Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сергей Иванович Танеев

Сергей Иванович Танеев [1] ( русский : Серге́й Ива́нович Тане́ев , произносится  [sʲɪˈrɡej ɪˈvanəvʲɪtɕ tɐˈnʲejɪf] ; 25 ноября [ OS 13 ноября] 1856 - 19 июня [ OS июня 6] 1915), русский композитор , пианист , учитель композиции , музыки теоретик и автор.

Жизнь [ править ]

Танеев родился во Владимире , Владимирская губерния , Российская империя , в культурной и литературной семье русского дворянства. Дальний двоюродный брат Александр Танеев также был композитором, чья дочь Анна Вырубова пользовалась большим влиянием при дворе. Александр был близок к националистической музыкальной школе, примером которой является «Пятерка» , а Сергей, как и Чайковский, тяготел к более космополитическому мировоззрению . [2]

Он начал брать уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет с частным учителем. Его семья переехала в Москву в 1865 году. В следующем году девятилетний Танеев поступил в Московскую консерваторию . Его первым преподавателем фортепиано в консерватории был Эдвард Лангер. После годичного перерыва в учебе Танеев снова учился у Лангера. Он также присоединился к классу теории Николая Губерта и, самое главное, к классу композиции Петра Ильича Чайковского . [2] В 1871 году Танеев обучался игре на фортепиано у основателя консерватории Николая Рубинштейна . [3]

Танеев окончил консерваторию в 1875 году и стал первым в истории консерватории, завоевавшим золотую медаль как по композиции, так и по исполнительскому мастерству (фортепиано). Он также был первым человеком, удостоенным Большой золотой медали консерватории. Тем летом он ездил за границу с Рубинштейном. [2] В этом году он также дебютировал как пианист в Москве играет Брамса Первый фортепианный концерт , [4] и стал известен за его интерпретации Баха , Моцарта и Бетховена . [5] В марте 1876 года он гастролировал по России со скрипачом Леопольдом Ауэром . [2]

Танеев был также солистом московской премьеры Первого фортепианного концерта Чайковского в декабре 1875 года. Его выбрали после ужасного выступления Густава Кросса на русской премьере концерта в Санкт-Петербурге тремя неделями ранее. Дирижером в этом более позднем случае был не кто иной, как Николай Рубинштейн , который, как известно, раскритиковал произведение менее чем за год до этого (5 января), но уже успел оценить его достоинства. Чайковского явно больше впечатлила игра Танеева; Позже он попросил Танеева стать солистом русской премьеры его Второго фортепианного концерта и фортепианного трио ля минор.. После смерти Чайковского Танеев отредактировал этюды Чайковского, которые он завершил Анданте и Финалом, а премьера состоялась как Третий фортепианный концерт Чайковского . [6]

Танеев непродолжительное время учился в Московском университете и познакомился с выдающимися русскими писателями, в том числе с Иваном Тургеневым и Михаилом Салтыковым-Щедриным . Во время своих путешествий по Западной Европе в 1876 и 1877 годах он встретил , среди прочего, Эмиля Золя , Гюстава Флобера , Сезара Франка и Камиллу Сен-Санса . [7]

Когда Чайковский ушел из Московской консерватории в 1878 году, Танеев был назначен преподавателем гармонии . Позже он также будет преподавать фортепиано и композицию. Он был директором с 1885 по 1889 год и продолжал преподавать до 1905 года. [8] Он имел большое влияние как учитель композиции. Среди его учеников были Александр Скрябин , Сергей Рахманинов , Якоб Вайнберг, Райнхольд Глиер , Поль Юон , Юлиус Конус и Николай Метнер . В полифонические переплетает в музыке Рахманинова и Метнера непосредственно вытекают из учения Танеева. Скрябин же вырвался из-под влияния Танеева. [9]

Танеев был также ученым большой эрудиции. Помимо музыки, он изучал - для релаксации - естественные и социальные науки, историю, математику, а также философию Платона и Спинозы . [10]

Летом 1895 и 1896 годов Танеев останавливался в Ясной Поляне , доме Льва Толстого и его жены Софии . У последней возникла привязанность к композитору, которая смущала ее детей и вызывала ревность Толстого, хотя сам Танеев этого не знал. [11]

