Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с остроконечным ботинком .
Современные пуанты. Край подушечки для пальцев, которая вставляется между ступней и мыском для амортизации, виден на правой ступне танцора.

Пуантов является одним из видов обуви носила балетными танцорами при выполнении пуантов . Пуанты были задуманы в ответ на желание танцоров казаться невесомыми и похожими на сильфид и эволюционировали, чтобы позволить танцорам танцевать на пуантах (на кончиках пальцев ног) в течение длительных периодов времени. Они производятся в различных цветах, чаще всего в оттенках светло-розового.

История [ править ]

Мари Тальони в главной роли « Сильфиды» , балет полностью танцевал на пуантах

Женщины начали танцевать балет в 1681 году, через двадцать лет после того, как король Франции Людовик XIV приказал основать Королевскую академию танцев . [1] В то время у стандартных женских балетных туфель был каблук . Танцовщица середины 18 века Мари Камарго из балета Парижской оперы была первой, кто носил обувь без каблука, что позволяло ей совершать прыжки, которые были бы трудными, если не невозможными, в более обычной обуви того времени. [2] После Французской революции, каблуки были полностью исключены из стандартных балеток. Эти предшественники современных пуантов с плоским дном были прикреплены к ногам с помощью лент и встроенных складок под пальцами ног, чтобы танцоры могли прыгать, выполнять повороты и полностью вытягивать ноги.

Первые танцоры, которые поднялись на носки, сделали это с помощью изобретения Шарля Дидло в 1796 году. [3] Его «летающая машина» поднимала танцоров вверх, позволяя им стоять на носках перед тем, как покинуть землю. [2] Эта легкость и воздушность была хорошо воспринята публикой, и в результате хореографы начали искать способы включить в свои произведения больше пуантов.

По мере развития танца в XIX веке акцент на технических навыках возрастал, как и желание танцевать на пуантах без помощи проводов. Когда Мария Тальони впервые танцевала «Сильфиду на пуантах», ее туфли были не более чем модифицированными атласными туфлями; подошва была сделана из кожи, а бока и пальцы ног были заштопаны, чтобы обувь сохраняла свою форму. [4] Поскольку обувь этого периода не имела поддержки, танцоры для комфорта использовали пальцы ног, а для поддержки полагались на силу ног и лодыжек.

Следующая существенно отличная форма пуантов появилась в Италии в конце 19 века. Танцовщицы, такие как Пиерина Леньяни, носили туфли с прочной плоской платформой на переднем конце обуви, а не с более острым носком, как в более ранних моделях. Эти туфли также включали коробку, сделанную из слоев ткани, для удержания пальцев ног и более жесткую и прочную подошву. Они были построены без гвоздей, а подошвы были жесткими только у пальцев ног, что делало их почти бесшумными. К 1880-м годам сапожник Сальваторе Капезио также улучшил конструкцию пуантов после серии работ по ремонту пуантов. [5] [6]

Рождение современных пуантов часто приписывают русской балерине начала 20 века Анне Павловой , которая была одной из самых известных и влиятельных танцовщиц своего времени. У Павловой были особенно высокие арочные подъемы, что делало ее уязвимой для травм при танцах на пуантах. У нее также были тонкие, заостренные ступни, что приводило к чрезмерному давлению на ее большие пальцы ног. Чтобы компенсировать это, она вставила в обувь закаленную кожаную подошву для дополнительной поддержки, а также уплощала и укрепляла область пальцев ног, чтобы сформировать коробку. [4]

Мужчины исторически не выступали в пуантах, за исключением комедийного эффекта. [7] Примеры этого включают Les Ballets Trockadero de Monte Carlo и такие персонажи, как Нижний из «Сон в летнюю ночь» и злые сводные сестры в « Золушке» . В последнее время использование пуантов увеличилось среди мужчин и представителей других гендерных идентичностей. [2]

Строительство [ править ]

Части пуантов.

У каждого танцора уникальные ступни с вариациями, которые включают длину и форму пальцев, гибкость свода стопы и механическую прочность . Следовательно, большинство производителей пуантов выпускают более одной модели обуви, причем каждая модель предлагает разную посадку, а также обувь, подогнанную по индивидуальному заказу. Однако независимо от производителя или модели все пуанты имеют две важные структурные особенности, которые позволяют танцорам танцевать на кончиках пальцев ног:

  • Коробка в передней части обуви , которая упаковывает и поддерживает пальцы ног танцора.
  • Хвостовик , который представляет собой кусок твердого материала , который служит для придания жесткости подошвы так, чтобы обеспечить поддержку свода на пуантах стопы. [4]

Снаружи пуанты покрыты тканью , что скрывает коробку и другие внутренние элементы конструкции и придает обуви эстетичный вид. Большинство пуантов покрыто атласом , но некоторые доступны с парусиной снаружи. Пуанты чаще всего доступны в светло-розовых тонах и реже в черно-белых тонах. Когда желательны другие цвета (например, чтобы соответствовать костюму), пуанты могут быть окрашены или, если возможно, заказаны в другие цвета.

