Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о музыкальном термине. Об альбоме The Drums см. Portamento (альбом) .

В музыке портаменто (множественное число: portamenti , от древнеитальянского : portamento , что означает «каретка» или «перенос») - это высота звука, переходящая от одной ноты к другой. Термин произошел от итальянского выражения «portamento della voce» («перевозка голоса»), обозначающего с начала 17 века его использование в вокальных исполнениях [1] и подражание членами семейства скрипок и некоторых духовых инструментов. [2] и иногда используется как синоним ожидания . [3] Также применяется к одному типу глиссандо.например, на слайд-тромбонах, а также на функцию «скольжения» стальных гитар и синтезаторов .

Вокальное портаменто [ править ]

Portamenti.png

В первом примере, первой арии Родольфо в «Соннамбуле» (1831 г.), портаменто обозначено размытием между третьей и четвертой нотами. Второй пример, первая линия Юдит в «Замке герцога Синей Бороды» (1912), использует наклонную волнистую линию между четвертой и пятой нотами, чтобы указать на устойчивый подъем высоты тона. Разумеется, портаменто можно использовать и для нисходящих интервалов.

Мнения вокального портаменто [ править ]

В исполнении итальянской музыки бельканто концепции музыкального слога и истинного портаменто не всегда считались одним и тем же. Это просто объясняет Никола Ваккаи в его « Практическом методе итальянского пения» , первоначально опубликованном в 1832 году [4], чье мнение по этому поводу имеет определенный авторитет. В смысле, описанном Ваккаи, портаменто - это не размытие, а орнаментальный акцент на легато, соединяющий две отдельные ноты, без скольжения или скольжения между промежуточными нотами. В его собственных вступительных заявлениях, составляющих предисловие к его Уроку XIII, «Modo per portare la voce» (метод передачи голоса) [5]Ваккаи заявляет: «Перевод голоса от одной ноты к другой не означает, что вы должны тянуть или растягивать голос через все промежуточные интервалы, - злоупотребление, которое часто совершается, - но это означает, что нужно идеально« объединить »одну отметьте с другим ". [6]Далее он описывает и иллюстрирует, что там, где согласный звук попадает между двумя нотами, которые должны быть лигатурированы таким образом, портаменто достигается либо «почти незаметным» ожиданием второй ноты пары в заключительных моментах предшествующего ей гласного звука. или же путем минутной задержки "сальто" или прыжка между нотами до первого момента гласного звука во второй ноте. Он добавляет: «В фразах, требующих особого изящества и выражения, он производит очень хороший эффект: однако следует тщательно избегать злоупотреблений им, поскольку это ведет к манерности и однообразию». [7]

Однако Мануэль Гарсиа (1805–1906), прославившийся певческий педагог, в своем новом сборнике «Трактат об искусстве пения» , часть 1, глава VII, «О вокализации или ловкости (Agilità)», высказал противоположное мнение. Описывая способы перехода голоса от одной ноты к другой, он различал «con portamento» (скользящий или невнятный режим) и «легато» (просто плавный режим вокализации). [8]«Нечеткость - значит проводить голос от одной ноты к другой через все промежуточные звуки ... Это перетаскивание нот поможет уравновесить регистры, тембры и силу голоса». Он предупредил, что учащиеся не должны приобретать дурную привычку атаковать ноту нечленораздельным тоном, что является преобладающим недостатком плохих певцов. Что касается «гладкой или легатной вокализации (Agilità legata e granita)», это означает «переход от одного звука к другому аккуратным, внезапным и плавным образом, не прерывая поток голоса, но не позволяя ему затягиваться или невнятно. поверх любого промежуточного звука ... как и в случае невнятных звуков, воздух должен подвергаться регулярному и непрерывному давлению, чтобы все ноты тесно соединялись друг с другом ".

Следовательно, между этими двумя выдающимися мастерами пения девятнадцатого века возникли разногласия относительно значения портаменто и его отношения к легато и музыкальной фразе. Это отражало не просто различие терминологии, но и разные понимания фундаментальных аспектов техники пения. Следует также иметь в виду, что изогнутая линия или фразовый знак (похожий на пятно) - это обычный способ в голосовой записи указать певцу, что гласный звук слова должен быть перенесен или лигатурирован. две или более последовательных нот (как в руладе ), и что в таком использовании всегда подразумевается легато, а не невнятность, если не указано иное.