В 1905 году революция и ее последствия для Московской консерватории вынудили Танеева уйти из состава консерватории. Он возобновил карьеру концертного пианиста, солиста и камерного музыканта. Он также смог более интенсивно заниматься композицией, завершая камерные произведения партией фортепиано, которую он мог играть на концертах, а также некоторыми припевами и значительным количеством песен. Его последним законченным произведением была кантата « При чтении псалма» , законченная в начале 1915 года. [11]

Танеев заболел воспалением легких после того, как посетил похороны Скрябина в Москве 16 апреля 1915 года. Во время выздоровления он скончался от сердечного приступа в Дюдково  [ ru ] , недалеко от Звенигорода . [11]

Музей, посвященный Танееву, находится в Дюдково. Также в музее Чайковского в Клину есть раздел, посвященный Танееву . [12]

Танеев и Чайковский [ править ]

Танеев стал самым надежным музыкантом среди друзей Чайковского. [13] У них сложилась дружба, которая продлится до смерти Чайковского. [14] Симфоническая поэма Франческа да Римини , соч. 32, одно из самых известных оркестровых произведений Чайковского, посвящено Танееву.

Танеев был привередливым и старательным мастером с непревзойденной техникой. Чайковский понимал, что мнение такого человека, чей собственный вкус и компетентность были столь высоки, но чья самоанализа была столь требовательной, заслуживает уважения, и, как следствие, стал высоко ценить критику со стороны Танеева. Фактически, Танеев стал единственным из друзей Чайковского, которого композитор поощрял абсолютно откровенно рассказывать о своих произведениях. [15]

Однако за откровенность Танеева пришлось заплатить, и эта цена для Чайковского заключалась в терпении перед лицом откровенности, которая часто доходила до абсолютной резкости. Это означало, что, хотя Чайковский ценил взгляды Танеева и приветствовал их, они не всегда нравились ему. В приписке к письму, которое Чайковский написал Танееву о « Евгении Онегине и Четвертой симфонии», резюмируется его общее настроение: «Я знаю, что вы абсолютно искренни, и я во многом верю вашим суждениям. Но я также боюсь этого». [16]

Использование Чайковским слова «страх» не было преувеличением. Писатель и композитор Леонид Сабанеев в детстве учился композиции у Танеева и познакомился с Чайковским через него. Сабанееву казалось, что Чайковский действительно в чем-то действительно боится Танеева. [17] Он также предлагает, почему:

Думаю, его встревожила открытая откровенность, с которой Танеев отреагировал на произведения Чайковского: Танеев считал, что нужно точно указать, что он считает «недостатками», а сильные стороны будут очевидны. Вряд ли он полностью оправдал свое убеждение: композиторы - люди нервные и часто особенно недовольны собой. Чайковский был именно таким человеком: он беспокоился о каждой работе почти до тошноты и часто пытался даже уничтожить их ... [18]

Сабанеев вспомнил приезд Чайковского к Танееву со своей Пятой симфонией . Танеев начал проигрывать часть рукописи за роялем. «С характерной педантичностью Танеев начал показывать Чайковскому то, что он считал недостатками, тем самым повергнув Чайковского в еще большее отчаяние. Чайковский схватил музыку и написал на странице красным карандашом:« Ужасная гадость ». Все еще недовольный этим наказанием, он. разорвал ноты пополам и бросил на пол. Потом он выбежал из комнаты. Танеев уныло поднял ноты и сказал мне: «Петр Ильич все принимает близко к сердцу. Ведь он сам просил меня высказать свое мнение ... » [19]

Несмотря на печально известную тонкую кожу Чайковского, когда дело касалось критики, он не мог долго обижаться на такую ​​прозрачную честность, особенно когда оценки Танеева могли показывать большую проницательность. [20] Даже если манера, в которой Танеев представил свои комментарии, вызвала у них еще больше укола, Чайковский был болезненно благодарен своему коллеге-музыканту за откровенность. [21]

Вскоре после того, как Чайковский закончил балет «Щелкунчик» , Танеев сделал фортепианную транскрипцию всего произведения. Закончив транскрипцию, он отдал ее Чайковскому, который затем внес в нее свои изменения. (Эта транскрипция была опубликована в 1892 году.)

