 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Пол Андерсон | |
|---|---|
 Андерсон в Polcon в 1985 году | |
| Родившийся | Пол Уильям Андерсон 25 ноября 1926 г., Бристоль, Пенсильвания , США. |
| Умер | 31 июля 2001 г. (74 года) Оринда, Калифорния , США [1] [2] |
| Псевдоним | AA Крейг Майкл Караджордж Уинстон П. Сандерс П. А. Кингсли [3] |
| Род занятий | Писатель |
| Национальность | Соединенные Штаты Америки |
| Период | 1948–2001 |
| Жанр | Научная фантастика , фэнтези , путешествие во времени , детектив , историческая фантастика |
| Известные работы | |
Poul William Anderson (25 ноября 1926 - 31 июля 2001) [4] был американский фантаст , автор , который начал свою карьеру в 1940 - х годах и продолжал писать в 21 - м веке. Андерсон является автором нескольких произведений в жанре фэнтези , исторических романов и рассказов. Его награды включают семь премий Hugo Awards и три премии Nebula . [5]
Биография [ править ]
Пол Андерсон родился 25 ноября 1926 года в Бристоле, штат Пенсильвания , в семье скандинавов. [6] Вскоре после его рождения его отец, Антон Андерсон, инженер, перевез семью в Техас, где они прожили более десяти лет. После смерти Антона Андерсона его вдова забрала своих детей в Данию . Семья вернулась в Соединенные Штаты после начала Второй мировой войны и в конце концов поселилась на ферме в Миннесоте. История кадра его более позднего романа « Три сердца и три льва» до начала фэнтезийной части частично происходит в Дании, которую молодой Андерсон лично испытал.
Когда он был студентом Миннесотского университета , первые рассказы Андерсона были опубликованы Джоном У. Кэмпбеллом в книге «Поразительная научная фантастика :« Дети будущего »Андерсона и Ф. Н. Уолдропа в марте 1947 года и продолжении« Цепи логики »Андерсона. только в июле. [a] Он с отличием получил степень бакалавра физики, но не предпринимал серьезных попыток работать физиком; вместо этого он стал внештатным писателем после того, как окончил институт в 1948 году, и поместил свой третий рассказ в декабрьское издание «Поразительно» . [7] Не находя чисто академического применения, знания Андерсона в области физики очевидны в том, что большое внимание уделяется деталям научного фона - одной из определяющих характеристик его стиля письма.
Андерсон женился на Карен Круз в 1953 году и переехал с ней в район залива Сан-Франциско. Их дочь Астрид (теперь замужем за писателем-фантастом Грегом Беаром ) родилась в 1954 году. Они поселились в Оринде, штат Калифорния . За эти годы Пол много читал в книжном магазине «Другая перемена Хоббита» в Беркли ; его вдова позже подарила его пишущую машинку и письменный стол магазину.
В 1965 году Альгис Будрис сказал, что Андерсон «какое-то время был лучшим рассказчиком научной фантастики». [8] Он был одним из основателей Общества творческого анахронизма (SCA) в 1966 году и Гильдии фехтовальщиков и магов Америки (SAGA), также в середине 1960-х. Последний представлял собой свободно сплоченную группу авторов « Героических фэнтези» во главе с Лином Картером , первоначально их было восемь человек, входивших только в качестве писателя-фэнтези. Андерсон был шестым президентом писателей научной фантастики и фэнтези в Америке , вступив в должность в 1972 году.
Роберт А. Хайнлайн посвятил свой роман 1985 года «Кот, который идет сквозь стены» Андерсону и восьми другим членам Гражданского консультативного совета по национальной космической политике . [9] [10] фантастов Америки сделал Андерсон свой 16 SFWA Гранд Мастер в 1998 году [11] и Фантастика и Фэнтези Зал славы индуктирован его в 2000 году, его пятый класс двух умерших и два живых писателей. [12] Он умер от рака простаты 31 июля 2001 года, после месяца в больнице. Некоторые из его романов впервые были опубликованы посмертно.