Хотя портаменто (в смысле невнятной речи) продолжало широко использоваться в популярной музыке, многие критики в 1920-1930-е годы не одобряли его для оперного пения как признак плохой техники или безвкусицы - признак дешевизны. сентиментализм или эффектность. [9] Это недействительная критика исполнителя, если портаменто явно указано в партитуре или уместно иным образом. Однако, когда такой спецификации нет, ожидается, что певец сможет четко переходить от ноты к ноте без какой-либо невнятной речи или «черпания». [10]

См. Также [ править ]

Примечания [ править ]

  1. Перейти ↑ Harris 2001.
  2. Перейти ↑ Stowell 2001.
  3. ↑ Merritt 1939, 82; Jeppesen 1946, 184 и 188; Gauldin 1985, [ нужна страница ] ; Стюарт 1994, 37; Schenker 2001, 88; Бенджамин 2005, 71.
  4. ^ Vaccai 1832.
  5. ^ Переводчик в издании Ширмера переводит это как «Скольжение», что прямо противоречит смыслу, объясненному в тексте, который он редактирует.
  6. ^ Vaccai 1975, 30.
  7. ^ Vaccai 1975, 30.
  8. ↑ Гарсия 1871, часть 1, глава VII, 10–11, стр. 10. Это произведение заменило « Искусство шанта» Гарсиа,впервые выпущенное в двух частях в 1840 и 1847 годах и с тех пор появившееся в различных формах.
  9. ^ Potter 2006, 543-44.
  10. ↑ Поттер 2006, 539.

Ссылки [ править ]

  • Бенджамин, Томас. 2005. Ремесло модального контрапункта: практический подход , второе издание. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-97171-3 (ткань); ISBN 0-415-97172-1 (PBK). 
  • Гарсия, Мануэль . 1840 и 1847. Ecole de García: Traité Complete de l'Art du Chant par Manuel García fils . Майнц и Париж: Schott 1840 (часть 1), 1847 (часть 2).
  • Гарсия, Мануэль. 1871. Новый трактат Гарсиа по искусству пения: сборник методик обучения с примерами и упражнениями для развития голоса, исправленное издание. Бостон: Компания Оливер Дитсон. OCLC 224044902 Прочтите на Archive.org 
  • Голдин, Роберт . 1985. Практический подход к контрапункту шестнадцатого века . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси : Прентис Холл . OCLC 59143146 
  • Харрис, Эллен Т. «Портаменто (я)». 2001. Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Jeppesen, Knud . 1946. Стиль Палестрины и диссонанса , перевод Маргарет Уильямс Хэмерик, второе исправленное и дополненное издание. Копенгаген: издательство Эйнара Мунксгаарда; Лондон: Джеффри Камберледж; Издательство Оксфордского университета. Перепечатано с исправлениями, New York: Dover Publications, 1970. Перепечатано снова, Minneola, NY: Dover Publications, 2005. ISBN 0-486-44268-3 . 
  • Мерритт, Артур Тиллман. 1939. Полифония шестнадцатого века: основы для изучения контрапункта . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  • Поттер, Джон (1 ноября 2006 г.). «Нищий у двери: взлет и падение Портаменто в пении». Музыка и письма . 87 (4): 523–550. DOI : 10.1093 / мл / gcl079 . S2CID  193134321 .
  • Шенкер, Генрих. 2001. Контрапункт: Перевод «Контрапункта» Генриха Шенкера: Том II новых музыкальных теорий и фантазий. Книга 1: Cantus Firmus и двухголосный контрапункт , переведенный Джоном Ротгебом и Юргеном Тимом, отредактированный Джоном Ротгебом. Анн-Арбор: Musicalia Press. 0-967-8099-1-6.
  • Стюарт, Роберт. 1994. Введение в контрапункт 16 века и музыкальный стиль Палестрины . Паб Ardsley House. ISBN 978-1-880157-07-7 . 
  • Стоуэлл, Робин. 2001. "Портаменто (ii)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Вакчай, Никола . 1832. Практический метод итальянского песнопения для камеры, разделение на два дня . Лондон. Двуязычное издание на итальянском и немецком языках, как « Метод практического итальянского песнопения для камеры», разделение на две недели / Praktische Schule des italienischen Gesanges в 22 Lectionen . Берлин: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung, 1875.
  • Вакчай, Никола. 1975. Практический метод итальянского пения , под редакцией Джона Г. Патона. Нью-Йорк: Г. Ширмер.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кац, Марк (декабрь 2006 г.). «Портаменто и эффект фонографа». Журнал музыковедческих исследований . 25 (3–4): 211–232. DOI : 10.1080 / 01411890600860733 . S2CID  191580764 .