Вамп относится к верхней части ботинка, измеряемой от платформы до шнурка; обычно более длинные пальцы ног требуют более длинного вампира. В горле является краем вамп выше свода стопы; она обычно либо V-образная, либо круглая, что, как правило, подходит для ступней с более высоким или более низким сводом соответственно. Шнурок расположен в пределах связывания на горле; это может быть как резинка, так и кружево.

Коробка [ править ]

Туфли-пуанты снаружи из плотно растянутого атласа демонстрируют форму лежащей под ним подноски.

Коробка представляет собой жесткое ограждение в передней части обуви, которое закрывает и поддерживает пальцы ног танцора. [8] Передний конец коробки сплющен, чтобы сформировать платформу, на которой танцор может балансировать , а ткань покрывает внешнюю часть коробки для эстетики.

В обычных пуантах коробка обычно сделана из плотно упакованных слоев бумаги и ткани, которые были склеены вместе, а затем сформированы в виде корпуса. [8] Когда клей высыхает, он становится твердым и обеспечивает необходимую жесткость. В некоторых более новых пуантах коробка может быть сделана из пластика и резины, а жесткость обеспечивается пластиком. [8]

Формы коробок сильно различаются в зависимости от модели и производителя обуви. Ряд атрибутов формы, включая длину коробки, высоту, угол конуса и площадь платформы, определяют пригодность обуви для любой конкретной стопы. [8]

Подошва [ править ]

Подошва тонкая и закрывает только часть низа пуантов, чтобы не бросаться в глаза.

Для большинства пуантов подошва состоит из куска кожи, которая прикрепляется к обуви с помощью клея и укрепляется прошивкой по краям. [8] Подошва перекрывает и фиксирует незавершенные края внешней ткани обуви. Пуанты могут изготавливаться либо с зачищенной подошвой, которая обеспечивает превосходное сцепление , либо с полированной подошвой, которая имеет более гладкую поверхность для снижения сцепления.

Эстетический внешний вид имеет первостепенное значение для современных пуантов. Для достижения элегантного внешнего вида используется более декоративная внешняя ткань обуви, которая покрывает максимально возможную площадь видимых поверхностей обуви. Для этого подошва сделана из тонкого материала, чтобы придать ей минимальный профиль, а по краям искусно сложены атласные края, так что подошва покрывает только часть низа обуви.

Шэнк [ править ]

Стойка покрыта тонкой тканью, которая, в свою очередь, напрямую контактирует с нижней частью ступни танцора.

Хвостовики обычно изготавливаются из кожи , пластика , картона или слоев мешковины, упрочненной клеем . Гибкость хвостовика определяется его толщиной и типом используемого материала. Толщина стержня может быть одинаковой по всей длине или может варьироваться по длине, чтобы обеспечить различную прочность в выбранных точках. Например, прорези могут быть прорезаны поперек хвостовика в полупуантах для улучшения проскальзывания. Кроме того, толщина стержня может меняться в какой-то момент по его длине, чтобы реализовать различную прочность выше и ниже перехода. Стандартные пуанты обычно имеют полную голень, в которой она проходит по всей длине подошвы, или частичная.(например, половина или три четверти) длины хвостовика. Многие производители пуантов предлагают широкий выбор материалов, из которых изготовлены ножки, а некоторые из них будут создавать обувь с индивидуальными ножками различной жесткости и длины.

Танцоры иногда носят разные модели пуантов для разных представлений. В таких случаях хореография часто диктует тип необходимой голени; лирический стиль может потребовать более мягкой обуви, в то время как агрессивный стиль с множеством поворотов легче исполняется в жесткой, жесткой обуви.

Ленты и резинка [ править ]

Ленты и резинка используются для крепления пуантов к стопе.

В пуантах используются две тканевые ленты и резинка для крепления к стопе. Большую часть работы по закреплению обуви на ногах выполняют ленты. Две ленты оборачиваются вокруг щиколотки танцора в противоположных направлениях, перекрывая друг друга, образуя крест спереди. Затем концы связываются узлом , который затем заправляют под ленту на внутренней стороне щиколотки, чтобы скрыть ее от глаз.

Резинка, проходящая через переднюю часть щиколотки ниже лент, удерживает пятку обуви на месте, прилегающем к ступне, когда танцор находится в пуантах. По желанию, на каждой обуви можно использовать две перекрывающиеся эластичные ленты для увеличения натяжения и удерживающей способности.

