Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Red House (Лондон) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Красный дом .

красный дом
Красный дом Филипа Уэбба в Аптоне.jpg
Вид на Красный дом из сада
Отель Red House, Bexleyheath находится в лондонском районе Бексли.
Красный дом, Бекслихит
Расположение в лондонском районе Бексли
Общая информация
Архитектурный стильИскусства и ремесла
Место расположенияRed House Lane, Бекслихит , Лондон , Англия
Координаты51 ° 27′20 ″ N 0 ° 7′49 ″ E / 51.45556°N 0.13028°E / 51.45556; 0.13028 Координаты: 51 ° 27′20 ″ N 0 ° 7′49 ″ E  / 51.45556°N 0.13028°E / 51.45556; 0.13028
Завершенный1859 г. (1859)
КлиентУильям Моррис
ВладелецНародная вера
Дизайн и конструкция
Архитектор
Другие дизайнерыЭдвард Бёрн-Джонс
Интернет сайт
www .nationaltrust .org .uk / redhouse

Красный дом - это значительное здание искусств и ремесел, расположенное в Бекслихите , на юго-востоке Лондона, Англия. Он был спроектирован совместно в 1859 году архитектором Филипом Уэббом и дизайнером Уильямом Моррисом , чтобы служить семейным домом для Морриса. Строительство было завершено в 1860 году.

Получив образование в Оксфордском университете , Моррис решил построить сельский дом для себя и своей новой жены Джейн Моррис на небольшом расстоянии от центра Лондона. Купив участок земли в деревне Аптон в графстве Кент , он нанял своего друга Уэбба, чтобы тот помог ему спроектировать и построить дом, финансируя проект деньгами, унаследованными от его богатой семьи. Моррис находился под сильным влиянием средневековья, а неоготический стиль, вдохновленный средневековьем , нашел отражение во всем дизайне здания. Он был построен с использованием мастерства и ремесленных навыков Морриса и является ранним примером того, что стало известно как движение искусств и ремесел.

Ряд друзей Морриса посетили, прежде всего прерафаэлитов художники Эдвард Бёрн-Джонс и Данте Габриэль Россетти , оба из которых помогали ему в украшении дома; сохранились различные настенные росписи Бёрн-Джонса. Находясь в Red House, Моррис участвовал в создании своей дизайнерской компании Morris, Marshall, Faulkner & Co. и приступил к созданию своих первых дизайнов обоев. Также здесь родились его две дочери, Дженни и Мэй. Первоначально намереваясь прожить там всю оставшуюся жизнь, Моррис обнаружил, что дом оказался слишком дорогим в эксплуатации и не соответствовал его образу жизни. Через пять лет он переехал с семьей в квартиру на Куин-сквер , Блумсбери. и продал недвижимость.

Красный дом оставался частной резиденцией для разных людей с 1866 по 2002 год, за это время были внесены различные изменения в дизайн интерьера. В 1950 году английское наследие внесло его в список памятников архитектуры I степени . С 1952 по 1999 год в этом доме жил архитектор Эдвард Холламби , инициировавший попытки сохранения и основавший в 1998 году благотворительную организацию «Друзья Красного дома». В 2003 году Национальный фонд приобрел собственность, осуществив проект по сохранению и поддерживая ее как достопримечательность. с сопровождающей чайной комнатой и сувенирным магазином.

Уильям Моррис в Red House [ править ]

Фотография Уильяма Морриса

Уильям Моррис родился в Уолтемстоу , графство Эссекс , 24 марта 1834 года [1] и вырос в богатой семье среднего класса. [2] Хотя его отец умер в 1847 году, семья Морриса оставалась богатой благодаря доле в медных рудниках Devon Great Consols . [3] В 1853 году Моррис начал учебу в университете в Oxford University «s Exeter College , сосредоточив внимание на Классике . [4] Там он проявил живой интерес к средневековой истории и средневековой архитектуре, вдохновленный многими средневековыми зданиями Оксфорда. [5] Этот интерес был связан с растущим британским средневековьем.движение, форма романтизма , отвергающая многие ценности викторианского промышленного капитализма . [6] Для Морриса Средние века представляли собой эпоху сильных рыцарских ценностей и органического докапиталистического чувства общности, которые он считал предпочтительнее своего периода. [7] Он находился под сильным влиянием работ искусствоведа Джона Раскина , особенно вдохновляясь его главой «О природе готической архитектуры» во втором томе «Камней Венеции» . [8] Моррис принял философию Раскина отвергать безвкусное промышленное производство декоративно-прикладного искусства и архитектуры в пользу возврата к ручному мастерству, повышаяремесленников до статуса художников и создавать произведения искусства, которые должны быть доступными и создаваться вручную, без иерархии художественных сред. [9]

В Оксфорде Моррис стал лучшим другом студента Эдварда Бёрн-Джонса ; у них было общее отношение к жизни и острый взаимный интерес к артурианству . [10] Пройдя свой финал и получив степень бакалавра в 1856 году, Моррис начал обучение у архитектора возрождения готики из Оксфорда Джорджа Эдмунда Стрит в январе 1856 года. Там он был помещен под наблюдение Филипа Уэбба , который стал близким другом. . [11] Вскоре он переехал в лондонский офис на улице, а в августе 1856 года переехал в квартиру в Блумсбери , центральный Лондон, вместе с Бёрн-Джонсом. [12]Моррис был очарован Лондоном, но встревожен его загрязнением и быстрым распространением на соседнюю сельскую местность, назвав его «распространяющейся болезнью». [13] Предпочитая сельскую жизнь, Моррис все больше увлекался прерафаэлитами и вскоре встретил одного из выдающихся художников прерафаэлитов, Данте Габриэля Россетти , после того как Бёрн-Джонс стал учеником Россетти; Вскоре трое стали близкими друзьями. [14] Через Россетти Моррис начал общаться с поэтом Робертом Браунингом и художниками Артуром Хьюзом , Томасом Вулнером и Фордом Мэдоксом Брауном . [15]По рекомендации Россетти Моррис и Бёрн-Джонс переехали вместе в квартиру на Рэд Лайон-сквер, дом 17 в Блумсбери, к ноябрю 1856 года. Моррис спроектировал и заказал мебель для квартиры в средневековом стиле, большую часть которой он нарисовал с помощью сцен Артура. прямой отказ от господствующих художественных вкусов. [16]

