Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пьетро Лонги
Пьетро Лонги 050.jpg
Автопортрет Лонги
Родившийся5 ноября 1701 г.
Венецианская Республика
Умер8 мая 1785 г. (1785-05-08)(83 года)
Венецианская Республика
НациональностьИтальянский
Носорог Клара, картина Пьетро Лонги, 1751 г.
La lezione di danza (Урок танцев), ок. 1741 г., Венеция, Галерея Академии
Шарлатан , 1757
Ridotto в Венеции , около 1750-е годы

Пьетро Лонги (1702 или 5 ноября 1701 [1] - 8 мая 1785) был венецианским художником современных жанровых сцен из жизни.

Биография [ править ]

Пьетро Лонги родился в Венеции в приходе Святой Марии, был первенцем серебряного мастера Алессандро Фальки и его жены Антонии. Он принял фамилию Лонги, когда начал рисовать. Он был первоначально преподавал Веронезе художника Антонио Balestra , который затем рекомендуемого молодого художника к ученику с болонской Джузеппе Мария Креспи , [2] [3] , который был высоко оценен в свое время как для религиозной и жанровой живописи и находился под влиянием работы голландских художников. Лонги вернулся в Венецию до 1732 года. В 1732 году он был женат на Катерине Марии Рицци, от которой у него было одиннадцать детей (только трое из которых достигли зрелого возраста).

Среди его ранних картин есть запрестольные образы и религиозные темы. Его первой крупной задокументированной работой стал алтарь церкви Сан-Пеллегрино в 1732 году. В 1734 году он завершил фрески на стенах и потолке зала в Ка-Сагредо , изображающие Смерть гигантов . В конце 1730-х годов он начал специализироваться на мелкомасштабных жанровых работах , благодаря которым в будущем его стали рассматривать как венецианца Уильяма Хогарта , изображающего предметы и события повседневной жизни Венеции. Галантные внутренние сцены Лонги отражают поворот 18 века к частному и буржуазному и пользовались огромной популярностью.

Многие из его картин изображают венецианцев в игре, например, изображает толпу благородных граждан, неловко таращащихся на причудливого индийского носорога . На этой картине, выставленной в Национальной галерее в Лондоне , изображена хроника носорога Клары, привезенной в Европу в 1741 году голландским морским капитаном и импресарио из Лейдена Дувмоном ван дер Меером. Этот носорог был выставлен в Венеции в 1751 году. [4] Существуют две версии этой картины, почти идентичные, за исключением портретов двух мужчин без масок в версии Ка 'Реццонико . [5]В конце концов, в картине может быть каламбур, поскольку молодой человек слева держит обрезанный рог животного (метафора рогоносца ). Возможно, этим объясняется разница между женщинами без присмотра.

L'atelier del pittore (между 1740 и 1746 годами)

Другие картины рассказывают о повседневной деятельности, такой как игорные залы ( Ridotti ), которые распространились в 18 веке. [6] Почти половина фигур на его жанровых картинах безликие, скрытые за масками венецианского карнавала . [7] В некоторых случаях неуверенная или наивная поза и обстоятельства, марионеточная деликатность людей, кажется, наводят на мысль о сатирическом взгляде художников на его подданных. То, что это марионеточное качество было преднамеренным тщеславием со стороны Лонги, подтверждается умелым воспроизведением фигур на его более ранних картинах по истории и в его рисунках. [8] Множество рисунков Лонгиобычно черным мелом или карандашом, усиленным белым мелом на цветной бумаге, часто делались ради самих себя, а не как этюды для картин.

В 1750-х годах Лонги, как и до него Креспи, было поручено написать семь полотен, на которых запечатлены семь католических таинств . Сейчас они находятся в пинакотеке Querini Stampalia вместе со сценами из охоты ( Caccia ).

С 1763 г. Лонги был директором Академии рисунка и резьбы. С этого периода он начал активно работать с портретами , и ему активно помогал его сын Алессандро . Лонги умер 8 мая 1785 года после непродолжительной болезни. [9]

Наследие [ править ]

Знаменитые жанровые полотна создавали другие современные итальянские художники, такие как Гаспаре Траверси и Джузеппе Мария Креспи . Лонги не только покинул мир великой мифологии истории, которая часто очаровывала венецианскую знать, но и поселился в ее сокровенном настоящем, как это делали немногие художники в Венеции. Если Каналетто и Гварди - наше окно во внешние ритуалы республики, то Лонги - наше окно в то, что происходило внутри комнат. Критик Бернард Беренсон утверждает, что: [10]

Лонги рисовал для венецианцев, любящих картины, их собственную жизнь во всех их обычных домашних и модных фазах. В сценах с парикмахерскими мы слышим сплетни парикмахера в париках; в сценах шитья - болтовня горничной; в танцевальной школе приятная музыка скрипки. Нигде нет трагической ноты. Все одеваются, танцуют, кланяются, пьют кофе, как будто никто в мире не хочет заниматься. Тон высокой учтивости, большой утонченности в сочетании с всепроникающей жизнерадостностью отличает картины Лонги от произведений Хогарта, одновременно столь жестоких и полных предзнаменования перемен.

