Он вернулся в Россию в апреле и впервые услышал Трио на другом частном выступлении, после чего внес исправления. Они включали вставку паузы перед кодой Анданте и переписывание фортепианной партии в Финале. Танеев также переписал VIII вариацию, которую Чайковский одобрил. [2]
Известные выступления
Произведение было исполнено во время визита Чайковского в США в 1891 году на приеме у композитора в посольстве России в Вашингтоне, округ Колумбия [4]
Другое использование
Музыка из второй части была использована в балете Джона Тараса « Конструкции со струнными » 1948 года .
Рекомендации
- ^ a b c Цитируется у Марка А. Рэдиса, примечания к записи Трио Истмана на Turnabout, TVC 37017
- ^ a b c d e f g Исследование Чайковского
- ^ Джозеф Уэй. «Примечания к программе FugueMasters» . Архивировано из оригинала на 2007-12-27 . Проверено 21 сентября 2007 .
- ↑ Александр Познанский, Чайковский: В поисках внутреннего человека , стр. 534
Внешние ссылки
- Фортепианное трио (Чайковский) : партитуры проекта International Music Score Library Project
- Чайковского