Политические, моральные и литературные темы [ править ]
| Этот раздел, возможно, содержит оригинальные исследования . ( Июль 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Андерсон, вероятно, наиболее известен своими приключенческими историями, в которых герои грандиозные, радостно преуспевают или героически терпят поражение. Тем не менее его персонажи были вдумчивыми, часто интроспективными и хорошо развитыми. Его сюжетные линии часто предполагали применение социальных и политических проблем в умозрительной манере, соответствующей жанру научной фантастики. Он также писал несколько более спокойных произведений, обычно более коротких по объему, которые чаще появлялись в конце его карьеры.
Большая часть его научной фантастики полностью основана на науке (с добавлением ненаучных, но стандартных предположений, таких как путешествия со скоростью, превышающей скорость света ). Специальностью было воображение научно правдоподобных планет, отличных от Земли. Возможно, самой известной была планета «Человек, который считает», на которой Андерсон скорректировал ее размер и состав, чтобы люди могли жить на открытом воздухе, а летающие разумные инопланетяне могли развиваться, и он исследовал последствия этих изменений.
Пространство и свобода [ править ]
Во многих историях Андерсон комментировал общество и политику. Какими бы ни были другие превратности его взглядов, он твердо сохранил свою веру в прямую и неразрывную связь между человеческой свободой и экспансией в космос, по этой причине он решительно возражал против любой идеи о том, что исследование космоса является «пустой тратой денег» или «ненужным». роскошь".
Связь между космическим полетом и свободой явно (как это явно заявлено в некоторых историях) является продолжением американской концепции Границы XIX века , когда недовольные могут продвигаться дальше и претендовать на новые земли, а пионеры либо оживляют их. бесплодные астероиды (как в « Сказках о летающих горах» ) или селиться на земных планетах, изобилующих жизнью, но не разумными формами (например, Новая Европа в Star Fox ).
Как он неоднократно выражал в своих научных эссе, Андерсон твердо утверждал, что полет в космос был не ненужной роскошью, а экзистенциальной потребностью, и что отказ от космоса обрекает человечество на «общество разбойников, правящих крестьянами».
Это наглядно выражено в пугающем рассказе «Добро пожаловать». В нем человечество покинуло космос и осталось на перенаселенной Земле, где небольшая элита не только обращается со всеми остальными как с рабами движимого имущества, но также регулярно практикует каннибализм , их повара готовят «жареных сосущих кули » для своих банкетов.
И наоборот, в мрачном оруэлловском мире «Высоких», где Советы выиграли Третью мировую войну и получили контроль над всей Землей, у диссидентов все еще есть некоторая надежда именно потому, что космические полеты не были прекращены. К концу истории повстанцы обосновались в другой звездной системе, где их потомки, как рассказывают читателю, в конечном итоге построят освободительный флот и отправятся обратно на Землю.
Мировое правительство [ править ]
Несмотря на то, что Андерсон был в ужасе от перспективы полной власти Советского Союза над Землей, он не испытывал энтузиазма по поводу того, чтобы американцы играли эту роль. Несколько рассказов и книг, описывающих последствия тотальной победы США в другой мировой войне, такие как «Сэм Холл» и его свободное продолжение «Три мира, которые предстоит завоевать», а также «Щит», едва ли менее мрачны, чем вышеупомянутые изображения. советской победы. Подобно Хайнлайну в « Неудовлетворительном решении », Андерсон предположил, что установление военного правления США над остальным миром обязательно повлечет за собой разрушение демократии в США и установление жесткого тиранического правления над своими собственными гражданами.
Как в описании Андерсоном мира, где доминируют СССР, так и мира, в котором доминируют США, упоминается восстание, вспыхнувшее в Бразилии в начале 21-го века, которое в обоих случаях жестоко подавляется доминирующей мировой державой - бразильские повстанцы характеризуются как «контрреволюционеры» в одном случае и «коммунисты» в другом.
В первые годы « холодной войны» - когда он был, как описывал его более поздний, более консервативный « я», «пламенным либералом » - Андерсон возлагал свои надежды на то, что Организация Объединенных Наций станет настоящим мировым правительством . Это особенно ярко проявляется в « Нечеловеке », триллере будущего, где «Хорошие парни» - агенты Генерального секретаря ООН, работающие над созданием мирового правительства.в то время как «плохие парни» - националисты (особенно американские националисты), которые стремятся любой ценой сохранить суверенитет своих стран. (Название имеет двоякое значение: герой буквально является человеком из ООН и обладает сверхчеловеческими способностями, которые заставляют врагов бояться его как «нечеловека»).
