Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Редактор фильма Зэк Стэнберг утверждает « что делает фильм является редактирование». Только после изобретения монтажа кино и кино получили распространение. Фильм - это продукт монтажа, поэтому он не остается незамеченным. Монтаж прошел разные стадии и теперь достиг техники, называемой постклассическим редактированием . Это стиль монтажа, характеризующийся более короткой длиной кадра, более быстрым переходом между кадрами и содержащим больше снимков в прыжке и крупных планов, чем классический монтаж, характерный для фильмов до 1960-х годов. [1]

Происхождение [ править ]

До "постклассического редактирования" пришло классическое редактирование. Первые создатели фильма просто снимали все, что им было интересно или что их забавляло, продолжая съемку до тех пор, пока это им не надоест, или пока фильм не закончится. Эдвин Портер, сотрудник Томаса Эдисона, обнаружил, что, объединяя кадры, он может создать историю. Позже Д. У. Гриффитдалее продвинул инструменты рассказывания историй, разработанные Портером. Гриффит изобрел и популяризировал методы, которые впоследствии определили основную грамматику и повествовательный формат фильма. Один из приемов, которые Гриффит использовал в фильме, который впоследствии повлиял на стиль монтажа, - это невидимая резка. Цель невидимого монтажа - замаскировать каждый разрез, чтобы зрители могли забыть, что смотрят фильм, и полностью погрузиться в него. Невидимые разрезы достигаются за счет согласования движений и плавного переключения между кадрами, что делает его похожим на одно плавное движение, даже если есть изменение композиции кадра. Русская революция также положила начало революции в редактировании фильмов. Мелодрамы исчезали, и появлялись фильмы, которые лучше отражали реальную жизнь. Начали появляться пропагандистские фильмы.Определенные сокращения использовались, чтобы вызвать у зрителей определенное психологическое и эмоциональное воздействие. Эти фильмы, в отличие от фильмов Д. В. Гриффита и других, которые придерживались идеологии невидимого монтажа, постоянно напоминали зрителям, что они на самом деле смотрят фильм. Вскоре американский кинематограф начал поглощать этот стиль монтажа.[1]

Характеристики [ править ]

Дэвид Бордвелл заявляет, что с 1960 года киностудия США вступила в «постклассический» период, и, хотя утверждается, что этот так называемый «постклассический» период изменил кино на бессвязное повествование, сегодня фильмы по-прежнему придерживаются того же принципа. принципы классического кинопроизводства. [2] Этот постклассический стиль редактирования, иногда называемый «стилем MTV» редактирования видео , который стал визуальным языком американской культуры, представляет собой способ редактирования с использованием быстрых, очень быстрых переходов между кадрами. [3]С 1930-х годов средняя длина кадра в художественных фильмах снизилась с 8–11 секунд до 4,3–4,9 секунды. В 1970-х годах средняя длина кадра составляла от 5 до 8 секунд для художественных фильмов, драм, мюзиклов, романсов, в то время как комедии часто содержали более короткие ASL. В 1980-х годах в художественных фильмах практически исчезла средняя длина кадра (ASL), выражаемая двузначным числом. Такие фильмы, как Top Gun и Pink Floyd: The Wall (на которые повлияли музыкальные клипы) демонстрировали ASL от 3 до 4 секунд. [2] До 2006 года такое быстрое редактирование наиболее часто использовалось в динамичных боевиках [4], таких как « Армагеддон» Майкла Бэя (фильм 1998 года) и Перл-Харбор (фильм).(2001), хотя их можно было встретить (реже) и в других жанрах кино. [5] Редакторы, которые когда-то старались сохранить иллюзию непрерывности времени и пространства, теперь по своему желанию дробили время и пространство. Эти уменьшенные длины выстрелов и скачкообразные сокращения привели не только к новому визуальному стилю, но и к новому поколению повествования, новому стилю повествования. [1]