В октябре 1857 года Моррис встретил Джейн Берден , женщину из рабочего класса, на театральном представлении и попросил ее стать для него моделью. Обратившись к ней, они вступили в отношения и обручились весной 1858 года; Однако позже Бэрден признался, что она никогда не любила Морриса. [17] Они поженились на простой церемонии, проведенной в церкви Святого Михаила у Северных ворот в Оксфорде 26 апреля 1859 года, перед медовым месяцем в Брюгге , Бельгия. [18] Недавно женившись, Моррис решил построить дом для себя и своей невесты. Он поручил Уэббу, который тогда начинал как независимый от Стрит архитектор, помочь ему спроектировать его. [19]

Истоки и конструкция: 1859–1860 гг. [ Править ]

Сторона Красного Дома

Моррис представлял Красный Дом не только как семейный дом, но и как основу для его постоянной творческой деятельности. [19] Он хотел, чтобы это было расположено в сельской местности недалеко от Лондона, [20] и выбрал поиск в Кенте, потому что это было его любимое графство; ему особенно нравилось географическое сочетание больших открытых пространств с небольшими холмами и реками, выгодно контрастирующими с равниной его родного Эссекса . [21] Осмотрев различные места для продажи в этом районе, он поселился на участке земли в деревне Аптон в Западном Кенте; Хотя до Лондона десять миль по дороге, он находился в трех милях от ближайшей железнодорожной станции, станции Abbey Wood . [22]В Аптоне Моррис купил фруктовый сад и луг, желая, чтобы его новый дом был окружен яблоневым и вишневым садом. [23] Моррис, вероятно, был бы доволен, что Аптон находился недалеко от тропы, по которой паломники следовали к Кентерберийскому собору в средние века, а также имел бы возможность посетить руины средневекового аббатства Леснес, которые находились примерно в трех милях от него. [24]

Пока Красный дом строился, Моррис и его жена жили в арендованных помещениях на Грейт-Ормонд-стрит , 41 , прямо по дороге от офиса Уэбба, на Грейт-Ормонд-стрит, 7. [25] Однако, когда проект приближался к завершению, Моррисы переехали в Эмберли Лодж, недалеко от участка, чтобы Моррис мог следить за ходом строительства. [26] Уэбб и Моррис вместе работали над дизайном дома. [19] Таким образом, Национальный фонд охарактеризовал это как «сложное сочетание романтического утопизма Морриса и практического здравого смысла Уэбба», [27] в то время как Эдвард и Дорис Холламби описали его как «совместное усилие, в котором мы не можем отделить одно от другого. Другой". [28]Красный дом был первым проектом Уэбба как независимого архитектора [29], в то время как он оставался единственным домом, который когда-либо построил Моррис. [30] Фактическое строительство было передано подрядчику, и строительство заняло год. [26] Это стоило Моррису примерно 4000 фунтов стерлингов в то время, когда стоимость его акций падала. [31]

Уникальный по своему дизайну, Красный дом был спроектирован в форме буквы L, с двумя этажами и высокой крышей из красной черепицы. [32] Большой холл, столовая, библиотека, утренняя комната и кухня были расположены на первом этаже, в то время как на втором этаже были расположены основные жилые комнаты, гостиная, студия и спальни. [29] Кварталы для прислуги были больше, чем в большинстве современных зданий, что отражало зародышевые идеи относительно условий рабочего класса, которые привели Морриса и Уэбба к социалистам в более поздней жизни. [29] Окна были расположены так, чтобы соответствовать дизайну комнат, а не внешней симметрии; Таким образом, присутствует множество различных типов окон, в том числе высокие створки., шатровые слуховые окна, окна с круглой головкой и окна "в яблочко". [27] В доме отсутствовали какие-либо декоративные элементы, а его декоративные элементы служили конструкционным целям, например, арки над окнами и жалюзи на открытой крыше над лестницей. [33] По словам биографа Морриса Дж. У. Маккейла, внешний вид дома был «почти строгим, и эффект зависел от его прочности и прекрасных пропорций». [33] Это было несколько радикальным в то время, так как большинство современных зданий было сильно украшено орнаментом. [34] Россети назвал это «настоящим чудом века ... которое сбивает с толку всякое описание»,[35] в то время как биограф Морриса Фиона Маккартиописал его как «высшее здание прерафаэлитов». [36]

Коридор Красного дома и лестница в неоготическом стиле

Архитектура Red House была вдохновлена ​​стилями британского дизайна тринадцатого века, и Моррис описал здание как «очень средневековое по духу». [36] Историк Е.П. Томпсон утверждал, что дом «был построен, а не - как в предыдущих готических возрождениях - в попытке объединить ряд поверхностных средневековых характеристик, которые понравились архитектору, но в определенной попытке адаптировать позднюю готику. методы строительства для нужд девятнадцатого века ». [34] Позднее владельцы собственности, Эдвард и Дорис Холламби, описали Красный дом как попытку Уэбба и Морриса «применить готические принципы к внутренней архитектуре без археологического подражания». [28]Утверждая, что это, безусловно, «далеко от викторианской буржуазной нормы», Маккарти заявил, что это «ни в коем случае не революционное здание», имеющее много общего с другими неоготическими зданиями того периода, сравнивая его «сложное и плотное здание». "интерьеры архитектора Августа Пугина . [37]

