Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Серенада № 10 для ветров в Б-бемоль мажор , K . 361 / 370а, является серенада по Вольфганг Амадей Моцарт забил тринадцать инструментов: двенадцать ветров и баса. Пьеса, вероятно, была написана в 1781 или 1782 году и часто известна под подзаголовком «Гран Партита», хотя название написано с ошибкой и написано не рукой Моцарта. [1] Он состоит из семи движений .

Дата сочинения [ править ]

Некоторые известные авторитеты (Кёхель, Тайсон и Эдж) предполагают, что бумага и водяные знаки этой работы доказывают дату композиции 1781 или 1782 года. То, что произведение было специально написано для публичного концерта, проведенного Антоном Штадлером 23 марта 1784 года, менее вероятно. , потому что это выступление не имеет доказанной связи с датой сочинения и отмечает только анте quemДата. Автограф этой работы содержит 24 листа бумаги типа 57. Четыре других сочинения, в которых использовалась эта бумага, можно надежно датировать 1781 годом. Алан Тайсон показал, что этот факт достаточно убедителен, чтобы предположить, что К. 361 был написан в 1781 году. Нет никаких доказательств того, что 24 листа этого типа бумаги, которые появляются в автографе К. 361, когда-либо предназначались для чего-либо, кроме К. 361, и из образца использования бумаги ясно, что К. 361 был основным проектом, для которого Моцарт приобрел этот шрифт. Документальная история также показывает, что существует недвусмысленная ссылка на музыку духового оркестра в Вене в 1781 году. Исполнение всего четырех частей в 1784 году породило уверенность в том, что произведение было сочинено в два этапа, хотя сейчас это мнение отвергается.

Инструменты [ править ]

Произведение оценивается для 2-х гобоев , 2-х кларнетов , 2-х бассетных валторн , 2-х фаготов , 4-х валторн и контрабаса . В исполнении контрабас иногда заменяется контрафаготом . Моцарт Harmoniemusik , в том числе К. 361, показывает его интерес к текстуре через его использование уникальных комбинаций инструментов эпохи, скоринг, ритм и артикуляцию. [2]

Движения [ править ]

Серенада состоит из семи частей:

  • И. Ларго . Мольто Аллегро
  • II. Menuetto
  • III. Адажио. Анданте
  • IV. Менуэтто. Аллегретто
  • V. Романс . Адажио
  • VI. Tema con variazioni . Анданте
  • VII. Финал. Мольто Аллегро

Вступительное движение начинается с медленного вступления си-бемоль мажор, в котором синкопированные ритмы тутти противопоставляются сольным пассажам для кларнета и гобоя. Это приводит к Allegro moderato, монотематической сонатной форме . Открывается первая тема экспозиции, изначально представленная в кларнетах си-бемоль мажор, затем возвращается в фа мажоре в бассет-рогах и гобоях в измененной форме в качестве второй темы. Эта тема продолжает исследоваться в развитии и возвращается в перепросмотре, на этот раз оба раза си-бемоль мажор.

Вторая часть - менуэт, состоящий из двух контрастирующих трио. В разделе менуэта си-бемоль мажор широко используются все инструменты. Первое трио - ми-бемоль мажор, в нем используются только кларнет и бассет-валторны. Этот раздел ведет к повторению раздела менуэта. Вторая секция трио находится в относительном миноре , соль минор , и широко использует гобой соло, бассет-рожок и фагот.

Описанная Гудвином как «практически« оперный »ансамбль страстного чувства и чувственной теплоты» [3], третья часть, помеченная как Adagio , написана ми-бемоль мажор. Синкопированный импульса происходит практически в течение всего движения в то время как персональные линии чередуются между соло гобоя, кларнета и Бассетгорн.

Четвертая часть - второй менуэт; как и вторая часть, она состоит из двух трио. Быстро, стаккато секция менуэта находится в B - бемоль мажор. Первое трио, напротив, имеет меньше стаккато заметки и находится в параллельной незначительной , си-бемоль минор . После повторения раздела менуэта играется второе трио. Эта секция фа мажор и в основном легато .

Пятая часть, названная Romanze , возвращается к медленному темпу и тональности ми-бемоль мажор третьей части. Движение начинается и заканчивается разделом Адажио в тонике и тройным метром с множеством длинных нот в мелодии. В отличие от этих разделов, между ними находится раздел Allegretto до минор с постоянным пульсом на фаготах.