Танеев и Пятерка [ править ]

Чайковский был не единственным, с кем Танеев был откровенен, хотя некоторые были менее признательны ему. Николай Римский-Корсаков , вспоминая о столкновении Танеева с Милием Балакиревым во время репетиции концерта, посвященного открытию памятника первому российскому композитору Михаилу Глинке , писал:

«На репетиции концерта он публично заявил Балакиреву:« Милий Алексеевич! Мы вами недовольны ». Представляю себе, что Балакирев вынужден проглотить подобный упрек. Честный, прямой и прямой, Танеев всегда говорил резко и откровенно. С другой стороны, Балакирев, конечно, никогда не мог простить Танееву его резкости и откровенности по отношению к собственному. человек. [22] "

И это не единственный раз, когда Танеев разделял твердое мнение о петербургской националистической музыкальной группе, известной как « Могучая горстка » или «Пятерка». Римский-Корсаков вспоминает вопиющий консерватизм Танеева 1880-х годов. Сообщается, что Танеев проявил «глубокое недоверие» к ранним выступлениям Александра Глазунова . Александр Бородин был просто умным дилетантом, а Модест Мусоргский «рассмешил его». Возможно, он не был высокого мнения ни о Сезаре Кюи, ни даже о самом Римском-Корсакове. Однако исследование Римского-Корсакова контрапункта, о котором Танеев узнал от Чайковского, могло побудить Танеева пересмотреть свое мнение об этом композиторе. [23]

Следующее десятилетие показало заметное изменение во взглядах, пишет Римский-Корсаков. Танеев ценил Глазунова, уважал творчество Бородина и презирал только сочинения Мусоргского. Римский-Корсаков относил эту перемену к новому периоду в творчестве Танеева как композитора. Раньше он был поглощен в основном исследованиями своего трактата по контрапункту , что оставляло ему мало времени для сочинения. Теперь он более свободно отдавался творчеству. При этом Танеев позволял себе руководствоваться идеалами современной музыки, сохраняя при этом «свою поразительную контрапунктическую технику». [24]

Римский-Корсаков также пишет , что после фиаско в отношении Мариинского театра производства «s из Танеева Орестея , Митрофаном Беляевым , издатель и импрессарио , который сейчас возглавляет„Могучей кучки“, общий возмущение Танеева по поводу инцидента и добровольно публиковать сам счет . Перед его публикацией Танеев «пересмотрел и значительно улучшил оркестровку, которая не всегда была удовлетворительной ... [В] в дальнейшем Танеев начал пользоваться советами Глазунова в оркестровке; конечно, он добился быстрых успехов в этой области». [25] Обратите внимание на «конечно». Глазунов был учеником Римского-Корсакова как по оркестровке, так и по композиции.

Мастер контрапункта [ править ]

Специализированная область исследований Танеева была противоположной . Он увлекся музыкой И. С. Баха , Палестрины и таких фламандских мастеров, как Иоганн Окегем , Жоскен де Пре и Орланд де Ласс . В конце концов, он стал одним из величайших контрапунктистов . [10]

Танеев опубликовал гигантский двухтомный трактат « Конвертируемый контрапункт в строгом стиле» - результат 20-летнего труда. В нем законы контрапункта разбираются, объясняются и рассматриваются как раздел чистой математики. Танеев использовал цитату Леонардо да Винчи в качестве надписи: «Ни одна область исследования не может претендовать на то, чтобы считаться истинной наукой, если она не может быть продемонстрирована математически». [10]

Незаконченный сиквел « Канона и фуги» был опубликован посмертно. [10]

Стремление Танеева к строгому контрапункту сильно повлияло на то, как он сочинял музыку. Он описал этот процесс, обсуждая свою драматическую трилогию « Орестея» , в письме Чайковскому от 21 июня 1891 года:

Я трачу много времени на подготовительную работу и меньше - на окончательную композицию. Некоторые предметы я не закончил последние несколько лет. Важные темы, которые повторяются в опере, используются мной объективно, без привязки к конкретной ситуации, для изучения контрапункта. Постепенно из этого хаоса мыслей и набросков начинает вырисовываться нечто упорядоченное и определенное. Все постороннее отбрасывается. То, что несомненно подходит, остается. [26]