Когда само здание было построено, Моррис занялся декорированием интерьера, но специально решил спроектировать и создать почти все сам. Лишь несколько предметов декора были предварительно куплены в готовом виде, а именно персидские ковры и голубой фарфор или делфт. [38] Моррис взял свое раскрашенное поселение из квартиры на Красной Лайон-сквер и отправил его по частям в Красный Дом, где его снова собрали в гостиной. [39] Многие другие предметы мебели были специально разработаны Уэббом, в том числе дубовый обеденный стол, другие столы, стулья, шкафы, медные подсвечники, огненные собаки и стеклянная посуда. [40]Оштукатуренные стены и потолки были выполнены в простом стиле темперой, хотя для холла и основных жилых комнат планировались более сложные конструкции. [39] В доме были установлены витражи по проекту Бёрн-Джонса и Уэбба. [41] В отношении маршрута, по которому средневековые паломники направлялись в Кентербери, Моррис назвал проход, который соединяет главный коридор с задним входом в дом, «Отдых паломников». [42] Сад был так же уникален по своему дизайну, [39] Моррис настаивал на интеграции дизайна дома и сада; последний был разделен на четыре небольших квадратных сада решетками, на которых росли розы. [43]Клумбы были окаймлены лавандой и розмарином, а в саду были посажены лилии и подсолнухи. [44] Белый жасмин, розы, жимолость и пассифлора были посажены, чтобы взобраться на стены дома. [45]

Жизнь Морриса в Красном доме: 1860–1865 [ править ]

Слева: скамейка в гостиной с фресками Бёрн-Джонса по бокам. Справа: мемориал Бёрн-Джонса, изображающий брачный пир сэра Дегревана .

Моррис и его жена переехали в Красный дом в конце лета 1860 года. [46] В то время он предполагал прожить там всю оставшуюся жизнь, хотя в конечном итоге останется там только на пять лет. [47] Друзья Морриса регулярно навещали его; Бёрн-Джонс и его новая невеста Джорджиана Бёрн-Джонс часто проводили свои воскресные дни в Красном доме, в то время как среди других постоянных посетителей были Россетти, Фолкнер и две его сестры, Уэбб, Суинберн, Мэдокс Браун и Артур Хьюз. [48] Здесь Бёрн-Джонс и Фолкнер часто подшучивали над Моррисом, например, лечили колоду игральных карт или зашивали ему одежду, чтобы она казалась более тесной. [49] Группа друзей любила игратьВ прятки в доме, а по вечерам собирались вокруг пианино, чтобы петь песни. [50]

Именно в Красном доме родились двое детей Морриса и Джейни; в январе 1861 года родилась дочь по имени Джейн Элис Моррис, которая стала известна как «Дженни». [51] В марте 1862 года у Дженни родилась вторая дочь Мэри «Мэй» Моррис. [52] Моррис был заботливым отцом для своих дочерей, и годы спустя у них обоих было идиллическое детство. [53] Однако в браке Морриса были проблемы, поскольку Джейни все больше сближалась с Россетти, который часто рисовал ее. Неизвестно, был ли их роман когда-либо сексуальным, хотя к этому моменту другие участники группы заметили близость Россетти и Джейни. [54]Моррис также нанял различных слуг, четверо из которых, по переписи 1861 года, жили в этом доме; повар Шарлотта Купер, горничная Джейн Чепмен, няня Элизабет Рейнольдс и жених Томас Рейнольдс. [55]

Моррис время от времени вносил изменения в интерьер дома и в сад с помощью своих друзей. [56] В доме не должно было быть обоев , а стены были покрашены или покрыты гобеленами. [57] Стены лестницы должны были быть украшены росписью Бёрн-Джонса, изображающей сцены из Троянской войны , в то время как на стене зала внизу должна была быть фотография военных кораблей, доставляющих древнегреческих солдат в Трою. Хотя Моррис изображал сцены из классической мифологии, он хотел, чтобы дизайн был средневековым по стилю, а военные корабли были основаны на кораблях четырнадцатого века. [56]На шкафу в коридоре Моррис начал (хотя так и не закончил) картину, основанную на рассказе Томаса Мэлори о том, как сэр Ланселот привел сэра Тристрама и Ла Белль Изольд в замок Радостного Гарда . Сами фигуры являются изображениями некоторых друзей Морриса, среди которых Джейн, Фолкнер, Бёрн-Джонсы и Лиззи Сиддел. [58] В столовой, Моррис планировал украсить стены с серией вышитых женских героинь, базирующейся в Джеффри Чосер «s Легенде о хороших женщинах . Спродюсировали Джейн и ее сестра Бесси, только семь или восемь были закончены. [59]

Моррис хотел, чтобы стены гостиной были украшены фреской, изображающей серию сцен из среднеанглийского романа пятнадцатого века о сэре Дегреванте . В конце концов, трое были казнены Бёрн-Джонсом и выжили сегодня; в них Моррис - король, а Джейн - королева. [60] Над камином Моррис написал латинский девиз: « Ars longa vita brevis », что означает «Жизнь коротка, но искусство живо». [61] Здесь было устроено поселение с площади Красного Льва, на вершине которого была устроена галерея менестрелей, предназначенная для рождественских концертов. [62] В потолки вбивали рисунки, а затем раскрашивали простыми смелыми узорами. [57]Комментируя проекты, представленные его другом, в феврале 1862 года Бёрн-Джонс написал, что «Топ [то есть Моррис] процветает благодаря хоккею с мячом и постепенно делает Красный Дом самым красивым местом на Земле». [57]