Маски [ править ]

На многочисленных картинах Лонги изображает фигуры в масках, участвующие в различных действиях - от азартных игр до флирта. Например, на переднем плане картины Лонги « Встреча прокурора и его жены» изображена женщина, которую встречает мужчина, предположительно являющийся ее мужем. Обстановка - это своего рода место сбора, обычно для людей в масках, чтобы участвовать в личных делах, таких как романтические встречи. [11]Женщина и ее муж без маски, но слева сидящая женщина разоблачает себя, обращаясь к мужчине в маске, склонившемуся через ее плечо. Этот акт может означать, что маска Моретты женщины, в которой отсутствует отверстие для рта, требует от нее разоблачения, чтобы говорить; Другая интерпретация состоит в том, что женщина достаточно заинтересована в мужчине в маске, чтобы снять маску, чтобы раскрыть ему свою истинную личность. [ оригинальное исследование? ]

В «Шарлатане» (1757) главный герой отошел на второй план, где он стоит на столе в окружении восхищенных женщин и маленького мальчика. На переднем плане женщина в маске, кажется, возится со своим веером и лукаво смотрит на мужчину в маске, который приподнимает часть ее платья. Возникает чувство двойственности, поскольку обычное событие, когда мужчина на вершине стола, контрастирует с реальностью венецианской жизни, представленной парой, балующей себя; это похоже на двойственность маски, которую используют его субъекты, чтобы физически скрыться, но обнажить свои бессознательные желания.

В « Ридотто в Венеции» (ок. 1750-е гг.) Лонги изображает один из главных игорных залов Венеции. Сцена заполнена фигурами в масках и без масок. В центре внимания этой работы изображена уже знакомая сцена застенчивой женщины и агрессивного мужчины, поднимающего ее платье. Повторяя образы кокетливой пары, Лонги изображает Ридотто как место, где социальная элита - которая не будет демонстрировать такое поведение публично и разоблачать - откажется от всех запретов и будет преследовать свои истинные желания.

Концерты в семье, 1752 г.

  • Художник (между 1750 и 1759 гг.)

  • La venditrice di frittole, 1755 год.

  • Обморок (около 1744 г.).

  • Встреча, 1746 год.

  • Банкет в Casa Nani alla Giudecca в Венеции в честь курфюрста-архиепископа Кельна Клеменса-Августа Виттельсбахского 9 сентября 1755 г.

  • Il casotto del leone, 1762 год.

  • Ла Полента, 1740 г.

  • Иль концертино, 1741 г.

  • Игра в кастрюлю (около 1744 г.)

  • La cioccolata del mattino Утренний шоколад (с 1775 по 1780 год)

  • Посещение женского монастыря, 1760 г.

  • Линдовина Девинересс, 1752 г.

  • Porträt einer venezianischen Familie (1760–1765)

Работает [ править ]