Танеев будет продолжать эту серию контрпунктических упражнений, пока не исчерпает все возможности полифонии . Только тогда он действительно начал сочинять музыку. [27]

Римский-Корсаков описал композиционный процесс Танеева аналогично, но с более яркой детализацией:

Прежде чем приступить к настоящему изложению композиции, Танеев предшествовал ей множеством набросков и этюдов: он писал фуги, каноны и различные контрапунктные переплетения на отдельные темы, фразы и мотивы будущего произведения; и только после тщательного изучения его составных частей он приступил к общему плану композиции и реализации этого плана, зная к тому времени, как он это сделал, и в совершенстве, природу материала, который он имел в своем распоряжении. и возможности строительства из этого материала. [25]

Обоснование этого процесса Танеевым основывалось на его убеждении, что истина и моральная целостность в музыке являются синонимами ее объективности и цели. Он рассматривал классические концепции композиции как прекрасные примеры композиционной техники, лишенной чего-либо случайного или постороннего. [28]

Танеев также видел синтез контрапункта и народной песни как средство создания масштабных музыкальных структур, которые следовали бы западным правилам тематического развития в сонатной форме . Этот гол ускользнул и от «Пятерки», и от Чайковского. Танеев писал:

Задача каждого русского композитора - способствовать созданию национальной музыки. История западной музыки дает нам ответ на вопрос, что нужно сделать, чтобы достичь этого: примените к русской песне работу ума, применявшуюся к песне западных народов, и у нас будет своя собственная национальная музыка. Начните с элементарных контрапунктических форм, переходите к более сложным, прорабатывайте форму русской фуги , и оттуда только шаг к сложным инструментальным типам. Европейцам потребовались века, а нам нужно гораздо меньше. Мы знаем путь, цель, можем извлечь пользу из их опыта. [29]

Музыка [ править ]

Основная статья: Список произведений Сергея Танеева

Композиционно Танеев и Чайковский разошлись во мнениях о том, как, по их мнению, должна действовать теория музыки . Чайковский ценил в музыкальном творчестве непосредственность. Танеев, напротив, мыслил музыкальное творчество должно быть осознанным и интеллектуальным, с предварительным теоретическим анализом и подготовкой тематических материалов. [30]

Как следствие, Танеев применил интеллектуальный подход к характеристике музыки своего учителя Чайковского. [28] Тем не менее, в произведениях Танеева обнаруживается его мастерство в технике классической композиции, так что можно сказать, что его стиль отражает европейскую, и особенно немецкую, ориентацию Московской консерватории, а не русское националистическое мировоззрение школы М.Балакирева .

Его композиции включают девять полных струнных квартетов (плюс два частично завершенных), фортепианный квинтет , два струнных квинтета и другие камерные произведения, включая фортепианную прелюдию и фугу соль-диез минор ; четыре симфонии (только последняя изданная при его жизни и как минимум одна неполная), концертная сюита со скрипкой и фортепианным концертом и другие оркестровые произведения; органная композиция Хорал с вариациями ; хоровая и вокальная музыка. Среди хоровых произведений две кантаты: « Св. Иоанн Дамаскин» , соч. 1 (также известный как Русский Реквием) и « При чтении псалма» (соч. 36, иногда ее называют лебединой песней ). В своих хоровых произведениях композитор сочетает мелодическую основу традиционного русского музыкального стиля с замечательным контрапунктом.

Танеев считал своим главным достижением свою « Орестею» , задуманную в 1882 году. Это произведение, которое композитор назвал «музыкальной трилогией», а не оперой, было тщательно смоделировано по оригинальным пьесам Эсхила и впервые было исполнено в Мариинском театре 17 октября 1895 года. Танеев написал отдельную концертную увертюру, основанную на некоторых из них. главные темы оперы, дирижированной Чайковским в 1889 году.