Колодец на территории Красного дома

Это было в то время как жить в Красном доме, в апреле 1861 года, что Моррис соучредителем декоративного искусства компании, Моррис, Маршалл, Фолкнер & Co. , с шестью другими партнерами: Бёрн-Джонс, Россетти, Webb, Форд Мэддокс Браун, Чарльз Фолкнер , и Питер Пол Маршалл . Работая из помещения на Рэд Лайон-сквер , 6 , они называли себя «Фирмой» и намеревались перенять идеи Раскина по реформированию отношения британцев к производству. Они надеялись восстановить украшение как одно из изящных искусств и приняли идеал доступности и антиэлитарности. [63] В качестве дополнительного персонала они наняли мальчиков из Промышленного дома для обездоленных мальчиков в Юстоне.в центре Лондона, многие из которых прошли обучение в качестве учеников. [64] Несмотря на то, что они работали в рамках неоготической школы дизайна, они отличались от неоготических архитекторов, таких как Гилберт Скотт, которые просто включили определенные готические черты в современные стили строительства; вместо этого они стремились полностью вернуться к средневековым готическим методам мастерства. [65]

Фирма производила мебель, архитектурную резьбу, изделия из металла, витражи, фрески. [66] Их витражи оказались особенно успешными в первые годы существования фирмы, поскольку они пользовались большим спросом в связи с ростом неоготического строительства и ремонтом церквей, многие из которых были заказаны архитектором Джорджем Фредериком Бодли . [67] Несмотря на антиэлитарный настрой Морриса, Фирма вскоре стала все более популярной и модной среди буржуазии, особенно после их выставки на Международной выставке 1862 года в Южном Кенсингтоне , где они получили внимание прессы и были отмечены наградами. [68]Однако они столкнулись с серьезным сопротивлением со стороны известных дизайнерских компаний, особенно принадлежащих к неоклассической школе. [69]

Хотя Фирма становилась все более успешной, она не приносила больших прибылей в первые годы своего существования. Маккейл предполагает, что в результате семья Морриса столкнулась с растущим финансовым бременем, поскольку они пытались сохранить свой роскошный образ жизни, к которому они привыкли. [70] Моррис также рассматривал возможность расширения операций в Аптоне, переместив мастерские фирмы в деревню. В рамках этого он сформулировал план строительства второго крыла Красного дома, где разместится семья Бёрн-Джонсов. Хотя Бёрн-Джонс согласился, и они вместе начали разрабатывать дизайн нового дома, они были прерваны, когда Джорджиана заболела скарлатиной , что привело к выкидышу у ее второго ребенка. Впоследствии планы были отменены.[71] Было высказано предположение, что Бёрн-Джонс, возможно, также не хотел переезжать из Лондона в то время, потому что его артистическая карьера становилась все более успешной, и большинство его контактов в мире искусства находились в городе. [72] Моррис был глубоко разочарован этим, написав Бёрн-Джонсу: «Что касается нашего дворца искусств, признаюсь, ваше письмо сначала было для меня ударом, хотя вряд ли неожиданным: короче, я плакал, но я переборол это сейчас; конечно, я вижу это с вашей точки зрения ". [73]

Покидая Красный Дом: 1865 [ править ]

Витраж на тему «Любовь» в Красном Доме.

После краха его идей относительно того, что Аптон станет базой для деятельности фирмы, Моррис начал осознавать различные проблемы с недвижимостью. [72] Поскольку дом обращен на север, зимой внутри было холодно, что усугубляло различные медицинские условия Морриса, а его изолированное расположение затрудняло посещение врачами. [74] Трехмильная поездка на карете от дома до железнодорожной станции Эбби-Вуд по открытому и ветреному плато еще больше усугубила его, [75] как и ежедневная поездка из Эбби-Вуда в офис фирмы в Блумсбери, на которую ушло три до четырех часов в день. [76]Хотя различные авторы по этому вопросу утверждали, что были финансовые соображения, побуждающие Морриса уйти, было установлено, что в 1865 году дивиденды Морриса от его акций были выше, чем когда-либо с 1857 года [77].

Моррис решил переехать из Красного дома и продать собственность, а не сдавать ее в аренду, хотя непосредственного покупателя не было. [78] Осенью 1865 года он переехал со своей семьей на Квин-сквер в Блумсбери. [79] Те предметы мебели, которые оказалось слишком трудно переместить в их новое жилище, были оставлены в Красном доме, где некоторые из них все еще присутствуют. [80] Моррис так и не вернулся в Красный дом, отметив, что его вид будет для него слишком эмоциональным. [80] Тем не менее, Маккейл описал пять лет, которые Моррис прожил в Красном доме, «вероятно, самые счастливые и не менее плодотворные в его жизни». [47]

После Морриса [ править ]

Моррис не смог найти покупателя на Красный Дом и согласился сдать его за 95 фунтов стерлингов в год отставному командующему ВМС Индии по имени Джеймс Арнольд Хиткот (1827–1877), который переехал в дом весной 1866 года. служивший при осаде Мултана , Хиткот стал специалистом по морской съемке, женившись на Элизе Маргарите Бертон, и у нее родились двое детей, Мэрион и Ренни. После выхода на пенсию он вернулся в Англию, переехав в Красный Дом с двумя слугами. Они также купили предметы мебели Морриса, которые были в доме; Два стула Морриса оставались в семье Хиткоут до 1997 года, когда они были проданы на аукционе Christie's в Лондоне Художественному музею Делавэра в Уилмингтоне .[81] После смерти Хиткота в доме он был куплен у Морриса богатым биржевым маклером Эдмундом Чарльзуортом (1831–1890), который жил там с 1879 по 1889 год со своей женой Мартой и дочерью Лаурой. Семья Чарльзуортов украсила студию дома обоями Морриса «Дейзи», которые остаются на своих местах по сей день. [82]