Места крепления ремешка и лент к обуви имеют решающее значение, поскольку неправильное размещение может привести к тому, что обувь будет плохо сидеть. [9] Некоторые танцоры пришивают ленты и резинки к внутренней стороне обуви, тогда как другие пришивают их снаружи к шелковой внешней стороне. Обычно свободные концы только что сшитых лент на короткое время подвергают воздействию открытого огня, чтобы расплавить их и таким образом предотвратить изнашивание.

Полу-пуанты [ править ]

Деми-Пуэнт обуви, который также по- разному называют пробой вниз , предварительно пуантах , или мягкий блок обуви, имеет много общих характеристик с пуантов. Например, его внешний вид напоминает пуанты, и у него есть коробка для пальцев, хотя коробка более мягкая, а крылья (стороны коробки для пальцев) обычно не такие глубокие, как у пуантов. Туфли-полу-пуанты крепятся к ноге лентами и резинкой так же, как и пуанты. Однако, в отличие от пуантов, деми-пуанты не имеют голени и, как следствие, не обеспечивают поддержку, необходимую для правильной работы на пуантах. [10]

Туфли-полу-пуанты чаще всего используются для обучения танцоров, плохо знакомых с техникой пуантов. Они служат для того, чтобы танцоры привыкли к ощущениям от ношения пуантов, а также укрепляли лодыжки и ступни при подготовке к танцам на пуантах в пуантах. Носок позволяет танцору ощущать себя как пуанты, а стелька и подошва работают вместе, обеспечивая сопротивление, необходимое для развития силы стопы и лодыжки.

Производственный процесс [ править ]

Традиционные пуанты, как правило , производятся с использованием методы , известной как turnshoe , в котором каждый башмак изначально собранная наизнанку на последнем , а затем повернулся правой стороной перед отделкой. [11] При производстве стандартных пуантов стандартная, общая колодка используется как для левой, так и для правой обуви, в результате чего левая и правая туфли в паре идентичны. Некоторые балерины изготавливают люльки на заказ, повторяющие форму их ног; они могут поставляться производителю пуантов для изготовления обуви на заказ.

Взлом [ править ]

Танцоры обычно «вламывают» новые пуанты, чтобы уменьшить или устранить дискомфорт, который они обычно вызывают. Обычно это делается путем выполнения упражнений, которые естественным образом изгибают боксы и стойки, таким образом заставляя коробчатую форму и точки изгиба стойки адаптироваться к ступням танцора. [8] Для того, чтобы сломать пуанты, использовались различные другие методы, в том числе их деформирование руками или о твердые поверхности, удары по твердым поверхностям, а также увлажнение или нагревание ящиков для смягчения клея , но эти методы обычно неэффективны, поскольку не заставляйте обувь прилегать к ноге, а также можете повредить обувь или сократить срок ее службы. [8]

Аксессуары [ править ]

Танцовщица может испытывать дискомфорт при ношении пуантов даже после того, как обувь была сломана. Для уменьшения дискомфорта обычно используются несколько устройств:

  • Подушечки для пальцев ног - это мешочки, которые защищают пальцы ног от неподатливой коробки и предотвращают трение, которое может вызвать образование пузырей. Обычно они делаются из тонких гелевых листов, покрытых тканью.
  • Гель носок прокладка различных форм и размеров , которые вставлены между пальцами; они служат для регулировки расстояния между пальцами и их выравнивания, чтобы облегчить боль в суставе большого пальца стопы между большим пальцем и первым пальцем.
  • Овечья шерсть растягивается и оборачивается вокруг пальцев ног, чтобы уменьшить натирание и вероятность образования волдырей. После нескольких использований овечья шерсть плотно набивается и подгоняется под ногу танцора.
  • Лента оборачивается вокруг пальцев ног, чтобы уменьшить натирания и волдыри.
  • Блистерные подушечки представляют собой небольшие гелевые квадраты, которые предотвращают повреждение от трения и трения.
Проставки для пальцев ног

Срок службы [ править ]

При нормальном использовании пуанты имеют три основных типа износа, которые определяют срок их службы . Самым важным из них является износ голени. По мере того как корпус обуви постоянно сгибается, стойка постепенно ослабевает и теряет способность обеспечивать опору. Пуанты больше не подлежат эксплуатации, если их стержень ломается или становится слишком мягким, чтобы обеспечить поддержку. Второй - смягчение бокса и особенно платформы, на которой танцор балансирует.

Другой основной тип износа - это внешняя ткань. При работе на пуантах передняя поверхность и нижний край носка подвергаются трению о рабочую поверхность. Это трение в конечном итоге изнашивается через внешнее тканевое покрытие обуви, обнажая носк и создавая рыхлые, потертые края ткани. В отличие от ослабленной голени, поврежденная внешняя ткань не влияет на характеристики обуви. Однако из-за непрофессионального внешнего вида поврежденная ткань может сделать обувь непригодной для ношения в любых ситуациях, кроме неформальной практики или репетиции.