Одно из ключевых различий между постклассическим, иногда называемым стилем редактирования MTV, и классическим непрерывным способом редактирования заключается в том, что постклассический подход уделяет меньше внимания времени и пространству, чем фильм, отредактированный непрерывно. Вместо того, чтобы сосредотачиваться на персонаже и повествовании в целом, стиль редактирования MTV или постклассический монтаж сосредоточен на каждом отдельном эпизоде [6]. В фильмах 1940-х и 1950-х годов воображению оставалось меньше. Если кто-то переходил из одной комнаты в другую, они были показаны выходящими из одной двери, закрывающей эту дверь, через дорогу открывающей следующую дверь, проходящей через нее и оказывающейся на другой стороне. Сегодня нередко можно показать, что кто-то покидает одно место и прибывает в другое, не показывая, как именно это сделал персонаж.[1] По сути, это позволяет повествованию переходить от одной сцены к другой, при этом рассказывая понятную историю. Стиль MTV часто считают разрозненным, прерывистым, с нелинейным повествованием. Фильмы, снятые в этом стиле, также многослойны, что означает, что они содержат более одной истории в одной большой истории. Этот стиль редактирования позволяет установить, что происходит в двух разных местах в течение одного и того же периода времени. [7] Все эти компоненты, которые отличаются от классического стиля монтажа, создают в фильмах ритм, который намного быстрее, чем в традиционном повествовательном темпе. Быстрая резка- это стиль монтажа, который может повлиять на эмоциональное воздействие фильма на аудиторию. Монтаж фильма - это способ получить определенную реакцию аудитории. Делая определенные сокращения, редактор имеет возможность манипулировать аудиторией, чтобы вызвать определенную реакцию. Пост-классический стиль редактирования, характерный для MTV, вызывает иную реакцию и эмоциональную реакцию аудитории, чем классический монтаж. [1]

Влияние MTV [ править ]

Быстрые нарезки, характерные для постклассического монтажа, привыкли к тому, что молодые поколения привыкли. [5] Влияние MTV на быстрые и быстрые монтажные кадры, которые можно увидеть в фильмах сегодня, - это не то, с чем согласны все кинематографисты. Режиссер Лоуренс Кэздан заявляет в документальном фильме под названием «Передний край: магия монтажа фильмов», что поколение людей, выросшее на MTV и 30-секундных рекламных роликах, может обрабатывать информацию быстрее и, следовательно, требовать ее. Редакторов подтолкнули к быстрому редактированию, чтобы не отставать от того, чего хотела и требовала их аудитория. Top Gun является примером этого. Джерри Брукхаймер и Дон Симпсонприслушивались к требованиям своей аудитории и чувствовали, что быстрый темп и быстрая резка были тем, чего хотела публика. [1] Некоторые другие полнометражные фильмы, в которых используется стиль монтажа MTV, - это « Flashdance» и « Thelma & Louise» . [6] Ян-Патрик Столпманн заявляет, что такие фильмы, как « Flashdance» и « Footloose» (фильм 1984 года), на самом деле были полнометражными музыкальными видеоклипами, в зависимости от того, как были смонтированы их монтажи. [8] Мартин Скорсезе , чьи фильмы редактируются более тщательно в классическом стиле монтажа, заявляет: «Думаю, главное, что произошло за последние десять лет, - это то, что сцены должны быть быстрее и короче. Хорошие парни.это своего рода моя версия MTV ... но даже это старомодно ». [2] Директор Александр Пейн утверждает, что MTV не изобретал идею быстрой резки. Он указывает, что быстрые правки можно найти в The Wild Bunch . Для тех, кто не вырос на MTV, VH1 и короткометражных рекламных роликах, быстрые монтажные кадры, характерные для постклассического монтажа, могут быть слишком подавляющими, вплоть до того, что фильм не станет приятным. [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г Apple, Венди; Марк Джонатан Харрис (2004). «Передний край: магия монтажа фильмов». Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  2. ^ a b c Бордвелл, Дэвид (2002). «Визуальный стиль усиленной непрерывности в современном американском кино». Ежеквартальный выпуск фильмов Калифорнийского университета . 55 (3).
  3. ↑ Бен Матис-Лилли, «Как 25 лет MTV изменили мир (в лучшую или худшую сторону)». Интерфейс: New York TV, (2006).
  4. Перейти ↑ Winter, Jessica (13 августа 2006 г.). «Утраченное искусство монтажа фильмов». The Boston Globe .
  5. ^ а б Кауфман, Дебра. «Видео породило звезду монтажа, что сделал MTV?». Журнал "Гильдия редакторов" .
  6. ^ a b Дэнсигер, Кен (2006). Техника монтажа фильмов и видео: история, теория, практика . Focal Press.
  7. ↑ Рэй, Лиза. «Более пристальный взгляд @ Редактирование - Старая школа против Новой школы» . Проверено 14 октября 2011 года .
  8. ^ Столпманн, Ян-Патрик (2011). MTV: (r) эволюция и влияние в период с 1981 по 1994 год . Druck und Bindung.