Андерсон и его жена были среди тех, кто в 1968 году подписал рекламу войны во Вьетнаме в журнале «Galaxy Science Fiction» . [13] К тому времени Андерсон отверг мировое правительство; полусюмористический остаток - это начало Tau Zero : будущего, в котором народы мира доверили Швеции контроль за разоружением и оказались под властью Шведской империи. В The Star Fox он неблагоприятно изображает будущую миротворческую группу под названием «Боевики мира за мир». Более явное выражение этого же появляется в более позднем «Щите времени». где молодая американка из 1990-х, путешествующая во времени, ненадолго приезжает в университетский городок 1960-х годов и не в восторге от того, что там видит.
Либертарианство [ править ]
Андерсон часто возвращался к правому либертарианству и к бизнес-лидеру как к герою, особенно к его персонажу Николасу ван Рейну . Ван Рейн отличается от архетипа современного делового руководителя, он больше отражает голландского купца Золотого века 17-го века. Если он проводит какое-то время в залах заседаний или планирует корпоративные поглощения, читатель остается в неведении, поскольку почти все его выступления происходят в дебрях космических границ.
Начиная с 1970-х годов, на исторически обоснованные работы Андерсона повлияли теории историка Джона К. Хорда , который утверждал, что все империи следуют одной и той же широкой циклической схеме, в которую точно вписываются шпионские истории Терранской империи Доминика Флэндри .
Писательница Сандра Мизель (1978) утверждала, что всеобъемлющая тема Андерсона - это борьба с энтропией и тепловой смертью Вселенной , состояние идеального единообразия, при котором ничего не может произойти.
Справедливость по отношению к противникам [ править ]
В своих многочисленных книгах и рассказах, описывающих конфликты в научной фантастике или фэнтези, Андерсон старается сделать точки зрения обеих сторон понятными. Даже если точка зрения автора очевидна, антагонисты обычно изображаются не как злодеи, а как достойные на своих условиях. Читателю предоставляется доступ к мыслям и чувствам антагонистов, и они часто терпят поражение с трагическим достоинством. Типичные примеры - «Зима мира» и «Люди ветра» .
Общая тема в произведениях Андерсона, очевидным образом уходящая корнями в легенды Северной Европы, состоит в том, что поступки «правильные» (самые мудрые) часто включают в себя действия, которые на первый взгляд кажутся бесчестными, незаконными, разрушительными или откровенно злыми. Человек, который считает , Николас ван Рейн - «Человек», потому что он готов к тирании и жестоким манипуляциям, чтобы он и его товарищи могли выжить. В «Государственной измене» главный герой не подчиняется приказам и предает своих подчиненных, чтобы предотвратить военное преступление, которое принесет суровое возмездие человечеству. В рыцаре призраков и тенейДоминик Флэндри сначала (эффективно) лоботомирует собственного сына, а затем бомбардирует родную планету расы череонитов, чтобы выполнить свой долг и поддержать Империю Терран. Такие действия по-разному влияют на их персонажей, и борьба с последствиями совершения «правильных» (но неприятных) поступков часто является основной темой его рассказов. Общий урок, кажется, заключается в том, что вина - это наказание за действие.
В Звездном Лисе между героем, космическим капером Гуннаром Хаймом, и его врагом Синб, исключительно одаренным Алерионе, обученным с юных лет понимать человеческих врагов своего вида, до такой степени отчуждения себе подобных. В финальной сцене Синб бросает вызов Хайму в космическом сражении, в котором выживет только один из них. Хайм соглашается, после чего Синб говорит: «Благодарю тебя, мой брат».