Типичные пуанты, при которых ткань изношена, открывая коробку.

При умеренном использовании пуанты обычно прослужат от десяти до двадцати часов ношения. Для изучающих танцы это часто означает недели или месяцы исправного использования пуантов. Профессиональные танцоры обычно изнашивают пуанты намного быстрее; новая пара может износиться за одно выступление. Например, в 2013 году New York City Ballet заказал 8 500 пар (для 180 танцоров) [12] [13], а Royal Ballet использовал примерно 12 000 пар пуантов. [14] [15]

Срок службы пуантов зависит от многих факторов, в том числе:

  • Использование: Более агрессивные танцевальные стили и более частое и продолжительное использование ускорят износ.
  • Техника танца: неправильная техника подвергает обувь необычным нагрузкам, что может привести к преждевременному выходу из строя.
  • Посадка: хорошо сидящие пуанты поощряют правильную технику, что, в свою очередь, продлевает срок службы обуви.
  • Вес: больший вес танцора оказывает пропорционально большую нагрузку на обувь, что приводит к более быстрому износу.
  • Строительство: различные качества и типы строительства приведут к разной продолжительности жизни.
  • Материал хвостовика: жесткость и целостность различных материалов хвостовика будет ухудшаться с разной скоростью.
  • Обкатка: процесс обкатки имитирует ускоренный износ и, таким образом, может сократить срок службы обуви.
  • Поверхность: шероховатые поверхности вызывают быстрый износ внешней ткани, в отличие от гладких поверхностей, таких как полы Marley , которые сводят к минимуму износ ткани.
  • Сила стопы: более сильные мышцы свода оказывают большее усилие на голень, заставляя ее больше сгибаться и тем самым ускоряя ее износ.

См. Также [ править ]

  • Балетная обувь
  • Техника пуанта
  • Категория: Производители пуантов

Ссылки [ править ]

  1. ^ "История пуантов" . www.brown.edu . Проверено 15 февраля 2021 .
  2. ^ a b c Guiheen, Джулия. «История пуантов: знаменательные моменты, которые сделали фирменную обувь балета тем, чем она является сегодня» . Журнал Pointe . Проверено 20 октября 2020 года .
  3. ^ «Когда обувь подходит, танцуй в ней» . www.arts.gov . Проверено 15 февраля 2021 .
  4. ^ a b c Вайнман, Джоанна (21 октября 2013 г.). «Эволюция пуантов» . Гейнор Минден . Проверено 15 февраля 2021 .
  5. ^ Sourcing, 11 21 2015 | Fashion Fabric (21 ноября 2015 г.). «Архив моды: история балетной квартиры» . СТАРТАП МОДА . Проверено 18 мая 2020 .
  6. ^ Стимперт, Дезире. «Глоссарий обуви: балетки» . LiveО . Проверено 18 мая 2020 .
  7. ^ Фишер, Дженнифер (2014). «Почему балетмейстеры не стоят на цыпочках (а грузинские мужчины)» . Мир музыки, 2014, Музыка, движение и мужественность . 3 (№ 2): 59-77 . Проверено 19 октября 2020 года .
  8. ^ a b c d e f g Барринджер, Дженис; Шлезингер, Сара (2012) [1998]. Книга Пуантов (3-е изд.). Принстонская книжная компания, издательства. ISBN 978-0-87127-355-0.
  9. ^ Рейнхардт, Анджела (2008) [2008]. Пуанты, советы и хитрости (1-е изд.). ISBN Dance Books Ltd. 1-85273-115-X.
  10. ^ Кипр, Дайвинг (2019-09-20). «10 животрепещущих вопросов о пуантах» . ТАНЕЦ | ЖИЗНЬ | БАЛАНС . Проверено 15 февраля 2021 .
  11. ^ "Танцевальная обувь" . Балетная сумка . Проверено 22 марта 2013 .
  12. ^ «Почему нужно 8 500 пар пуантов, чтобы надеть« Щелкунчика » » . Хаффпост . 18 декабря 2013 г. Для того, чтобы у всех танцоров было достаточно обуви, компания ежегодно заказывает около 8 500 пар.
  13. ^ «Познакомьтесь с нашими танцорами» . Балет Нью-Йорка.
  14. ^ "Смотреть: См. Королевский балет с точки зрения пуанта" . Королевский оперный театр. 13 декабря 2013. Каждый сезон наши танцоры Королевского балета используют около 12 000 пар обуви. В сочетании с характерной обувью, резинкой, лентами и деталями, подходящими для каждого производства, общая стоимость обуви составляет более 250 000 фунтов стерлингов в год.
  15. ^ «Танцоры» . Королевский оперный театр.