Римский-Корсаков считал многие сочинения Танеева «самыми сухими и вымученными по характеру». [31] Другое дело - личное слушание Орестеи в его доме с Танеевым за роялем. Опера, пишет он, «поразила всех нас страницами необычайной красоты и выразительности». [25] Он добавил, что методы работы Танеева «должны привести к сухой академической композиции, лишенной тени вдохновения; на самом деле Орестея доказала обратное - при всей своей строгой преднамеренности опера поражала воображение. его богатство красоты и выразительности ". [25]

В музыке Танеева не только красота и выразительность, но и капризность. Джеральд Абрахам пишет: «У Танеева была двойственная природа, как у Льюиса Кэрролла , наполовину математик, наполовину юморист». Среди неопубликованных произведений Танеева, как сообщается, есть различные пародии, в том числе «Квартеты государственных чиновников», «юмористические припевы, юмористические фуги и вариации, игрушечные симфонии, имитация балета ко дню рождения Чайковского с абсурдным сценарием и музыка, которая представляет собой гениальную контрапунктную попурри тем из произведений Чайковского ». [32]

Избранная дискография [ править ]

  • Русский фортепианный квартет: Фортепианный квартет Танеева ми мажор, соч. 20; «Рапсодия» Поля Джуона ; и Александр Бородин «s Половецкие пляски. Исполняет фортепианный квартет Эймса ( Дориан 93215)
  • Концертная сюита для скрипки с оркестром; Антракт; и увертюра "Орестея". Исполняет Хельсинкский филармонический оркестр под управлением Владимира Ашкенази и Пекки Куусисто как солист-скрипач ( Ondine 959-2)
  • Трио ми-бемоль мажор, соч. 31; Трио си минор; и Трио ре мажор. Исполняется на струнах Бельканто ( MDG 6341003)
  • Фортепианный квинтет соль минор, соч. 30; и фортепианное трио ре мажор, соч. 22. Исполняют Михаил Плетнев (фортепиано), Вадим Репин (скрипка) и Линн Харрелл (виолончель) в составе квинтета Ильи Грингольца (скрипка) и Нобуко Имаи (альт) ( Deutsche Grammophon 4775419)
  • Симфония № 1; и Симфония № 3. Исполняет Государственный симфонический оркестр России под управлением Валерия Полянского ( Chandos 10390), 2004 г.
  • Симфония № 2; и Симфония № 4. Исполняет Государственный симфонический оркестр России под управлением Валерия Полянского (Chandos 9998).
  • Симфония № 4; и увертюра « Орестея» , соч. 6. Исполняет оркестр филармонии под управлением Неэме Ярви (Chandos 8953).
  • Струнные квартеты 1 и 4. Исполняет Ленинградский квартет Танеева. Переиздание LP «Мелодия» на альбоме «Северные цветы» NF / PMA 9933 (и других квартетов в пяти томах).
  • Струнные квартеты 8 и 9. Исполняет Ленинградский квартет Танеева . (Мелодия МА 12411; переиздано на Олимпии OCD 128)
  • Фортепианное трио ре мажор; Фортепианный квартет in E. Исполняет фортепианное трио Барбакана с Джеймсом Бойдом (альт). ( Даттон CDSA 6882)

Библиография [ править ]

  • Конвертируемый контрапункт в строгом стиле Сергея Танеева. Издание 1962 года, Branden Pub. Co. ISBN  0-8283-1415-2 . Предисловие Сергея Кусевицкого .
  • Doctrine of the Canon , 1915 (доступно на английском языке через ProQuest в рамках диссертации Сергея Ивановича Танеева «Доктрина Канона»: перевод и комментарий (Россия) Пола Р. Гроува, II.)

Цитаты [ править ]