Недооценка «примитивов» как дорогостоящая ошибка [ править ]
Андерсон поместил большую часть своей работы в прошлое, часто с добавлением магии, или в альтернативных или будущих мирах, которые напоминают прошлые эпохи. Особенностью была его исконная Скандинавия, как в его новых версиях легенд о Хрольфе Краки ( «Сага о Хрольфе Краки » ) и Хаддингусе ( «Война богов» ). Часто он представлял такие миры выше скучного, сверхцивилизованного настоящего. Заметные живописания этого превосходства являются доисторическим миром Долгих Вспоминая , ква- средневекового общества « Нет мира с королями », и необузданного Юпитер в « Call - Me Джо » и три миров покорять. Он сатирически раскрыл соблазн и силу атавизма в « Пакте» , критически - в « Королева воздуха и тьмы » и «Лицо ночи» и трагически в «Песне козла».
В его романе 1965 года «Коридоры времени» чередуются европейский каменный век и репрессивное будущее. В этом видении завтрашнего дня почти каждый является либо сельскохозяйственным крепостным, либо промышленным рабом , но правители искренне верят, что они создают лучший мир. Основанная в основном в Дании , она со знанием и уважением относится к неолитическому обществу, но не скрывает своих недостатков. Главный герой, имея доступ буквально ко всем периодам прошлого и будущего, наконец решает обосноваться в этой эпохе и находит счастливую и удовлетворяющую жизнь.
Во многих историях представитель технологически развитого общества недооценивает «примитивов» и платит за это высокую цену. В «Высоком крестовом походе» пришельцы, которые приземляются в средневековой Англии в ожидании легкого завоевания, обнаруживают, что они не защищены от мечей и стрел. В «Единственной игре в городе» монгольский воин, не зная, что два «волшебника», которых он встречает, - путешественники во времени из будущего, правильно угадывает их намерения - и захватывает их с помощью «волшебного» фонарика, который у них был. дано ему в попытке произвести на него впечатление. В другой сказке о путешествиях во времени, Щит времени, «полицейский времени» из 20-го века, вооруженный информацией и технологиями из гораздо более далекого будущего, перехитрил средневековый рыцарь и едва спасся бегством. Еще одна история, « Человек, пришедший рано », рассказывает о солдате армии США 20-го века, дислоцированном в Исландии , которого переносят в 10-й век. Хотя он полон идей, отсутствие у него практических знаний о том, как их реализовать, и его полное незнание технологий и обычаев того периода привели к его падению.
Андерсон написал короткое эссе « Uncleftish Beholding », введение в теорию атома, используя только слова с германскими корнями. Учитывая его давнюю любовь, этот вид ученого письма был назван в его честь Андер-Саксонским .
Трагические конфликты [ править ]
История, рассказанная в «Щите времени» , также является примером трагического конфликта - еще одной распространенной темы в творчестве Андерсона. Рыцарь пытается сделать все возможное с точки зрения своего общества и времени, но его действия могут привести к ужасному 20-му веку (даже более ужасному, чем это произошло на самом деле). Поэтому у главных героев Патруля Времени, которым нравится молодой рыцарь и которые желают ему всего наилучшего (главная героиня близка к тому, чтобы влюбиться в него), не остается иного выбора, кроме как сразиться и в конечном итоге убить его.
В «Горе Одина Гота» антропологу, путешествующему во времени, поручено изучать культуру древнего готского племени, регулярно посещая его каждые несколько десятилетий. Постепенно он втягивается в тесную связь и чувствует себя защищающим по отношению к готовам (многие из них являются его собственными потомками из-за краткой и острой связи с готической девушкой, которая умирает при родах). Готы идентифицируют его как бога Одина / Водана . Он обнаруживает, что должен жестоко предать своих любимых готов, поскольку в балладе говорится, что Один сделал это; невыполнение предписанной им роли может изменить историю и разрушить весь ХХ век. В финальной сцене он в отчаянии кричит: «Даже боги не могут бросить вызов Норнам.! ", давая новый поворот этому центральному аспекту скандинавской религии.
В « Пирате » герой обязан лишить группу людей из обществ, опустошенных бедностью, шанс на новый старт на новой планете, поскольку их заселение уничтожит остатки артистичных и красноречивых существ, которые жили. там раньше. Похожая тема, но с гораздо более высокими ставками, появляется в «Планете-сестре»: хотя терраформирование Венеры дало бы новую надежду голодающим людям на перенаселенной Земле, оно уничтожило бы только что обнаруженную разумную расу Венеры, и герой может предотвратить этот геноцид, только убив его лучшие друзья.