Шестая часть представляет собой набор из шести вариаций на тему анданте си-бемоль мажор. Тема представлена ​​преимущественно сольным кларнетом. В вариациях используются различные ритмические мотивы и часто используются сольные инструменты; например, в первой вариации используется гобой соло. В отличие от других вариаций, все из которых си-бемоль мажор, четвертая вариация си-бемоль минор. Последние две вариации имеют разный темп от остальной части: пятая - это Adagio , а шестая - Allegro . Последняя вариация также имеет тройной метр, в отличие от других вариаций, которые имеют двойной метр.

Шестая часть без третьей вариации была адаптирована Моцартом из второй части Флейт- квартета до мажор (К. 285b).

Седьмая и последняя часть - рондо. Движение включает в себя множество отрывков тутти, в которых гобои и кларнеты играют в унисон, особенно в теме рондо. Эпизоды между возвращениями темы демонстрируют большую степень взаимодействия между инструментами.

Ссылки в популярной культуре [ править ]

  • В 1984 фильм Амадей , Антонио Сальери первой встречи «s с Моцарта в исполнении этой работы. Сальери не впечатлило хамское поведение Моцарта перед выступлением, но, глядя на музыку на странице, он описывает красоту и восхищение вступления гобоя соло вскоре после этого, за которым следует партия кларнета (в третьей части), ведущая он сказал: «Это была композиция не обезьяны-исполнителя. Такую музыку я никогда не слышал. Наполненный такой тоской, такой невыполнимой страстью. Мне казалось, что я слышу голос Бога ». [4] Именно здесь Сальери впервые задается вопросом, как Бог мог избрать в качестве голоса такого пошлого человека, как Моцарт; этот вопрос становится основной темой фильма.
  • В 4-м эпизоде ​​« Как я встретил вашу маму» ; " Лучший бургер в Нью-Йорке"играет третья часть, пока Маршалл хвалит" лучший бургер в Нью-Йорке ", говоря:" Просто бургер? " Просто бургер. Робин, это намного больше, чем просто бургер. Я имею в виду ... этот первый укус - о, что за рай, этот первый укус. Булочка, похожая на кунжутную веснушчатую грудку ангела, нежно покоится на кетчупе и горчице внизу, ароматы смешиваются в соблазнительном па-де-де. А потом ... рассол! Самый игривый рассол! Затем ломтик помидора, лист салата и ... кусочек такого изысканного говяжьего фарша крутятся у вас во рту, разламываются и снова соединяются в куче сладостей и восхитительных вкусов. Робин, это не просто бутерброд с жареным мясом и тостами. Это Бог, говорящий с нами через пищу. ",[5], которая является пародией на сцену из фильма 1984 года « Амадей»." как описано выше.
  • В фильме 2009 года « Яркая звезда» третья часть поется а капелла во время званого ужина. Он также используется в финальных титрах в качестве фоновой музыки к чтению Джона Китса стихотворения « Ода соловью ».
  • В телевизионной драме «Западное крыло» третья часть разыгрывается в конце 7-го сезона, 4-й серии, во время концерта, на котором присутствовал президент Джозайя Бартлет .

Ссылки [ править ]

  1. ^ См. Лисон, 222
  2. ↑ Эйзен, Клифф и Стэнли Сэди. «Моцарт (Иоганн Златоуст) Вольфганг Амадей». Grove Music Интернет . 2001; По состоянию на 15 сентября 2019 г. https://www.oxfordmusiconline.com
  3. ↑ Гудвин, Ноэль, примечания на обложке компакт-диска для Моцарта: Три духовых серенады, Концертная симфония , ASV CD COS 242
  4. ↑ Amadeus , Warner Bros., 1984.
  5. ^ «Как я встретил вашу маму» S04E02 «Лучший гамбургер в Нью-Йорке», CBS, 2008

Библиография [ править ]

  • Лисон, Даниэль Н., «Повторный визит: Серенада Моцарта для тринадцати инструментов», К. 361 (370a), «Гран Партитта», в Моцарт-Ярбух , 1997 (Кассель: Bärenreiter)
  • Тайсон, Алан, Моцарт: Исследования партитур автографов, Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1987. ISBN  0-674-58831-2 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Серенада в B KV 361 : Партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
  • Рукопись Моцарта (К. 361) в Библиотеке Конгресса I: стр. 1, II: с. 25, III: с. 34, IV: с. 44, В: с. 52, VI: с. 62, VII: с. 81 год
  • Gran Partita : партитуры в проекте International Music Score Library Project