  • Сан-Пеллегрино, приговоренный к казни , 1730–1732 гг., Холст, масло, 400x340, приходская церковь Сан-Пеллегрино
  • Поклонение волхвов , 1730–1732, холст, масло, 190x150, Scuola di San Giovanni Evangelista , Венеция
  • Падение гигантов (1734 г.) фрески, Ca 'Sagredo, Венеция
  • Сидящий пастух , (1740) холст, масло, 61x48, Museo Civico, Bassano
  • Стоящий Пасторелло , (1740) холст, масло, 61x48, Museo Civico, Бассано
  • Пастушка с цветком , (1740) холст, масло, 61x48, Museo Civico, Bassano
  • Пастушка с петухом , (1740) холст, масло, 61x48, Museo Civico, Bassano
  • Стоящий Пасторелло , (1740) холст, масло, 61x45, Museo del Seminario, Ровиго
  • Прядильщица , (1740) холст, масло, 61x50, Ca 'Rezzonico , Venice
  • Прачки , (1740) масло на панели, 61х50, Ка 'Реццонико , Венеция
  • Счастливая пара , (1740) холст, масло, 61x50, Ca 'Rezzonico , Venice
  • Полента , (1740) холст, масло, 61x50, Ca 'Rezzonico , Венеция
  • Пьющие , 1740–1745, холст, масло, 61x48, Милан, Galleria d'Arte Moderna
  • Концерт , (1741) холст, масло, 60x48, Академия, Венеция
  • Танцевальный класс , (ок. 1741) холст, масло, 60x49, Академия, Венеция
  • Портной , (ок. 1741) холст, масло, 60x49, Академия, Венеция
  • Туалет , (ок. 1741 г.) холст, масло, 60x49, Академия, Венеция
  • Презентация , (ок. 1741) холст, масло, 64x53, Лувр , Париж
  • Посещение библиотеки , (ок. 1741 г.) холст, масло, 59x44, Художественный музей Вустера , Массачусетс
  • Фрески , (1744) Венеция, Церковь Сан-Панталон , Венеция
  • Пробуждение рыцаря , (1744) холст, масло, 49x60, Виндзор, королевские коллекции
  • Бафф слепого , (1744) холст, масло, 48x58, Виндзор, королевские коллекции
  • Обморок , (1744) холст, масло, 49x61, Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия
  • Игра в кастрюлю , (1744) холст, масло, 49x61, Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия
  • Визит к даме , (1746) холст, масло, 61х49, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • Встреча прокурора и его жены , 1746, холст, масло, 61х49, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • Визит к Господу , (1746) холст, масло, 61x49, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • Модистка , (1746) холст, масло, 61х49, Нью-Йорк, Метрополитен-музей
  • Семейная группа , (1746) холст, масло, 61x49, Национальная галерея, Лондон
  • Визит прокурора , около 1750 г., холст, масло, 61х49, Национальная галерея, Лондон
  • Дантист , около 1750 г., холст, масло, 50х62, Брера, Милан
  • Прачки , гр. 1750 г., холст, масло, 61х50, Замок Дзоппола, Порденоне
  • Полентой , c.1750, холст, масло, 60х50, Замок Zoppola, Порденоне
  • Прядильщица , около 1750 г., холст, масло, 61х50, Замок Зоппола, Порденоне
  • Пьяницы , около 1750, холст, масло, 61х50, Кастелло Дзоппола , Порденоне
  • Прядильщик , около 1750, холст, масло, 60x49, Pinacoteca Querini Stampalia , Венеция
  • Спящая крестьянка , около 1750 г., холст, масло, 61х50, Pinacoteca Querini Stampalia , Венеция
  • Продавец фритоле , ок. 1750, холст, масло, 62x51, Ca 'Rezzonico , Venice
  • Носорог , (1751) холст, масло, 62x50, Ca 'Rezzonico , Venice
  • Носорог , c. 1751 г., холст, масло, 60х57, Национальная галерея, Лондон
  • Прорицатель , (1752) холст, масло, 62x50, Ca 'Rezzonico , Venice
  • Школьная работа , (1752) холст, масло, 62x50, Ca 'Rezzonico , Венеция
  • Урок географии , (1752) холст, масло, 61x49, Венеция, Fondazione Querini Stampalia.
  • Аптекарь , (1752) холст, масло, 60x48, Академия, Венеция
  • Щекотка , (1755) холст, масло, 61x48, Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид
  • Крещение , (1755) холст, масло, 60x49, Pinacoteca Querini Stampalia , Венеция
  • Шарлатан , (1757) холст, масло, 62x50, Ca 'Rezzonico , Венеция
  • Алхимики , (1757) холст, масло, 61x50, Ca 'Rezzonico , Venice
  • Игроки в карты , 1760, холст, масло, 60x47, Милан, Galleria d'Arte Moderna
  • Урок музыки , 1760, масло на меди, 45x58, Художественный музей Уолтерса , Балтимор
  • Философ Пифагор , 1762, холст, масло, 130x91, Академия, Венеция
  • Хижина льва , 1762 г., холст, масло, 61х50, Pinacoteca Querini Stampalia , Венеция
  • Франческо Гварди , 1764, холст, масло, 132x100, Ca 'Rezzonico , Венеция
  • Пришествие Господа , ок. 1770, холст, масло, 62x50, Pinacoteca Querini Stampalia , Венеция
  • Семья Михиель , (1780) холст, масло, 49x61, Pinacoteca Querini Stampalia , Венеция
  • Остальные работы находятся в Институте искусств Чикаго ; Эшмоловский музей , Оксфорд ; Музей Нортона Саймона , Пасадена (Калифорния); и Рейксмузеум Амстердам ; [12]

Примечания [ править ]

  1. ^ Мартино & Робисона 1984, стр. 463.
  2. Перейти ↑ Chisholm 1911 .
  3. ^ "Пьетро Лонги | Венецианский художник" . Британская энциклопедия . Проверено 18 августа 2017 .
  4. ↑ Обратите внимание на увлечение художников этим видом, о чем свидетельствует картина Дюрера «Носорог» более двух веков назад.
  5. ^ Другая версия в Национальной галерее, Лондон.
  6. ↑ Сравните этос современной картиной Франческо Гварди « Ридотто» из Pinacoteca Querini Stampalia.
  7. ^ Спайк JT. p203
  8. ^ "Пьетро Лонги", Oxford Art Online
  9. ^ "Информация об исполнителе" . www.nga.gov . Проверено 18 августа 2017 .
  10. ↑ Венецианские художники эпохи Возрождения: с указателем их работ , Третье издание (1901), Бернарда Беренсона, GP Putnam and Sons, стр. 73–74.
  11. ^ Pignatti 1969, стр. 81 год
  12. ^ Коллекция Rijksmuseum
Атрибуция

Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Лонги, Пьетро»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Ссылки [ править ]

  • Мартино, Джейн и Эндрю Робисон (1994). Слава Венеции: искусство 18 века . Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-06186-2 
  • Спайк, Джон Т (1986). Centro Di (ред.). Джузеппе Мария Креспи и появление жанровой живописи в Италии .
  • Пигнатти, Теризио (1969). Пьетро Лонги: Живопись и графика . Лондон: Phaidon Press Ltd.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Пьетро Лонги, на Викискладе?

  • Национальная галерея, Лондон
  • Пьетро Лонги. Картины