В « Деленда Эст » ставки самые высокие, какие только можно представить. Преступники, путешествующие во времени, создали новый 20-й век, который «не лучше и не хуже, просто совершенно другой». Герой может сразиться с преступниками и восстановить свою (и нашу) знакомую историю, но только ценой полного уничтожения огромного мира, занявшего его место. «Рисковать шеей, чтобы свести на нет мир, полный таких людей, как ты» - так герой описывает то, что он в конечном итоге предпринимает.
Награды и награды [ править ]
- Гэндальф Великий Мастер Фэнтези (1978) [5]
- Премия Хьюго (семь раз) [14]
- Премия памяти Джона В. Кэмпбелла (2000) [15]
- Премия «Чернильница» (1986) [16]
- Премия Locus (41 номинация; одна победа, 1972 г.) [17]
- Премия Mythopoeic Fantasy (одна победа (1975)) [18]
- Премия "Небула" (трижды) [19]
- Премия Пегас (лучшая адаптация, с Анной Пасовой ) (1998)
- Премия Прометей (пять раз, включая специальную премию Прометей за заслуги в жизни в 2001 году)
- Гранд-мастер SFWA (1997) [11]
- Зал славы научной фантастики и фэнтези (2000) [12]
- Астероид 7758 Поуландерсон , обнаруженный Элеонор Хелин в Паломаре в 1990 году, был назван в его честь. [20] Официальная ссылка на название была опубликована Центром малых планет вскоре после его смерти 2 сентября 2001 г. ( MPC 43381 ). [21]
Библиография [ править ]
Другой рассказ Доминика Флэндри , «Чума мастеров» , был на обложке декабрьского номера журнала « Фантастика» 1960 года ; Позже он был опубликован в виде книги под названием Earthman, Go Home!
Повесть Андерсона "Прощай, Атлантида!" заняла обложку августовского номера журнала Fantastic за 1961 г.
Роман Андерсона The Day After Doomsday был сериализован в Galaxy, а затем опубликован в виде книги под названием After Doomsday.
Повесть Андерсона «Короли, которые умирают» стала обложкой мартовского номера журнала If за 1962 год.
"Homo Aquaticus" Андерсона, часть его "Kith", заняла обложку сентябрьского номера журнала Amazing Stories за 1963 год.
Вымышленные появления [ править ]
В рассказе Филипа К. Дика « Водяной паук » Пол Андерсон является одним из главных героев.
В открытии романа С.М. Стирлинга « При дворе багровых королей» группа авторов научной фантастики, включая Пола Андерсона, наблюдает за первым контактом с марсианами книги во время посещения съезда научной фантастики. Андерсон поставляет пиво.
См. Также [ править ]
- Спекулятивный портал фантастики
Пояснительные примечания [ править ]
- ^ Андерсон продолжил свои первые два рассказа более десяти лет спустя. Он добавил новеллу и эпилог, составляя сборник из четырех частей (названных романом), « Сумеречный мир: научно-фантастический роман о завтрашних детях» ( Додд, Мид ). Waldrop не зачислен. [7]
Ссылки [ править ]
Цитаты [ править ]
- ↑ Дуглас Мартин (3 августа 2001 г.). «Пол Андерсон, писатель-фантаст, умер в возрасте 74 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 октября 2018 года .
- ↑ Харрис М. Ленц III (24 октября 2008 г.). Некрологи в исполнительском искусстве, 2001: кино, телевидение, радио, театр ... ISBN 9780786452064. Проверено 24 октября 2018 года .
- ^ Ли Голд . «Отслеживание первого умышленного использования« Filk Song » » . Проверено 11 августа 2007 года .
- ↑ Дэвид В. Барретт (4 августа 2001 г.). «Некролог: Пол Андерсон (видный писатель золотого века научной фантастики)» . Хранитель . Проверено 25 октября 2018 года .