  1. ^ Фамилия также рассматривается как Танеева или Танеева .
  2. ^ а б в г Браун, Нью-Гроув , 18: 558.
  3. ↑ Бакст, Джеймс, История русско-советской музыки (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания, 1966, 1962), 244.
  4. ^ Браун, Чайковский: Годы кризиса, 1874-1878 (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1983), 15.
  5. ^ Леонард, Ричард Энтони, История русской музыки (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, Publishers, 1977, 1957), 244.
  6. ^ Браун, Дэвид, Чайковский: Годы кризиса , 15.
  7. ↑ Бакст, 244-245.
  8. ↑ Бакст, 244.
  9. ↑ Бакст, 245.
  10. ^ а б в г Леонард, 206.
  11. ^ a b c Браун, Нью-Гроув (2001) , 25:67
  12. ^ http://www.museum.ru/museum/mscreg/e5_exp.htm
  13. ^ Warrack, Джон, Чайковский (НьюЙорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1973), 82
  14. ^ Браун, Дэвид, Чайковский: кризисные годы , 15
  15. ^ Браун, Чайковский: кризисные годы , 15
  16. ↑ Хэнсон, Лоуренс и Хэнсон, Элизабет, Чайковский: Человек, стоящий за музыкой (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания), 214
  17. ^ Познанский, Александр, Чайковский глазами других (русский музыкальный сериал) (Indiana University Press, 1999), 215
  18. ↑ Познанский, Чайковский глазами других , 215
  19. ^ Pozansky, Чайковский через других Eyes , 216
  20. ^ Браун, Чайковский: Годы кризиса , 162
  21. ↑ Холден, 169
  22. ^ Римский-Корсаков, Николай, Letoppis Moyey Muzykalnoy Жизнь (СанктПетербург, 1909), изданный на английском языке как моя музыкальная жизнь (НьюЙорк: Knopf, 1925, 3й изд.) 1942, 383.
  23. ↑ Римский-Корсаков, 383.
  24. ↑ Римский-Корсаков, 383-384.
  25. ^ а б в г Римского-Корсакова, 384.
  26. ^ Чайковский, Pyort и Танеев, Сергей, Письма [Письма] (Москва, 1951), 173. Как указано в Бакста, 246.
  27. ↑ Леонард, 207
  28. ^ а б Бакст, 246.
  29. ↑ Свон, Альфред Дж., Русская музыка и ее источники в песнопениях и народных песнях (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1973), 132.
  30. ^ Baskt, 245.
  31. ↑ Римский-Корсаков, 382.
  32. ^ Цитируется у Леонарда, 207.

Источники [ править ]

  • Бакст, Джеймс, История русско-советской музыки (Нью-Йорк: Dodd, Mean & Company, 1966, 1962).
  • Белина, Анастасия. «Мастер Москвы», в International Piano Magazine , январь – февраль 2007 г., стр. 62–65.
  • Браун, Дэвид (ред.) Стэнли Сэди, "Танеев, Сергей Иванович", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание , 29 томов. (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN 1-56159-239-0 . 
  • Браун, Дэвид , Чайковский: кризисные годы, 1874–1878 гг. (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1983).
  • Хэнсон, Лоуренс и Хэнсон, Элизабет, Чайковский: Человек, стоящий за музыкой (Нью-Йорк: Dodd, Mead & Company).
  • Леонард, Ричард Энтони, История русской музыки (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, Publishers, 1977, 1957).
  • Познанский, Александр, Чайковский глазами других (русская музыкальная серия) (Indiana University Press, 1999).
  • Римский-Корсаков, Николай, Летопись Моей Музыкальной Жизни (Санкт-Петербург, 1909), опубликовано на английском языке как My Musical Life (Нью-Йорк: Кнопф, 1925, 3-е изд. 1942).
  • Свон, Альфред Дж. , Русская музыка и ее источники в песнопениях и народных песнях (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1973). OCLC 702069 . 
  • Варрак, Джон, Чайковский (Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1973).
  • Битти Дэвис, Ричард, «Красота Belaieff» (G Clef Publishing, 2007).

Внешние ссылки [ править ]

  • Сергей Танеев, Кантата «Иоанн Дамаскин» на YouTube - Филармонический оркестр и хор Нидерландского радио , cdr. Василий Петренко
  • Рецензия на концертное исполнение оперы «Орестея» ( Санкт-Петербург , 2006).
  • Обзор [ постоянная мертвая ссылка ] записи Симфоний № 2 и 4 Танеева Майкла Картера в журнале Fanfare .
  • Сергей Танеев Струнный квартет №2 и струнные квинтеты Opp.14 и 16 звуковые фрагменты и биографические данные
  • Статья Сергей Танеев: наследник Чайковского или русский Бах?
  • Тургенев и Танеев
  • Бесплатные партитуры Танеева в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Сергея Танеева в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • «Танжев, Серж Иванович»  . Энциклопедия Американа . 1920 г.