Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Петр (или Петр ) Зак - имя вымышленного польского композитора, чья предполагаемая композиция Mobile for Tape and Percussion дважды транслировалась в Третьей программе BBC 5 июня 1961 года в исполнении, предположительно сыгранного «Клодом Тесье» и «Антоном Шмидтом». Фактически, композитор и исполнители были псевдонимами продюсеров BBC Ханса Келлера и Сьюзан Брэдшоу , которые придумали заведомо немузыкальную ударную пьесу как мистификацию. По словам Брэдшоу, «это был серьезный обман, заставивший людей думать, что фальшивая музыка неотличима от подлинной». [1] Однако успех розыгрыша под вопросом. ПокаMobile for Tape and Percussion был серьезно рассмотрен несколькими критиками, все отзывы были резко отрицательными, а произведение почти сразу было идентифицировано как "немюзикл" студийный розыгрыш. [2]

История [ править ]

Трансляция и критическая реакция [ править ]

Трансляции произведения предшествовала предполагаемая биографическая информация о Заке в виде программной заметки, предположительно написанной Шмидтом. Текст, прочитанный диктором ( Алваром Лиделлом ), был следующим:

Петр Зак, польский по происхождению, но живущий в Германии, родился в 1939 году. Его ранние работы консервативны, но недавно он попал под влияние Штокхаузена и Джона Кейджа . Это произведение для ленты и ударных было написано в период с мая по сентябрь прошлого года. В четких и сложных рамках, определенных партитурой, есть значительный простор для импровизации. [3]

Работа была рецензирована тремя критиками [4], которые дали без энтузиазма или прямо осуждающую реакцию. [5]

В обзоре Джереми Ноубла в Times говорится: «Было определенно трудно понять что-то большее, чем общие контуры музыки, отчасти из-за высокой доли звуков без изменения высоты звука, а отчасти из-за их чрезвычайного разнообразия». [6] Ноубл посчитал трансляцию «провалом» со стороны BBC и написал, что «такие узнаваемые музыкальные события, которые действительно имели место, казались тривиальными».

Еще ниже по шкале от общей панорамы Ноубла (заквашенной очень слабой похвалой) критик Daily Telegraph Дональд Митчелл назвал выступление «совершенно неблагодарным», добавив, что Зак

использовал перкуссию лишь с ограниченными усилиями, и его кассета издала серию свистков, хрипов и прерывистых вздохов, которые слишком беззастенчиво провозглашали их немузыкальное происхождение ... Чувствовалось, что здесь нечего "понять". Загадочна была только наивность композитора. … Каким требовательным кажется Моцарт [ Серенада для духовых, К. 361 ] после невиновности мистера Ноно [ Полифоника-Монодиа-Ритмика ] и мистера Зака! [7]

Ролло Майерс, писавший в « Слушателе» , был еще резче, точно определив эту пьесу как фарс d'atelier (студийный розыгрыш), «не претендующей на то, чтобы считаться музыкой», и охарактеризовав передачу BBC такого рода «серьезным». ошибка суждения ". Майерс продолжил:

Что сделало все это еще более прискорбным, так это шумиха вокруг него, в которой нам сказали, среди прочего , что «... пленка использует весь диапазон слухового спектра, контролируемый строго измеримыми величинами - частотой. соотношения, графики скорости и индексы децибел »- все это для описания того, что мне показалось серией наиболее неприятных видов кухонных шумов, сопровождаемых хлопками и стуками, шипением, визгом и свистом. [8]

В заключение он похвалил другие работы в программе Веберна , Ноно, Петрасси и «всегда удовлетворяющую серенаду си-бемоль для тринадцати духовых инструментов Моцарта, которую, возможно, не хватало многим слушателям, которые, я уверен, выключили свои наборы для повторного исполнения Зака ​​».