- ^ a b "Андерсон, Поул". Архивировано 16 октября 2012 г. в Wayback Machine .Указатель местоположения к наградам SF: указатель литературных номинантов . Публикации Locus . Проверено 22 марта 2013.
- ^ Tau Zero , издание SF Masterworks.
- ^ a b Пол Андерсон в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики ( ISFDB ). Проверено 22 апреля 2013. Выберите заголовок, чтобы просмотреть историю связанных публикаций и общую информацию. Выберите конкретное издание (название) для получения дополнительных данных на этом уровне, например изображения передней обложки или связанного содержимого.
- ^ Budrys, Альгис (февраль 1965 г.). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 153–159.
- ^ Хайнлайн, Роберт А (1986). Кот, который ходит сквозь стены . Библиотека Новой Англии. ISBN 0-450-39315-1.
- ^ Страница Посвящений Хайнлайна Джейн Дэвитт и Тим Морган . Проверено 20 августа 2008.
- ^ a b «Великий магистр Мемориала Деймона Найта». Архивировано 1 июля 2011 г. в Wayback Machine . Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки (SFWA). Проверено 22 марта 2013.
- ^ a b «Зал славы научной фантастики и фэнтези». Архивировано 21 мая 2013 г. в Wayback Machine . Mid American Science Fiction and Fantasy Conventions, Inc. Проверено 22 марта 2013 г. Это был официальный сайт Зала славы до 2004 года.
- ^ «Платная реклама». Научная фантастика Галактики . Июнь 1968. С. 4–11.
- ^ "Книги по научной фантастике и фэнтези по награде: полный список романов премии Хьюго" . Миры без конца . Проверено 28 марта 2009 года .
- ^ "Научная фантастика и фэнтези-книги по наградам: лауреаты и номинанты премии 2000 года" . Миры без конца . Проверено 28 марта 2009 года .
- ^ Премия Inkpot
- ^ "Андерсон, Пол" . Указатель Locus для SF Awards: Список номинантов на премию Locus . Публикации Locus. Архивировано из оригинального 14 мая 2012 года . Проверено 24 августа 2009 года .
- ^ "Лауреаты премии мифопоэтического общества" . Мифопоэтическое общество .
- ^ "Научная фантастика и фэнтези-книги по награде: премия туманности" . Миры без конца . Архивировано из оригинального 12 февраля 2011 года . Проверено 28 марта 2009 года .
- ^ "7758 Poulanderson (1990 KT)" . Центр малых планет . Проверено 21 ноября 2019 года .
- ^ "Архив MPC / MPO / MPS" . Центр малых планет . Проверено 21 ноября 2019 года .
Общие ссылки [ править ]
- Мизель, Сандра (1978). Против стрелы времени: высокий крестовый поход Пола Андерсона . Borgo Press . ISBN 0-89370-124-6.
- Так, Дональд Х. (1974). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези . Чикаго: Пришествие. С. 8–10. ISBN 0-911682-20-1.
Внешние ссылки [ править ]
 | В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Полом Андерсоном |
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Пола Андерсона . |
- Биография, библиография и обложки книг в FantasticFiction
- Некролог и дани от SFWA
- Благодарность Пола Андерсона , доктор Пол Шекли
- Пол Андерсон , эссе Уильяма Тенна
- Общество творческого анахронизма , одним из основателей которого был Пол Андерсон
- Обзор The King of Ys на FantasyLiterature.net
- "Биография Пола Андерсона" . Зал славы научной фантастики и фэнтези .
- Пол Андерсон в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
- Пол Андерсон в списке Интернет-книг
- Пол Андерсон в Керли
- Пол Андерсон из Библиотеки Конгресса США, 134 записи в каталоге
- Пол Андерсон
- Работы Пола Андерсона в Project Gutenberg
- Работы Пола Андерсона или о нем в Internet Archive
- Работы Пола Андерсона в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Работы Пола Андерсона в Открытой библиотеке
- О Thud and Blunder , эссе Андерсона о фантастической фантастике из SFWA
- Онлайн-художественная литература Пола Андерсона в Free Speculative Fiction Online
- SFWA каталог литературных поместий