Коридор наверху в Red House

В 1889 году Чарльзворт продал Красный дом за 2900 фунтов стерлингов Чарльзу Холму (1848–1923), который оставался владельцем до 1903 года. Холм добился процветания благодаря шерстяному бизнесу в Брэдфорде, прежде чем расширился на торговлю азиатскими товарами, и к 1880-м годам он работал в качестве покупатель универмага Liberty . В браке с Кларой Бентон у них было три дочери и сын, которые переехали с ним в Дом. Холм восхищался Моррисом, и именно здесь в 1893 году он основал художественный журнал The Studio , который придавал большое значение движению искусств и ремесел. [83] Самые ранние фотографии Красного дома относятся к периоду, когда он был занят Холмом. [84]Он также внес свой вклад в развитие здания, поощряя посетителей царапать свои подписи на оконных стеклах на экране, отделяющем вестибюль от галереи, с помощью бриллиантового кольца или инструмента для царапания стекла. Здесь он собрал более сотни подписей от членов семьи, друзей и посетителей. Известные имена включают имена Мэй Моррис и Джорджины Бёрн-Джонс во время их визита в 1897 году, а также имена японских посетителей, которые были в Лондоне, чтобы забрать линкор, пришвартованный на Темзе ; среди последних был и будущий премьер-министр Японии Сайто Макото . Эта традиция будет продолжена некоторыми из более поздних владельцев, последняя гравюра датируется 1952 годом [85].

В 1903 году Дом был приобретен Генри Маффом (1850–1910), торговцем тканями из Брэдфорда, который жил здесь со своей женой Мод и их сыном Эдвардом , который позже стал известным архитектором. Маффы были общественными активистами, участвовавшими в ряде прогрессивных дел. Мод была избрана в городской районный совет Бексли в 1907 году, став второй женщиной в Англии, избранной в районный совет. В соответствии с модой того времени, они представили более светлую цветовую схему для большей части Дома. Генри умер в этом доме в 1910 году, хотя Мод продолжала жить там еще десять лет. [86] В 1920 году она начала сдавать недвижимость в аренду Артуру Джеймсу Шервеллу (1863–1942), который ранее был членом Либеральной партии. Член парламента от Хаддерсфилда с 1906 по 1918 год, позиционируя себя на радикальном крыле партии. Он переехал в Дом со своей женой Эми Вадкоут, который они позже купили у Мод Мафф. [87]

В 1924 году Шервелл продал Красный дом Вальтеру Скотту Годфри (1855–1936), директору продавца вин и спиртных напитков и автору антитеизма, который овдовел за два года до этого. Из всех жильцов дома он прожил там самое короткое время, хотя и провел одну из самых больших переделок, убрав перегородку между залом ожидания на нижнем этаже и спальней, чтобы создать кабинет-библиотеку, а между ними вставил окно-иллюминатор. эта библиотека и «Отдых паломников», спроектированный его сыном, архитектором Вальтером Хиндсом Годфри. Он жил в этом доме со своей младшей дочерью и тремя домашними прислугами, однако чувствовал себя одиноким в Красном доме и считал его содержание слишком дорогостоящим. [88]В 1927 году дом приобрел австралиец Альфред Герберт Хорсфолл (1871–1944). Врач Хорсфолл служил медиком в британской армии во время войны в Южной Африке , а затем переехал в Великобританию и стал лектором Лиги социального и политического образования и стойким апологетом Британской империи . Во время краха фондового рынка в начале 1930-х Хорсфолл потерял большую часть своих денег. Ему не удалось продать дом в 1932 году. [89]

Угрозы и Холламбис: 1934–2002 [ править ]

Деталь окна в Red House

Хорсфолл снова попытался продать дом в 1934 году, на этот раз с помощью Harrod's ; он предложил цену в 4000 фунтов стерлингов. [90] Многие полагали, что дом будет снесен, чтобы освободить место для посягательств пригородной застройки, поэтому возникла группа кампании с надеждой сохранить дом и передать его в дар Национальному фонду; основав комитет по сохранению, они обратились с призывом к покупке собственности, и Хорсфолл согласился продать ее им за 3100 фунтов стерлингов. Группа стремилась собрать эту сумму, заручившись поддержкой таких писателей, как Редьярд Киплинг , Джордж Бернард Шоу , Герберт Уэллс и Джон Мейсфилд , а также архитекторов Эдвина Лютьенса ,Джайлз Гилберт Скотт , Герберт Бейкер и Раймонд Анвин , а также бывший премьер-министр Рамси Макдональд . [91] Они утверждали, что «Мы понимаем, что в настоящее время общественность интересуется другими, очень разными направлениями в архитектуре и промышленном искусстве. Однако мы уверены, что ради ассоциации с работами Уильяма Морриса и его группы, важность этого дома будет оценена в будущем, и его потеря в этом отношении будет признана невосполнимой ». [92] К декабрю 1934 года апелляция комитета собрала только 550 фунтов стерлингов, и траст не желал оплачивать оставшуюся часть счета. Комитет вернул предложенные пожертвования.[93] Узнав об этом, Мэй Моррис прокомментировал: «Кажется, этому прекрасному дому суждено не повезти!» [94]