Признание обмана [ править ]

Спустя почти два месяца после события представитель BBC отрицал, что работа была мистификацией, описывая ее вместо этого как «эксперимент», в котором «ударные инструменты на пленке игрались наугад. Я полагаю, что Петра Зака ​​не существует. Но мы не обманывали слушателей. Это был эксперимент ». [9] В противоречивом отчете, опубликованном на следующий день, утверждалось, что BBC признала, что вся программа была подделкой. [10] Выяснилось, что произведение было спродюсировано Хансом Келлером и Сьюзен Брэдшоу на BBC. Ударяя случайно и с сознательной бессмысленностью по набору ударных инструментов, эти двое (как «Тессье» и «Шмидт») создали чрезвычайно бессмысленную двенадцатиминутную «работу».поверхностно "авангардный "характер; это было завершено добавлением набора человеческих свистящих звуков (очевидно, предназначенных для представления" ленты "), и получившийся хаос был отредактирован в некое целое техническими специалистами BBC. [11]

Раскрытие истинного характера работы само по себе, по-видимому, было частью рекламы радиопередачи Би-би-си документального радио «Странная история Петра Зака» , впервые вышедшего в эфир 13 августа 1961 года, в котором Келлер обсуждал свою мистификацию с музыкальными критиками Джереми Ноублом и Дональдом. Митчелл. Оба критика согласились с тем, что манера презентации требует от них серьезного отношения к произведению, но, поскольку они оба дали ему неблагоприятную оценку, нельзя сказать, что они были полностью поглощены обманом. [12]

Спустя месяцы и годы после первоначальной трансляции некоторые рассказы истории показали, что работа Зака ​​получила положительные отзывы критиков, неспособных отличить случайный шум от подлинной авангардной музыки. Однако в октябрьской 1961 г. редакционной статье в «Musical Times» редактор Эндрю Портер отметил «Дело Зака», что, хотя в некоторых сообщениях указывалось, что «критики были захвачены этим ... . " Обсудив и процитировав несколько современных обзоров (и сославшись на аналогичное дело Эрна Малли, которое вызвало споры в современных поэтических кругах 16 годами ранее), Портер написал, что «критики ясно показали, что они могут различать Зака ​​и Штокхаузена, чей Zyklus, "разбитый" импортированным сольным перкуссионистом на более раннем концерте BBC, получил высокую оценку » [13].

Зак как рецензент [ править ]

Несмотря на передовую статью Портера, «Петр Зак» (чье имя раньше всегда называлось «Петр») через несколько месяцев написал статью для «Musical Times» . Написанный на самом деле Келлером, он появился в июльском номере 1962 года. Произведение Зака ​​представляло собой обзор из 700 слов партитуры Штокхаузена для Zyklus , работы, которая дебютировала в исполнении в 1959 году, но не была опубликована в качестве партитуры до 1962 года.

В обзоре Зака ​​обсуждалась природа партитуры, которая допускает импровизацию, и в то же время указывается, что он не мог ответить на вопрос о том, как значение партитуры Штокхаузена «на слух отличалось от (а) полностью свободной импровизации того же исполнителя или действительно ( б) эксперимент, который увековечил мой мобильный ". Однако Зак продолжал писать, что «никто, заинтересованный в развитии творческой мысли, не может позволить себе оставаться в неведении относительно партитуры Штокхаузена». Он также с юмором предположил, что, хотя Штокхаузен, несомненно, оказал влияние на "Зака", Мобайл Зака мог повлиять на опубликованную музыку к Zyklus ... "хотя ни Штокхаузен, ни я не можем с готовностью признать этот факт".[14]

См. Также [ править ]

Сравнить с:

  • Дело Сокаля , издательская мистификация
  • Эрн Мэлли , вымышленный поэт
  • Обнаженный пришел незнакомец , публикация мистификации

Заметки [ править ]

  1. ^ http://www.langston.com/Fun_People/1993/1993AMD.html
  2. ^ Благородный 1961 ; Myers 1961 ; Митчелл 1961a
  3. ^ Келлер, Брэдшоу и Лиделл 1961 .
  4. ^ Митчелл 1961b.
  5. ^ Благородный 1961 ; Myers 1961 ; Митчелл 1961a
  6. ^ Благородный 1961 .
  7. ^ Mitchell 1961 .
  8. ^ Майерс 1961 , 1064.
  9. ^ Анон. 1961 .
  10. ^ Льюис 1961 .
  11. ^ Ottoway 1967 , 269 и п.
  12. ^ Garnham 2003 , 124.
  13. ^ Портер 1961 .
  14. ↑ Zak 1962 , 485.

Ссылки [ править ]

  • Анон. 1961. "BBC Deny Hoax". The Times, выпуск 55148 (1 августа): 10, цв. Д.
  • Гарнем, Элисон. 2003. Ганс Келлер и BBC: Музыкальная совесть британского радиовещания, 1959–79 . Олдершот, Хантс; Берлингтон, VT: Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  0754608972 .
  • Келлер, Ханс , Сьюзен Брэдшоу и Алвар Лиделл . 1961. "Piotr Zak: Mobile for Tape and Percussion . Третья программа BBC (5 июня). Hans Keller Online (по состоянию на 15 января 2015 г.).
  • Льюис, Энтони . 1961. «Би-би-си допускает музыкальную мистификацию: шум воображаемого композитора». New York Times (2 августа): 1.
  • Митчелл, Дональд . 1961a. «Невыносимая простота в новейшей музыке: наивный мистер Ноно». Daily Telegraph и Morning Post , № 33010 (вторник, 6 июня): 16.
  • Митчелл, Дональд. 1961b. «Критиков не обманули: Зак и его мобильный телефон», письмо редактору Daily Telegraph и Morning Post (пятница, 18 августа): 10.
  • Майерс, Ролло Х. 1961. «Критик в очаге: музыка: слишком разветвленная?». Слушатель и BBC Television Review 65, вып. 1681 (четверг, 15 июня): 1064–65.
  • [Благородный, Джереми]. 1961. «Разочаровывающий мобильный». The Times , выпуск 55100 (6 июня) с. 16, цв. Э.
  • Оттуэй, Хью . 1967. «Перспектива и перспектива». В Симфонии под редакцией Роберта Симпсона , 2: [ необходима страница ] . Миддлсекс, Англия: Penguin Books Ltd. ISBN 0-14-020773-2 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Босуорт, Г. Х. 1961. «Мистер Зак и критики» (2), письмо редактору. Daily Telegraph и Morning Post (суббота, 12 августа): 6.
  • Эриксон, Раймонд . 1966 г. «Своевременная оперная тема». Нью-Йорк Таймс (25 декабря): 11D.
  • Хатчингс, Артур. 1961. "Du Côté de chez Zak". Мюзикл Таймс 102, вып. 1424 (октябрь): 623–24.
  • Келлер, Ганс . 1982а. «Будущее BBC Music: Тайна». Мюзикл Таймс 123, вып. 1668 (февраль): 108–109.
  • Келлер, Ганс. 1982b. «Мобайл Зака». Мюзикл Таймс 123, вып. 1674 (август): 531.
  • Келлер, Ханс, Дональд Митчелл и Джереми Ноубл. 1961. Странное дело Петра Зака . Третья программа BBC (13 августа, 17: 30–17: 55  ). Запись сохранилась в звуковом архиве BBC: LP26787. Скрипт в BBC WAC.
  • Келлер, Ханс и Антон Вайнберг. 1996. «Интервью с Антоном Вайнбергом». Темп , новая серия, нет. 195 (январь): 6–12.
  • Макони, Робин и Ханс Келлер. 1980. Письма в редакцию . Лондонское обозрение книг 2, вып. 5 (20 марта).
  • Митчелл, Дональд. 1961c. «… И ни намека на Зак». Daily Telegraph и Morning Post (2 сентября): 9.
  • Николс, Льюис. 1962. «В книге и вне ее». New York Times (20 мая): Рецензия на книгу 8.
  • Пасфилд, Уильям Р. 1961. «Мистер Зак и критики» (1), письмо редактору. Daily Telegraph и Morning Post (суббота, 12 августа): 6.
  • Портер, Эндрю . 1961. «От редакции». Мюзикл Таймс 102, вып. 1424 (октябрь): 618.
  • Портер, Эндрю. 1965. «Некоторые новые британские композиторы». Музыкальный квартал 51, вып. 1 (январь, «Специальный выпуск к пятидесятилетию: Современная музыка в Европе: всеобъемлющий обзор»): 12–21.
  • Портер, Эндрю. 1982. «Мобиль Зака». Мюзикл Таймс 123, вып. 1671 (май): 319.
  • Вордсворт, Уильям. 1961. «Современная музыка» (письмо в редакцию). Слушатель и BBC Television Review 65, вып. 1682 (22 июня): 1096.
  • Зак, Петр [псевдоним Ганс Келлер]. 1962. «Зак на Штокхаузене». Мюзикл Таймс 103, вып. 1433 (июль): 484–85.

Внешние ссылки [ править ]

  • Архив Веселых Людей
  • Вуд, Хью. 2005. « Сьюзан Брэдшоу: пианистка, увлекающаяся новой музыкой и серьезное чувство юмора ». The Guardian (среда, 16 февраля). Хью Вуд кратко описывает мистификацию в этом некрологе.