Дом был приобретен местным агентом по недвижимости Томасом Кертисом Хиллзом (около 1883–1957) в 1935 году. Зная об угрозах, исходящих от дома, он переехал в него со своей женой Беатрис Нелли Фостер. [95] В 1941 году, в разгар Второй мировой войны , Правительственный совет по оказанию помощи взял под свой контроль первый этаж дома, используя его в качестве офиса для помощи тем, кто остался без крова из-за The Blitz . [96] Комментируя эту ситуацию, посетитель здания, премьер-министр Новой Зеландии Питер Фрейзер , заявил: «Я думаю, Моррис был бы рад узнать, что его дом используется для этой цели. Дом в настоящее время посвятил себя служению людям, и Моррис был для людей все время ».[97] Всадах Дома было построено бомбоубежище для сотрудников Совета по оказанию помощи. [98] После войны Дом пришел в плохое состояние, и Холмы очень хотели его продать. В 1950 году они безуспешно пытались продать его Национальному фонду, а затем Лейбористской партии , прежде чем предложить его за 5000 фунтов стерлингов любому, «желающему сохранить его для нации». [ необходима цитата ] В том же году оно было признано классом I [здание, внесенное в список] Английским наследием . [99]

Пара переехала из здания в начале 1951 года, и оно пустовало больше года; он был куплен за 3500 фунтов стерлингов Ричардом «Диком» Томсом (1914–2005) и Эдвардом «Тедом» Холламби (1921–1999) в 1952 году [100].

Синий налет возведен за пределами Дома

Оба архитектора, работавшие на Совет графства Лондона , Томс и Холламби, проявили живой интерес к Моррису и поддержали его социалистические идеалы, будучи членами Кампании за ядерное разоружение и Британо-советского общества дружбы . Решив разделить имущество между собой, они смогли позволить себе только ипотеку.с помощью ссуды от тестя Томса; он согласился предоставить ссуду только в том случае, если дом принадлежал на имя Томса, и таким образом Холламби стал его арендатором. У обоих архитекторов были жены - Мэри Томс и Дорис Холламби - и дети, и поэтому обе семьи переехали в здание в 1952 году, разделив комнаты между собой, а старая кухня использовалась как общая столовая. В 1954 году к ним присоединился третий архитектор, Дэвид Грегори Джонс, и вместе они приступили к ремонту большей части собственности. [101]В 1957 году Томы переехали, желая жить ближе к центру Лондона, и их заменили Джин и Дэвид Макдональды; Жан был архитектором, который работал вместе с Тедом Холламби, а Дэвид был бухгалтером и плотником. Изменяя прежние формы собственности, Макдональдс и Холламбис согласились юридически владеть половиной собственности каждый. Однако в 1964 году Макдональдс ушел, и Холламби перешли в единоличное владение домом. [102]

В 1953 году недавно созданное Общество Уильяма Морриса провело свое первое собрание в Красном доме, а затем в 1960 году устроило там вечеринку в саду, чтобы отметить свое столетие. [103] После выхода на пенсию в 1985 году Тед Холламби решил открыть Дом для посетителей, предлагая экскурсии с гидом одно воскресенье в месяц. По мере того, как число тех, кто посещает такие туры, росло, особенно в 1996 году, когда отмечалась столетняя годовщина смерти Морриса, Холламби начал искать способ обеспечения доступа общественности в будущем. В 1998 году он помог основать «Друзья Красного дома», группу людей, которые в основном были членами гражданского общества Бексли , помогали поддерживать Дом и его сады, а также организовывали туры для посетителей. [104]Холламби умер в 1999 году, а его жена покинула Красный Дом, чтобы переехать в дом престарелых в 2002 году. [105]

Национальный фонд [ править ]

После того, как Дорис Холламби выставила дом на продажу, анонимный благотворитель купил его и подарил Национальному фонду, который завершил покупку в 2003 году, а Друзья Красного дома продолжали организовывать туры. [106] Взносы Общества Уильяма Морриса и Совета Бексли также помогли Фонду приобрести здание. [107] С тех пор была проведена дальнейшая реставрация и исследования, чтобы восстановить дом до его первоначального состояния. [ необходима цитата ] Дом открыт для публики, но не каждый день; Экскурсии с гидом должны быть забронированы заранее, а посещения без сопровождения доступны в течение ограниченного периода времени. Есть чайная комната с сувенирным магазином. [ необходима цитата]

В ноябре 2004 года Национальный фонд организовал семинар под названием «Красный дом: прошлое и будущее» в Гильдии работников искусства, на котором различные специалисты Дома представили доклады по этой теме. [108]

В 2013 году в спальне Морриса в доме была обнаружена ранее неизвестная фреска с изображением пяти фигур из Книги Бытия . Считалось, что это напоминает совместную работу Морриса, Бёрн-Джонса, Россетти, Сиддала и Форда Мэдокса Брауна; В результате управляющий имуществом Джеймс Бреслин описал фреску как «имеющую международное значение». [109]

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

  1. ^ Макейл 1901 , стр 1-2. Томпсон, 1955 , стр. 1-2; Маккарти 1994 , стр. 1-2.
  2. ^ Макейл 1901 , стр 2-3. Маккарти 1994 , стр. 1-2, 7.
  3. ^ Макейл 1901 , стр 11, 14, 18. Томпсон 1955 , стр. 22; Маккарти, 1994 , стр. 26–27.
  4. ^ Макейл 1901 , стр 25-26. Маккарти, 1994 , стр. 52–55.
  5. ^ Томпсон 1955 , стр. 6; Маккарти, 1994 , стр. 53–55, 60–61.
  6. ↑ Томпсон, 1955 , стр. 9–10.
  7. ^ Томпсон 1955 , стр. 28.
  8. ^ Макейл 1901 , стр. 38; Томпсон, 1955 , стр. 32–35; Маккарти, 1994 , стр. 69–71.
  9. ↑ Томпсон, 1955 , стр. 35–38.
  10. ^ Макейл 1901 , стр 34-35. Маккарти 1994 , стр. 52, 56–58.
  11. ^ Макейл +1901 , стр 82, 87, 102. Томпсон 1955 , стр. 43; Маккарти, 1994 , стр. 102–108.
  12. ^ Макейл +1901 , стр 102. Маккарти, 1994 , стр. 108–110.
  13. ^ МакКарти 1994 , стр. 111-112.
  14. ^ Макейл 1901 , стр 100-102, 105. Томпсон, 1955 , стр. 42–44; Маккарти, 1994 , стр. 113–115.
  15. ^ Макейл 1901 , стр 106. Маккарти 1994 , стр. 116.
  16. ^ Макейл 1901 , стр 112-114. Томпсон 1955 , стр. 45; Маккарти, 1994 , стр. 117–122.
  17. ↑ Томпсон, 1955 , стр. 48, 74–76; Маккарти, 1994 , стр. 135–141.
  18. ^ Макейл 1901 , стр 138-139. Томпсон 1955 , стр. 76; Маккарти, 1994 , стр. 151–152.
  19. ^ a b c Mackail 1901 , стр. 139.
  20. ^ Макейл 1901 , стр. 140.
  21. ^ Макейл 1901 , стр 140-141. Маккарти 1994 , стр. 154.
  22. ^ Макейл 1901 , стр. 140; Маккарти 1994 , стр. 154.
  23. ^ Макейл 1901 , стр. 140; Маккарти, 1994 , стр. 154–155.
  24. ^ Макейл 1901 , стр. 141; Маккарти 1994 , стр. 154; Национальный фонд, 2003 г. , стр. 7.
  25. ^ Макейл 1901 , стр. 139; Маккарти 1994 , стр. 156.
  26. ^ а б Маккарти 1994 , стр. 157.
  27. ^ a b Национальный фонд 2003 г. , стр. 7.
  28. ^ a b Hollamby & Hollamby 1993 , стр. 2.
  29. ^ а б в Маккарти 1994 , стр. 155.
  30. ^ МакКарти 1994 , стр. 156; Национальный фонд, 2003 г. , стр. 3.
  31. ^ МакКарти 1994 , стр. 171; Национальный фонд, 2003 г. , стр. 7.
  32. ^ Макейл 1901 , стр. 141; Маккарти 1994 , стр. 155.
  33. ^ a b Mackail 1901 , стр. 142.
  34. ^ а б Томпсон 1955 , стр. 91.
  35. Перейти ↑ National Trust 2003 , p. 3.
  36. ^ а б Маккарти 1994 , стр. 154.
  37. ^ МакКарти 1994 , стр. 161.
  38. ^ Макейл 1901 , стр. 142, 144.
  39. ^ a b c Mackail 1901 , стр. 143.
  40. ^ Макейл 1901 , стр. 143; Томпсон 1955 , стр. 93.
  41. Перейти ↑ National Trust 2003 , p. 8.
  42. Перейти ↑ Mercer & Evans 2008 , p. 3; Национальный фонд, 2003 г. , стр. 7.
  43. ^ МакКарти 1994 , стр. 165.
  44. ^ МакКарти 1994 , стр. 164-165.
  45. ^ МакКарти 1994 , стр. 164.
  46. ^ Макейл 1901 , стр. 144, 159.
  47. ^ a b Mackail 1901 , стр. 144.
  48. ^ Макейл 1901 , стр 159-160. Маккарти 1994 , стр. 157.
  49. ^ МакКарти 1994 , стр. 162.
  50. ^ МакКарти 1994 , стр. 162-163.
  51. ^ Макейл 1901 , стр 160-161. Маккарти, 1994 , стр. 185–186.
  52. ^ Макейл 1901 , стр. 161; Маккарти 1994 , стр. 187.
  53. ^ МакКарти 1994 , стр. 192-193.
  54. ^ МакКарти 1994 , стр. 221-223.
  55. Перейти ↑ National Trust 2003 , p. 11.
  56. ^ a b Mackail 1901 , стр. 158.
  57. ^ a b c Mackail 1901 , стр. 159.
  58. ^ МакКарти 1994 , стр. 159; Аллен 2001 , стр. 27.
  59. ^ МакКарти 1994 , стр. 160-.
  60. ^ Макейл 1901 , стр 158-159. Маккарти 1994 , стр. 158.
  61. ^ МакКарти 1994 , стр 158-159. Национальный фонд, 2003 г. , стр. 3.
  62. ^ МакКарти 1994 , стр. 159.
  63. ^ Макейл 1901 , стр 144-148. Томпсон, 1955 , стр. 92–93; Маккарти, 1994 , стр. 166–169.
  64. ^ МакКарти 1994 , стр. 175.
  65. ↑ Томпсон, 1955 , стр. 99–100.
  66. ^ Макейл 1901 , стр 151-152. Томпсон 1955 , стр. 94; Маккарти 1994 , стр. 172.
  67. ^ МакКарти 1994 , стр. 176-177.
  68. ^ Макейл 1901 , стр 154-155. Томпсон, 1955 , стр. 96–97; Маккарти, 1994 , стр. 179–181.
  69. ^ Томпсон 1955 , стр. 96.
  70. ^ Макейл 1901 , стр. 162.
  71. ^ Макейл 1901 , стр 162-163. Маккарти, 1994 , стр. 193–194; Аллен, 2001 , стр. 22–23.
  72. ^ а б Аллен 2001 , стр. 23.
  73. ^ Макейл 1901 , стр. 164; Маккарти 1994 , стр. 195.
  74. ^ Макейл 1901 , стр. 163; Аллен 2001 , стр. 22.
  75. ^ Макейл 1901 , стр. 164.
  76. ^ МакКарти 1994 , стр. 193; Аллен 2001 , стр. 22.
  77. ^ Аллен 2001 , стр. 21.
  78. ^ Макейл 1901 , стр. 165; Маккарти 1994 , стр. 196.
  79. ^ МакКарти 1994 , стр. 197.
  80. ^ a b Mackail 1901 , стр. 165.
  81. ^ Янгс 2011 , стр. 1-5.
  82. ^ Янгс 2011 , стр. 6-10.
  83. Перейти ↑ National Trust 2003 , p. 13; Мерсер и Эванс 2008 , стр. 35; Молодые, 2011 , стр. 11–18.
  84. ^ Янгс 2011 , стр. 16.
  85. ↑ Mercer & Evans 2008 , стр. 33–47; Молодые, 2011 , стр. 15–16.
  86. ^ Янгс 2011 , стр 21-25. Национальный фонд, 2003 г. , стр. 13.
  87. ^ Янгс 2011 , стр. 29-33.
  88. ^ Янгс 2011 , стр. 34-41.
  89. ^ Янгс 2011 , стр. 42-45.
  90. Перейти ↑ Marsh 2005 , p. 7; Янгс 2011 , стр. 45.
  91. Перейти ↑ Marsh 2005 , pp. 7, 9; Янгс 2011 , стр. 45.
  92. Перейти ↑ Marsh 2005 , pp. 7, 9.
  93. Перейти ↑ Marsh 2005 , p. 9; Янгс 2011 , стр. 45.
  94. Перейти ↑ Marsh 2005 , p. 9.
  95. ^ Янгс 2011 , стр. 49-52.
  96. ^ Янгс 2011 , стр. 50; Национальный фонд, 2003 г. , стр. 13.
  97. ^ Янгс 2011 , стр. 50-51.
  98. ^ Янгс 2011 , стр. 52.
  99. ^ "Red House" , Historic England, по состоянию на 31 мая 2017 г.
  100. ^ Янгс 2011 , стр. 52-53.
  101. ^ Янгс 2011 , стр 53-55. Национальный фонд, 2003 г. , стр. 13.
  102. ^ Янгс 2011 , стр 56-57. Национальный фонд, 2003 г. , стр. 13.
  103. ^ Янгс 2011 , стр. 56.
  104. ^ Янгс 2011 , стр. 58-59.
  105. ^ Янгс 2011 , стр. 59-60.
  106. ^ Янгс 2011 , стр 59-60. Национальный фонд, 2003 г. , стр. 13.
  107. Перейти ↑ National Trust 2003 , p. 13.
  108. Перейти ↑ Parry 2006 , pp. 86–87.
  109. ^ Кеннеди 2013 ; Леггинс 2013 .

Источники [ править ]

  • Аллен, Роб (2001). "Почему Уильям Моррис оставил свой Радостный Гар" (PDF) . Журнал исследований Уильяма Морриса . 14 (3). С. 21–30. Архивировано из оригинального (PDF) 30 апреля 2015 года.
  • Эшмор, Соня; Суга, Ясуко (2006). «Красный дом и Азия: дом и его наследие» (PDF) . Журнал исследований Уильяма Морриса . 17 (1). С. 5–26. Архивировано из оригинального (PDF) 8 мая 2015 года.
  • Холламби, Эдвард (1991). Красный дом . Phaidon. ISBN 978-0-7148-3130-5.
  • Холламби, Эдвард; Холламби, Дорис (1993). Красный дом: Путеводитель . Общество Уильяма Морриса. ISBN 0-903283-17-4.
  • Кеннеди, Маев (18 августа 2013 г.). «Фреска прерафаэлитов обнаружена в Красном доме Уильяма Морриса» . Хранитель . Лондон: Guardian Media Group.
  • Легг, Джеймс (19 августа 2013 г.). «В доме Уильяма Морриса обнаружена фреска прерафаэлитов« международного значения »» . Независимый . Лондон: Индепендент Принт Лимитед.
  • Маккарти, Фиона (1994). Уильям Моррис: жизнь для нашего времени . Лондон: Фабер. ISBN 0-571-14250-8.
  • Mackail, JW (1901). Жизнь Уильяма Морриса: Том первый (новое изд.). Лондон, Нью-Йорк и Бомбей: Longmans, Green & Co.
  • Марш, янв (2005). Уильям Моррис и Красный дом: сотрудничество архитектора и владельца . Не указано: Книги Национального фонда. ISBN 978-1-905400-01-0.
  • Мерсер, Оливия; Эванс, Джейн (2008). "Застекленная ширма в Красном доме" (PDF) . Журнал исследований Уильяма Морриса . 17 (4). С. 33–51. Архивировано из оригинального (PDF) 8 мая 2015 года.
  • Национальный фонд (2003 г.). Красный дом . Народная вера. ISBN 978-1-84359-088-0.
  • Томпсон, EP (1955). Уильям Моррис: от романтического к революционному . Лондон: Лоуренс и Уишарт.
  • Парри, Линда (2006). «Обзор Яна Марша, Уильяма Морриса и Красного дома » (PDF) . Журнал исследований Уильяма Морриса . 16 (4). С. 86–91. Архивировано из оригинального (PDF) 26 июля 2014 года.
  • Уоткинсон, Рэй (1988). «Украшенный красный дом» (PDF) . Журнал исследований Уильяма Морриса . 7 (4). С. 10–15. Архивировано из оригинального (PDF) 4 марта 2016 года.
  • Янгс, Малькольм (2011). Поздние хозяева Красного дома . Кент: Друзья Красного Дома.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кирк, Шейла (2005). Филип Уэбб: пионер архитектуры искусств и ремесел . Лондон: Wiley-Academic.
  • Летаби, WR (1979). Филип Уэбб и его работы . Лондон: Oak Press.
  • Вайтхе, Маркус (2004). «Незнакомец у ворот: конфиденциальность, собственность и структуры приветствия в Красном доме Уильяма Морриса». Викторианские исследования . 46 (4): 567–595. DOI : 10.2979 / VIC.2004.46.4.567 . S2CID  143469245 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Информация о Красном доме в Национальном фонде
  • Дань руководству Тедом и Дорис Холламби в Red House
  • Друзья Красного Дома